其可为典——访乍其典先生

沉醉

                                       
   人生七十古来稀，客居滨州40年的乍启典先生，年已七十有六了。滨州与高青近在咫尺，乍启典亦每年都回家乡探亲，扫墓，然而来去匆匆，见到他的人不多，真正了解他的人便更少。先生别来无恙？带着一股敬仰之情，也带着家乡的祝福，我们专程到滨州拜访了他。时值农历二月末，春寒渐已消尽，暖风染绿了黄河两岸的柳丝。
    乍启典先生家客厅的面积不算大，陈设也显得有些简陋，一排沙发，几只折叠椅，屏风上镶着他亲笔书写的几幅隶书和水墨丹青，唯几上一盆幽兰，叶深绿、花棕黄，在散发着淡淡的清香。乍启典衣着随和，面庞略清瞿，银发稀疏，双目透露出阅尽沧桑后特有的平和。他现为国家一级美术师，中国美协会员、山东美协名誉理事、山东书协理事、山东文史馆馆员、山东画院顾问、滨州市美协名誉主席、滨州画院名誉院长。对待来自家乡的客人，他显得十分热情，边让座边询问一些家乡的情况，当明确了我们的采访意图后，他饱含深情的讲述了自己不平凡的奋斗历程。
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>                    艺坛独领风骚  根在高苑古城
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    上溯五、六代，乍启典的先人在高苑城一带也算得上是精通文墨的乡绅。后家道渐衰，至乍启典父辈，已沦为普通百姓。由于家境贫寒，在私塾仅念了4年便被迫辍学，跟随父亲从事木工手艺。当时正是兵荒马乱的岁月，高苑城是战略要地，各派军阀你来我往。乍启典随父亲为避战祸而颠沛流离，其境况苦不堪言。尽管如此，几乎是与生俱来的对艺术的渴望，促使他于喘息之际做起了艺术之梦。
    乍启典对记者说：“我是无意之中成为了一名画家。”的确，说少年乍启典自幼就有一番宏图大志未必是实情，然而幼年家乡环境的熏陶对于此后的成才，却可以说是起着至关重要的作用。
    高城，过去称高苑，古称翟城、狄城。两千年文化的积淀，浸透进了人文景观、风土人情的方方面面。衮龙桥、扳倒井、灰菜柱子、摩天岭，富于传奇色彩的民间故事脍炙人口；灵台秋月、狄水明匣、鲁冢牧唱、翟城春雨等高苑八景更是令人神往。自古及今，从鲁仲连、田横到张承先，可谓人才辈出。在这样的一个环境里，耳濡目染，久而久之，乍启典胸中的艺术之火被点燃了。
    起初，他是用树枝在打谷场上对着耕牛写生，再后来，他刮下锅底灰作墨汁或用燃烧未尽的木炭，来勾勒他最初的“水墨”画。苦中作乐，苦中有乐，对艺术的痴迷使他淡忘了食不果腹的痛楚。
    抗战期间，日寇占领高苑城，日军以种种手段威逼利诱，让乍启典为其效力。虽几次皮肉之苦，乍启典终未妥协，瞅准机会他背起木工家什逃出魔掌，到芦苇丛生的锦秋湖，给沿湖居民干点活挣口饭吃，其余时间钻进湖心深处琢磨他的艺术。
    高苑城解放后他欢心鼓舞，与当地民主政府取得联系，发挥个人专长积极投身到减租减息、土地改革及婚姻法颁布等运动中去，制标语、绘宣传画，用他的笔，尽情地抒发对新生活的热爱。
    在此后本县召开的叶挺将军殉难追悼会和孙健萍烈士追悼会上，几件饱含乍启典深情厚意的雕刻工艺祭品引起了与会领导的重视。这个小小的插曲，成了他以后从事专业艺术创作的引子。
    1950年，他调入县美术社工作。
    1958年，惠民地区从下属各县抽调120名美术工作者参与布置本地区承担的全省大型农业展览，乍启典是其中之一。布展结束，119名同行各自回到原单位，主办单位唯留下乍启典不让走，当时给他公布职务是：地区展览馆总设计。
    在惠民地区，乍启典几十年来的艺术积累一发而不可收。1965年，他创作的《道旭渡口拖运忙》和《银山朝晖》双双入选全国美展，一举轰动画坛。
    时年，乍启典已四十三岁。
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>                        天道酬勤  大器晚成
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    幼时，家乡众多寺庙的飞檐斗拱、雕梁画栋是乍启典最直接的启蒙老师，寺庙里诸隧良等前贤留下的大量碑迹更使他受益匪浅。后来，随着工作环境的变化，他开始有条件潜心研究历代大家的杰作，远学宋元山水的严谨笔法，近学明清诸家恣肆豪放之神韵，着重揣摩青藤、八大、吴昌硕、虚谷等人的作品。他心慕手追，废寝忘食，研精钩深，穷幽极微，取百家精华丰富自己。在此基础上，他注重深入生活，下田间、进农家捕捉创作灵感，迈开双腿遍访名山大川。他师古而不拘泥于古，师自然而不简单的描摹自然，着力用清新典雅、简练而深沉的笔触、强烈而鲜明的色彩来反映现实生活，逐渐形成了他自己独有的苍润拙朴、生机勃发、高雅逸远、老辣清新的风格。他的作品题材广泛，人物亭榭、山川巨石、舟车机械无不入画，且皆惟妙惟肖、栩栩如生，所画《高苑八景》，堪称其中佳作。花鸟画虽是他五十岁后的专攻，但笔墨功力已炉火纯青，可谓法备气至。他绘画的成功得益于他坚实的书法功底。他治学严谨，博采众长，真、草、隶、篆无所不精，尤以隶书见长，他运笔自然，枯燥相宜，即老辣凝重，又抒展潇洒，显示了他深厚的功底与高超的学识，隶书取法《张迁碑》、《石门颂》，结字疏朗松宽，中锋运笔圆润自然，气度宽博雄浑奔放。
     除书、画外，乍启典的诗作也堪称一绝。其文风清新活泼、质朴自然，于平淡的言辞间蕴含着深刻的哲理，且不乏佳联警语，表现了作者对生活深刻的感受，展示了其艺术造诣的另一个侧面。
    1983年，他的第一次个人画展有滨州举行。
    1988年，他在省美术馆举办了个人画展。
    1989年11月，他的画展办到了北京全国政协礼堂。
    一代大家，经过几十年艰苦的积累与探索，终于在花甲之年，在高手如云的中国画坛脱颖而出，并以其恢宏的气势令许多中国书法美术届的大家由衷折服。
    刘开渠、许麟庐这样评价他：“在北京，也只有极个别人能有这样高的艺术造诣。”
    著名美术评论家刘曦林评论说：“乍先生的画技法多变化，新、老技法结合，融入素描、油画之长，引人入胜，余韵无穷”。
    魏启后称其为当今画坛冠军，并题辞相赠：壶中千日，林下一人。
    乍启典平常还与当代著名画家崔子范、欧阳中石、娄师白等交往甚密。
    山东美术出版社于近年先后出版了《乍启典画选》、《乍启典画集》、《乍启典花鸟画选》挂历等，其作品曾在《当代中国》、《光明日报》、《中国政协报》、《大众日报》等几十家报刊发表。中央美术馆、中南海、全国政协、文化部等单位都有收藏，还有的作为我国政府的礼品赠送外国友人。
    乍启典的作品，还多在日本、加拿大、新加坡、菲律宾等国展出、发表和收藏。
    1997年，中央电视台《东方之子》专栏对他进行了专访，全国的电视观众由此对他有了更多的了解。
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>                        绵绵游子意  殷殷桑梓情
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    与乍启典先生交谈，他说的最多的，还是对故土的深切眷恋。
    乍启典有着典型的高青人的性格：纯朴、厚道、坚韧、坦荡。
    谈及故乡千年文化渊源，他显得有些激动，从古翟城的具体方位，到高苑一名的由来，讲得头头是道。他还提出，将来要找机会环古翟城的四面城墙遗址再走一遭，明确一下具体方位，以为后人找一个确切的答案。他说：“小时侯下湾洗澡，在水下曾捞起古翟城的城砖，从那时起就对这方面问题产生了浓厚的兴趣。回去再看一看，也算了却一桩心愿吧。”
    对于高城老城内现存古迹，乍启典表现出了特殊的感情。他说，我们这一代人有责任把这些古迹保护好，这些古迹是不可再生的、宝贵的历史财富，先人交到我们手上，我们就应该很好的交给后人。
    谈及青少年时期耕种过的土地，谈及家乡的伙伴、老友，乍启典像有千言万语要说。
    兴之所至，乍启典邀我们来到他的画室，铺开宣纸，凝思片刻，挥毫画出了两株饱经风雨但显得苍劲挺拔的古柏。落款、盖章后，他无不遗憾地说：“这是儿时记忆中家乡东南天齐庙的两个古柏，可惜已于六十年前毁于战乱。”
    说乍启典德艺双馨，这一点毫不过誉。他一贯关心家乡建设，县里有重大活动，一直有求必应。他还积极参与我县的文化活动，指导画展、点拨后生更是不遗余力。高青画院从筹建到发展融汇了他大量的心血。近年来，尽管年事已高，行动多有不便，但还是在力所能及的情况下尽力为家乡多做贡献。
    1996年，我县遭受特大暴雨袭击。正在省城参加活动的他专程赶回，捐出一万元，鼓励家乡父老奋起生产自救。
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>                    追求永无止境  艺术青春不老
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    乍启典说：“我的创作源头在生活。”
    早在1964年，为创作《道旭渡口拖运忙》，他每天步行10余里，到道旭码头与船工交朋友、体验生活，历时一个多月。为创作《银山朝晖》，他曾步行70里前往邹平棉区搜寻创作灵感。早年养成的良好习惯至今未变，近几年来，他足迹踏遍了长城内外、大江南北的名山大川，还有江河湖泊、奇石秀水、名寺古刹。
    古人崇尚“行千里路，读万卷书”。乍启典是“行千里路，绘千幅画”。多年来他坚持走到哪里，写生到哪里。
    去年中秋节前后，他以七十五岁高龄又一次出游。从济南出发，到甘肃敦煌、四川梅山、乐山，顺长江穿三峡而下，沿途写生作画，以画会友，不辞劳顿，而其乐融融。我们看到，在他厚达几百页的写生本上，页页是铅笔绘出的景致，中间还密密麻麻的记着他的一些感受。
    踏遍青山人未老。
    追求永无止境，艺术青春不老。这是乍启典的真实写照，也是我们对这位书画家的衷心祝愿。
>                                       ——1998年3月 28日

墨客

艺术人生。

秋萍

看看哪一位是乍老？

沉醉

乍老老多了。