[转帖]她比烟花还寂寞

把酒卷帘

个人档案:
姓名：阮凤根
别名：阮玲玉
生辰：1910年4月26日
民族：汉
祭日：1935年3月8日
籍贯：广东中山
地区：上海
国家：中国
职业：演员
[ 从艺经历 ]
　　阮玲玉(1910.4.26-1935.3.8）。广东中山县人，生于上海。因为当工人的父亲早逝，孩童时代就随母为人帮佣。母亲节衣缩食，让她上学读书，1926年，为自立谋生，奉养母亲，考入上海明星影片公司，主演处女作《挂名夫妻》，从此踏入影坛。
　　 之后，相继在“明星”、“大中华百合”公司主演近20部影片，所扮演在爱情、婚姻方面屡遭不幸的少女或娇媚泼辣的风流女子。1930年进联华影业公司，主演该公司创业作《故都春梦》，扮演妓女燕燕获得成功，奠定了她在影坛的地位。
　　 此后，她在《野草闲花》、《三个摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《归来》、《再会吧，上海》、《香雪海》、《神女》、《新女性》、《国风》等一系列影片中担任主角，在这批暴露社会黑暗，表现下层劳苦群众生活饿影片中，成功塑造了各种饱受苦难的中国妇女形象。
　　 这些形象中，有女工、村妇、教员、舞女、妓女、艺人、作家等。人物大多身世悲惨，经历坎坷，屡遭磨难而一直奋斗不息，虽然最终都是以自杀、出家、入狱、惨死为结局，但都能保持善良正直的天性和纯洁美好的心灵。其中，《神女》是最具代表性的作品，她以精湛的演技，把一个品格崇高的母亲与一个地位卑微的妓女奇迹般地融合为一体，出神入化，令人心灵位之震动。
　　 阮玲玉端庄大方，清丽脱俗。对待表演艺术，她勤奋刻苦，倾注了全部的热情，不懈追求。表演中，她能够准确地体味人物的情感，捕捉到人物感觉，并用适当的眼神、表情、动作准确地表现出来。这种准确的内心感应力和形体表现力结合得又非常自然，显示出她卓越的才华和非凡的功力。
　　 《神女》导演吴永刚曾用“感光最快的胶片”作比喻，给予她高度赞誉。在30年代的中国影坛上，她以重拍次数最少而成为导演们乐于与之合作的演员；又以使观众“每片必看”而成为最有票房号召力的演员。
　　 她的表演才华横溢，光芒四射，达到了中国无声电影时期表演艺术的最高水平，赢得广大观众由衷的倾慕。
　　 然而，这位卓越的女演员婚姻生活十分不幸。1935年，封建恶势力利用有关她的婚姻讼案大作文章，造谣中伤，把一桶桶脏水泼到她的身上。她不堪被辱，留下“人言可畏”的遗言，服药自尽，时年25岁。　
　 20世纪0年代中国影坛，阮玲玉是最耀眼的影星之一，她原名凤根、玉英，原籍广东中山县，1916年出生于上海一机器工人家庭，6岁父亲去世，靠母亲为人帮佣谋生，9岁时，进崇德女子学校读书，她能歌善舞，是学校游艺活动的积极分子。16岁时美貌的她被雇主富家少爷张达民看中而与之同居。张达民无正式职业，挥霍无度，阮玲玉不得不自谋生路。同年，明星电影公司为拍《挂名的夫妻》招考演员，阮玲玉被录取，担任该片主角，但此后在郑正秋编导的《血泪碑》、《杨小真》、《白云塔》等影片中，一直扮演配角。1928年失望的阮玲玉应聘转入大中华百合影片公司，拍了《情欲宝鉴》、《劫后孤鸿》等片。
　　 1930年，大中华百合影片公司并入联华电影公司，阮玲玉在孙瑜导演的《故都春梦》、《野草闲花》中担任主演，这两部影片打破当时武侠古装片充斥影幕的局面，给影坛吹来了一股清新的风，大获成功，阮玲玉也一举成名。此后，她主演了《恋爱与义务》、《一剪梅》等片，开始跻身一流演员的行列。
　　 1932年左翼电影运动兴起后，阮玲玉主演了联华第一部左翼影片《三个摩登女性》，她在片中扮演女接线员周淑贞，一扫长期以来笼罩着女性角色的脂肪气，令人耳目一新，此后，相继主演了《城市自夜》、《小玩意》、《香雪海》、《神女》等进步影片，在片中，她总演一些深受迫害或身世悲惨的妇女，她真挚自然不做作的表演，具有强烈的震撼力，赢得了观众无数的热泪，虽然她在1933年影后选举中只获得第三名，但有的报刊评论说，她在演技中的成功已超越了中国任何一位女演员。
　　但她在生活中是不幸的，1933年她因不堪忍受张达民的荒唐劣迹与之脱离同居关系，但又轻率地与情场老手茶商唐季珊同居，结果还是未能得到幸福，唐季珊故态重蒙，而张达民仍视她作摇钱树，对她纠缠不休。1935年更大的不幸降临了，张达民向她借钱不成，怀恨在心，通过律师要求阮玲玉赔偿与他分离之际窃取的财物，唐季珊大怒，以损害名誉罪把张达民首告到法院，阮玲玉一时成为这一社会新闻的中心人物，当时阮玲玉主演的《新女性》刚刚公映，这部片子中有无耻记者利用舆论害死女主人翁的情节，一些黄色小报记者即利用此案向阮玲玉大泼污水，一时间流言蜚语几乎将阮玲玉淹没，张达民也于2月26日向上海第二特区法院初级庭控告阮玲玉侵占罪及伪造文书罪，向地方法庭控告她与唐季珊通奸。他们的案件成为轰动上海的一大桃色新闻。为了维护自尊，阮玲玉曾登报澄清事实，但是流言却一天天高涨，而且她还将面临公开的庭讯，势必备受侮辱。1935年3月8日，绝望的阮玲玉终于在北四川路的家中服药自尽。阮玲玉的死讯传出，引起沪上极大的震惊，数万民众前往殡仪馆凭吊她的遗体，而黄色小报记者竟还把她的死说成是受《新女性》的教唆，或说她殉讼。激于义愤，《新女性》的的编剧和一些正义的评论家据理驳斥，指出是社会胁迫她致命，病中的鲁迅也写下了《论人言可畏》的杂文，怒斥黄色小报记者和报刊。可怜一代影星阮玲玉，死时仅25岁！  

  
            她的签名照片
  
          她母亲和她收养的女儿

  





[ 最伤最痛是感情 ]
　　二十五岁即自行了断的阮玲玉并没有在遗书中道出真相。其实留下“男人可恶”四个字已经足够。六十多年后的今天，我们在故纸堆中钩沉，发现阮玲玉是被平生遭遇的三个男人共同置于死地的。第一个是初恋情人张达民，第二个是衣食情人唐季珊，第三个是知己情人蔡楚生。三个男人刚好是三种典型，第一个无赖，第二个自私，第三个怯懦。在三种恶性包围之中，她被逼上了不归之路。
　　仅就她短短的一生，已经依照众多明星艺员的人生轨迹经历了三种情感：最先是单纯的初恋，撞着谁是谁。阮出身卑微，母亲是大户张家的帮佣，她自小与张家小少爷张达民相爱，这本类似于灰姑娘的故事。可是救她于水深火热之中的并非是张家少爷，而是她的演艺天才。自十六岁起命运就将这个美丽女子送上云端，但同时也埋下将她抛入地狱的灾星——张达民，她先是与张同居，岂料张是败家子，不务正业，嗜赌如命，耗着她的积蓄，阮曾为此服毒自杀，幸被及时救起。因为张不要孩子，她收养了一名叫小玉的女孩。
　　茶叶大王唐季珊是慕名而来的追星族，他既阔绰浪漫又体面开明，与那位扶不上壁的烂泥一般的张少爷对比之下实在相去一百个墟。在脉脉温情之中他购买了阮玲玉的名声和美貌，并使她彻底摆脱底层生活，成为豪门暗寓里的一只金丝鸟。与张摊牌分手已成必然。但沦为赌棍的张少爷，良心灵魂颜面尊严也已抛到九霄云外，他只知道阮是他的摇钱树，讨价还价后以每月索赔100元作为与阮分居的条件。
　　阮的演艺事业如日中天，《新女性》一片使她和导演蔡楚生之间燃起激情爱火，萌发地下情。但公演该片却致阮惹火烧身：张欲敲诈当红影星，纠结小报记者极尽无事生非、煽风点火之能事，并诬告阮与唐伤风败俗，通奸卷逃。旧社会的法院连风化案也管，没结婚也算结发，阮收到了法庭传票。
　　在这当口，阮受到唐的责怪，她跑去找蔡楚生，要求一起逃离上海，“结了婚再回来”。蔡被吓坏了，他乡下有老婆，岂能担当这样的风险。阮在他惨白的脸上看到了自己的厄运。一个逼迫，一个责难，一个逃避，她只有绝望而死。阮服毒后被唐和阮母送至日本人开的医院，逢凌晨没有值班医生，阮母要求转院，唐露出商人嘴脸：这里没人认得阮，到别处就会认出，一旦认出，我名誉尽毁。结果耽搁了最为关键的两三个小时，一代影后流星般稍纵即逝。
　　好女人碰不上好男人，阮玲玉难逃遇人不淑之命。第一种男人无耻无能，本不足道。第二种男人是不被粉饰的商人，他也许从未有过白头到老的许诺，但他懂游戏规则，能给的与不能给的从来泾渭分明，赤裸却没有欺骗。第三种男人最可怕，他们读透孔孟之书，也敢就手偷香，往往信誓旦旦，就是不能承担责任。事到临头，刀还远没有架到脖子上已经蔫了，事后却会说“容忍比自由更伟大”(原胡适语)。他们比第一种人要脸，又没有第二种人的家底，靠自己奋斗积累一些名望立足社会，时时以正人君子之态教化儿童，最具欺骗性，真正是睡在女人身边的赫鲁晓夫。试想当日蔡与阮若能私奔远去，即可保住知己红颜，难道会遭万人唾弃或是失业饥馑？后人看来却是一段传奇佳话，起码获得敢作敢为的口碑。人不到身败名裂的地步不知道荣誉本是个累赘，女人尚有舍命的勇气,男人呢?!