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[推荐]著名画家管强谈中国山水画呼唤创新

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发表于 2007-5-17 09:52:28 | 显示全部楼层 |阅读模式

            著名画家管强谈中国山水画呼唤创新

  “创新”,一语,及各艺术门类常用之词,新旧之别在艺术门类难以判其尺度,有旧方能显出新来,新是在旧基础之上发拙提炼出来的,能创出新来,能真正创新的,能新而不俗,新而不媚,新而不厌,新而不衰,常读常新有几者,可谓凤毛麟角。黄宾虹语:“变者生,不变者淘汰,此是历史变迁之理”。
  新是在传统基础上挖掘提炼出来的精华,艺术之佳品,无新旧之别。所谓新,就是作品的独创性。探素和发展,创新与变法是具有情感,意志,人格力量,崇高理想,超越自我,有大智慧的艺术家所追寻的艺术目标。
  周韶华导师说:“我的创新选择有两条:一条是上接传统,下连现代,反对近亲繁殖,主张隔代遗传,上溯汉唐以运;另一条是在东西方之间跨越,不倾倒于西方,遗传也好,移植也好,都必须在艺术本昨上解决勾联与融合。任何东西不能代替创造,作品就是力量,画家要通过作品来实现自己的革新诺言。因为作品不但是作者的修养结晶,是他的审美观念的体现,而且作者也是通过创造意识和接受意识共同作用于作品的价值。”
  画家不能不学无术,只有艺术实践与理论研究双轨同步,才能引导自己上下五千年,纵横数万里的对待艺术,能贯通古今,融汇中西,把民族精神与时代契合起来,其中之最需要的是独立自主精神和独创性的创新意识。在这个基础上才有实质性的革新创造。
  创新是一个综合体的聚合,是画家最大限度地深入传统,又能最大限度地跳出传统,发展传统。是跳出超越,不是背叛,是血脉和精神的延嗣;最大限度地走出自我,完善自我。走出不能自弃,是新我的觉醒,是学识,心性,智慧,精神主宰着艺术形成及其创新的每一个环节。
  李可染曾说过:“新的创造是作者在大自然中发现了前人没有发现的规律,通过思维实践发展而产生新的艺术境界和表现形式……”
  在当今中国画坛上,凡能独树一帜的,有深远影响的绘画大师,都兼有中西两个方面的文化修养,并能把古代传统与现代精神结合起来,进行直和横的立体合成,把东西方艺术的精华熔铸一炉并统一于本民族美学基础之上,这就是创新,他们因此而出人头地,立足画坛之上而不衰。—切艺术的观照都要受到民族性的制约,中国画的审美意识的民族性,是本国艺术生命的本原。中国画的民族性是艺术生成的母胎。它有自己独立的民族品格,是民族精神的火炬。我们要以开阔的胸怀和视野和现代人的精神去认识和运用传统,不以陈腐的观念来保守专统。死守传统,跳不出来,是死胡同,要提倡新的发展观,开辟新思路,树立新观念,新方法,新样式。
  创新不是模仿,模仿古人,模仿今人,模仿洋人,均不为创新之例,食古不化还是盲目崇洋,都会使当代艺术出现断裂。 .
  刨新更不是故弄虚幻,没有根基的玩花样,弄架式,虚张声势,张牙舞爪或故装深沉。一时的花样翻新,很难被历史吸纳和永存。
  现阶段,文化环境快速变幻,艺术要真正跟上时代的脚步,就要接受新观念,使白己来—翻变化,但转化业已形成的思维定势和技术习惯义谈何容易,在这种两难境遇面前,人们作了各种选择。决心重塑自己,大胆变革者有之,坚持传统者有之,犹豫彷徨进退两难者有之,迅速趋新,又迅速反归原点者有之……种种选择,对艺术家来说都是,艺途艰难,艺术家只能选择前进,在创新的道路上尽可能,不趋时髦,不轻易否定过去,吃透传统,吸纳新东西,渐进,坚实,内外一致,看准了路,一直走到底。
  自明清以来,山水画重笔墨轻造型,重师古轻师造化,除沈周,文征明、渐江、梅清,龚贤,石涛等少数杰出画家之外,大多乏于山水形象的创造。只在马夏“拖泥带水山”或董巨“馒头山”里面讨生活。山水画要创新,是新世纪一些画家致力探索的目标。从李可染提出“东方既白”周韶华创作“大河寻源”贾又福的“高山仰止”再有年轻优秀山画家卢禹舜的“静观八荒”及周尊圣的“天山红韵”系列等,无不在很大程度上打破传统上的形式结构,最大限度的走出自我,完善我,是心性、智慧、精神、主宰着这些艺术家创新开成的每一个环节,和创新形式上的新理念,这几位艺术家的共通点都是在奇伟多变的中国山水图式引导下,追踪博大,苍茫、浑厚,深不可测的精神景观。这些艺术家在艰难的创新探索路中,并未抛弃传统,而是最大限度深入传统,又能最大限度地跳出传统,发展传统,跳出而不是背叛,是血脉和精神的延嗣。
  “不踩着别人的脚印走,不吃别人嚼过的馒头,也不要重复自己,就要面对荒原,面对泥泞,敢于披荆斩棘,不怕失败,不在意别人的议论,讥笑迎难而上,去寻找创新的突破口”——周韶华语
  时代呼唤勇于献身为中国山水画注入新的生命活力,勇于穿越故垒,勇于开拓创新的“艺术家”21世纪是开发创新的世纪,只有创新才有可能成为东方的世纪。



发表于 2007-5-17 10:03:11 | 显示全部楼层

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