九月份作画十三题，悉为“旧境重现”……

江南达者童山雷

九月份作画十三题，悉为“旧境重现”……

江南达者 童山雷

1、《巴山夜雨晓来急》。新一轮以箧内旧作为本，另行改造或引伸新构，以与“旧境重现”之基本宗旨相符，且表达今之想法。兹“巴山夜雨”，既为古之诗题，亦然在吾“乡忆”之画中有所体现。此却试将其昏夜淅淅沥沥之状，径换作晓来之如泼似倾；彼者感受，已自再作生发。静观“吾庐”外，那渺茫浩荡的“云台山原”，固已入莫可细辨之境矣。周遭山川大势，也犹似还非，令人稍加困惑。定眼细看近前坡麓，昔日草树，倒像是因岁月悠远而变得森密粗大些了。但那撑着伞儿在风雨中急忙奔跑过来的人，又究竟是谁哩？观其身形及动态打扮，不甚像是本土乡民，来找咱那房东的。竟倒有点儿像咱那落户在画中右侧对面山梁上的好友，要来寻咱。可问题是，这么早匆匆忙忙赶来，难道是有甚要事么？再说了，他一向来咱这里，都是由经画面中部那长田边的相对近捷之路，没必要走这条明显弯绕的路呀……

2、《陡岸出群岫 澄江落片帆》。昔者一稔熟之地，幻化作兹似是而非画境。清雅淡泊小趣，已自与之无缘；心怀凌厉之情，却细加品咂题旨，转表达别样一种难以言辞形容的意味。咳，平凡山川，尽作荦确崟岌之状，固毋须言。黝黑杳暗残照下，浅澈江流回折经斯，一帆却似悄然落降停靠于这青青野麦坡岸，个中所指，实难知晓。而画意岂非原该任由他人揣度推想乎？既追画旧日心境，这画法虽亦循蹈旧时暗沉深厚行迹，则也颇可见今者新貌。唯那木船上的帆儿，今生息之境却断无觅处，只在彼时荒僻野江，方可见之矣……

3、《春山陡起旋头风》。旧日因感而得之画题。觉其甚具情味，惜乎表达不够到位，故尔另作。乃紧扣题旨，径以洒脱乃至泼辣笔意，略无羁绊，抒写斯境。但见通幅视象闪烁不定，悉在旋旋舞动之间，却又历历可予辨识。是真得早春山风飚劲、云物吟啸有声之意趣者矣。一派明灭杳暗苍绿幽黛色墨内，兼出以数点随风飘飞红桃，不仅点明季节，亦然于峭厉之势中，平添得几许轻柔妩媚。画者意匠心思，至此毕现。

4、《忆写旧境·石垭外，香炉残照耀炎天》。在今重庆烈如酷暑的燥秋天气里，此心偶然忆及远年一事境：黄昏时分，伫立那熟悉的川原溪滩之上，眼光越过所谓“石垭口”，但见巍峨的香炉山横亘西方天野，而再往远外，吾向日“落户”的那片“犹在山之更深处”的所在，已自汇融进一派浩茫的烟霞中去了。定睛看来，整个远近周遭的一切秋野云物，皆尽数覆罩在浓烈的金赤色光之内，暗赭郁黄，明橙艳紫，居然呈现出一种近乎“透亮”的奇异视感。心既得兹，连忙捕捉这意象，大胆表达于楮幅。作画时默忖：这中国画最忌弄成纯粹自然意义上的视象真实；而倘能在高度主观状态下反又令人如临实境，则其乃称是耶？

5、《巴山问道图》（上）。连日依例以残旧之纸写此旧时事境。忆及五十余年前，约为秋末冬初罢，忽于乡中接上峰令，须赶百里陌生山路先至区上，再得乘车去县城参加“文艺会”。因初行此路，亦想顺道访友借宿一晚，故尔午后出发，日晡之时，山隐落霞，寂野唯闻呼啸风声。既下高岭越得溪河另将上山，乃于场镇外伫足询问负篓村妪，前行当是如何。兹图即尽情渲染如此这般意味。咳，节令已至，溪河水浅而“跳蹬”高露；时日近晚，渐次杳暗的山野暮云生起，暝色中偶见几树霜红。有何人可予推晓，此时青年达某心下，得是何样感受？

6、《巴山问道图》（下）。次日则带着与友一夜畅谈的余兴，连同些许因“欠瞌睡”的疲乏，先按友之所指，由经好大一坡，上得一座高岭。茫荡云烟内，早已又是“两眼一抹青苍黛黑”了。岔道旁却有间似为守林人家的房儿。叩问之，乡野腔音中，辨识远外云遮雾障高险之地，名曰“木龙山”，便是此行第一了得之处；翻过那厢，一溜下至山脚后，再有三二十里，就都是相对平顺的路了。吾人昔年便有不甚合律的小词，记此境事。内中有句，道是“不识巴山松云路，借问柏海人家”，其实倒真称是未囿于平仄规矩、而颇得云物之内涵并人事之理趣者。今再度凭借拙手，驱老劲泼辣毫翰色墨写之成图，心怀叹惜情愫，或也只有一己自知。

7、《落日渝江渡》。将昔年独游南麓背岭长江滩岸某小渡口得来意象重作表达，且将幅面由竖改横，以拓宽视野。当时原作染渍似过乃稍觉含糊，而唯苍茫深厚之感特盛，输录为电子档略加调整后，视感颇令此心沉醉。兹作即力求克服彼时画面诸种不足而以今势发挥其长，连同题咏那道五言古绝，亦然调整上三二字，整体效果，还算令此心较为满意。题咏曰：“落日渝江渡，舟子声喧哗。残阳逐流水，苍崖映红霞”。另，移向画面右侧之游子、并使其独行于一山野神龛畔，此举最觉可将彼时心中苍凉孤寂感受，表达得体。

8、《神女溪入大江流》。将数年前游驻斯境所得意象另作表达。觉当时兹作虽有大境而乏有力细节支撑，致使通幅含混。今乃梳理山形水势脉络，径以强健笔意为之，并辅以爽朗色墨，乃成整体厚重与局部富含变化兼顾、触目视感相对明丽清晰，如此这般画面效果。本身景观近于完美之地，不便再多作生发改动了，不过略加穿凿营构而已。

9、《峰凹日落处，碧溪深邃一崖悬》。上世纪九十年代所作“峰凹日落”一画，觉意犹可取，乃再作谋构，特别在笔意、色墨搭配及部分位置经营方面致力用功。既成，真感俩作整体与各细节相互皆无可比拟。也是哈，毕竟又是近三十年过去了……另，这画意本身，无论当时或现今，都已回想不起究竟得自何处。或其原本就是所谓“画境”与“心境”罢？

10、《汉源》

11、《巴山秋意》

12、《神女溪滩朝日丽》

13、《巫峡顶头秋色郁》