苏东天其人其画

舒望楼

苏东天其人其画
薛家柱
（原刊香港美术家联合会《美术交流》2007年第4期）
梅花因其风姿清高，历来作为文人情操之象征。文人画，又历来为文人学士出身的画家所追求的终极目标，谓称画中“逸品”。它讲究笔墨意趣，强调风骨、神韵、书卷气，重视自身文学修养。这对传统的中国画意境表达以及水墨写意等技法发展，产生了深远的影响。
如何提高文人画水平，一代国画大师潘天寿先生曾有一段精到的论述：
“……我过去是搞传统绘画中文人画系统的，旧套的学习方法，大体是：1，从事中国画技术基础的锻炼；2，注意诗文书法金石之辅助；3，骈攻画史画理及古书画之鉴赏，最后的重点，在品徳与胸襟的修养，持之有恒，不求速成，自然能得水到渠成之妙。”
以上是潘天寿先生在20世纪60年代写给家乡弟子苏东天一封长信中的一段话。苏东天是潘老的同乡，浙江宁海县人氏，1940年出生，原名苏伟堂。他出身贫寒，自幼聪颖，学习刻苦自砺，对绘画情有独钟。早在初中时，就给潘天寿先生写过信表示想当画家的志向。潘老出于乡情和对家乡子弟的关爱，亲笔复信鼓励他先要学好各门功课，打好坚实的知识基础。1961年，苏东天高中毕业，报考浙江美院（今中国美院）。阴差阳错，考卷和报考作品邮寄遗失，结果竟录取在杭州大学（今浙江大学）历史系。
到了杭州，苏东天懊丧地登门去拜见潘天寿先生。潘老却笑呵呵地认为读历史很好，学中国画不一定进美术院校，完全可以业余自学。而历史却是一门学问，对提高中国画大有帮助。打从这以后，潘老几次在面谈和信函中谆谆告导苏东天：“学习国画绘事，须读万卷书，行万里路，才能成就较高，不落小家门径。故现你就学杭大历史系亦甚好，因为万卷书的内容，历史是一重要部门（此外尚有文学、书法、金石、常识、人的修养等等），而学习国画，本来可以自学……”
从此，苏东天在课余勤奋作画，星期天常上潘老家请教，成了潘老的“关门弟子”。每次去，潘老对他的画谈得不多，只是说“随便画吧，由你自己喜欢，主要在于练笔。”更多时间与他谈做学问、做人，这就是“功夫在画外”。潘老很主张绘画靠天份，各人有各人的天份，“你的笔姿气擘都不差，应向这方面猛进，实能搞出这方面名堂来。” 潘老激励苏东天大学五年里在文史哲和艺术方面打下坚实基础。
遗憾的是：潘老在“文革”中遭迫害致死。苏东天痛失恩师，但没有忘记潘老生前的教诲，仍兢兢业业埋头于中国画艺术。1979年，苏东天考进中国艺术研究院，攻读美术史论硕士研究生，师从王朝闻、朱丹先生，从此可以专心致志于美术史论研究和绘画。毕业后，一度留院工作，1984年来到开攺革、开放先河的深圳，任深圳大学教授。
这时候，国门敞开，随之引进的西方文艺思潮，猛烈冲击传统的中国画。有人认为国画已没有生命力，跟不上世界现代艺术潮流；有人认为笔墨已不再重要，主张以西方现代派的技法，对国画进行全盘革新。特别是传统的文人画，不少人认为是“因循守旧”，多为“遗老遗少”之作。文人画到了吴昌硕、黄宾虹、潘天寿等大师手中已告一段落，寿终正寝。
可是苏东天不这样认为，他主张传统不应丢弃，革新也应在传统基础上创新，而不是全盘西化。笔墨乃民族绘画之魂，舎其徒有形耳。他一边按潘老教导的在学问方面下功夫，一边大胆进行艺术实践。在深圳这红尘滚滚的城市，苏东天仍痴痴情深于文人画，蛰居深圳园岭的一间顶楼，甘于寂寞，深居简出，辛勤耕耘，一方面写出了《诗经辨义》、《诗经新释选》、《易老子与王弼注辨义》等学术专著，和《谈书画同源同流》、《东西方文化发展的不同特点和影响》等60余篇论文；叧一方面泼墨挥毫，潜心于文人画创作。以梅、竹、紫藤为主，铺纸于地，画大写意。夜以继日，兀兀穷年，苦练笔墨的力、气、势。
开头10年，谁也不知道这位文质彬彬、清瘦脱俗、大隠于市的苏教授在画些什么。1994年1月，日本国际创价学会会长池田大作访问深圳，并应邀到深圳大学演讲。池田大作酷爱艺术和收藏，学校领导决定送一件艺术品给他，于是想到了本校教授苏东天。但也有人心存怀疑：苏东天的画到底怎么样？够不够送池田大作这样国际名人的档次？没想到作为鉴赏大家的池田先生接过画后，异常惊喜地说：“啊，我还没有看到过画得这么好的梅花！”
于是，池田大作先生向苏东天发出访日邀请。1995年5月，苏东天和夫人出访日本。在世界一流水平的创价大学会议大厅，举行“苏东天先生绘画展”盛大开幕式。画展轰动了日本，新闻媒体广泛进行介绍、评论。池田大作亲自撰文：“……一看苏先生的妙笔，仿佛步入梅园之中，而自己也好像变成初春的梅花，简直可以说是‘花人不二’。人们体会到感应很深的境界。” 池田大作先生称苏东天为“艺术界的君子”、与他“有着心灵韵律的共鸣”。
池田大作和苏东天进行广泛的交流和探讨，谈中国画、谈东方哲学、谈佛教……池田大作这才知道苏东天不光绘画有很深的传统功底，在古典文学、历史、哲学、宗教、画论、书画艺术等方面都有很深造诣。创价大学授予苏东天“最高荣誉奖”，同时东京富士美术馆颁给他“富士美术奖”。1998年2月，他还荣获日本东洋哲学研究所“东洋哲学奖”。苏东天和池田大作的佛学对话专著：《东方巨人池田大作》也经过苏东天3年写作，正式出版。
从此，海内外对苏东天的文人画颇为瞩目，他先后在深圳、重庆、杭州、北京、香港、东京等地举办书画展览，引起美术界和社会广泛好评。不少人认为：苏东天在泼墨大写意国画上有独到的成就，融会贯通了吴昌硕圆笔和潘天寿方笔的风格；并吸取了徐渭、八大山人、扬州八怪等众家之长。特别鸿幅巨制，大气磅礴，挥洒自如，力求意韵贯通，气势如虹。画梅，线条变化虽复杂，笔笔沉稳雄健，布局虚实疏密，章法独特。画竹，喜欢画风雨中逆风纷飞惊雷奔电之竹，坚韧清新。画紫藤，更以书法笔势，笔走龙蛇，盘根错节，花叶缤纷。
梅花，无疑是苏东天国画艺术风格的主体，也是他艺术成就的代表，充分展示了画家个性和擅长。苏东天则以画梅享誉画坛，所以台湾、日本尊称他为“梅王”、“梅花君子”。他的梅花艺术风格，沉雄健拔、潇洒清丽，独树一帜。梅花，不畏天寒地冻，先春而花、冰肌玉骨、傲霜而放，梅花是最难画的，它靠写而非画。所谓“写梅”，不仅要求画家有很深厚的笔墨功力，而且要有高尚的人品和渊博的学识素养，方能表现出梅之特性和意韵。画如其人、梅人如一、诗情画意，才能不落小家门径，才能高扬民族精神和时代精神。而苏东天则重在讴歌生命尊严和以人为本、振兴中华、和谐安定的时代精神。因而池田大作称苏东天的梅花“是以人性艺术的花朵，唤醒人类心灵的春天。”这充分显出苏东天画风之清高拔俗、高雅精纯、高洁无华。
苏东天，不愧为当代文人画的大家，他的艺术随着岁月将磨练得更为精湛，这是可期待的。
（作者薛家柱为浙江省作家协会顾问、国家一级作家。原文刊于2005年4月20日《浙江日报》。香港美术家联合会名誉主席、学术主持人周天黎推荐。）

舒望楼

雪堆遍满四山中
      何方可化身千亿
      一树梅花一放翁
    四方的山，被无数的白梅堆盖着，变得一片白色。诗人感到自己犹如化身千亿的花。我就是千亿的梅花，千亿的梅花就是我。
    不知苏先生是否希望未来能象这个情景般，以人道主义的亿兆的花朵堆遍这枯寒的世界，比这亿兆的花朵争先盛放的是：“我艺术的梅花！”
   （作者池田大作系日本国际创价学会荣誉会长、著名国际社会活动家、思想家、哲学家。香港美术家联合会名誉主席、学术主持人周天黎推荐。）