自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 4 ）1977年

江南达者童山雷

自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 4 ）1977年

江南达者 童山雷

10、老杜诗意（1977）

杜甫之千古绝唱《七律·登高》（“风急天高猿啸哀”），其诗境之超妙与格律本身之完美，久令吾辈折服。即使青年时期，心亦深深体会及此，且是每欲以之幻作膈间画境，然后现形乃入吾之翰墨。此所示小小图画，即因此得来。画中景象，皆相对清晰而又具体，似不消一一对应诗句细加解说了。唯据今看来，其种种云物连同整体空间情境，所托笔墨形式，包括题款书法，虽仍俱嫌稚嫩，但那可视形象本身，居然真个甚有苍凉悲壮之概。或者，毕竟还因自家打小即痴迷于此，由是心性中果真已有此深刻烙印，方以至此罢？另，其色墨效果森然青润、画面火气之感全无，似也与诗情画境之“沉郁旷远”两相匹配。总之，从中颇可窥知当时青年达某渐渐习成之基本心志意态。

11、《云中双峰》等四帧（1977）

青年时期，人生诸事，纷繁熙攘，这心境偶尔自然也甚是茫旷幽邃，有时竟至于光怪陆离。此所出示之《云中双峰》等四帧画作，似颇可印证彼时吾人心间之各种景象。众画面中，或两峰夹日耸峙于奇幻云海；或山山岭岭跌宕起落于溪云缥缈间；或瀚海凝波、残霞诡谲；或一派云江淼荡曲回，云开处，亦莫知天际之究竟……而点景之人物，有怅然凝伫或踽踽独行，亦有自驾扁舟而难测所之。凡此种种，多皆显示其内在之凄迷。诸画境既呈于兹，一任看官们自行揣度。则吾今宁息神思以观之，微诧异者：彼时，何己之心境虽每瞬息万变，而笔下之色墨，则总是如此之静恬莹润也？又，细辨其印章，已隐然可见有“越翁”字样。彼二字，实为当年吾辈结合自家姓氏，所起之另一画名。其雄放之心，并未因俗生之困扰丝毫衰减，于此似也可见一斑。

12、赤壁夜月（1978）

自打心知这世间确有两处“赤壁”起，便亦对那或果真乃是因“误传”而扬名的“东坡赤壁”，意神往之。且是东坡学士为吾生景仰之人，其前后《赤壁赋》，更是如雷在耳之雄文焉。因此，当时这年轻的心中，直欲将那臆想中的赤壁夜月景象，好生用自家的画幅，来加以表现。莫约是因当时径直展示“苏子与客泛舟游于赤壁之下”及“山高月小，水落石出”等诸般文辞实境之画已屡见不鲜罢，今观吾当时这画，怎就还偏似有些“刻意妄为”的模样。尤其是天上那轮异乎寻常的大月，与那显然是为了增强画面声势，重点突出的富于动态感的流云与逝水，几者虽皆未见得便可称恰如其分，但终是客观上已彰示了己画的个性。此外，整体画面效果完满而且统一，此大约仍是因当时甚致力于西画之故。另，此起，始为1978年画作。

（总 239 篇之第 10、11、12 篇）

（待续）

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