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再向彩云南·滇西游组画(1)

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发表于 2024-1-17 00:30:16 | 显示全部楼层 |阅读模式
[size=0.19]再向彩云南·滇西游组画(1)
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江南达者 童山雷

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进入本世纪20年代,虽外界疫情严重,蛰伏于咱“江南蜕心堂”内,自视为“在家办公”之人,仍“准时开工”,续前既已始作画题。

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2020、1、




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1、《滇池回望曙光中》。转而为“再向彩云南·滇西游”组画。但觉幅中骤然晶亮:漫天彩霞,在朝阳映照下,浑若锦绣镶边之芙蓉花朵,紫橙相间,通泛淡金之色。近前一路蜿蜒而上,有旅游大巴恰行于是;历看侧旁之境,坡岸起伏,滩涂延展,疏落芦苇,点缀其间。放眼远处,那艳丽霞光笼罩之下的滇池一隅,沿岸自是有了许多屋楼,并停泊之舟船,尽在淡然迷茫光雾之内;而其地甚是有名的西山,迎对朝日,拔地而起,气势巍峨。真堪称一派湖山胜景也。画取实地感觉,着笔细腻犹不失放纵之姿。唯有一点或谓“杜撰”:径直将今者那平直之高架路桥取代为迂回曲折的旧式公路,——亦算是权宜之计、姑且已“退”至当地前些年辰的情形中去了罢。





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2、《楚雄禄丰恐龙谷》。尽管途中一带而过,所留印象“发酵”于心,仍觉可为:雄黑崖岭,顶头忽出阴郁浓云;其随风吹拂,便似与遥天晴明云霞相混成阵。兼之漫幅山势,石纹皴笔,皆劲健舞动,跌宕回环,而恣肆纵横间,犹见其收敛,配以山凹处所点缀景物,及一如起落跳荡于半崖间的公路,分明已将这隐埋在乱山深处有关“龙”之景点,含蓄显现。整个画面力求某种蛮荒怪异气氛,却又不失今世特色、尤其“彩云之南”基本地域形貌。未知能否达意,竭力为之而已。





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3、《今者博南古道》。两根红石大柱,连同近旁屋院,得自现实,亦然经过高度“变异”处理。周遭山形地貌,但存大势,也已或拔高,或降低,以取起伏跌宕感觉。则漫天云霞,自当是撷用这地区特征,令其充分“团朵化”,并似正被大风撕裂般的,散乱乃至重新组合。最是惹眼者,较远突立岗峦之上,一座巨大的清真寺庙;连带也见更远低平处一些现代建筑……画面整个直观感觉明朗单净而兼重“有序之体量”,力避素常惯用之散皴漫写手法,转而着意借鉴显示其类乎所谓“坚实永恒”之视象感,以与这承载悠长历史之景境两相协调。自然,因新启用一种从未用过的“品牌宣纸”(“桃记”),笔下无意间便见其敛束,亦是一不容忽视者。





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4、《车入大理 天飘疏雨·前番来此不觉悠悠十年矣》。晶亮天空,层云飘忽。显然太阳犹在云层后边,而劲风斜带之下,云虽尽镶微微五彩之边,则随风已似有稀疏飞雨。其和光同尘扑向地面,麓岭溪流,皆泛迷茫柔润之光,视象感如诗如梦,酣美之意,难以言传。溪畔那些小小房儿,亦似沉睡在这片俗称“太阳雨”下的南国山野中,固勿论矣。而近前溪岸上,一车顺风掠过;与之照应之远方岭头,隐约可见一排迎风转动的风车,分明彰显出当地固有特色,尤觉轻盈袅娜、甚至仪态万千。咳,题款已曰,吾辈十载之前,曾来过大理;不过那多是对于其古城及苍山洱海之记忆。今于其郊野山行而遇晦明不定之清疏细雨,感觉何其嘉美,而所得之画境,又何其宜人焉。





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5、《静寂澜沧江 流淌白云下》。一条大河,静静流泻于云日轻笼之山川间。微觉荒寂的边陲景物,单纯得几近单调;而其回折起落、舒敛有序之节律感,仍雄辩地体现出画面之结构关系。此外,通幅色墨澹然蒸腾,迷茫之中,隐隐紫气弥漫,注目视之,竟颇具适时色光效果。则进一步细观之下,无论亮白之天,或清澈之水,亦尽皆暗含极浅淡之墨、色;此分明是将自家先年惯于西法现场写生之“伎俩”,悄然地“引进”了。总之,倘不刻意求奇的寻常河山之貌,见于吾人画中,也只得在一些难于发现处痛下功夫。其具体收效如何,还待观画之人评说。





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6、《潞江坝》。江湾回转处,滩坝宽阔,而四周山崖麓岭环峙。有吊桥将其主体部分,那有名的“潞江坝”,与邻近崖滩交通。其“坝”上,隐约可见些许馆、廊之类建筑。去过彼处之人方知,那所陈列展示记载的,是怎样一部悲壮惨烈至极的现代国家、民族、地区历史!毕竟此为山水画作,一切皆已暗含于略显其郁浓却又兼觉“旧淡”的色墨间。远外巍峨高岭,白云缭绕,内中则微见紫艳天光及红尘反照,悠悠杳杳,澹然清旷;其层层叠叠之流形幻影,似潜藏掩埋了多少还并不为人所知的故事……像这种具体“写景”之作,固然已没有更多可“任意发挥”的余地,但画者终是完全不同于摄影师,能够把握着一个“景点”的最根本特征,然后便由随自家,尽可能作合理之剪裁取舍,且复择重表现。





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7、《澜沧江岸秋光好》。白云秋阳之下,狭束江水回流,两岸群山耸峙,其高远峰崖,微映云日,气象欣熹。江畔滩麓,多覆草树,亦然偶露赭色岩石。而大片流云铺泻于坡岭间,并时见云影滑移于此,是以造成阴晴不定、浓淡有别之视觉感。又有拦江堤坝横截在画面近前处,由是表明当地人文特色。总之,这远离中土之僻静野江沿岸,毕竟久为农耕文明之地,而其自然风光,旖旎清旷,同时也见质朴,终又与所谓“名山大川”迥然有异。达某采风纳之于翰墨,自感亦属饶有意味之举措。





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8、《七彩云下 山川断处见新城》。一带高崖,起伏跌落于斯。坡麓间民居疏散,林树森密。有公路宛如随形附势之飘带沉落紧贴地面,环转延伸,以向山外相对平旷之处。而此麓、川之界,又何止于形貌?——其浓淡色光之别,亦泾渭般分明,兼也示之各种细微层次,信意挥毫之际,同时十分小心,以求符合题旨之表达。而天际线上,那一溜彩色云霞,受光山岭,以及其下处于光影之界所谓“新城”者,看似漫不经心厾写而出,实则自觉颇为传神,有力地传达出画面之对比气氛。兹,当时车窗外一掠而过得来之意象也,积淀于心,今率性生发,从中应见吾人一世隐志潜形修为痕迹。





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9、《五色云外 夕阳既落 清月方升》。崖湾回转之地,一路曲行,丘滩以远,但见天空一片彩霞璀灿:残日已然不见,而云上新月淡淡悠悠,境界甚是高渺神奇。起起伏伏之天际线下,麓岭川原,连同那山凹内城镇一隅,悉数笼罩于朦朦胧胧紫橙色光霭间。却亦见近前滩路之上,一辆今之大巴汽车,行驶于斯;举目一派旷阔晶莹幽粲之景象,显然即得自乘车人心目之感。这现世得来的旅途悠恬之意,撷入此等翰墨写意山水画作,色彩运用,其饱和度连同“环境色光因素”竟至如许,或也可称达某“肆意妄为”特色之一罢。当然,究其实质,当亦属表现这“七彩云南”题材所需。





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10、《斜阳已在彩云西》。半涸江滩之上,二人闲步观景。但见叆叇彩云堆积满天,光影交错,迷茫奇幻,则分明又属晴朗天气:橙色秋阳,光波漶漫盈幅,明丽温柔无比。视野中,流水曲回清浅,崖岸高峻实沉;此岸楼馆并呈清晰,庭卉暗显幽粲。吊桥隔系处,彼岸却微见荒落,坡麓层叠拱伏,溪路悠然而滩流急湍;礁石沙坎,枯草美箭,并存于斯。其旖旎且觉繁复激荡之境也,全由纵横捭阖笔势有如急风骤雨般挥写而成,似容不得片时考虑,然画面一切结构关系,已自在内中。固称吾人信心满满之作矣。





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 楼主| 发表于 2024-1-17 01:30:50 | 显示全部楼层
11、《滇西·昔年汗血兹挥洒》。满幅迎面扑来激越之感:异色光焰喷射之夕阳下,天际赤云飘飞,气浪喧腾;层层叠高之山岭,涌动起伏有如海啸,而其洪涛巨浪,映日亦悉成触目惊心且复壮丽无边之一派金色。峡中江水,与之迎合,也觉大波激荡,晶晶然反射云光日影,乃似正发冲天啸歌。两岸花树,则宛如在劲风横扫下,尽皆摇曳回旋舞动不止。而此岸之景,显然即为点题者,其隐约可见红瓦白墙之馆堂,尤其棚架之内,所陈设坦克一类历史文物,连同三二凭吊人士,共已将此地今昔情貌,暗相联系。通观斯作,笔下亦似飚风拂扫,略无阻滞,其作画时之激扬心境,已自明白彰显。吾国翰墨绘事中,多见于沉静悠恬之景象,而似达某这般,是真狂放,却又非只一己文心艺趣之清狂矣。

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