2026年7月作画手记

江南达者童山雷

2026年7月作画手记

江南达者童山雷

本月得画八帧。续完北岳组画外，接着铺开这晋陕游余下题材

1、《秋老后，花光一派照丛林》。承前续写北岳山景。当时目光再投至一处。却是千仞高崖之下，石凹缝间，倚岩壁着一小巧观宇。其尤其可观者，煦日清辉，正由云隙内直洒于斯，因而整个径显色彩斑驳，金灿灿地。以此联想到，倘值秋霜艳晴之际，白云轻浮，山花迸发，树叶赤黄，交相拥簇着这厢，岂非令人目不暇接、心旷神怡？遂暗记在心，兹则临案付诸丹青翰墨。驻笔视其满幅光华晶粲视感，寸心实怡悦之。既接上月组画，倒看还能发掘出几许题材。

2、《遥眺峰凹开阔处，澹然却见寺悬空》。继续顺着险峭峰壑一溜向着下方望去，只见崖岭起伏层叠，坡麓或林木葱郁，或裸示刚健；清朗云日淡淡笼罩中，但觉入目气象万千。而远远右下角处，巨大光秃石壁上，则隐约见那享誉中外的悬空之寺，正倚贴伫立于彼，端是欲延仙客以绝浮嚣，煞有意味。自感整个天然已是一横幅山川图轴，今游归后，哪得不追写之。俯案一二日后涮砚洗碟觑眼相视，则当时情景，亦然宛尔目前矣。

3、《北岳悠然远雾中，危崖壁立寺悬空》。下得山后，迤逦来到这大名鼎鼎的悬空寺跟前。当时果称是身心为之震撼，不消说了。今将此景象纳入翰墨画图，则焉又可类同现场摄影或写生般的，自当是予以充分的归纳、营构，且尤其在“绘画笔触感”上大为用功。临案之际，那飚风掣电样的迅疾有力挥写点厾，甚至刷、扫、劈、斫，既清晰可见于楮幅；而忘我中，意念之隐然活动，亦复荦确在心。今之世，有鉴于各级“参展画作”那“精致绣描”乃至“机械制作”之弊，呼唤“大写意”之声，固也每常闻之。只是实践之下，要么倒像是“大写”而易失之空洞乏物，要么一旦求其厚重实在，又依旧重落“绘制”窠臼，或干脆匠作之气十足，令人倒胃。而似这等全然只在略不经意间，有如风雨骤至般迅猛落笔，却笔笔如雕类凿，明确体现造型或意象表达作用，客观以言，亦真称不是说着玩玩便行的……

4、《古之奇技令山寺绝于浮嚣，今者淫巧使荒崖得见飞瀑》。以此悬空寺与侧旁的人造飞瀑形成俩俩比对，并借助题款之趣，使其别具意蕴。画面本身亦然注重视觉对照关系，体现荒旱秃崖间古寺悬空且石色斑驳、今瀑飞溅则毕显水光灵滟，如此这般壮观景象。整体皆于淡淡烟霭中，朦朦胧胧予以表达；近前巨大石岩上却着一子，似为之沉思惊叹，尤加强其气氛。远崖脚下蜿蜒而来的溪水，分明也将这古今景物稍事串联。山水画中另开兹境，应属吾人用心尝试，同时于己箧内再备一格。

5、《仙山雨霁寺悬空，既绝尘嚣道几重？》再度凝眸假想，兹山兹寺，朝雨新霁，危崖绝壁间烟云流动，其缥缈之内，则清阳淡映硕巨石岩半腰那悬空之寺，崖脚一隅，却有赭袍僧人，戴笠拄杖，径朝山寺徐徐走去。如此景象，宁非有意耶？一念既萌，援笔证而示之。颔首静观这画中小小行者并周遭浩渺生动之大境，乃觉其足下之道，自是辞涉双关。

6、《北岳游归意象朦》。写游山归去整体感觉，题己相关之诗，似却不应以“己诗意画”看待，而是实志其事境。画中俩人离山，一犹恋恋不舍回眸相望；周遭则和风轻飏，松发花，柳飞絮，崖岭环列而悬空之寺点缀其间。雄浑苍凉的北岳之境，在此分明已然化为一团春气弥漫的梦幻……兹山纪行的十七帧画作，即此称止。一画一境，“见好便收”，决不强求数量，以免重复，这也算是合于吾人近年来一贯意态罢。

7、《朝辞北岳煦和风，木塔悠然丽日中。路转山还犹几许，云冈已见夕阳红》。接下去的游程，是为应县木塔与云冈石窟两处。而以周遭景物入画言，后者倒有可取；只这前者，却当如何对待？终不成也像小学生现场写生般的，直接将那“打卡对象”如实描画下来吧！于是思谋之下，干脆把这三点一线，径以“缩地延时之法”处理。乃请豆包先给咱来上一帧总体的三维地理位置图，还特别提醒得按左西右东方向显示。既得，凝目驱运心神，假想其时空状态，遂以己长技，操持大刀阔斧般舞弄这柔中带刚毫翰，并辅以犹宿还鲜色墨，移时间得成幅中视象。其全然只取“三主体”、舍弃一切无关细节之表达方式，固已一目了然；而彼时具体游历感受，也在题画之诗中约略可见，不再啰嗦。

8、《云冈渐觉夕阳迟》。既至云冈，天近暝暮。然斜辉弥空，漫目晶粲，视感堪称十分清晰。入景区园内，一边观玩清风抚拂下的宽阔佛苑，一边也便问道去至那石窟所在处。当时感受强烈，记忆尤深。今援笔作成数尺之画，则彼时移步水滨而邻欲济之舟、觉垂柳随风摇曳亦见金莲叶芽新绽、特别是举世闻名之艺术宝库即将呈现眼前，如此这般愉悦舒爽之感，宛然如一池碧波样的在心中漾开。本月画作至此止。重庆大暑之季，恪守自家所拟“劳动章程”，月工作量，不低于这八帧即可。毕竟也不是年轻小伙儿了，纵是仍具心力，也得悠着点适度使用呀……

2026、7、1-30