[原创]［仙迹松香］之六 射阳湖

玩月楼主

［仙迹松香］之六  
                               射阳湖
                               王光福
明代画家董其昌在《画旨》中提出：“读万卷书，行万里路。”这说明作画要有两方面的修养：雄厚的书本知识和广博的实践经验。美术创作是这样，文学创作呢？蒲松龄如果足迹不践江苏，绝对写不出《射阳湖》这样的诗篇。文学创作是这样，文学鉴赏呢？我前几天刚到过江苏，但那是坐于汽车内在京沪高速公路上风驰电掣，即使目不交睫，所见也是浮光掠影，更何况我错把阴天作黑天，还抽暇打了几次盹呢。再者，即使我中途下车，在江苏转悠几天，也不会找到射阳湖，因为沧海桑田，据说射阳湖早已从地球上消失了。由此可见文学鉴赏者的尴尬和无奈：不见真佛，实在不知该朝哪个方向下跪。情急之下，只好学习苏东坡写《赤壁怀古》的办法，再次打开《中国历史地图集》第八册，临时抱一抱佛脚，捕捉一点历史的影像，用“万卷书”的富赡，来补“万里路”的寒俭了。
从地图上看，射阳湖在宝应和盐城之间，北部和东部属淮安府，西部和南部属扬州府。射阳湖不在了，蒲松龄不在了，蒲松龄到射阳有何公干或私干，我们也不得而知了。好在诗还在，我们还能凭此一眺当时射阳湖的天光水色和蒲松龄的心潮胸浪。
《射阳湖》共两首，只讲第一首。
                   射阳湖上草芊芊，浪蹴长桥起暮烟。
                   千里江湖影自弔，一樽风雨调同怜。
                   春归远陌莺花外，心在寒空雁影边。
                   翘首乡关何处是？渔歌声断水云天。
在讲到唐诗时，林语堂说：“唐诗中间的两联必须名词、形容词对仗，有时中间的两组对句完全是修饰用语，前两句和末两句才代表真正的诗题，不过结构完美的唐诗应该浑成一体。”（《苏东坡传》）施蛰存也说：“一首律诗，主题思想的表现，都在第一联和第四联。第二联和第三联，虽然必须做对句，较为难做，但在表达全诗思想内容，并不占重要的地位。”（《唐诗百话》）我们试着把这首诗的第二、三联去掉，只保留一、四两联，也就是把七律变成七绝，感觉会怎样呢？
                     射阳湖上草芊芊，浪蹴长桥起暮烟。
                     翘首乡关何处是？渔歌声断水云天。
初春时节，是“草色遥看近却无”；现在是暮春，草色当然就“郁郁芊芊”，一片繁茂了。我最喜欢这个“蹴”字。苏东坡说“惊涛拍岸”，毛泽东说“金沙水拍”，二人都喜欢用手；蒲松龄没有那样的浪漫气度，就踏踏实实地用脚踢。就是用脚踢，也比中国的“国脚”们高明，一脚就把浪花踢上了长桥，踢入了依依的暮烟之中。蒲松龄腹笥充盈，饱读万卷诗书，看到暮烟，瞟见湖水，自然就想起崔颢《黄鹤楼》中的名句：“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”范仲淹在《岳阳楼记》中说：“渔歌互答，此乐何极！”但“此乐”钟情那些暮烟中摇船归家的渔夫和翘首而望的妻子，与背井离乡的孤家寡人蒲松龄无缘。于是，“翘首乡关何处是”，蒲松龄凝立北望，成了一尊雕塑；于是，“渔歌声断水云天”，看不见摸不着的绵绵情感，攀援着背景音乐，弥漫成云气，散入了天空。曲终人不见，湖上水云飘。
这样一讲，感觉真是畅快。为了不破坏和冲淡这种感觉，剩下的两联就只好割爱了。
                                                  
二〇〇四年五月六日

蓝沙

别有风味。

痴人梦语

读万卷书是认识，行万里路是感受。

六如斋主

毛泽东说“金沙水拍”，二人都喜欢用手；蒲松龄没有那样的浪漫气度，就踏踏实实地用脚踢。就是用脚踢，也比中国的“国脚”们高明，一脚就把浪花踢上了长桥，踢入了依依的暮烟之中。
   用手的都是大人，用脚的都是国脚，只要站稳了才行。