西方画品录

墨客

西方画品录
童山雷
　
前言
　
“画品”在东方，尤其是在中国古代，已是屡见不鲜了。然而在西方，虽是各类画理、画论、画史和画评卷轶浩繁，而且在后者的比较论述中事实上也带有“列品排位”的意味，但是以“画品”为名的专著，毕竟罕见。细细想来，这种断然的排序定位固然是困难的和有失敦厚的，甚至极有可能费力不讨好，但在理性认识的需要上，它似乎的确又应当成立。正是鉴于这点，故尔笔者不揣冒昧，竟兀自便在这儿斗胆为之了。——说到底，它终究也显得新奇和有趣啊。
这种编队排列的活计老实说由东方人来做也显得比较适合。西方美术史论家论及整个西洋画体系中各国别的画家和作品时难免带有偏见，画系中各流派间本身门户之见也壁垒森严，此种现象的存在，是早已不需提醒指证的了。既然如此，将整个西方画系作为人类一大宗文化财宝，由我东方人、尤其是现代东方人于局外静观鉴评，又有何不可？
问题是西方各国画界历代名师佳作浩如烟海，区区数丈方阵，断难一一给以容纳，又当怎样处之？不过好在“入品”一说原本就是一个严格的筛录过程，那干脆就任其在此过程中依照西方“优胜劣汰”的原则，“适者存之”吧！至于说笔者有何资格行此“妄为”之事，抹去偌大一批卓有建树的艺术大师的英名，类似的观点态度，笔者已在《20世纪中国画画品录》中表述过了，这儿不必重复。
兹将本文体例及相关问题分述如下：
在西画成熟期的主干段（文艺复兴盛期至20世纪整个绘画艺术步入多元化状态之时）选撷100位具有代表性的画家入品予评。当代在世画家一般不予入品；东方人操西方画艺者亦不拟入品。
因为入品者全系各时代各国别伟大精妙画手，故尔相较之下本录只分为这四种等级：A至上极品；B上上神品；C上品；D次上品。
同品之人因为不处在同一时代，所以不便给每人硬性排名，而以其在世或从事艺术活动先后为序。其所属国别在品中排序除依循基本时序（第一位入品画家生存年代），亦参照此国入选该品人数多寡。
每品设立艺术标准，以明入品者何以纳入其中。100名画家每人皆有单独评赞。
所谓品评标准，尤其是对具体每位画家的抑扬褒贬，自然无法全然排除笔者个人好恶；但仍有一基本客观的绳法可供规约。这就是：其流派或个人艺术宣言旨趣的高低（高，亦必须适合视觉艺术本身）及其作品与所发宣言的合拍度。当然，再虚而言之，所谓“旨趣的高低”也就只可谓是与“缪斯”之意暗合与否了。
与实际操作相比，语言再玄，也可说是简明。真正的痛苦是在对100名入品画家的选择及排列上。笔者自认为心态是平和的；无论是对“传统型”或“现代型”的艺术观念，客观写实与抽象表现的具体手法，各民族各国别的画作与画家，全都真正本着面对全人类文化遗产的情感，持一种兼容态度。当然话虽如此，对那些在艺术探索中出现的偏差和不负责行为，或者是虽有激烈宣言但事实上业绩平平的派系或个人，尽管其久已在西方艺术史上占有一席之地，笔者也无法手软地将其在本录中一笔抹去了。如给蒙娜丽莎添画两撇八字胡、在便池上签上工厂主之名便送展、拖着涂满颜料的裸女满地打滚、将日常杂物随意堆砌便认为是艺术杰作、宣称与传统彻底决裂才是未来科技时代艺术发展的方向，等等。总之，笔者看重的是艺术实绩，是你究竟给人类社会留下了什么样的作品，而决非任何其他。至于对录中每位画家的具体品评，固然如前文所言，未采取单个硬性排名的方式，由此似乎减低了表面的阅读乐趣和编撰难度，但如果我们都念及中国古代所谓的“春秋笔法”，那么，对此也就应该能从中品出另一丝意味来了……
也罢，笔者也当是“以作品本身说话”，就此驻笔。
　
童山雷
2000年秋于江南蜕心堂
　
　
　
西方画品录
A 至上极品
　
描摹自然物，如造物主本身一般怀鬼斧神工；分解客观现象，具穿透时空、直视宇宙本体的锐眼。抒情可致百代之下有情人动心动容，乃至灵魂震颤。展示社会人生，体现生命本质，足可为煌煌史诗、冲天浩歌。创形式、探艺途，见人所不能见，发人所不敢想，每濒绝地竟均化险为夷，终为后世开永行之路、设不尽之藏……
各国入本品者共19人：
意大利：1、达·芬奇 2、米开朗基罗 3、拉斐尔
西班牙：1、委拉斯凯支 2、戈雅 3、毕加索
荷兰：1、伦勃郎 2、凡高
佛兰德斯：鲁本斯
法国：1、安格尔 2、柯罗 3、德拉克罗瓦 4、莫奈 5、塞尚 6、高更
7、马蒂斯
俄罗斯：1、列宾 2、苏里柯夫
挪威：蒙克
　
　
　
达·芬奇
达翁乃属人间智者，甚至已是西方传统文明之象征。不过，翁虽以“通才”之美誉冠盖寰宇，终归本是一代天才画师。其悉透视，究几何，知解剖，研光学，奠定欧美数百年“科学主义”写实基础；潢潢画作《蒙娜丽莎》与《最后之晚餐》，已为百代具象艺术楷模。后世非难其艺者虽亦时有，其艺本身也未必不可超越，然而只要西方文明不被异化，此翁之地位已断然无法动摇；此翁之大名，也必将永远彪炳史册。
　
米开朗基罗
天地新辟，浑沌初开，川岳俯首避让，人间闪出大力神！米翁其人，因长年累月创作艰辛而形体佝偻，然而其心坚如铁，精神伟岸，以顶天立地之志，终留顶天立地之作。雕刻之外，画作累累。其壁画卓越雄伟，气势尤为惊人。《最后之审判》立摩天巨鉴，足令尘世一切肖小妄邪为之战栗；《创世纪》大音稀声，使四海五洲能人志士，千秋后心底仍涌起激越洪涛！此绝世大作自有恢宏风格与之相副，细微末节或可推敲，然其内在神韵，后世终难企及。
拉斐尔
君风流儒雅，神似东方周郎。旷世俊才似之，昙花寿数亦似。但即如流星穿空，终划出璀粲夺目光华！其画作优雅，细致，完美，堪称希腊文明以来之正传；画中人温婉静穆、典雅高贵，虽圣母圣婴、神人仙女，亦自带可亲可爱人间气息。斯风一起，举世效之，致使三百年内欧美画界士子才女，追随之志略无衰竭。十九世纪后訾声渐起。然而末流甜俗何碍宗师风雅，亦如华夏屈宋、摩诘，才华盖世，斯文流风遍及海内，后世满口“之乎者也”之人与自诩“逸笔草草”之人虽众，终究不当累及祖师本身艺术品位。
委拉斯凯支
莫非天道亦钟情于西班牙这块土地？数百年间，画坛屡屡迭出怪才奇杰。委师虽存于十七世纪，却于写实主义绘画上已登至世界画坛巅峰。其雄浑朴实之笔触，磊磊落落且又洋洋洒洒，幻化作坚实具体的自然物象；画境光明肃穆，意切情真，堪称令西班牙现实、历史、神话一归永恒。尤以精湛深刻之肖像名作《教皇英诺森十世》为画种立无法逾越之标杆，遂令本国后世画家改弦易辙，再不于此道上与之竞短长。伟哉委师，大家风范，光耀千古！
戈雅
真乃“江山代有画圣出，各领风骚二百年！”戈雅大师终于久已归于沉寂的西班牙画坛横空出世，异峰突起。其人其作激情奔放、憎爱分明，揽本土历史、现实、风俗、人物于一体，大刀阔斧予以表现，势如飞天陨石、融岩火山，其惊心动魄之伟力，亦只邦国中“斗牛”一事可与之仿佛。或许天性豪爽，不喜每每溺于区区细节精雕慢刻，因之作中常有凌地欺天狂放笔致。心志雄强者奇行自结异果：由人生之“绝袍”至艺术之“背道”，大师终开欧洲近代绘事先河。
毕加索
天道运行也有超常之际？——人间丹青史上，威名大至稍通文墨则无不闻风震颤者，除毕氏外恐更难觅一人！其早慧、早悟、晚逝与少拘无束、多产善变之性奇异结合，长年累月刻意探求与通天灵感相互促进，大半个世纪中，骇世惊俗之作如长空惊雷不断，终至在西方画坛树起一座无与伦比之丰碑。究其功绩，各创作阶段任何具体杰作均已在其次；成功地重建艺术形式法则和几乎是强迫世界接受其崭新观念，且使之将此观念推至一切可能推至的领域，这，才是其盖世奇功实质。或将其比之爱因斯坦，此亦有识之见。
伦勃郎
一束辉煌神奇之光，于沉重的黑暗中凸现出一位饱经沧桑的永恒老者，此便是伦勃郎的艺术。人生起落导致画作不朽，旧说有理终近陈词；真正值得玩味的，仍是其艺本身。造型简朴概括，感觉深沉扎实，色彩“土”却灿烂，整个风格雄浑有力而又壮丽无比。海国风情籍以物化永存，欧陆画道在此发扬光大！以“绚烂至极复归平淡”论此老画艺堪称得当。艺高若此，举世传仿自在常理之中。然而毕竟其时已过，其境已迁，斯人已逝，先师之艺，合当遗世独立。
凡高
四海为君长哭百年，君身世大作撼人心魄之深，竟至于此！堪叹天道果不可测——百千艺圣痴迷疯狂，终归尚能回复常态，何独凡君，一去不返？噫，或许唯其如此，方能真正挣脱枷锁，高扬个性，袒腹捧心，一路呼啸扑向太阳！因作品整个就是人性挣扎、灵魂直白和生命呐喊，纯裸精赤，全无半点世俗的掩饰，所以绝不可以惯常方式予以绳测，只当亦以炽心热肠两相感应。可怪者：此君虽癫癫放放，了无拘束，却绝不信手涂鸦，运笔点彩全踏宇宙节律，仅此一点，也足见其得道之深！
　
鲁本斯
达官贵人之作亦未必尽然从容不迫、雍容大雅如冯延巳、晏同叔长短句。鲁长官挟文艺复兴余绪，乘巴罗克骤起狂飚，以满腹踌蹰之志，幻化作大批热切奔放、倒海翻江画图。作品题材至宽，主题舒卷自如，造型精严雄强，尤以色彩的表现力取胜。其承上启下，是为提香至德拉克罗瓦及莫奈诸家这一色彩世系中强有力的一环。而本身虽不知“罗曼蒂克”一说为何物，亦于客观上为其奠下了基石。因有此功绩，故不能不列之本品。
安格尔
敢于在新潮迭起之际固守古法者，亦必属有异乎寻常之力的伟岸超人。安格尔大师对希腊、罗马、意大利一系、尤其是拉斐尔传统情有独钟，并大有怅怨自家生不逢时之概。然而守旧也并非总与缺乏创造精神相等。安大师便以自家孜孜不倦、近乎疯狂的劳作，苦斗一生一世，终于将古典主义艺术推至一个崭新的高峰。在绘画中体现完美的雕刻效果、使对客观现实之概括再现达于极致，且忠实地传承百世一系的古典文化精魄神髓，当是大师对人类的主要贡献。故理应据此极品之位。
柯罗
读先师之画，品先师画中之味，胸中不能不泛起一缕缕绵绵不尽之情。和煦的阳光温存地照亮大地，淡淡光斑闪耀在树枝间和草地上；小河弯弯，薄雾朦朦，平陆山阿，芳洲素岛，时而点缀上一二村妇或林妖……这便是法兰西——文艺女神用青春乳汁哺育和以丰满羽翼全力呵护的国度！在这儿，画中技法分明已属多余，有的只是弥漫荡漾在画幅间通体莹洁而又若隐若逝的华光氤氲，一种令异国他乡、千秋游子思之不尽的家园轻愁；它足以使人牵肠挂肚、感极而泣！
然而先师又是谦和的，正如先师笔下的暴风雨也显得那么含蓄。
德拉克罗瓦
大郎性喜斗狠，人称雄狮。是狮，自不当与猫鼠斗。所以咬定大虎安格尔毫不松口。此形形色色的争斗，是负气，也为理想与主义。争斗的结果，便是法国乃至世界艺坛上，平添了两大并峙高岳。
大郎之艺全与安虎背道驰之。重色，就抹它个天浓地艳，如火如荼；浪漫，亦玩它个黑地昏天，颠今倒古。对异域风情的追求，展示出其深心仍藏柔情蜜意；执着于真理与正义，则哪管它满世刀风剑雨！赤子心声终于上达天听；其长啸狂歌，足令百代千秋热血男儿忠愤填膺，须发倒指。责骂其不啻是“对绘画的屠杀”的叫嚣久已销声匿迹，卢浮圣殿中，“自由”依然引导着人民，大抵直到永远。
莫奈
庙堂诸公，画坛巧匠，世间俗子，其奈我何！——莫公其人，感觉至敏而胸怀异志，艺初成则离经叛道，背天负日，我行我素，屡败屡战于人世，七彩光下修成不坏金身，终至成为画史上绝后空前的色光大师。其画作不似人为，若有神助，挥抹点厾间，异彩纷呈，阳光普照，朦胧万物欣欣向荣，使人心目俱眩而了无形影，直幻化作玄音天籁！技艺高妙至此，世人尽皆皈依。自家正果既成于迟暮，“印象”奇勋必延至永垂！
塞尚
毛驴尾巴，慢摇慢扫，经年累月，终磨出坚实永恒的形体。名利场外，穷乡僻壤，默默无闻，又弄成一位开山断代的画师。任他花花世界里红袖袅娜，金线描抹，我只玩我洋葱土豆，瓦罐瓷盘，细品其超然物外之“形体构成”。几何及物未必起始于此，立体概括则终究滥觞自兹。人间偏偏有此趣事：19世纪外省乡村老爹，竟是20世纪万国“绘画之父”！
　
高更
锦绣丛中有此一人，牛奶面包食之无味，为寻胸中梦想，乃远涉重洋，万里投荒，几至披发纹身厮混于丛莽野寨，最终竟病殁孤岛。有此独立特行之士，从艺不臻至高极境，岂非咄咄怪事！高士之作，全朴纯野，梵净神明，毫无人文污染，幅幅画作，尽皆生命本体欢歌，及性灵与造物窃窃私语。原始装饰画风一反沙龙艺术世代积习，“神秘”、“象征”手法，正可诠释永恒宇宙来来去去。超凡正身反衬出一切追随摹仿者的“东施效颦”；太上品位，舍我其谁！
马蒂斯
文质彬彬老爷，竟被呼作“野兽”，颠黑倒白，何至乃尔！
马爷穷究宇宙乾坤美之奥秘，叵耐其烦，遂删繁就简，剔出朗朗三秋之树；结果居然领异标新，绽开灼灼二月春花。然后于花树下置一安乐椅，斜欹其上，或描或抹，亦剪亦刻，作出几多绝美画图！其刀笔下丽人芳草，鲜果新葩，及至尘世种种琐物，莫不滤形存质，质隐见神，甚而神散为影，飘飘浮浮依和本心节奏旋律，于粉碎虚空间慢摇轻飏……据此高标画格，无怪竟于毕氏炎光之外辟一幽径，温和清凉，永留后人。
列宾
北国威名嘹若天神，西方史家公然轻慢，也属异哉。平心而论，列公大作虽不致若本土所称已压倒西方古往今来一切画圣，也真堪称登峰造极、雄视万古。其所循“批判现实主义”平实之路，全无花样，亦少艳色，但毕竟独具慧眼，洞悉社会，穿透人生，把玩国民心理，掌握时代精神，尤因兼具通天彻地写实手段，故尔铁腕之下，终现入骨三分、形神毕显、庸庸俗子断难望其项背之俄罗斯系列众生群像。巨匠伟制尽存，试观“纤夫”、“雷帝”、“酋长”，当信斯言不谬。
苏里柯夫
苏师与列公同究人物，而独回眸反观历史，苦心孤诣，沥血呕胆，以笔作纛而斥咤风云，身后终留幅幅骇世惊俗鸿篇巨制。其画中人物灵动鲜活，冷峻深沉，观之若同置于霜晨雪暮，觉其体温，闻其呼吸。画面构图广阔宏伟，井然有序；画境悲凉凄怆，色彩迷朦清艳，整个确乎具有惊天地、泣鬼神的伟力。通观各国历史画家之作，以综合实力论，似难有出乎其上者，因之备列本品。
蒙克
高纬之地时有神奇极光撩扰，世纪末叶亦依稀似见新世纪迷茫曙光，童年留下的阴郁挥之不去，周遭且有众多“新说”推波助澜，于是便有了先生奇异的画。先生之画，源自极度压抑和扭曲，固如融岩地火需觅出路终至冲天一啸；又何尝非是气沉肠底、百转千回，竟化为表里澄彻的生命欢歌？其余或哀伤，凄婉，落寞，彷徨，乃至描写恐惧和欲望，莫不恳情切切，充满臆想，配以极其流动夸张且又与之吻合的独特形式，因而具有高度的象征和表现力。正因作品有此奇异魅力，称先生为表现主义运动的“精神领袖”或“灯塔”都不为过；甚至可说：后世注重精神表现的画家虽众，但在此领域，先生至今依然至高无上。
　
B 上上神品
　
灵感充沛，激情飞扬。爱琴海碎浪微波所漾习习清风，千载下仍抚拂欧美平陆；意大利三百年写实传统，几经曲折，竟掀起摧枯拉朽一世狂飚。其品无论具体表现手法如何，也无论所循理念和所发宣言怎样，均已各各达到访微探幽、出神入化的境地，虽是撼天动地之力稍逊于A品，也应全无愧色地摘取缪斯手中高举的月桂花环。
各国入本品者共28人：
意大利：1、提香 2、莫迪利阿尼
德国：1、丢勒 2、门采尔 3、柯勒惠支
西班牙：1、格列柯 2、米罗 3、达利
荷兰：1、维米尔 2、蒙德里安
法国：1、达维特 2、籍里柯 3、米勒 4、库尔贝 5、毕沙罗 6、德加
7、雷诺阿 8、亨利·卢梭 9、波纳尔 10、勃拉克
英国；1、透纳 2、康斯太勃尔
俄国：1、弗鲁贝尔 2、列维坦 3、赛罗夫 4、康定斯基
奥地利：克里姆特
美国：魏斯
　
　
　
提香
举世诩之色彩始祖大师，香翁也合当享此宝座。满城春水漾起粼粼清波，水面时时幻映七彩光环；光环间人文汇萃，街市上偶尔飘过缕缕红尘烟火、学术气息。此中孕育出艺术，则哪能乏文少彩、清素寡淡！翁艺笔势雄放精致，气度华美雍容，色泽浓郁赤艳，天上人间、神仙俗子、圣使奸徒、贞女妖姬无所不包；讴歌情爱，颂扬善美，篾视虚伪教义，释放人性本真。毕生劳作，于意国三杰之外，更成巍峨大山。望重德高，年又最长，巧当为此上上神品之首。
莫迪利阿尼
小哥怀才不遇，心常戚戚。酒入愁肠，满腹块垒愈发化作郁勃之气，挣扎于三尸五内，从七窍挤出，眼中世界，遂已变形。偏好美女，带八分酒意，必欲于扭曲之下，亦掘出其令我销魂荡魄之实。天公不与小哥爵禄，却也不吝赋其伟姿，两两合一，汇作奇兀大才，终成峥嵘凌众、迥异于俗之独特艺术，在画坛上脱颖而出，举世瞩目。惜哉鬼神也嫉小哥大才，竟将其福寿全收，遂在人间画史上，又留下一段令人扼腕的悲歌哀语。
丢勒
与其说是翁之作，不如说是翁之法奠定翁之地位。翁略似芬奇，以多才多艺之身，于万马齐喑后的文艺复兴之际穷究画道，拂拭心目，探索原理，整治技法，伴以鲜明之艺术口号，终将教义铁蹄下的绘画创作规纳入世俗人文之轨道。画风本身亦深沉有力，精确严肃，足以代表德国国民富于哲学思辩的特性连同整个时代的最高认识水准。然而毕竟未能如芬奇般留下旷世杰作，故在本录中品位自当退而居其次。
门采尔
三百年黑潭般的沉寂，德意志至此重新崛起。门采尔大师以天纵之才，纵横捭阖，将速写性的写实素描升至无以复加的巅峰境地。其画作简练、生动、精确，现实社会、历史风俗无所不包，且具有极高的力度感和趣味性，堪称画种之典范。油画作品亦深沉绚烂、雄强刚劲，不愧为德国油画界翘楚。综观整体，当列本品无疑。
柯勒惠支
苍凉、劲健、沉厚、悲悯，黑寂中隐隐地总有一个圣者般的老妇面影。是地母有灵？如晦幽暗间，巾帼队里，竟涌出稀世奇才若柯妪者！男儿般有力的刀笔，男儿般刚烈的肝胆，男儿般的稳沉和大气！配以女性的细腻、宽爱和仇嫉，全化作一系列入木三分、犀利如剑的画作，露圭脱颖，豪气冲天，直欲与皓月北斗争光竞灿。精湛技艺已属末事，柯妪单凭自身气概，即已合当登此神坛。
格列柯
天赋格氏诡谲怪才，居然身为古人，分明已具现代超脱现实色彩。度其本当为希腊废墟间游魂，虚幻，苍白，阴冷，飘飘浮浮逸出，潜行于拜占庭与西罗马荒野，采其山川人物精华，偶得阳气，遂投生西班牙，还形为人。从艺，神韵意境不离本身质性，画幅间每每弥漫神秘阴惨气氛，所写人形亦瘦削修长、眼神迷惘，似应为其自我写照。整体之势凛凛然摄人心魄。——其超妙之艺既恍忽游离于人世，格氏堪称西方上上鬼才！
米罗
冥渺之间，每有光怪陆离、奇形异状之生命浮游潜行。人皆不见，叟独见之，叟目何慧！米叟之艺，高度变形与精致刻写奇妙结合，有物而远离现实，若梦亦远非常人所梦，微带可视世界之印象，超然为未可捉摸之幻觉经验，徉徜恍忽，惕怵迷离，委实整体释放了潜意识中绝对非逻辑能量，创造出了一个笼罩着神秘莫测气氛的纯精神世界。有此特出成就，合当称之上上神品！
达利
同操“超现实主义”戈矛，且武艺同样精熟，达、米二老先生艺道，意趣相违又何可以里计！西土因何灵怪，接踵又生达老先儿这等怪杰？老先儿形若顽童，禀性不羁，奇思迭出，异想天开，常于形形色色之世界东摸西搞，倒倒颠颠置放毫不相干之物，乱布噩噩浑浑糊涂迷阵。然终究乃是遮天蔽地宏大手笔，狂野荒诞之外，现实历史，政治宗教，理想人心，居然一一活现在似是而非之境，且其“逼真”程度，竟时而徘徊于写实主义大师之间。超妙至此，非神而何？
维米尔
无声无息沉寂史海数百年，是真金，终将大放异彩。是己身确具前瞻性，抑或是世风潮流听凭不可知的手指引，旋旋地终转向了这边？静静地观察体验寻常人生，将见惯不惊的琐屑化作其味无穷的永恒。画意既属隽永，手法亦乃简朴清新；淡淡光影，照亮几多温和清凉普通房舍，几多喜怒哀乐平凡之人！这便是复活于现代的古代大师维米尔。——平淡是真，亦是神。
蒙得里安
满世界的曲线、细形，我看烦了。连细微的色阶我都很烦。其实我哪是不善曲线，不谙细形，细微的形色我照样处理得很好。但我生性冷峻简明，喜欢把活儿干得巴实妥贴而且井井有条。世界在我心中原本便是这般秩序井然的！不独黑格尔那厮，我也有我的绝对理念。我的方法如投足甩手般了然利索，我的意志如井架般的稳沉坚定。世界在我眼中真的已经明净如窗。也许你们觉得我有点过于简单，不过你们都已拜倒在了我的脚下。
达维特
英雄的时代，英雄的史诗，也许这样的英雄的确是只能属于古典。革命画师达维特当然不甘跟在普桑、布歇、格瑞兹们身后亦步亦趋，而是历史必然地将自身的艺术生命与雄杰波拿巴联系在了一起。画如其人：坚毅，豪迈，恣肆纵横而不失古君子风，庄严静穆间每激发山呼海啸。功利意识虽强，但目的本身不失高尚。铁臂稳稳把住了时代艺术航船的舵盘。端的是一面革命旗帜。共和政治未能久长终究在史册上重重地划上了一笔；达师之艺，虽不足称登峰造极，毕竟崇高而神圣。
籍里柯
籍郎短寿，画亦寥寥。然而仅“梅杜萨”一筏，便足以使其永浮于艺海。生死之间，大起大落，近旁殍尸已趋腐朽，天外希望依然长存，此等画境，何其悲壮！偏偏形体色泽又至为逼真，细微末节皆入骨传神，所以难怪会刺激安格尔先生敏感的神经，却又深深震撼后世亿万灵魂……
米勒
上流社会的沙龙中拥满红男绿女，米勒大叔却定定地盯着咱贫下中农。乡间的日子，艰难、平淡却又其味悠长。大叔经年累月厮混在田夫野老阵中，亦耕亦绘，苦乐参差，哪会没将村乐社酒玩深品透！因之画作意趣自底而出，如水清而似酿醇，质若岩而韧胜绵，习习平和，坦坦真率，销融琐俗以入诗韵，发酵泥土竟腾芬芳，将“下等人”生涯已升华至永恒神圣之境。故尔在世之际虽求一二株白菜而时有不得，归天之后，世人由鬼使神差而心智陡开，纷纷为其争塑不坏金身……
库尔贝
德狮与安虎争斗所搅起的满天尘埃尚未落定，库尔贝老爹如识途之马，自寻蹊径，信心十足地扬起四蹄，洒脱无羁地驰向了法兰西广阔的原野。同取现实，与米叔比，库老爹少了几分朦朦胧胧的诗意，却更雄豪，刚健，精湛和爽朗。主义与路子的合辙、目的和手段的配套可谓老爹与生俱来的特色；将客观真实的描绘方法明确无误地体现于作品，则是老爹对画界后世各家各派留传下的一笔小有争议的遗产。交付缪斯裁决，定言：老爹居B绰绰有余，入A却似小有不足。
毕沙罗
敦厚长者，为画，画风亦平实浑朴。毕翁一如自家笔下稳稳地推着独轮车的农妇，静静地沿着墙外的甬道踽踽独行，迎着阳光，走出阴影，穿越开满白花的苹果园，驶向冬天的红屋顶下……为艺者贵在能理解各种思潮艺路，但终与各流派团体组织若即若离。我行我素乃是艺术家首要品质！毕翁即有此品质。因此，他终以自己个性鲜明的画作——绚丽而朴素的色彩、豪放而收敛的笔触——在近代画史上建起了一座丰碑，这丰碑也可以说是印象派的，但毫无疑义首先是他个人的。
德加
骨中本已生成一股不合潮流的拗气，虽有沿袭甚至迎合“古典”的愿望，又岂能真正合辙？不过因此反倒有了一副个性的面孔。先生是有教养的绅士，即使非驴非马，也决不致成骡。于是谦谦束束，倏忽一变，竟化作翩翩舞姿，轻轻飏飏，扑腾在巴黎的红灯绿酒之间，有形有影，绮丽而透明……先生也算是未将印象派原则贯彻至底者，但他笔下的形色线条，确实已玩到了出神入化的境地，尤其是在先生的晚年。
雷诺阿
羽毛般轻柔的画笔不停地在画布上扫呀扫，扫它一生一世，扫出了多少娇艳的孩童和靓女！艺徒出身的雷哥儿终生都未放弃对细致和漂亮的追求。哥儿的画，不论是鲜丽的花朵还是丰美的少女连同旖旎明艳的风景，全都是那般的活泼温暖，五彩缤纷，春意撩人。整个就是一曲洋溢着法兰西民族精神的欢乐颂歌。独到之艺原也可谓前无古人、后无来者了，然而丰腴与臃肥，娇丽与俗艳之间有时确实难以断然界定，所以细掂之下，哥儿的画，似乎真的不能升入A品。
亨利·卢梭
哎呀我去收它什么税呦！我想画画儿。我该画画儿。我伏向画布，嗅着油彩的味儿，就象从前趴在地上，闻着泥巴的味儿那么舒服。我抹呀抹，涂呀涂，每天都涂抹出了多少叫我快活的东西！瞧那头狮子，那只虎虎，那憨头憨脑的象和鬼头鬼脑的狼；还有人和绿的叶，红的花，枯黄的草丛，蓝天里的白月亮……这花花绿绿的世界真的很有趣。我永远都画不厌它们。我发现我有些象那个与我同名的思想家笔下的爱弥儿，但我比他会画画儿。我画画儿的才能是上帝给我的，只给我一个人的，你们学都学不会！
波纳尔
印象派之后，色光之美好象已到尽头了。其实不然。波纳尔犹如一位魔术师，倏忽显现于新世纪画坛，以自己迷幻般的画作，向世界宣称艺无止境。其画作排开独具魅力的形与形式不论，纯就色光效果而言，烂漫至极而又细致入微，源于客观分析却又始终保留着高度的主观感觉性，其浑然天成、于混沌模糊中见精致对比的意趣，唯东方彩墨大师傅抱石先生画作之绵长韵味，方可与之相匹。有此出类拔萃优长，理当登之上上神坛。
勃拉克
“尚父”感召，远“野兽”群而与毕氏共创“立体”，功不可没。且性较毕氏“痴情”，一经入道，终生不悔，又小似弃“暗”投“明”之姜伯约哉……其“综合立方主义”偶假质材、透析三维、重构时空，将变形世界倒去颠来作面面观，确乎堪当一面堂堂正正现代主义大旗。把玩入画质材也不似末流狂滥，明显带有严肃艺术必应具备的分寸感。因之审视之下，当居此位。
透纳
长于建筑而精通透视的透纳院士，透过伦敦上空的重重迷雾，看到了远方未来一抹明丽的色光。然而岛国的空气毕竟太湿润，因而不论是大英帝国的工业文明还是苏格兰的辽阔荒原，时常都笼罩着烟霭。透院士感知于此，慧心了悟，创意蒸腾，遂成一派迷朦华丽而又不失朴素精微的画风。英伦三岛的工业文明毕竟日渐落伍了。不列颠荒原野海的神奇魅力却万世永存。透院士的艺术依傍并撑持着地域之美，久远地辉映在人间。
康斯太勃尔
如雪的光斑激发出活跃的德性，瞬息万变的自然奇景交织成博大的胸襟，太勃不满于陈腐僵化的古典风景画模式，师法造化，锐意创新，终难容于保守的国民性，因而架起他的干草车，过河越海，乃绽出墙外香花，至令异国狮虎嗅之动容。其画风激越磅礴，洒脱大气，活现出时代地域特色和个人神采，在西方风景画历史上确有结前起后重要作用，故列位本品。
弗鲁贝尔
是天使还是魔鬼？是智者还是狂人？似都在两可之间。艺坛天魔弗氏在世纪之交幻形凡世，注定要给红尘中带来一股非人的气息。其作品阴郁，晦涩，幽艳，邪而不恶，真却古怪。画中人似尽在人妖之间。额际依稀反射天庭祥光，眼底灼灼闪映地狱鬼火。构形块面坚实，落幅节奏紧凑。确为攫摄人心的绝奇至异之作！尊之为神，当无不可。
列维坦
北国有幸，生此出色抒情诗人。列维坦君姿质高雅而生性忧郁善感，惯于体察自然界中极隐秘极细微情致，从艺勤奋忘我且又不屑步人后辙。坦坦至诚，苦心孤诣，在风景画领域独树一帜，庶几可与先辈大师柯罗争辉。其画作铺写适度，长于构思，每每能从表达精当的不同景物中体现出深沉的社会人生内容。画技本身亦稳健从容，洒脱优美，不显山露水而足令道中人叹服。细细思之，即使列于上上神品，也当在出类拔萃之属。
赛罗夫
赛郎生具一双出奇敏锐之目和一只至为灵巧之画手。锐目巧手之外，心亦极慧。心慧，则接受本国及世界优秀艺术传统并予以发扬光大；目锐，则洞悉自然社会，民俗人生；手巧，则抟转所学，自出心裁，挥写万千神妙画作。大笔之下，不论上流男士，名媛淑女，还是牧儿贩夫，村姑农妇，连同阳光普照下的北国河流山川，花草树木，莫不活灵活现，优美绝伦。实为天才横溢之画界圣手。故尔当然列居本品。
康定斯基
出自具象写实国度而生具反骨，康公何伟！胸怀无形有意林林总总万物，腹蕴玄黄幻紫蓬蓬勃勃生机，目中仅见显象原素点线面体，笔下因有超凡脱俗奇异构成。摒斥造化，自发心源。“青骑士”寂然驰骋在子虚之境，抽象表现终风行于四海五洲。巨毫化椽，伟构飞甍，决绝老屋，奠定新基，有此开宗创派功绩，康公合当居之上上！
克里姆特
既与时尚潮流不合，何妨与之分道扬镳。虽如此，并无赫赫反叛宣言，却回眸细观东西传统，悉心拾起遗落在荒原野滩上的粒粒五色贝壳。把玩之下，遂重作铺排，再行镶嵌，乃新装饰出百千金碧辉煌、华美富贵的不群之画。意境抑郁浓烈，沉静中常掀起躁动旋律；风格平实明快，鲜丽间咋每带神秘象征？唔：旧法委实已翻出新意，品位确乎可归之上上一族。
魏斯
宾夕法尼亚的秋风，唤醒了深切的乡土情怀。冬天，雪意迷茫的暮色里，飘过来一缕缕烤粟的香气。仲夏的骄阳尚未隐去，远雷却隆隆地传来了，狗儿在倦睡的主人身旁，警惕地抬起了头来。孤独的瘸腿姑娘正艰难而顽强地朝着草山顶子爬去，据说那儿有她长眠的祖先……这就是“文明的土著人”魏斯的世界！宏伟广阔的社会固然值得探索表现，但倘能将人间一隅的情味品透玩深，又何尝不可贯道通神！
　
C 上品
　
欧美文明所孕育出的满园五色郁金香，西方艺坛上一员员驰骋纵横的骁将。异彩纷呈，各怀绝技。写景状物丝丝入扣，足以令举世作拭目观；传情达意至细至微，真可谓性灵中佼佼者！臆想冥冥，构出渺茫间重重奇境；心胸荡荡，映托起尘世上一片蔚蓝的天。
各国入本品者共30人：
德国；1、贺尔拜因 2、勃克林
荷兰：霍贝玛
西班牙：穆立罗
法国：1、拉图尔 2、普桑 3、夏尔丹 4、莫罗 5、马奈 6、雷东
7 、修 拉 8、劳特累克 9、维亚尔
俄国：1、特罗平宁 2、萨伏拉索夫 3、希什金 4、克拉姆斯柯依 5、库
因芝 6、阿尔希波夫 7、夏加尔
英国：1、罗赛蒂 2、米莱斯 3、沃特豪斯
美国：1、惠斯勒 2、卡萨特 3、萨金特 4、波洛克
匈牙利：蒙卡奇
瑞士：克利
罗马尼亚：巴巴
　
　
　
贺尔拜因
“两贺”只为“小”，品位则居上。生逢其时，风云际会，乘时代大潮直达艺海浪尖。注目世俗，采撷精英，稔熟形体，擅善传神，笔下活现国门内外、朝野上下几多众生！作品风格概括完整，厚实庄重，精致不失于琐屑，典雅而未涉造作，堪称彼时彼地毋容争议之代表。纳于整体画史纵观，亦当跻身上品。
勃克林
艺术家每易赞奉“伊壁鸠鲁”，独勃郎何痴迷于“终极关怀”？眼内视人，网膜上每布冥狱幽影；镜中观己，耳鬓边竟有骷髅狞笑。遂弃绝浮生腐土，素衣扁舟，飘越沉沉死海，直抵荒冢累累之彼岸。画作形色臆想而逼真，境界神秘而浪漫。主题避生就死固然可容艺圈内外探讨争议，然其艺本身确乎震摄人心，却乃举世有眼俱见之事实。故置诸上品。
霍贝玛
荷兰画家每以自然朴素格调与他国同代日渐盛行的矫饰豪华之风抗衡。霍氏之作，又堪称彼时荷兰画界同科之冠。其风景画作品，静谧内见生动，昏冥中显光辉，草树摇曳，屋宇依稀，恰如其分地展示出低湿海国乡间温和恬淡风情。尤以《林间村道》一画名闻四海。此道是十七世纪荷兰实实在在的乡村小道，更乃西方后世现实主义风景画大道的肇始。
穆立罗
委、戈两代大师之间有此一人，西国画艺方不致中断。穆画包容教俗，兼写贵贱，圣母与村姑俱美，使徒及浪儿偕真。写实中崇尚举止优雅；表现上偏重性情纯善。整体效果厚重凝结。细节生动有趣。技法似在神妙之间。“拉斐尔”之誉固嫌溢美，远在平庸凡俗之上，当属客观。
乔治·拉图尔
出奇清亮的烛光，惊醒了世人的惺松睡眼，使之透过尘封的岁月，见到了一位久已不为人知的上品画师。图师日间题材画作，精确明朗，细致复杂，虽不失完善美妙然尚不见特出于众；唯夜间题材作品，简约概括，超妙神奇，将寻寻常常为人见惯不惊场景，置于夸张而又极具真实感的烛火光源下，因之取得异常强烈的视觉感知效果。画趣特出，是以居上。
普桑
拉斐尔的细柔明艳与丢勒的精确雄沉，造就了普师博大恬静的艺术。古典之美的确是有魅力的，不然，哪能使一代又一代的艺术家梦寐以求。然而仿古者虽众，踏其脉络而自成气候者则有限。普师便是这有限者中突出之人。其画尺幅每小而气魄每大，熔冶宗教、历史、神话，兼涉臆想风景，既为拉丁、日尔曼先民理想社会缩影，又是古希伯莱人一阙阙田园生活牧歌。驻足流连之余，心仪首肯，尊之为上。
夏尔丹
起自下层，胸襟袖口隐约尚带丝丝木香。欣然从艺，目光留注民俗风情，庖厨器皿。小善吊拨墨线，构图每具黄金分割；长于调配色光，画作不唯极具质感，尤往往弥漫一股柔和温暖气息。风格平淡朴实，效果统一完整，在“罗可可”甜媚之风遍拂法兰西之际，竟鹤立鸡群般地惹目与特出。艺文高雅宁有种乎！底层下士，品味偏偏发乎其上。
莫罗
内外渗透情调，画风自当迥异众人。莫罗公生具虚幻荒诞气质，摈斥理性，偏好启示直觉，因而作画总于神话、《圣经》中搜寻题材加以图解发挥，致成一家玄玄奇奇、怪怪异异格局。立意既已拒绝自然现实，风格必属悖反矫饰；造型虽未脱离“具象”一路，主旨却早为“象征”。唯面目尚毫无狂野意味，倒是一派温情脉脉、文质彬彬。综而观之，可为上品。
马奈
好个马大！身出豪门，心蓄反志。青春作伴，游学于先贤遗作间；老大为人，扯旗在后辈阵营里。不崇古典，不玩浪漫，不屑描真写实，单单喜好光影实验。勤勤恳恳，孤孤寂寂二十年，师未全捷，身先病倒，且喜已唤醒“印象”一派七彩斑斑！己身之作，谨严与奔放并行，素静与灿烂同在。多变风格竟已导致水准参差；平心而论：纳入B品似小有不足，居此C位，则略嫌委屈。
雷东
写实主义长于再现世界未免缺乏想象，印象主义敏于色光感觉似乎少欠激情。另开一路亦毋需脱离具象。形剔透明彻，看似平实，曲折开合间已具化外深意；色浓艳精纯，稍近装饰，赤橙紫白内早藏启示象征。画面简洁明净有助幻想。意境郁勃丰美耐人寻味。可昭后世，无愧上品。
修拉
是绘画，还是科学实验？短命修郎一己所为，竟为后世开出一片全新的认知领域。“罗漫蒂克”在此是真正被根除了。剩下的只是冷静得近乎刻板的科学分析：乍观原色点彩，臆想光影下更无半个鲜鲜活活自然之物；细审简形构象，虚假空间内乃有一伙标本也似芸芸众生！画作本身奇特至极，虽全无灵秀生动可言，然有板有眼自成格局；认识方式透彻入微，实皆有幽数玄理任寻，乃无穷无尽影响深远。即使纳之艺域定品论位，亦不失其上。
劳特累克
身世浮沉，肢体伤残，劳伯爵心灵创痛身后不乏同情，当时唯有己知。“伯爵”而“劳”，命运亦合当苦辛。然桀骜不驯，遂放浪形骸，终生混迹于红灯黄酒影里，舞场马队阵中。不料画艺倒因之蓬蓬勃勃，多姿多彩。笔形恣肆放纵一如其人，七彩沉郁温艳宛若酒色。细节简约，盛气难抑。虽中年夭亡，而其艺已至此上品。
维亚尔
“纳比”主帅，弓马娴熟。然目光既已瞄准布尔乔亚日常生活，则理当只在深深庭院间溜达演艺。幸活动范围有限而投足举手并无拘谨。色承“印象”余绪，轻“再现”而重“抒写”；形传“浪漫”微波，情致勃发，意趣洋洋。暖帘晴窗、花光树影、淡淡伊人因以升华入格至为存世经典。品啜其艺，颔首尊之曰上。
特罗平宁
上帝的遗弃，命运的播弄，比起求生存、谋发展的奋斗来，又算得了什么！卖来卖去的农奴，不也成了美术学院终生研究员、堂堂一代杰出肖像画师？平宁的画作，朴素、细致、生动、传神，光照精确分明，真实感觉极其强烈。《花边女工》一画，较之西欧各国写实大师之作可谓毫不逊色；于内观之，泱泱大国质朴精严画风形成，亦实由此处可觅滥觞。综观总体成就，欣然列之上品。
萨伏拉索夫
冻土在春风的抚拂下苏醒，白嘴鸦归来了。缪斯的使者也来到了北国。萨师传世之作有限，而在俄国画史上却影响无穷：一如法国籍郎《梅杜萨之筏》，其亦仅以《白嘴鸦归巢》一画，便足以在艺坛立于不败之地。精湛画艺开一国“抒情写实风景”之途，此功之外，更直接引出列维坦这等画界圣手。两相权量，萨师焉得不居上位？
希什金
写实风景画到先生这等精确、细致、完美且雄伟壮阔的，全世界恐怕再无一人。这是何等样的功力！需要何等样的耐心和付出何等样的劳动！它使“巡展”更加蔚为壮观，它使俄罗斯艺术宝库有了一笸不可或缺的珍贵珠子，——世界也因此多了一份永具魅力的文化遗产。固然可以“色彩”、“幻想”挑剔先生的艺术，然而以先生的艺路论，那似乎确实难以两全。而且任何艺路也都不可能面面俱到。由此可言：人间画史，先生绝对不应失却上品之位。
克拉姆斯柯依
论坛利口，画界高手，“巡展”领袖，三角集于一身，克师英伟如是！纯以画论：深沉的内涵，敏锐的观察，有力的表现，三位一体，亦铸就克师画艺外平内雄特质。然而大作亦并非尽皆苦难深重，试观《月夜》，其柔美轻松优雅之境，举世能有几许？寻常间蕴含不凡，刚骨内藏存柔髓，小小题材中勃发浩然大气，如此品位，非上而何！
库英芝
血红的夏日夕阳，浓重的篱树暗影，迷人的清凉月夜，构成了艺境中永恒的乌克兰。库公英芝概括装饰却又极具表现力的画风，的确在光荣的俄国画坛独树一帜。特有的魅力是深远长存的。它永远难以被人重复取代。库公的画，便犹如一首首浪漫抒情的咏叹调，一代一代，久久地在世人胸中低低徘徊……
阿尔希波夫
“巡展”后期，强弩难免亦成末势。其时阿尔希波夫教授若殿军主将，与赛大帅一道，牢牢地稳住了全军阵脚。阿教授作品，笔力雄放，有光有影，有形有色，尤以表现俄罗斯下层生活及风俗见长。堪称该国现实主义传统得力之继承人。不过，尽管其晚年以众多佳作荣膺“苏维埃人民艺术家”称号，但足以使其在此“上品”中稳立脚根的，仍是其于沙俄时代所作的那幅不朽杰作——变体《洗衣妇》。
夏加尔
北国隆冬，圣诞烛火，寒夜中温暖如春的故乡小屋，还有那依稀难辨的牧犬奶牛、青梅竹马……这一切都成了侨居南国的老儿童夏加尔永远不断的梦。世界在老童那唯有爱心坚如磐石的胸中是全然颠倒无序了。种种有形之物都在流水般的意识内欢乐而静寂地滑向笔底，然后横七竖八地布向了时空交错的画面；银红艳蓝，明黄丽紫，梦幻五彩在假想的境界中历久弥新，终至表里澄彻。绝世超凡、至真纯美是为夏画基本特色及优长。平心论之，亦应居上。
罗赛蒂
世风的沉闷与画风的因循，于诗人气质的画家，无异禁闭徒刑。去它的吧拉斐尔！你这尊大神压迫我们也太久了。英国需要清新健康的生活与无拘无束的绘画。然派系宗旨统一，个人发展则各异。罗氏终以其沈厚的文学底蕴，常在轧轧呀呀的机器社会中，做起了伊甸园的“白日梦”。以风格论，诚朴、细致、清丽之派系特点罗氏亦自当具备，同时则更以忧郁哀愁的独立个性坎坎打动人心。“前派”三巨头中，总体成就，其应在米氏之下，亨氏之上。拟录于本品。
米莱斯
少年神童，慧心早开，未及弱冠即弄潮于艺海浪尖，至成一派主将。画作慎约工致，清丽神奇，每将人道主义思想与感伤的浪漫情调和谐统一，因而具有震撼人心的艺术感染力，可谓忠实而有效地体现了画派“寓宗教道德教育于艺术”之宗旨。“拉前”一派三首领，其年齿最次而艺最高，显赫声名终导致其“上格”为“院部”之神，安享供奉。然以其毕生得失论，入本录当此品位，则实赖其中岁业绩。
沃特豪斯
“前派”方将式微之际，沃氏挟带着一股逼人豪气，熠熠生辉闪现于英国画坛。这是近东中古散魂游魄欣喜的复生，是希腊罗马美艳神灵不甘死灭如灯遂回光再现。豪哥之作，凄美，清艳，女儿鲜丽若花，男子孔武有力；神话传说注满人间情味，真切写实洋溢浪漫彩色。妙想翩跹，哀思动人。于流派纵观，使无江河日下之感，反将其波澜推向又一高峰。整体成就直追先辈米氏。艺既至此，排列上位，理应无疑。
惠斯勒
四海为家，广取博采，学无定宗，恃天资亦赖人力，识见迥异于俗，反任何外物强加于艺术而独尊艺术本身形式风格，然所具风格后世竟莫可归门入类甚至连其人自身国别归属亦存争议……这便是惠斯勒先生。“为艺术而艺术”为批判之的久矣！于思想性社会性作品言，批判本身成立；于本以形式美为目的之作品言，其便为笑话。惠先生作品既存焉，此并不妄置一语，谨予兹位。
卡萨特
富家闺秀描描绘绘本不足奇，然而因恃才眼空无物、为爱好终生不嫁则奇了。卡小姐生性独立、明朗，画风亦因之简洁、爽快。或属天性使然，母子相偎景象竟乃是其毕生不解情结。通幅弥漫脉脉温情、形色线条清朗而个性化，构图造境每有出人意表之趣，是为小姐作品基本面目。客观上已形象生动地反映出世纪之交欧美常人生活情景，并且无意间将印象主义艺术与美利坚民族精神嫁接，实乃小姐对西方画史以至世界文化的直接贡献。因以尊为上品。
萨金特
也算“旧瓶装新酒”吧，现成的油绘与水彩技术，同样现成的业已定型的印象主义理论与方法，却创造出了截然不同于旧世界、完全是属于新大陆的崭新感觉。萨师亦曾飘零欧洲，但确乎生具美洲风骨。作品爽利劲健，光影明朗；意态高傲矜持，色泽嘹亮华丽。尤以形神兼备之上流人士肖像名世。论位定品，可居乎上。
波洛克
意识有潜明，抽象有“冷热”。曾几何时，冷静蒙公之外，抽象表现领域，倏忽冒出波大画师一位，了无顾忌，热辣辣地便在那厢“滴”起画来。其“行动”所产作品，铺天盖地，无岸无边，色层重重叠叠，点线错综复杂。似“混天八卦”何处可觅六十四象，曰“迷茫浑沌”却颇具节奏韵律。万众齐呼前无古人，一时声望如日中天。构成效果极具美感，料稍有时代意识者皆不至视而不见；于“热风”势头过后静思斯人功绩，位居兹品，方称公允。
蒙卡奇
质朴的褐调铺开分明的光影，扎实稳沉的笔触砌造出厚重有力的物形。眉目间浓暗的阴霾挥之不去，手足的每一道关节都似紧缩着，显然就要从中迸发出决死的抗争。这是苦难民族无声的呐喊；这是自由灵魂压抑、挣扎终至冲天一怒的复仇举动前奏。画技本身大抵不离欧洲写实传统，所蕴内涵则全然尽现国魂民意、壮采雄姿。大作虽是有限，上品确凿无疑。
克利
既有伯氏的直觉主义与弗氏的精神分析，绘画又何妨也发掘出一种介于梦、醒之间的东西！尽情发挥个性的想象吧，狂悖至极的确反倒可以展示独特而玄妙的性灵。万物会绕鱼旋转，步行虫挺美丽，死与火也不知是相生还是相克，登高当真便于鸟瞰这不可理喻的世界！呈象尽管古怪异常，构成亦谓远离传统，然而细审之下，却不得不承认其确有内容。且虽违背惯常观赏心理，却真能自成美之体系。因以确认其为艺中上品。
巴巴
一张不可一世的傲慢的脸，与历尽苦难终成正果的艺道两相吻合。然眼中却颇有悲天悯人的意味，表明其并非以自我为中心，而对黎民百姓、天下苍生都相当关注。这便是新社会的现实主义者巴巴大师。巴巴之画，雄强刚硬至极，大刀阔斧，立地顶天，一统色调中每有微妙色阶变化，简约形体内隐含丰富传神细节。事可有无，一任全泯；象外意蕴，匪夷所思。堪称一国一地一族艺界首席代表，即于世界历史范围观之，亦在上等之属。
　
D 次上品
　
不尽是天之骄子，也堪称历史的宠儿。以赤诚之心对待自身艺术，无论是绍述传统还是张扬个性，展示民族风俗或者发掘人物内心；也无论是追寻英雄梦想或是表现平庸凡世，淡淡生活，甚至只为挑明一种审美或道德理念，均苦心孤诣，孜孜以求，终至成就一番轰轰烈烈之业绩。虽于是否达“登峰造极”之境尚可商榷，毕竟为各时代、各地域、各民族伟大辉煌画手，定将在人间艺术史上永存。
各国入本品者共23人：
佛兰德斯：凡·代克
尼德兰：勃鲁盖尔
荷兰：哈尔斯
法国：1、布歇 2、格瑞兹 3、夏凡纳 4、西斯莱 5、德兰
英国：1、庚斯博罗 2、劳伦斯 3、亨特 4、莱顿
俄国：1、布留洛夫 2、别罗夫 3、盖拉西莫夫
意大利：塞冈提尼
波兰：1、马特义科 2、谢米拉斯基
罗马尼亚：格里高莱斯库
德国：莱勃尔
瑞典：佐恩
美国：罗克威尔
比利时：弗拉芒克
　
　
　
凡·代克
拘谨、细致、谦恭，方堪为大师弟子与长官属从。然而鸟羽既丰，终欲飞扬：业已成熟的画师，承袭文艺复兴以来、尤其是佛兰德斯自身写实传统，依当世教俗艺术口味，竟成宏大气候，至越海献艺于异国皇室，开岛国后世一代风气。尤以贵族肖像名噪画史。沉静、柔和、温暖而含蓄收敛等一系列“有教养”的画风于今观之，亦不失为一类典范，因入兹品。
勃鲁盖尔
世风所至，农民伯伯昂首阔步上登画坛。既然画与被画双方都基本为农民，“泥土芳香”云云似不待细言。勃老伯与众不同之处，在于喜好登高远望，人生内容、世俗场面尽收眼底。颇具个性化的写形传神能力，善一一纤发毕现描画，不作强烈光影、擅长平光造型为老伯又一特色。尤其以《绞刑架下的舞蹈》一画中行“五谷轮回”之事者令人咋舌瞠目。总而言之，亦堪称一时代特出之大手笔，因以备录本品。
哈尔斯
“现实主义”长河源远流长，百转千回间时有浪峰迭起，不足为异；然举世流行工致画法时代，竟有洒脱随意行笔画手，则堪称奇。哈尔斯画师谙熟海国风俗人物，且好混迹于下层社会，细研民众风貌类型及个体之喜怒哀乐，然后妙笔生花，从容流利写之于纸板画布，每成众生竞妍画图。生动酣畅、明确稳实的笔调与爽快灵活、俏皮狡黠的人物性格展示得体结合是为哈师显著特长。即使纳于数百年画史纵观，其艺品亦断不可没！
布歇
天国牧歌、人间艳情，鲜嫩无比的丽人肌肤，精致绝伦的花边装饰，委实构成了串串纤巧的珍珠贝。宫廷画师的技艺真真无可挑剔；纯以刻画工夫论，部份画作，庶几可与后世安格尔先生抗衡。且就“宗旨”与“实作”之吻合度言，历代画史，各家各派，也罕有其匹。可惜艺术趣味本身与人相较确已逊次一筹，故尔只入本品。
格瑞兹
启蒙时代之社会需求，使画家本人放弃历史题材兴趣而专注于道德风俗。不料因此反使之伟大而不朽。信哉时势造人！然而技艺本身亦不容忽视：朴素细微的手法，光影分明而又组合得体的画面，潜藏教化象征的细节处理，展示出法兰西社会变革时期各阶层人物生活内容及精神价值评判。有鉴于此，尽管后世对其褒贬不一，此亦录于本品。
夏凡纳
简简略略的人物形象，空空茫茫的活动场景，表面上只是从属于装饰需要的优雅曲线，你总觉其中蕴含弦外之音。大约这便是“象征”的魅力。富于暗示性的画面已不易流于平庸；疏淡简洁的构成加大了想象的空间；优美的人物造型更激起观者强烈的情感共鸣。于是背离浪漫主义老师的艺徒几经磨炼终于成功了，由此理所当然地步入了这百名伟大者光辉的行列。
西斯莱
战争与和平可决定人生际遇而不可定其艺术心向，先生热爱阳光照耀下的法国河山，终生少无悔更。心仪户外“印象”，遂身体力行。丛树草野，篱花村落，驿道行者，碧水云天，一总蓬勃葳蕤且又清远悠扬归之先生笔下，至成蔚然大观。是西方艺道不趋极端便注定不能登峰造极？先生终未与莫、雷、毕、德辈比翼齐飞，憾落其后；然毕竟不失为一代写景圣手，因录于兹。
德兰
沙图岛“兽笼”，曾弥漫几丝未驯野性；塞纳河侧畔，又孕育一代出色画家。“兽”而有“德”，“野”“兰”馥郁，彼时举世名之曰狂，于今观之，何怪之有？——精结构，善抒情，好对比，喜单纯，块线穿插错落有致，雄放不羁粗大躯壳内，分明搏动着一副节律有序心胆肝肠。或正因骨中有此佛意，化外妖仙终至归真顺道以求正果。叹观毕生行藏，喟然纳诸本品。
庚斯博罗
苦究丹青传统，居然自学成才。艺承尼德兰写实与法国古典牧歌两路，兼旁取博采，终融冶为一己色光清新、意态斯文肖像风格。笔调由敛至豪，构图自放而束。细节从繁复到概括。风致优雅，形神兼备。看家手段人物肖像之外，风景画亦有所成。颔首静观，综合艺术水准实在同类画家雷诺兹、罗姆尼等人之上，因而选为代表，撷录于兹。
劳伦斯
名满天下劳院士，原是乡间苦少年。生性颖于色而悟于形，率意落笔，人物每便栩栩如生。赞歌声中，循传统，砺技法，习文化，修教养，竟自我锤炼为一十足之上流社会画家。风格典雅富丽，色彩光明温艳，人物灵秀俊美，将英国传统贵族肖像画艺术推向新的高度。过分揄扬自属不应；毕竟乃是一领域内业绩斐然大匠宗师，似无犹疑。故尔理当踞此品位。
亨特
“前派”三首领，亨氏为长；艺术诸原则，其行最激。不作为美而美之画，作画必寓宗教伦理精神，以期教育人民。物极必反之理于此可见一斑：正因其文学叙事性和道德说教气过重，似已超过造型艺术阈限，所以必落于罗、米二人之后。然虽则如此，其画面本身所具新丽独特、沉稳超然的美感，亦不致使之落于此百名大师方队之外，故书录之。
莱顿
永恒的希腊罗马呵，你使人的灵魂静穆、纯洁、和谐、崇高。因此你永远是我辈心中不移的梦想。莱院长如是教育美术学院的学生说，己身亦恪守其理想美之金科玉律，毕生不越雷池半步。倾心古法亦不尽然亦步亦趋；院长先生便以自家至为清新纯净的艺术语言，精心为新时代的古典主义绘画作出了美妙的阐释。至诚心血凝结成的精巧之果不当弃烂于世，拭盘净手，拈采于兹。
布留洛夫
伟大神奇的庞贝城崩塌毁灭了，罗马的精魄却在残垣断壁、废墟余烬间无声地漫游。艺术家踽踽独行至此，遭之附体，于是浑身上下，已浸透其高尚纯粹的古典主义精神。南国的和暖阳光，东方的温馨情调，自身的端严周细与聪颖善感，神游故国目睹悲壮惨烈千古瞬间所激发出的透避灵性，一总汇合，便有了北国艺术家颇具异乡情味的出色作品。有此作品，也便有了这伟大者中的光荣席位。
别罗夫
是俄国画坛的果氏、陀氏、抑或屠氏？——似是而非。然而峭刻尖利、生动传神的笔触，确又一一涉及俄国社会上上下下，方方面面。画作风格精严朴素、深沉抑郁。奠定该国民主现实主义绘画基础，更兼参与发起“巡展”画派，于艺术大国蔚为壮观景象形成功不可没，兹特予撷录。
盖拉西莫夫
在仍不失灿烂的苏俄画坛上，盖院长秉先辈英气，承深厚写实传统，发掘新时代社会生活内容，于艺界众星中呈独特面目。画作色彩华美厚实，笔触刚健洒脱；造象简括精到，意境生气蓬勃。尤擅从见惯不惊场景中捕捉灵动细节并假以新颖观察描绘角度。概言之，苏俄时代虽亦不乏优秀画家，然而尚能坦然步入此百人行列者，似只应为院长同志一人。
塞冈提尼
凡举农民画家即名之曰“米勒”，未免笼统失察。农家塞郎因难泯之幼时记忆，善以缤纷五彩描绘阳光白云下麦田草野，牛栏山冈；悠然静寂，和平朴素。然明丽清朗之感确乎与巴比松米老叔大异其趣。更有甚者：后期日渐远离现实而醉心于“象征”，倘不因寿促绝画，竟曷知终究成何面目，——塞郎失却真牛，焉知祸福其艺？虚渺之事毋须揣度，即使以竟功实绩论，已当纳入本录。
马特义科
苦难深重的民族，必孕育出有责于天下之热血志士。马公应历史需求而生，瑟缩茕独，刻苦自励，几经辗转，终修炼为画界一代宗师。嗜史。毕生之作，大多不离血泪汗青。画面场景浩大繁复，布局起落有致；人物形象生动峭刻、多彩多姿。画意宏博，忧思抑郁。扬欧陆三百年同类绘画优良传统，展波兰两世纪异族扰侵严峻现实。拭笔作剑，列画成史；论品排位，休遗马公！
谢米拉斯基
马、谢二公，波兰双璧。与马公较之，谢公画面构成更趋纪念碑性，布局亦更为概括多变。造型坚实浑厚，人物形象内在含蓄；色彩朴艳，刻画细微。亦长于将神话、历史融为一体处理成现实画面，使人观之凛凛然如身临其境。堪称本国艺坛古典写实主义主帅，精熟画技，足可与西欧各国妙手抗衡。综而论之，不仅理当入登本品，且在此之中，犹应居其中上。
格里高莱斯库
农家子弟，军旅生涯，画家生活不可谓不丰。画中每有行军战阵，铁血硝烟，甲士呼吼，略地攻城，种种沙场壮烈景象。然毕竟醉心于巴比松先辈艺术，因而纵观一世画作，仍多弥漫祥和平静、温柔质朴气息。长于写实工夫，善布淡暖色调；人物形态天真率直，画面意象单纯简洁且又生气勃勃，凡此种种，均为画家作品显而易见之特点。综而论之，当入本品。
莱勃尔
取法异国现实主义，画中毕竟乃是本国现实。着眼农民生活，把握时代特征，心怀社会批判意识，塑造人间典型形象，莱勃尔大哥一时执掣日尔曼画坛牛耳。画法平实朴素，形象概括简洁；色泽和谐饱满，人物个性鲜明。曷避矛盾冲突，有志剔铲不平。凡此种种优胜，终使入登本品。
佐恩
北欧第一写实圣手，油绘水绘两精。胸怀山林水泽柔丽梦想，心存地角田边亲切记忆。截取现实生活一隅，稍事斟酌，略加裁剪，遂有温和光影下洋溢生命华彩的芸芸众生……画风优美潇洒，生动细腻，整个弥漫着一股雅淡清新的梦幻气息。承传绍述西方画道，代表地域流派最高水平。择录彼地精英以入本品，非其莫属。
罗克威尔
极端精严生动的人物刻画，至为幽默滑稽的场景安排，考究合辙的服饰、器物、环境，丰富多彩得无以复加的人生侧面、社会生活，活脱脱地展现出个美利坚的老罗克威尔！排开深层的批判意识及思想高度不论，纯以表现内容的宽泛广博和灵动鲜活言之，缪斯所辖境内，恐亦唯有《人间喜剧》可与之相仿了。正因有此无与伦比之特长，尽管其主要活动于文学插图领域，挑录百名伟大画手，亦不致漏选此公老罗。
弗拉芒克
灰蒙蒙的世界太沉闷了，生性明朗的弗哥真的憋气！因此，忿激之下，哥勇走极端，高喊要用钴蓝和朱红摧毁美术学院。“摧毁”云云姑且存而不论了；不过哥儿当真以其极端强烈的色彩和粗悍泼辣的笔触，在此静谧世界上空，冒出了几道炸喇喇的高音。兴许唯其野性太足，所以虽是可凭自家实绩闯入这伟大行列，却无力在此基础上，再行迈进一个精神台阶。