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·本月入中旬起至今,亦得成画五帧·

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发表于 2021-11-23 18:21:27 | 显示全部楼层 |阅读模式
·本月入中旬起至今,亦得成画五帧·

  皆黔山纪行之作也。吾人无论闲劳,尤其外出旅游,一经用时,终不致令其虚耗……

江南达者 童山雷

  

  1、《月泛清光荒峡远·黔山纪行》。沿岸顺水行至路尽头处,伫足四望天野,除所来之径周遭,已具“开发”模样,水流下方,远外苍茫一片,竟不知云霾之下为何。当时亦尝设想,倘于月夜在此观景,必另是一番奇异感受。而画者则有这“能耐”,庶可借此重作安排。于是今者回顾彼时情景,当即铺纸挥毫布墨,凭着感觉未退,一气将此心中景象刷刷写出。其纵横捭阖、意气风发之概,甚令沉溺于是之艺趣文心,顿觉惊奇痛快。此种大笔挥写带染范式,原为吾辈二十来年前即觉得心应手者,一则当年多皆囿于小幅画面,二来此后总欲另在“深沉丰厚”几字上致力,故尔每属偶一为之。画成,抚腮静观入目那阔大雄沉、丰富多变且是简淡而又干净利落之通体视象,并吟味甚含格律诗意之题款,乃觉这多年来所行曲曲折折艺途,心力当未虚耗。


  

  2、《鄨水牛塘关渡口·黔山纪行》。生僻古怪之地名,暗蕴悠远之历史文化。画者实游其境,得于看似并非“优美”之风物内,细加体味其意,乃紧扣彼之形神,抓住且强调一二“看点”,遂得予以略带夸张意趣之表达。若是,关隘虽为新建,因所倚山岭势态,竟恰如一鲁莽“山大王”镇坐那厢,于是整体视象,顿感韵致不凡;兼且正处夕阳下光影交汇之点,景物忽明忽暗,更佐以天空一朵飘浮红云,并泊船处缭乱摇荡之水纹,益觉幽杳神奇。兹意之得来,其实乃是众人候坐船上、因三二不守时游客久久不至而颇不耐烦情形下。由此可见,这文心画魂,独能趁机跃于河流对岸高处而俯瞰于是,的确或真另有所得。


  

  3、《夕阳下 鄨水发吾思古之幽情·黔山纪行》。船游鄨水所感。幽润、荒古、回折、静谧之河峡内,孤伶伶之游艇慢行于斯。崖岸高峻,峙而束之。远外天空晶亮,淡淡紫白色云朵,映衬着一座恰当夕照之方形断壁;其余远近不同之崖岭坡滩,尽隐没在阴影内,然斑斑驳驳,毕现山石复杂形体之丰厚深浅层次。满幅悠悠墨韵,自是配合少许凸显彩色;而点缀其间镌于迎面绝壁上之“白云”二巨篆,以及画之左下隅一礁石上堆奉之图腾牛首,分明亦加强了这整体气氛的表达。此类画作,写奇异山水之形固然重要,但细细吟味阐发个中情思,更属不可或缺。兹画中一切有形,皆遵从其题旨焉。


  

  4、《江峡尽 云门开 光雾中 鄨水沿岸 难寻斑斑旧迹·黔山纪行》。写当地主景“云门”。其“喀斯特地貌”特点,毕显于斯。所有鬼斧神工、一若人造般形态,固不消论及了。画即取此巨大“石拱门”之下,游船轻盈划来行将穿门而过,厚实绝壁外夕阳光雾迷茫,云物俱在虚无缥缈间;而于内一侧,如凿似砌之壁,石纹坚实且复排列森严有序,崖下栈道逶迤,波影漾摇,反光映射壁上,三五水鸟翔集沙滩,静观船儿掠去,意趣甚是幽恬。这般画境,艺者想象空间实则已相当受限,唯力求将其现实情味发掘展示足够而已。倒也不知此等目标,达成也未?


  

  5、《轻舟泊岸处 幡然回望 云门之内锁幽峡·黔山纪行》。写出兹峡后情景。其秉承吾志:画境不同,手法亦异。前两画,一幽杳中犹见远辉,一清荫外夕阳晶粲;此则直写斜照之下,漫幅荡漾和暖秋光,一派澹然温柔情致,同时乃见角隅处微露清幽峡谷。而画法却反取极粗大之笔,简略挥洒点染,径得其意。许久不用这青壮年时代常用之法矣。转而偶用之,又焉能一如既往,终欲于寥寥数笔间,依据今之实际境况,另觅趣味。斯境也,游船泊岸处,三二客人,立于清艳阳光下,围而仰观一巨大“乌沉木”,当属引人注目之“看点”。另,惯常那反复皴擦渲染之法,岂是不好;唯以暗黑视象求其“浑厚华滋”效果一路,既经宾翁、可染诸先贤创建定型,也早已只是现成之物耳。吾意:因境取法布势,必要时不唯笔意至简,尤当惜色墨如金,方称见识与功夫。得画随感,志之备忘。


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 楼主| 发表于 2021-12-1 19:01:56 | 显示全部楼层
·本月下旬得画三帧·

  黔山纪行之作终(累计28帧)。此之第三帧,则为辛丑仲秋自家兄妹游驻本地某农家乐所得。


  


  1、《茅台镇 管它人世沧桑 我自微弥酒香·黔山纪行》。兹天下名镇也,实臻其地,甚觉庞杂零乱拥塞,纷繁而莫知所以之概,一如彼之市场焉。雨夜至此,感觉益显。而次日清晨,萧风疏雨之下,弥漫低空酒糟气中,于客店凭窗眺望该镇全景,慨叹之余,亦即谋构当作何将彼纳入丹青翰墨。今者,终究于内品咂出特定趣味,遂撷其大势而就重弃轻,放纵手笔,尽情挥写,兼借题款之语,乃共得可视意象。诸般所蕴,既于这满幅水墨斑痕间足任寻觅。而直呈眼前风雨飘摇境地中巍然兀立之隔岸高冈,顶戴着花冠也似云朵,又被覆镇以塔状之物(未近观为何者,约是雕塑甚的),且那蜿蜒赤水河,恰值雨后涨水泛黄,竟若一条金腰带般缠绕那厢,对于表现这潜在题旨,显然益发不容忽略。山水画作,固然不似社会历史风俗类人物画般,须或明或暗揭示主题,而岂又可只将山川云物径直画出,便算了事?


  


  2、《风日闲淡天渺远·黔山纪行》。黔地风物,若美艳盛妆贵妇者少,似清纯素淡村姑者多。而吾人行旅采风,又每常行经众人不起眼之处,偶触灵机,遂得画意。如兹所示,即那日于高速公路加油站外一时观望有感,渐次在胸中“发酵”而成。作时紧扣其题旨,取质朴渺茫山野,在萧秋淡荡风日下,那份深邃幽远、甚至令人感叹的视觉意象,辅以灵动劲健之笔,连同富于色光效果之墨趣,略无阻滞毕之。其“色墨调”,原欲淡白,自也将另是一番景象;然终赋予相对深沉,乃呈云天层次,一如斜阳西下、光影集中显现之总体情势。近前围墙内一迎风伫立雄鸡,与整体随风向飘扬翻卷之“笔触”,既形成画面气流感,亦分明又于画作内蕴上,别具一种说不清道不明的意味。或此即正称“画意”也。搁笔之际,颔道观之,画者数十载生涯亦然如风烟逝去,心海间宁不顿生浩叹乎?本次黔山纪行之画至此终。


  


  3、《江南麓野水风清·广福山后岭秋意》。巴渝本土景致,辛丑仲秋自家兄妹偶聚于这僻背之地某“农家乐”得来。写夕阳西下时分,山野大泽畔,天气高爽、晚风轻拂、人行堰坎、波漾清涟,如此这般虽属平凡实亦宜神舒心情形。满幅出以长劲笔触,或线或块,并浓淡干湿交互生发,求其静谧内生动多变之视象。光影迷离中,山形地貌,悉笼罩于渐次幽森之暮霭;而天外云霞,倏尔尤显晶亮,对比以微觉灰紫之朦胧远岭,益示其可观可玩。近前临水处,隐约一株芙蓉花树,红蕊盛绽而将于凋落,也点缀出所当时令。俗生意趣,贵在用心体味所历所感之基本氛围与般般细节,身为画者,更将斯情斯境着力发挥。兹画倘能得此,吾慰矣。本月之作至此终。


  随附余墨所书己诗词稿二帧——

  1、西江月二首


  


  2、辛丑夏日吟三首


  



  ………………………………

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发表于 2021-12-13 17:58:30 | 显示全部楼层
  ·12月上旬,两地辗转中得画四帧·

  小游本地某农家乐所得数画至此毕,近期整个于现实生活所撷画题至此亦毕,乃重拾己诗(词)意画作为之。



  


  1、《野山将入夜 亦如吾人半老时·辛丑仲秋游巴渝南麓后岭偶感之》。续前本地游事。当日黄昏闲步山中,夕阳已坠,晚霞犹映天红。四下麓岭庄田,尽皆笼罩于沉沉暮霭,周遭一派岑寂。看看夜色却渐弥漫开来;路旁房舍亦见浑浊灯光。回首向来之处,居所侧畔那大水池,与天际云光辉映,格外日亮,诚谓“镕金”般的,甚有趣味。当时即觉这静谧丰厚甚至辉煌之秋日暝意,感觉何等佳好,惜乎为期不永,是真如吾身各种内外条件渐次成熟而堪叹其也将老去矣!今为兹画,即据此感受,勉力表达斯境。幅中色墨实沉苍润,笔意雄劲放达间亦复见其悉心收敛,视象具体然一切细节自于信手挥洒时顺带而出,并不拘泥于一一细致刻画,当与所示意境相称。似这等画作,自是承袭诸先贤所开法度了,唯愿仍有己之面目在,不至于观而与之两相混淆。


  


  2、《煦和乡野花湖岸》。仍写此次小游得来景象,却为翌日沿湖畔漫步所得。画中布湖滨一隅,密树荫下,平桥接搭堰坎坡麓。远外川凹,薄雾与天际微云共示宁和秋晴;且见田畴间小溪曲折而至,侧旁亦有新旧农舍三二。近前水风拂岸,零星草木之花,尤其几朵美人蕉,婀娜多姿。水中两只麻黑老鸭,长伸着颈,似正满有兴味地张望着画之另侧,盛绽桂花与将枯藕芋间,一位徐徐行走的农家小姑娘。且是隐然可见,那小姑娘头顶上,还翩然有只蝴蝶飞随着哩。如此饱含生活情趣画面,料必亦只可于实地感受中得来;率性笔墨,从容不迫挥写而出,也与景物本身“天然去雕饰”风格相吻。


  


  3、《多丽·苍洱印象》。再一轮改换居所,恰值于现实人生所得画题暂且告罄,乃重拾己诗意、词意而为。此昔年滇游得来之词也,取其首二句之境,则包含对那彩云之南苍山洱海之滨的基本印象。如图,将“白云轻,群峰缥缈迷离。碧川前、风花雪月,长裹一派春辉”语势幻化为可视物象,且将彼处有名的“崇圣寺三塔”纳入,而径直以极澹然之色墨写其全景。似此等画面,固然相对易于取悦于俗众,但最忌讳的,却是画得过于“小样”。因此,仍出以己惯用之简率笔意,或粗或细,似详亦略,遂得感觉其有如世外仙乡、同时又充分表达其实地特点以及这画者个人风味之图中形貌神韵。搁笔沉思:这忆写多年前之境,经此心“过滤”且以文辞“推助”,或真亦与俗话说的“热炒热卖”式作画,有所区别罢?


  


  4、《六州歌头·远思 荒村旧梦,入髓意难平……》。己词意画作,远忆乡间生活所得意象而成。取印象深刻之当日来去路途辽阔全景,示以黄昏怪异晚霞下极其暗黑幽紫血赤之光影关系,并出之以浓酽近焦之墨与看似粗率实亦森严之笔,遂成视而殊令心目震颤之强烈效果。斯固为“原汁原味”之自然景观矣。则何又存半分闲逸之感;所具者,唯凌厉之情与泼辣之意耳。是以当称与原词主题相应,真是深入骨髓断难平抑之梦魇与思忆也。作山水如此,宁非“雅道”废弛欤?吾今每为画,不求幅幅合人意,但愿决不违己心,且是必欲使之皆成具备独立神貌之生命个体。拳拳兹志,何人可心会之。


  附:

  粗笔拙手 细写心境
  蜕心堂近期诸画局部

  同示达某个人基本特征而每画必独具气场…


  

  1、暮山沉厚浑茫。朴野感。


  

  2、水风轻飏。天趣…

  

  3、云光淡荡浩气蒸腾。缘尘世类仙乡…


  


  4、泼辣凌厉亦真亦幻梦魇感觉。

  简单材质,简易手法,但求丰满且多变化之视象,从而展示吾人一时之特定心境。

  色墨调之搭配不同,入目视感各异;笔势与物象结体不同,所呈心理感受各异。



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发表于 2021-12-21 18:22:00 | 显示全部楼层
·12月中旬得画三帧·

  三画皆己“乡间杂诗·远年怀想”所附小令之境。一暝暮,一飚风过,一清晓残月下,尽为昔时于困苦生活中所感知。今反观自家“知青生涯”,或自幼受东坡等古贤熏陶罢,纵于斯境,似亦初具“也无风雨也无晴”之概……呵呵。
  另,今之为画,必每作皆求诸具体事境、气氛。然兹题材终得自于僻远山乡、凡俗日子,看官幸勿以风景名胜及“采菊东篱下,悠然见南山”般舒爽情怀对待。第三帧画作,题款与作画手记俱未见全词,此顺录于后。并附今余墨书己诗稿一幅。


  

  1、《归自谣·春暮》。己“乡间杂诗·远年怀想”所附小令之境。其文辞曰:“闻牧笛,麓岭云归人自得。邻墙一树桃花白。 清蔬果腹天尽黑。床头窄,倚灯把卷逍遥客。”为画,则只能是舍弃时间渐进因素,拟定一点,围绕其表现之。于是取暝暮之时分,吾人荷锄归来,四下迷茫夜幕将次降临,萧萧晚风中,荒凉坡麓尽显麻黑阴润,那初春乡野间的索寞情味,已毕显于斯。词句明确提及的那树白色桃花,定是不容忽略;而所谓“牧笛”,则只可能是令其存在于有无之间了,难不成还定要在哪厢隐约画出个牧童怎的?至于词之整个下阕所示之意,全凭小屋所透那昏暗灯光进行联想。有一点却必须厘清:此谓“逍遥客”也,岂真是悠然自得之古代高人雅士乎,不过乃今特定时代,困苦无奈境中,吾辈强持“英勇气概”、“乐以忘忧”之喻耳。一切笔墨表达,尽皆围绕于此展开。相信读画诸君,恐不至于在这种气氛内,亦然体验到那种传说中桃花源般的超然意境。而客观以言,此时此刻,纵使吾人也觉舒怡,那仅仅只是终日劳作后,骤然感到的一份肌体放松罢了……


  

  2、《伤春怨·风过小园》。亦然“乡间杂诗·远年怀想”所附小令之境,却是俗生某次甚为具体之感受。一日恰当初春时节,每每骤发于此时那秦巴之地的飚野山风,倏忽将咱自留地边的油桐树枝,都吹刮断了。风势稍减后,吾人拄着锄头,站立在犹然寒意瑟瑟的土畦间,四望这萧索山野,特别是下乡落户这几年来已是至为熟悉的这间队里用咱“安置费”租来的下段为老木板壁、上段为黄泥篾墙的瓦屋(其大半是房东的,咱与同伴合住最近处这一角),连同周边一点“纯私有”的稀疏豆麦,远虑近忧一齐涌上心头,那般滋味,非过来人,恐也真难知晓。小令已是好些年前写出的了。今作这画时,内挟胸腹中所余感伤之气,先是刷刷下笔,原以为会是一种率性侃切的视觉效果。不料时下这冬寒阴湿天气,所用棉料类宣纸,则洇浸开去,乃临时决定因势利导,以是终画成这般感觉。看来,这中国画创作,的确明显是含有某种偶然甚至是不可控因素的。顺将小令全文附上,以便看官读画参照。——陡折青芽树。转见残花无数。老豆伏于畦,瘦麦随风犹舞。 夜来天何怒?我则心哀苦。本已至穷愁,况复此、添新虑。


  

  3、《卜算子·野岭啸疏松……》。仍写“乡间杂诗·远年怀想”附词意。此前亦尝以此词作画,今者转将纤细松林改作粗壮大松,而枝干、针叶稀疏,乃于晨风中劲拂与喧啸。天际残月、云间飞鸟悉如词意。那小小“知青房儿”及周边环境,则径直用吾友“涧山居所”为素材,不唯与词意相吻,亦复与那实境更为神似。画法本身,尽以大笔出以整块色墨,造型至简,而浓淡虚实强弱间,仍甚得变化感觉。相同文辞,生发出颇为不同之两种画面,也算是身为画者有意尝试之一。


  卜算子·忆昔他乡惊梦

  野岭啸疏松,
  月落霜天晓。
  警怵愁眠四五声,
  如泣云间鸟。

  阔别已三年,
  堪叹乡音杳。
  才梦家山入腊时,
  一寤清欢了。



  


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发表于 2022-1-13 23:33:28 | 显示全部楼层
驻游涂山“或者·山和诗的院子”暨冬游南山赏梅  https://mp.weixin.qq.com/s?__biz ... cb40069d7abd5770#rd
 楼主| 发表于 2022-2-12 20:29:30 | 显示全部楼层
 ·二月上旬,逾春节期,仍得画四帧·

  这二月上旬,虽逾春节假期,然因“玩处”较从前渐少,“活儿”反能多干,故尔仍得画四帧。兹,始作日前小游南温泉花溪峡壑所得专题也。消闲游事,倏忽已幻为翰墨画境重令吾游,岂非趣哉。又,那日拟画题时得一短短七绝,此却将四句分别敷衍成四幅画作,亦别有其味。思之,接下去,未尝又还不可再将此整绝合作一横卷。亦画亦诗之士,特擅此自在优游,乃又何足为异矣。
  附:整诗为——

  南国冬山碧若秋,
  一溪洲岛截寒流。
  望中春色新将至,
  隔涧观梅堪逗留。


  画循游境,是以顺序稍异。

  ——————


  

  1、《一溪洲岛截寒流·辛丑岁尾花溪纪游》。记写近日事境。兹南温泉花溪河沿岸美景,自幼即入心扉。而撷之入画,以“山形步步移”之理,视点不同,视象连同意趣则异。本组纪行山水,偶得自腊末旬日内两次游经此地。首四画,分别以己七绝(拟兹游事画题得来)之一句为题;而第五帧,题之以全绝,则亦可归于“己诗意画作”者矣。整体画作既以游程展开,这第一帧,便以溪口入峡前阔滩景象作题旨,其礁、洲截流塞水,周遭冬山悉笼罩于淡薄白雾,树木枯荣不一,各类建筑物尽觉萧索,然寒梅却舒枝绽放;如此情形下,二人沿崖岭小径而上,身畔泉瀑,似犹有声可闻。临案布墨着色之际,甚因此身同为骚人与画者而自豪,盖当时各陆续得来之零星感受,乃在吾人笔下,竟已结作浑茫一体之生动氛围也。


  

  2、《南国冬山碧若秋·辛丑岁尾花溪纪游》。沿石径登山步入小峡,凭高以望溪涧,但见满目草树,虽值残冬之季,却因这地处巴渝,而唯觉浑茫有如深秋般一派森碧。兹画意即由此生发:全出以坚硬笃定之笔,色墨亦然沉厚且是结作体块,戳写厾染之下,视象甚是雄强刚健。再对比以轻灵空明之水,或泉瀑,或溪流,缓急不一然同映清亮天光,兼之悉依溪岸形态淙淙而下,微波漾影,越见其跌落回环有致。吾人实游其地所得之景,确与臆想之物迥然各别。

  

  3、《望中春色新将至·辛丑岁尾花溪纪游》。倚陡岸侧身眺望,四下冈岭夹溪伫立,起伏延绵,丛林间乔松挺秀,郁沉苍黛,萦绕断崖尖峰而拂映天际隐约霞辉。定眼观之,众山形态奔趋揖让,煞见其开阖之势。内中新旧不一之房舍,散散淡淡,出没于壑谷麓梁,既点缀这幽深之自然风光,亦暗示此地确富于人文历史。复再细加体察,但觉云色溪声内,水波漾影,草木含苞;尤其临流滩岸,好些芭蕉,似已急急地舒绽开几片新叶、以宣告这又一年的春天已行将到来了。兹,吾视野间之感知也;兹,亦然吾意念中之期盼也。诉诸笔墨文辞,茫茫灰褐之外,特地敷染上少许鲜亮之彩,乃与心境融洽。


  

  4、《隔涧观梅堪逗留·辛丑岁尾花溪纪游》。溪崖跌宕间,泉流铺泻曲环。夹岸乔松老葛,苦竹香樟,或枯或荣,气象森然。麓岭梁滩虽草木丰盛,则石岩刚硬之势一如人之有骨。四下里依稀仍见房屋路桥。尤其是黛色松峰半腰那灰蓝色楼房,显然乃前朝遗迹,其微觉神秘莫测之意,淡淡弥漫于洇湿云雾。稍近游山小道边,二人凭栏眺望,视野中一株艳丽梅花,正红通通开放,恰将此题旨点出。画风粗豪率性间不失用心勾写;黑色浓郁润泽,大块内仍可见坚实稳定之笔痕。同一首七绝小诗,四句分别成画,不唯真个有点意思,且恐亦也只吾这同操辞翰丹硃之人,方才“顺理成章”念及于此。下一帧画,一发又试将此全诗并作一横卷,倒看又是如何罢。呵呵。



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  ·人生甚难者:尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后,依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·


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 楼主| 发表于 2022-2-23 00:45:12 | 显示全部楼层
 ·二月中旬所得花溪纪游画作四帧,繁简庄谐虚实各异……

  1、《南国冬山碧若秋,一溪洲岛截寒流。望中春色新将至,隔涧观梅堪逗留·辛丑岁尾花溪纪游》。既以全诗四句合而成境,必取其完整、浩大、繁复之势。乃充分调动“散点透视”之灵活性,却又假定为某一具体“看点”得来之视象,由此放笔而为。其丰厚、沉郁、一派苍茫与缭乱中自见浑然律动之概,已是入于眼帘;而所有可见细节,亦皆把握于似却犹非之“度”,且是悉出以坚挺劲健之写笔,而后更以枯荣各异之色墨点厾渍染,并求其通体“虽冬亦秋”之巴渝地区山野特色。似这等“全景式”山水,最是验测吾人胸中之“丘壑感”与穿凿、结构能力,同时全幅施布彩墨令其统一之际,仍须“严守”绘画感觉,想来,亦俱属不言而喻的。将兹作与前四帧“分部之作”比较,或即可悟及于此。


  2、《虎啸口,虎啸未闻,唯闻麻将声声·辛丑岁尾花溪纪游》。旬日间因事第二度入经此峡,却是由对方经此。其入峡前,乡野风情,另具一番滋味。印象深刻者,一地曰“虎啸口”,也并不知其历史渊源了。只今则当然哪有老虎犹在此大都市近郊,而居民或虽农业人口,亦已然看去与城镇户口者无异。但见这节年期间,俱得消闲,穿红着绿,团团围坐竹院坝中,溪流侧畔,哔哩啪啦地正鏖战于方城。吾车掠过,此微阳映照下之世俗平和景象,触目而甚动其心,由是归来谋构斯图。简淡笔墨,恰与轻快之境相吻;而略带调侃意味之题咏,亦颇助于揭示所蕴。


  3、《想见春来后,大河渡前,桃花滩下,一片桃花似赤霞·辛丑岁尾花溪纪游》。忆及沿途所经之地,又有“大河渡”、“桃花滩”之谓。固然,现今这“城乡结合部”处,多杂乱无章,一切昔日朴美之景,俱难以一见了。而吾山水画者,焉与“实景写生画家”一致,只画入眼景象,竟是另可但从其地山川大势、甚而至于更还可由此残存地名内,觅得所需画意的。兹作也,假定淡荡春光之下,溪河曲转,岸滩倾斜,或新或旧楼屋点缀大野,不单四下里草树皆发芽长叶了,且是溪滩边上,真个是一派桃花灼灼、艳光堪欺朝辉。如此这般场景中,两童儿,也不知是否“青梅竹马”了,总之却同带着一只大黑狗子,逍逍遥遥地漫步在这春日溪岗间,那情味,真是暗暗令人钦羡。这浑茫煦和其趣盎然境界,自当是宜于以清淡色墨与简明扼要之笔意予以表达。重循吾辈“澄静水泛崇光”之向日作画理念再度为此,勾皴点染,俱是信手拈来,不紧不慢,从容自如,而幅中意趣得以完整展现。画者谋篇,岂取一式,或复沓或清简,俱视其主旨以凭藉心性为之耳。


  4、《溪经峡涧,崖滩幽曲,麓岭清森·辛丑岁尾花溪纪游》。反向入峡,同一景观,视象与前绝然各异。而既经这不同角度观察,其山水大貌已了然于胸,一旦落笔布墨敷彩,益见优游自在。于是楮幅间顿时感觉山体错落曲回,水流激扬跌宕;倚崖野径,绕岸沿滩而下。幽壑中忽巨忽细、似隐犹显礁石遍铺,水风拂掠于川谷,杂类树、屋,因势点缀成形得境,一派赭黄苍黛浑若老秋之色,弥漫在森然润泽、荦确亦复微茫之间。其饱满而又松灵、奔趋竞逐却也暗含主次揖让之构成感,可称悉于静默中已自雄辩示之。堪叹如此形貌完美之巴渝山川,画界先贤,如抗战时代旅居于本市的抱石公,似竟未发现。幸而达某,虽祖籍北溟然则终为这“江南土著”,常年混迹在此名不见经传之僻山野水间,遂能觅得无尽画题。尤可庆者:此身在这翰墨艺中历经大半世磨砺摔打,迷茫困惑再三再四,今终渐又一度摸出了点新的门道,庶能轻松自如挥洒得来此等造化天趣。



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 楼主| 发表于 2022-3-15 17:57:24 | 显示全部楼层
三月将半,或因踏春颇去脱几日,故尔余时虽努力伏案作画,亦只得五帧。仍为年前游花溪峡滩所得题材。吾山水画者也,每去一“有价值”之处,自当是翻来覆去、想方设法,将其内涵与外延皆发掘殆尽,以不负其行及己心志。此五作,即由此而得;尤其末帧《涧滩春雪》,“创造成分”愈浓。想想也是,兹又焉能若西画之“写生”者乎?

  ·壬寅仲春 江南蜕心堂·




  1、《史痕存处,一子垂纶钓麓滩·辛丑岁尾花溪纪游》。兹游中一场景入忆甚深,既觉颇具“山水画”意境,同时乃又恰称“历史与现实”两相对照,故尔今自然认真纳入己之画图。因幅面所需,必以“竖式”而为了:崖涧直上,松荫拂绕,高远之地云岫澹然;其下流泉湍溪,亦复泠然若响清音。中段似有幽光漫射,岩纹路径,其势悉如随松风横扫,并示参差。近前如巨喙般突出之大石上,一子持竿挈篓,俯临溪潭,逍遥垂钓,其形态又与高处松云间明显是为前朝旧物之灰蓝小楼,相映成趣,引人遐想。果是为情调盎然之视境矣!信笔挥洒之际,但感迷茫湿雾浸润此心田、彻肺亦弥漫舒怡恬淡之气息焉。

  2、《冷月下,一派清光洒幽林·辛丑岁尾花溪纪游》。既熟之境,转思倘于月下,乃又将是何等样气氛。遂乘兴驱毫布墨,任意挥洒,但求在一片浑茫浓暗中,以示其幽光辉耀、夜意深沉之层次感。此等视象也,唯有把握“黑山”、“白水”连同此“黑中显白、白中着黑”(崖林中跳出月光、水光及灯光,流泉间却又压上麓滩与石、桥等),方不觉其单调以见多变趣味。而通幅一气呵成之感,亦加强其气韵与节奏。临案除得满足当时清思臆想,亦着实体验了一把昔日宾翁信手作夜山之舒坦畅快。

  3、4、《遐想春来后,溪花万点辉松麓·辛丑岁尾花溪纪游》。同题异趣之作两帧,一如西画中之“变体”。其先之作也,已然将此臆想中春风骤拂松麓、溪壑万点花飞之境布写,唯所示似乃春阴天气,故尔乘兴再构一帧,特地强调晴和春光下,熏风轻拂,黛色山岭渐次转青,且是溪滩上芭蕉叶片舒展新绿,其余景象虽略同于前,然整体景致,另具迷茫温和之概,端是更能表达芳春之柔腻情味焉。两作不唯景物本身意蕴各别,即使点景之人,于画面处理也区别对待,因而在视象与心理上皆甚感不同。画者得能如此这般优游于自创之精神世界,倒也真个有点意思。

  5、《涧滩春雪·花溪纪游》。忽思及倘是初春之时,不唯梅花盛开,且连柳丝亦绽新芽,而寒雪骤至,此溪壑间顿时白皑皑一片,与迷茫天野两相涵浑,岂非格外有味。遂当即凭吾画者之“长技”,将这景象在楮幅中布出,虽仍“惜色墨如金”,然所思所感,已自明白凸显。其凛冽亦复澹融平和之概,固无须言辞再加叙述矣。而这源于真实世界之景致本身,似是而非转示于画,也确觉另有一番值得“游玩”的所谓“意境”。有作如此,不亦幸哉。

  
  
  
  
  


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发表于 2022-4-12 23:59:51 | 显示全部楼层
  四月上旬得画三帧,皆我重庆长江南岸沿线景物。这“城市山水”,且赋予不同时段或天气,表达手法也随之有变,乃各得其趣。


  

  1、《迷茫春霭长嘉汇》。本市朝天门码头,其景观,向来在此心中,可居中国城市“地标”之二(仅稍次于上海东方明珠)。今尤其以在这江南“长嘉汇”(长江、嘉陵江汇合点)观之,最称佳妙。壬寅春,一日独于云霾轻笼之斜日下伫此眺望,眼前壮丽景象,殊觉撼人心魄。乃以之为画题而作。翰墨写意为此,固然已存所谓“挑战性”了。因其既不得如西画般全以色彩表现真切之自然形态,但同时却又必须与传统山水画样式彻底拉开距离,换言之则是以“中式毫翰”之“笔意”,传达出“似与不似之间”场景并收放有度之“色墨趣味”。似这等感觉,终得以“墨韵”为主;但其浓淡虚实涵浑间,又得显示甚至局部强化某些色相。譬如画面中景处那一抹铺漫在江水中及岸滩上的金色光波,连同右上方近天际处那数朵紫蓝几至微带艳丽玫瑰色之云彩,便以其入印此心甚深,而在这大片灰调中,成为“跃然纸上”之“主看点”。至于掩藏在画之左侧浓密树荫内那并不惹眼的小小观景之人,则毕竟又使这扑面而来之整体视象,得成“有我之境”矣。


  

  2、《却见万家灯火上,一弯新月照渝州》。将那日黄昏独步小区中庭所见,不唯以句,亦以可视画图再现。幅中右下角点景之人,自不消说为何矣。整体构成,于浓暗之间示其星星点点乃至密集成团光亮,且悉出以写笔厾墨,并相对鲜明色彩,使令这重庆山城滨江一隅静夜景象,得以直观涵浑而又亲切生动之表达。除临照于万千灯火之上的那一弯可爱新月,其余或隐或显诸多细节,如掩映在正前树荫中之几幢低层洋房,伫立崖岸之无数高矮各异的楼屋,尤其是下方极近之处朦胧可见的些许轿车泊位,皆可称雄辩地显示出这具体时空环境。传统绝句题咏与写意翰墨,用以表现这般题材内容,倒觉也别有一点意思。


  

  3、《壬寅初春独游长江畔·枯柳生芽,油菜发花,江南水岸,梅艳若霞》。当时忽觉心绪不舒,乃信步至这大江南岸水流上源。其为平缓江湾,新经打造,似为大众休憩之处:一微斜阔路,弯转而下洲滩;亭台苑囿,簇新却只普普通通,甚与整体功能两相谐调。最是显眼者,一大坡盛绽的红梅花树,密匝有如墙垛,艳丽则似朝霞,尽数生发在亦然开放的油菜花圃内,赤黄及嫩绿相间,观之煞是令人振奋。又见沿岸所植干瘦老柳,绦丝若网,随江风抚拂,其间芽叶微出,穿梭于是,别是一番清爽之感。路口,一着环卫服之阿姨,经营小摊,卖点零食饮料,及风筝与小玩意类;恰值一年轻妈妈带着个小姑娘,站在那厢光顾这生意,也颇觉有生活情趣的。吾人行至沙草滩上,放浪形骸侧卧如茵芳丛,纵目环视这孟春江景,耳聆水声天籁,时亦阖目默想。或然又微觑其目,乃隐见遥遥天际,似有物掠过,也未细辨是飞鸟,是纸鸢,抑或更是所谓“银鹰”……种种感受,当时既令郁情舒坦,归后遂欣然汇作此之画图。信笔直抒胸臆,画成甚觉观感宜人。



  附:三月后段,得画八帧(全月计13帧)。“辛丑岁尾花溪纪游”组画既毕,另行铺

  开“辛丑、壬寅冬春游事”杂合内容。其为零星得来,多寡不一,悉依地点归类。吾

  人天生“干活”之命,就此继续步步前行罢。

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发表于 2022-4-22 17:42:14 | 显示全部楼层
四月中旬得画四帧,亦就近小游所得画题。另附余墨随性书己诗稿一帧。

  1、《霾霞未散赏樱花》。初春之日,与人漫游渝南野山,道是那厢农家樱桃花开了,可予观赏。这最是普通之乡野山麓,于吾画者言,其实最是验测“谋画”能力的。于是如此这般,撷取山湾一道,公路石桥交通,坡滩之间,散散淡淡,形态瘦硬的樱桃树干上,绽出簇簇洁白细碎花朵。这素雅之色,偏又恰值天笼云霾,灰朦朦一片;仅漫漶之光,将此芳春云物悉数呈示。画即着意于是,皆出以舒怡随性之笔,求其闲适淡泊芳和气氛。自感甚能得此神韵。尤其是花树下停着的小轿车及三二照相之游人,连同滩野上微泛如箔银光的溪水,颇觉与整体疏澹景色,有相得益彰之趣。

  2、《寂岭萧疏融自然,松风暗拂静毋宣》。那日家人自驾随意小游江南山野,大约渐近渝黔边境,但觉山岭顿时阔大深邃起来。静心感知,甚是与平常市郊麓野有异,遂亦穆然向往。唯这瞬时车行感觉,一旦真个纳入画图,倘是照搬实境,倒又确也“没啥看头”。是以临案之际,特意将那视象平薄之景,转而赋予粗壮、厚重甚至近乎“凌乱”之写笔,连同率性安排浓淡、虚实、黑白及鲜灰之色墨,乃成相对灵动多变之画面感。自然,其“画眼”也,犹在于题咏之另二句“千年古寺山中瘗,似待游人欲见天”(虽占篇幅极小且偏)。总之亦属试验性之作而已。

  3、《一径荒芜,遥接千年古寺》。既入斯山,岭上势缓渐成坡原,别是一番情致。甚堪忆者:竹树亭廊外,一泓方塘寂寞向天,中发零星小荷;岸滩间,芦草繁密,随风摇漾微似吟歌,其内簇簇白茫茫绒花,并与水光同耀,已令人心杳杳然径向高远。而塘岸边,一路延绵,旷遥之处,却隐见古寺甍顶,尤其是一尊巍峨之四面观世音像。如此意蕴,自是可成澹然画图。于是尽出以信手点厾之笔,辅之以干湿浓淡清浊不一之色、墨及水,更借助纸性渗化,乃得一派迷茫感觉。这厢先年每求画中有“澄净水泛崇光”之视象感,此其可称欤?

  4、《方塘下,古井畔,杏桃数点似疏星》。随笔记游踪。山隈之地,道旁井栏微颓,则其“考究”之姿,眼见得却非是当今物事。周遭或横斜或伫立,更有老树嫩篁,俱是残叶犹在,新芽初吐,且有的越冬常青,依旧黑沉茂密。荫下一二株桃杏,正值发花,分明将此相对幽杳之处,点缀得鲜亮起来。举目眺观,中景高平之地,屋院前,宽阔池塘盈然蓄水;与之一线延展开去,大片矮林上方,石砌拱形水渠毕露其姿势,乃与遥山并呈茫茫然气氛。如此境界,虽平凡简略,却也不是坐守家中所可想见。倾情写之,约得意象。


  
  
  
  
  


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 楼主| 发表于 2022-4-30 19:36:46 | 显示全部楼层
2022、4、1-29 蜕心堂作画适时手记




1、《迷茫春霭长嘉汇》。本市朝天门码头,其景观,向来在此心中,可居中国城市“地标”之二(仅稍次于上海东方明珠)。今尤其以在这江南“长嘉汇”(长江、嘉陵江汇合点)观之,最称佳妙。壬寅春,一日独于云霾轻笼之斜日下伫此眺望,眼前壮丽景象,殊觉撼人心魄。乃以之为画题而作。翰墨写意为此,固然已存所谓“挑战性”了。因其既不得如西画般全以色彩表现真切之自然形态,但同时却又必须与传统山水画样式彻底拉开距离,换言之则是以“中式毫翰”之“笔意”,传达出“似与不似之间”场景并收放有度之“色墨趣味”。似这等感觉,终得以“墨韵”为主;但其浓淡虚实涵浑间,又得显示甚至局部强化某些色相。譬如画面中景处那一抹铺漫在江水中及岸滩上的金色光波,连同右上方近天际处那数朵紫蓝几至微带艳丽玫瑰色之云彩,便以其入印此心甚深,而在这大片灰调中,成为“跃然纸上”之“主看点”。至于掩藏在画之左侧浓密树荫内那并不惹眼的小小观景之人,则毕竟又使这扑面而来之整体视象,得成“有我之境”矣。2、《却见万家灯火上,一弯新月照渝州》。将那日黄昏独步小区中庭所见,不唯以句,亦以可视画图再现。幅中右下角点景之人,自不消说为何矣。整体构成,于浓暗之间示其星星点点乃至密集成团光亮,且悉出以写笔厾墨,并相对鲜明色彩,使令这重庆山城滨江一隅静夜景象,得以直观涵浑而又亲切生动之表达。除临照于万千灯火之上的那一弯可爱新月,其余或隐或显诸多细节,如掩映在正前树荫中之几幢低层洋房,伫立崖岸之无数高矮各异的楼屋,尤其是下方极近之处朦胧可见的些许轿车泊位,皆可称雄辩地显示出这具体时空环境。传统绝句题咏与写意翰墨,用以表现这般题材内容,倒觉也别有一点意思。3、《壬寅初春独游长江畔·枯柳生芽,油菜发花,江南水岸,梅艳若霞》。当时忽觉心绪不舒,乃信步至这大江南岸水流上源。其为平缓江湾,新经打造,似为大众休憩之处:一微斜阔路,弯转而下洲滩;亭台苑囿,簇新却只普普通通,甚与整体功能两相谐调。最是显眼者,一大坡盛绽的红梅花树,密匝有如墙垛,艳丽则似朝霞,尽数生发在亦然开放的油菜花圃内,赤黄及嫩绿相间,观之煞是令人振奋。又见沿岸所植干瘦老柳,绦丝若网,随江风抚拂,其间芽叶微出,穿梭于是,别是一番清爽之感。路口,一着环卫服之阿姨,经营小摊,卖点零食饮料,及风筝与小玩意类;恰值一年轻妈妈带着个小姑娘,站在那厢光顾这生意,也颇觉有生活情趣的。吾人行至沙草滩上,放浪形骸侧卧如茵芳丛,纵目环视这孟春江景,耳聆水声天籁,时亦阖目默想。或然又微觑其目,乃隐见遥遥天际,似有物掠过,也未细辨是飞鸟,是纸鸢,抑或更是所谓“银鹰”……种种感受,当时既令郁情舒坦,归后遂欣然汇作此之画图。信笔直抒胸臆,画成甚觉观感宜人。4、《霾霞未散赏樱花》。初春之日,与人漫游渝南野山,道是那厢农家樱桃花开了,可予观赏。这最是普通之乡野山麓,于吾画者言,其实最是验测“谋画”能力的。于是如此这般,撷取山湾一道,公路石桥交通,坡滩之间,散散淡淡,形态瘦硬的樱桃树干上,绽出簇簇洁白细碎花朵。这素雅之色,偏又恰值天笼云霾,灰朦朦一片;仅漫漶之光,将此芳春云物悉数呈示。画即着意于是,皆出以舒怡随性之笔,求其闲适淡泊芳和气氛。自感甚能得此神韵。尤其是花树下停着的小轿车及三二照相之游人,连同滩野上微泛如箔银光的溪水,颇觉与整体疏澹景色,有相得益彰之趣。5、《寂岭萧疏融自然,松风暗拂静毋宣》。那日家人自驾随意小游江南山野,大约渐近渝黔边境,但觉山岭顿时阔大深邃起来。静心感知,甚是与平常市郊麓野有异,遂亦穆然向往。唯这瞬时车行感觉,一旦真个纳入画图,倘是照搬实境,倒又确也“没啥看头”。是以临案之际,特意将那视象平薄之景,转而赋予粗壮、厚重甚至近乎“凌乱”之写笔,连同率性安排浓淡、虚实、黑白及鲜灰之色墨,乃成相对灵动多变之画面感。自然,其“画眼”也,犹在于题咏之另二句“千年古寺山中瘗,似待游人欲见天”(虽占篇幅极小且偏)。总之亦属试验性之作而已。6、《一径荒芜,遥接千年古寺》。既入斯山,岭上势缓渐成坡原,别是一番情致。甚堪忆者:竹树亭廊外,一泓方塘寂寞向天,中发零星小荷;岸滩间,芦草繁密,随风摇漾微似吟歌,其内簇簇白茫茫绒花,并与水光同耀,已令人心杳杳然径向高远。而塘岸边,一路延绵,旷遥之处,却隐见古寺甍顶,尤其是一尊巍峨之四面观世音像。如此意蕴,自是可成澹然画图。于是尽出以信手点厾之笔,辅之以干湿浓淡清浊不一之色、墨及水,更借助纸性渗化,乃得一派迷茫感觉。这厢先年每求画中有“澄净水泛崇光”之视象感,此其可称欤?7、《方塘下,古井畔,杏桃数点似疏星》。随笔记游踪。山隈之地,道旁井栏微颓,则其“考究”之姿,眼见得却非是当今物事。周遭或横斜或伫立,更有老树嫩篁,俱是残叶犹在,新芽初吐,且有的越冬常青,依旧黑沉茂密。荫下一二株桃杏,正值发花,分明将此相对幽杳之处,点缀得鲜亮起来。举目眺观,中景高平之地,屋院前,宽阔池塘盈然蓄水;与之一线延展开去,大片矮林上方,石砌拱形水渠毕露其姿势,乃与遥山并呈茫茫然气氛。如此境界,虽平凡简略,却也不是坐守家中所可想见。倾情写之,约得意象。8、《溪岗环抱间,陂池映日,新旧房儿示沧桑》。如题,在此山水曲回之地,苍翠麓岭下,石桥畔相依颓旧土墙屋院,而近旁显然即这同一人家,则另盖上了新楼,白墙青瓦蓝玻,甚是亮眼。又有一株盛绽之桃立于路桥边,似暗暗在叙说着数十年来这僻静山野的发展变化。游人至此,观之聆之,尤其是觑眼瞄见近侧老柚树上,依稀还挂着好几个隔冬都无人“光顾”的果子,心中宁无感慨!若非此前大段时日,国民能有埋头实干的社会环境,焉能有这等样之事……于是怀着发自深心的关切之情,临案之际,着意并驱笔墨水色,令其“混成发力”,移时间,幅中乃得一派烟霭迷离、云日清扬、光斑跳荡之意象。吾志久欲以这“中式”绘画材料及技法,连带附属之诗文题咏意趣,却同时亦兼隐含“西式”之自然形质视象表达。倒不知观者对此,能否感及这所言之画面气息与氛围。9、《春将半,岑寂乡野,老桐一树未发花》。宽谷溪滩一片,寂寞春阴天气,而隐然微阳渐透薄薄雾霭。田畴间疏落葵麦已觉肥润,小小水泥房儿于此云光物影映衬之下,略带蓝灰色泽;一白鹅却悠恬且是自足地浮游在那厢傍屋小池。与中景处横亘之高架水渠两相对应者:一株硕大桐树,挺劲枝干,虽犹枯败,但显而易见,树冠之上,星星点点,已然著有无数花苞。一女携一犬儿伫于树下,似正举起手机,欲为此荒寂则又蓄芳待放之景象,留下一个忆念。吾向来自将“老童”与“老桐”并称,故尔,其亦有意耶?10、《寻常松色间,一径环山,凹处春深埋古刹》。沉实硕壮大岭,中有公路盘桓,整体盖因云光清淡、山气蒸腾,略显得融洽且是缥缈。相对觉着甚是低矮的古寺,侧旁乔松疏落、花树盛繁,俱似在流动的大气中,微微摇漾;另侧崖路边,一株艳红山桃,亦迎风招展,乃与之两相呼应。所夹低凹小径,一子徐行其间,周遭隐见草叶光影斑驳。寻常荒山野庙之景,全在满含情致之笔墨水色挥写渲染,令其生机勃勃,并富于人间气息。老旧题材,此亦“出新”者欤。11、《花荫下,山家却与野僧邻》。假想前文提及那株老桐,时令所至,粲然著花。其下川滩原野,依傍着亦已转青的坡麓,内中且是水田若镜、并隐然可见角隅之处育有些许明艳的黄绿秧苗。世俗景象,偏偏又与“出尘”之境同置一地:这滩谷两侧的农家与僧寺,果觉相映成趣。而高大花树之下,一“盛装”之女,似欣然步于此间,观之则怎似有几分未可界定之意味。写意山水,情致为上;幅中虽逸笔草草,但空茫云光中那点说不清道不明的感觉,似乎倒还真个是挺让人受用的。12、《丛蓁深里见平田》。甚觉荒芜之坡崖一隅,蒿草盈路,竹林蔽目。碧荫缝隙间,却尚可眺望群山环抱之下,中景处一片相对平坦庄田。其内一座小小白色房儿,亦与这近前崖角土墙房屋遥遥对应。画之右侧,路桥下并有流泉一道,水烟飘飞,渐次跌落向低平田畴。如此“景色”,更又有何“看头”?然达某之为画也,岂单为“好风景”,其山山水水中,终是另设“观点”,以示所感所思。此潦乱芜杂之间,即似当隐含对先民“艰苦求存”之咏赞。13、《远路交通,古寺逢今将展拓》。兹帧较前画,倒果是风物清嘉同时景观亦称独特矣:崖林之下,一片旧式穿逗结构的寺庙直呈于斯,尤其那再明显不过的“四合天井”,很是引人注目。其余乔木扶疏、溪流曲回、山色淡远、路径相通之景象,配之以闲适行人,益见此“可居可游”。但题款之句,分明又另示此地即将“旅游开发”之意。画中作点景人物时,先曾想过是否直接作一老僧,对景向以下人指指点点,另成别出心裁之画面;终又觉过于露直,乃毕归之于此。本月画作至此终。




文中所涉画作,俱已上传于本人QQ空间相册(896274483)画库中。此帖附图为文中之第13帧:《远路交通,古寺逢今将展拓》。其完整文图对应之帖,待日后陆续在本人微信公众号“中国画”(蜕心堂存墨)栏目中依序发布。




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发表于 2022-5-5 23:20:32 | 显示全部楼层
 四月下旬勉力得画六帧,中有一二甚称己意,算来也不枉了。另亦附余墨书诗稿一帧。

  1、《溪岗环抱间,陂池映日,新旧房儿示沧桑》。如题,在此山水曲回之地,苍翠麓岭下,石桥畔相依颓旧土墙屋院,而近旁显然即这同一人家,则另盖上了新楼,白墙青瓦蓝玻,甚是亮眼。又有一株盛绽之桃立于路桥边,似暗暗在叙说着数十年来这僻静山野的发展变化。游人至此,观之聆之,尤其是觑眼瞄见近侧老柚树上,依稀还挂着好几个隔冬都无人“光顾”的果子,心中宁无感慨!若非此前大段时日,国民能有埋头实干的社会环境,焉能有这等样之事……于是怀着发自深心的关切之情,临案之际,着意并驱笔墨水色,令其“混成发力”,移时间,幅中乃得一派烟霭迷离、云日清扬、光斑跳荡之意象。吾志久欲以这“中式”绘画材料及技法,连带附属之诗文题咏意趣,却同时亦兼隐含“西式”之自然形质视象表达。倒不知观者对此,能否感及这所言之画面气息与氛围。

  2、《春将半,岑寂乡野,老桐一树未发花》。宽谷溪滩一片,寂寞春阴天气,而隐然微阳渐透薄薄雾霭。田畴间疏落葵麦已觉肥润,小小水泥房儿于此云光物影映衬之下,略带蓝灰色泽;一白鹅却悠恬且是自足地浮游在那厢傍屋小池。与中景处横亘之高架水渠两相对应者:一株硕大桐树,挺劲枝干,虽犹枯败,但显而易见,树冠之上,星星点点,已然著有无数花苞。一女携一犬儿伫于树下,似正举起手机,欲为此荒寂则又蓄芳待放之景象,留下一个忆念。吾向来自将“老童”与“老桐”并称,故尔,其亦有意耶?

  3、《寻常松色间,一径环山,凹处春深埋古刹》。沉实硕壮大岭,中有公路盘桓,整体盖因云光清淡、山气蒸腾,略显得融洽且是缥缈。相对觉着甚是低矮的古寺,侧旁乔松疏落、花树盛繁,俱似在流动的大气中,微微摇漾;另侧崖路边,一株艳红山桃,亦迎风招展,乃与之两相呼应。所夹低凹小径,一子徐行其间,周遭隐见草叶光影斑驳。寻常荒山野庙之景,全在满含情致之笔墨水色挥写渲染,令其生机勃勃,并富于人间气息。老旧题材,此亦“出新”者欤。

  4、《花荫下,山家却与野僧邻》。假想前文提及那株老桐,时令所至,粲然著花。其下川滩原野,依傍着亦已转青的坡麓,内中且是水田若镜、并隐然可见角隅之处育有些许明艳的黄绿秧苗。世俗景象,偏偏又与“出尘”之境同置一地:这滩谷两侧的农家与僧寺,果觉相映成趣。而高大花树之下,一“盛装”之女,似欣然步于此间,观之则怎似有几分未可界定之意味。写意山水,情致为上;幅中虽逸笔草草,但空茫云光中那点说不清道不明的感觉,似乎倒还真个是挺让人受用的。

  5、《丛蓁深里见平田》。甚觉荒芜之坡崖一隅,蒿草盈路,竹林蔽目。碧荫缝隙间,却尚可眺望群山环抱之下,中景处一片相对平坦庄田。其内一座小小白色房儿,亦与这近前崖角土墙房屋遥遥对应。画之右侧,路桥下并有流泉一道,水烟飘飞,渐次跌落向低平田畴。如此“景色”,更又有何“看头”?然达某之为画也,岂单为“好风景”,其山山水水中,终是另设“观点”,以示所感所思。此潦乱芜杂之间,即似当隐含对先民“艰苦求存”之咏赞。

  6、《远路交通,古寺逢今将展拓》。兹帧较前画,倒果是风物清嘉同时景观亦称独特矣:崖林之下,一片旧式穿逗结构的寺庙直呈于斯,尤其那再明显不过的“四合天井”,很是引人注目。其余乔木扶疏、溪流曲回、山色淡远、路径相通之景象,配之以闲适行人,益见此“可居可游”。但题款之句,分明又另示此地即将“旅游开发”之意。画中作点景人物时,先曾想过是否直接作一老僧,对景向以下人指指点点,另成别出心裁之画面;终又觉过于露直,乃毕归之于此。本月画作至此终。


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发表于 2022-5-13 23:50:08 | 显示全部楼层
  五月上旬,掐掉月初节假闲玩,咱这“劳动者”仍勉力得画四帧,并以余墨书己诗稿一幅。画作亦为那日车游江南麓野撷来之境。


  


  1、《教俗无痕交汇地,唯见松山自净澄》。一带麓湾,环凹之处,隐见泉流。则四下里星散房屋,或庙宇,或农舍,竟然有如同村人家样的对门相望。这禅修与稼穑之事,平平淡淡相与,想是千百年来,在多半时间内,皆习以为常了罢。而其所倚或所向之坡岭地,乔松疏落,翠影拂风,亦定是久已惯于见证如此这般和谐悠恬景象。咳,宁静的山中日子呵,相对喧嚣的尘世,自是何等的令人神往。偶游于斯,归忆之下,假以丹青翰墨,率性抒写心中感慨,一挥乃得再现此情此境。


  

  2、《林下人家烟火色,何碍一春芳草发》。临溪三二人家,树荫笼罩。其或苍劲森密、或嫩芽清疏之诸乔木外,高大棕榈,亦尤为引人注目。这林木清幽之居所,自非是隐者之庐,而乃寻常农舍了。但见那袅袅炊烟,正融洽春风,并与远山之影汇作浑涵岚气;一派氤氲间,唯觉春意弥漫,渐将浓郁色泽,尽行化为淡荡萧疏。近前溪岸,碧草萌发且复滋润,流水曲回,轻泻浅滩。平窄之小石桥上,牧童手持细细竹梢,正吆着牛儿,徐行在一株花落叶生的芳树下,天际却隐见有鸟飞来……如此灵动自然之春日景象,更注入恬淡的人间情味,则哪能不令画者倾心致意!信手挥洒色墨,如有神助,移时间乃得斯图,足使心魄重回其间,再度游居胜境。


  

  3、《古井苔痕淡,云天下,野桃清影依兰若》。仍将前境重作处理,所有可视云物,皆可于此题款内感知。唯特别须得一提者:那小小“兰若”(佛寺),连同香炉、铁塔,在画中点缀于那澹然云天之下,而与近前“古井湾儿”这厢索寞野径、清新山桃,尤其加之那甚觉惹眼的路旁神龛,数者交互映衬,真个似颇出意蕴。其画风本身亦简淡清爽,寥寥几笔,绝无枝蔓累赘,然却形容俊朗,灵动多姿,暗与画趣相符。


  

  4、《寂然山寺暮闻钟》。山隅水角之地,佛塔僧房静静依存。坡路斜带,其下石栏一道,有僧独伫近前而俯临涧水,若对隔岸浩茫崖岭有所禅思。天际落霞幽粲,大片紫云飘浮岭头;崖间亦是暮云缭绕。如此境界内,依稀可见塔窗有灯光透出,且是楼阁侧畔,那口悬挂铁钟,也似隐然余韵在焉。好一派脱离红尘而任享悠闲自在的情味!此固然阐释传统山水意趣也,乃因那日实臻相类之处、并见有僧影在其间短暂一现,由是引发联想,故尔灵府得来以录入吾画,亦觉十分自然生动。


  


  附诗为绝句二首。释文——

  五月小园

  不觉清和日渐长,
  蝉衣拂柳泛炎光。
  春花未尽夏花发,
  蝴蝶追寻弥院香。


  早醒复睡

  黎明暗至鸟轻啼,
  窗外窈然灯火稀。
  枕上微吟成廿字,
  暂储余韵闭心扉。



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发表于 2022-5-24 23:39:54 | 显示全部楼层
 五月中旬,得画五帧。承前题“山寺”另掘得两境之外,后三帧,却为仲春某日吾仨旧友相邀闲游嘉陵江畔所撷题材。仍以余墨书己诗稿一幅。


  


  1、《却见那厢平阔地,甚宜香客永朝山……》。山寺坐落崖下一隅。有僧静立颓墙缺处,面对眼前于朝阳映照中约略有如幽霜残雪般的“白茫茫大地”,尤其远处那一大片新建楼舍,若有所思。题款已自隐将其内涵道出。而天际微觉明丽之云霞,连同原野间些许生机蓬勃的春树芳花及缓曲溪流,亦然似得暗示与强调某种类乎欣喜之气氛。作为所谓“山水画”,依传统观点看,此显然既无禅趣,又无逸兴,但却分明觉着饶有意味。其堪称独具今世特色之“教、俗交互旨趣”耶?幸而虽涉及对彼“商业性”之表达或揭示,整体感觉终还算是含蓄蕴藉,不至于有失敦厚。


  


  2、《寺侧瓜棚豆架,似证山僧尝种食》。另以写实手法,记叙闲游兹寺观感。钟楼佛殿近旁,高大且犹干枯之银杏树下,寻常坡路间,显然可见简易菜园。其随性种植、生长周期各异之几许农作物或相关物事,自与野山自种自食僧人身份相吻。大抵这便真个乃是从前此处实际环境之“存照”罢?倘与上文有关今世“开发”命意比对观之,倒也有些意味。画中云天之下寂寞兼觉实沉之景物,尤其一些具体细节,譬如楼角随风飘动之长幡,与燃亮着佛灯的钟鼓室窗口,配之以正行走在近侧石径上的消闲游者,连同稀疏竹篱间几棵依傍肥水凼而生的茁壮莲花白菜,皆莫不隐示其特定画趣。斯游渝南野山及僧寺所得之作,至此终。


  


  3、《化龙桥侧,虎头岩下,春桃点点新著花》。写吾与旧友沿嘉陵江崖岸闲游事:时值仲春,气候芳和,都市郊野桃花绽放,而三子顺沿“步道”,意趣恬然且言且行于斯。所云“虎头岩”者,即画之左上方突出岩岗;由彼环转至右,亦即这江滨更为高耸之处——鹅岭佛图关。总之,既写实境,不作过分夸张。但特意将那左右二者,依其地势位置,一作于西面迎当朝阳处,一却循理置于东面背光荫润之地,以示明显浓淡干湿对比感觉。至若点景人物手指方向,从目下旋旋出之以盘转公路,却又化为并列越江之桥;其线条直接与巨大剌桐树枝相互作用,生发映衬之下,乃见对岸云光淡荡、春气飘浮景象。另有一信手撷来之景物,亦值得提及:那倚傍崖岸孤立突兀高楼,既符合今者“开发建设”之实情,又让画面本身,似平添得一种异乎寻常之“拙意”……


  


  4、《佛图关下,嘉陵江水,今犹静澄》。且将视角进一步转向那佛图关方面。当目巨岩危耸,还特地于构图上“涉险”、占却画面一半,而只在中分线两侧赋予其形态、虚实、浓淡等变化,以符合视觉感之平衡与自然。傍崖一方,整块坚石壁立,中下段勒带般凿路盘绕其间;顶上则是那多少带有“会意”之感的城垛关楼。而临江一面,径以空灵淡白布局、同时复以劲健之粗线造型,聊将两岸滩涂以上建筑地带写出,虽简略,却见其生动之概。尤其江水本身,几乎全然留白,仅在“要害之处”微加渲染,则又已将那题款所示“静澄”感觉充分表达。其余细节,也尽皆由现实观察得来。最是深有体会者:通幅悉以大笔造势出形,乃甚显其所谓“意酣墨饱”之趣,以与素常小笔所成之画风味迥别。此或换言之,亦即类乎西法所曰“整体感强”者欤。


  


  5、《回眸西眺,烟光缥缈间,故乡难见,唯觉清江永驻无涯》。由鹅岭颈脊一路下至相对平缓地,朝左侧首而望,恰见逶迤嘉陵江水,由西北向此流来复又向东南而去。吾人当时行之至此,伫立于浩荡春阳之下,但见眼前这重庆山城一隅,尽皆处在烟光缥缈内,霭意蒸腾。又觉近旁花树,缤纷落英,随风轻飏;转思己生不觉竟是暮年将至,其慨也称甚矣。而视野所及,那西面天光山色极淡然幻化之处,亦即吾人幼年生息之地,于是感思竟至于一发不可收。兹画笔法简洁,色墨清新,也并未有更多可视内容得以表达了,唯寄托斯情斯意而已。除既已提及者外,那江头一幢异常细高的蓝玻大楼,有如浑然融合在这片光照间,自觉也算是别有风味。


  


  附诗为五、七言绝句各一。释文——

  蚕冢

  未吐丝先死,
  蚕儿或觉冤。
  芙蓉请相瘗:
  许尔作花魂。


  手植梧桐斫后新甦

  断头昔日更如何?
  泯意潜形叵耐多。
  今岁既乘春雨发,
  依然摇曳影婆娑。


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 楼主| 发表于 2022-6-13 17:49:36 | 显示全部楼层

  6月上旬得画五帧,船游嘉陵觅旧境组画进行中。昔大涤子谓:搜尽奇峰打草稿。今达某也,休论所作山水是奇是平,悉于现世观感内务求其独立之忱情、文心与艺趣,以不单与古中国画,亦与近现代本国山水画家之作,尽可能拉开距离。矻矻此志,皇天鉴之。



  


  1、《船舷眺望,鸥鹭横江,沙平处,云际长桥入眼来》。清清嘉陵水浅沙平之地,慢驶船儿,唯露一头,其间“假舵台”固已表明乃为“游事”耳。而数名重庆美女,或对这迎面而来的江景指点观赏,或又对其以手机拍照留念。斯景本身,则径显吾江山之城风貌:崖滩起伏延展有致,楼屋路桥,或矗立,或横斜蜿蜒,不一而足。兼有鸥鸟贴水飞翔,粼粼清波浮光映影,殊觉澄明宁静。天际澹然轻盈白云,微泛煦日光辉,却又略示膨胀及弥漫形态,亦令这幽恬游意得以生动与强化。如此画境,只宜以柔和笔法,悉心予以抒写。幸而细腻中,仍如既往般,不拘于一点一画之精致雕凿,但以整体气象表达其丰满视感。


  

  2、《纵使江流经郊野,桥都风貌亦然存》。游船行至城郊寻常水域,但见两岸虽是繁华意象稍减,则我重庆城形貌依旧确凿无误存焉。那在远外明艳云霞映照下的沿江路桥楼屋,自是不消说了。而近前浅水滩头停泊着的一叶小小渔舟,却显然为这今世之城市江景,平添得几分野趣。疏落简淡风物,也只宜配之以随性抒写之笔墨形式;好在腕底指尖,挥洒点厾之际,犹赋予各种块线痕迹以灵性,尤其是空间色光变幻感觉,乃使整幅得呈一派清旷莹明舒爽之视象。


  

  3、《但见那厢苍岭下,江流浅处百鸥翔》。撷此景物之构想,却在“任凭弱水三千,我只取一瓢饮”。何哉?——江山之城,船行沿岸,可入目之佳境,林林总总,如何得能面面俱到,画者对之,终是有所择重表达。斯情斯意,首在于荫岩之下,浅滩之上,船儿似将泊岸却又未泊,而吾人瞅着那群群翔鸥,分明若有所思。则天外朦胧云霾,尤其崖顶那树飘零之花,亦然加强了画中趣味。而此味端又为何?其实吾亦不知也,呵呵。


  

  4、《断崖荫里,新楼无数,渺然难觅旧行迹·船游嘉陵经昔日家山》。船行水中,也不觉经过了几座桥儿,但见左侧崖岸,山势大貌似曾相识,而清森森岭麓间,连同云影之外,微阳之下,新簇簇万千高楼林立。想来,这当已正在行经此身自幼生息的那个所在;然看来看去,却偏又不甚分明,遂顿有一种不知当处何世之感,若梦若幻地浮上心头。兹画即以此展开,抒写这是而犹非印象。此等感觉,其实颇难把握;唯“似与不似之间”笔墨形式本身,尚得敷衍成一二云光明灭、神智恍然之意趣。另,特地在左侧崖壁显眼之地,凿上了两个代表远年印记的模糊龛儿;又在船头遥遥正对处,轻描淡写地着上一只迎面驶来的船儿。其皆为吾人潜意识中本我之观照欤?


  

  5、《斯地似称九石岗·嘉陵旧境恍见眼前矣》。船经一处,江滨悉为大石之滩。则朦胧远忆依稀升腾于心海而浮现目前:儿时吾侪,光着脚丫,常于盛夏溯江攒行数里路程至此,然后脱剥殆尽,头盘衣物,吆五喝六地一齐奔扑下水,由是“放滩”直到住家附近的江边再起岸……既得辨认清此地,心头慨叹,不言可知。只今朝这江畔,沿岸路桥高楼,已如一径行来所见,却毕竟亦为斯境另添得一番趣味。临案之际,乘兴写之,硕壮毫翰,挑蘸色墨,就势或浓或淡点厾挥洒于楮幅,立时乃得生动意象。最觉滩岸远近有致且是多变之形态,与那乱影漾摇的清浅江流,尤其有如弹跃而起的几朵高天白云,甚能表达这心中旨趣。


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 楼主| 发表于 2022-6-22 00:57:02 | 显示全部楼层

  6月中旬亦得画五帧。船游嘉陵觅旧境组画进行中……


  


  1、《昔日磁器口,吾辈“放滩”每尝跋涉江畔,亦长于白云下见此境》。当年在“九石岗”江滩向上游眺望,即识这所在:今者重庆颇负盛名之“磁器口古镇”。然则这片碧影幽幽之地,在吾辈心中,岂止一旅游景点!自那入江溪口溯源而上,笼罩于沉沉赤霞的歌乐山之下,另有所在,又是怎样牵系着这整个家族的感思。且就说这场镇本身罢,彼时作为“水码头”,商运之事,亦然甚是兴盛。最是记得曾听说过,那时,守寡大半生的外婆,拉扯着幼年的母亲与舅舅,仗着其夫家祖上分来的一点薄田,省吃俭用,几个钱钱交出去让亲戚做生意,结果亲戚只给个回信说都“打倒”了,谁知究竟又是怎么回事。看来,这做生意的活儿,绝对只能是自行经营才可以的,尤其轻易别与亲戚合伙……更甚者:后来时代变迁,一家子却又还因背负了“有产者”之皮,再有了何等样难以述说的遭遇。这些都不说也罢。但无论如何,驱笔布墨作此画之际,眼见腕底渐出斯境,这心海间,也就自然而然翻腾起了这些。


  

  2、《默眺云江耽旧境·船游嘉陵观磁器口溪水入江处》。与前画同境而另觅趣味,实乃意犹未竟而为。取其幽澹白云之下,斯地明晰亦复杳然之景况。天地悠悠永存,则人世间不知久已经历几多变迁!全境并无一人。而那江滩泊舟、航标以及近水沙岸寂寞洑游于此之一群野凫,似将心头慨叹隐然道出。


  

  3、《荒烟湮灭旧行迹·船游嘉陵观忆》。越磁器口溯江上行,愈入本市郊区。今者,固然亦每见林立高楼矣。而此时内心所感,则犹是过往景象。于是乎眼前似见得:那旧日一二老厂,仍在那厢;而荒凉江滩之上,却烧着些许野火,缭乱焰烟,随风乃散灭形迹于水天之间……其实所感知者,不过心头之彼时余烬耳。而吾画者偏生有此“技能”,可将杳无踪影之物事再现于目前。能品咂出个中滋味者,或二三子罢了。呵呵。


  

  4、《小岸兀然呈险奇,航标却自示承平·船游嘉陵江偶见之》。题旨既明倏忽见之意。这孤绝石岸兀突突临江,兼之特定的配套设施建筑,在此自具迥别于它处感觉。而激扬水风拂扫之下,但见浅滩波光映射,浪花卷腾,整个狭窄江面回旋起伏,急速奔逝,委实显其不凡气概。然则这奇兀景物,偏又只为航运平安设置;内中蕴意,耐人寻味。加之贴水低飞鸟鸢,以及隔岸坡滩上杂色之林立高楼,共融于这片煦和茫荡的晴光,乃愈见画面丰富、翔实且是生动。


  

  5、《崖岸悠转,可悟山形步步移》。全然同为上境,唯变换视角,兼写己舟入画,将那仰望云天、断岸耸立且是航标诸物亦然并与后排高楼直抵青霄之境事示出,从而颇具咄咄逼人之视感焉。整体水风轻飏、日光淡荡之氛围,固毋论矣。尤其这游船在碧波间所划出之回旋流线,与映衬于峭壁后方那舒张有若飞翅的云霞,更觉相映成趣。深有所感景象,另赋意趣表达,也自有一番情味。


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 楼主| 发表于 2022-7-3 00:37:23 | 显示全部楼层

  6月下旬仍亦得画五帧(全月共15帧),船游嘉陵觅旧境组画将毕。同附余墨书己诗稿三幅。



  


  1、《水迴滩曲处,回看天际下中流》。船儿溯行上游,虽渐近乡野,而今世开发之势尤锐。每见得坡麓滩岸上,密草疏竹间,既起或正起之楼屋,并那高高塔吊,贴衬云天,情韵悠扬。偶一回望,则下游远方市区,淡淡荡荡,延展天际,却与这船行激起的粼粼波光相与映射,越觉清旷亦复动态晰然。寻常所见今世城乡江岸景致,藉以简率且又不乏表现力之笔墨,乃得蕴含个人画作特性之明确视象。


  

  2、《嘉陵彼岸群楼起,乃识方今面目非》。更见郊野水岸一线,兀自连排高楼屹立,且其形质色光并建筑风格亦然有异,兼配以各种绿植,背映五彩云天,下临静澄江水,沿岸渐远,清晰影像,次第朦胧。感诸于怀,遂觉此果为今世独特景观矣,较之昔时吾辈隔江所见,真个势如天壤。于是意存笔先,信手将相对明艳色墨点厾挥洒楮幅,混杂错落间,立时生动情境毕显。又在左侧滩岸边,细心地勾画上两只极小的鸟儿,也似格外增添了些许悠远微茫之趣。


  

  3、《船儿将泊岸,人皆指,那厢回舵处,名称“大竹林”》。此游程终点地名,曰“大竹林”,固见诸题款。而斯处虽为城市边镇,然亦发展快速,再不觉其荒僻。与彼岸两相呼应,崖滩伸缩有致,远山环抱,近水交流,配以各类水陆设施,则毕显江景之现代情味。同时又并不至过于“豪华”,真是恰宜吾画。遂欣然挥毫一一信手写来,从容不迫间,甚感通幅笔墨内敛且复舒张适度,触目色光恬淡清疏,物象却又表达细微。


  

  4、《竹林石岸边,匝地高楼起·游嘉陵得境》。船只徐徐泊岸时,凭栏四望,但见大片石滩,浑若地盾般覆扣于那厢,渡口之路斜带而上,麓滩顶端枯荣不一竹林,却与群楼同划作曲长天际线。时儿飚风劲拂之下,如棉云朵,或浮动,甚或竟被撕为细碎点子,以渐融入无形。又见云物尽皆起昂跌宕,激扬于风间;则其下清波直泻,水鸟翻飞,岸边之船,亦然颠簸漾摇不停。这感觉于画者真称大好而立刻永志于心。发酵既成,今一气挥写,略无阻滞,笔下即得此等意象。观之惊绝。


  

  5、《云下岸滩趋浅窄,船儿不去貌难知,恰似吾生后半时·泊舟忽感于此》。伫泊舟以眺望江之上游,兹航路既止,而吾辈溯源探幽之心志何能止之。但见微茫云天之下,江流益觉回折清浅,则山岭延绵深邃,远景一时竟森然而未可知,有如人生前行之路径未可一一测查。幸喜终是对这嘉陵江除极上源之外的主干段皆了然于胸,因之亦识:或只穿越这片小峡,那边便另是一番天地罢?彼时凭栏观感,得此意象,今以相对翔实笔调挥写斯境,洗砚注目沉吟,当时感受乃觉再现于心矣。


  
  
  

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 楼主| 发表于 2022-7-12 19:22:43 | 显示全部楼层
  这7月既入“避暑消夏”时节,咱亦当将己事放缓。上旬,得画三帧:前二帧,毕船游嘉陵觅旧境组画;后一帧,则另涉近期小游所得其它题材。



  


  1、《石门残迹,隐示远年清梦》。游事不取重复之境。唯先前所经一处,因周遭变化太大,故尔未及细加体会,即已过却。而这回程所据角度,恰乃自上游方向朝下游眺望,于是昔年在江中“放滩”时纳入眼帘之视象,遂顿时复现心头。自然,其境已是只于万千异样视感间,依稀隐见。但便是这一瞥,当时一切外在喜乐中复又暗含忧郁之心绪,倏忽堪称活灵活现。似这等感受,又如何得能在现实山水画图中明白显示?亦只好抓住“残迹”、“隐示”与“清梦”数者,以作某种“似是而非”之表达。作毕微叹:也只能如此这般了……另外稍事提醒:画中右侧那块相对大且完整之礁石,当初被吾辈呼做“鹰嘴崖”;每年夏天,同村小伙伴们,那可必是得上去依次跳上几次“秤砣落水”的。注意看画中那儿,极隐约地勾点上了几下,也并不敢画得更清楚了……


  

  2、《夕照洪崖洞·船游嘉陵终竟之境》。这归船泊岸之际,有一视象,在此心印记极深。当时,咱重庆山城现今颇负盛名之“打卡景点”洪崖洞,于江滩崖岸间兀突壁立,连同背后万千现代高楼、尤其排头那本市标识“扬帆巨舰”,整个当目逼面,果是气象巍峨。其时春阳虽斜,光照甚明;而景区却已然有些装饰之灯亮将起来。吾画者取斯境,则如何会据实为之?乃着意压暗全境光照之度,令其时辰“推晚”一二,似在薄暮时分,夕阳犹微耀天地,“景区”却粲然灯火辉煌。于是顿觉日夜即将交替、而此雄丽山川,格外显其浑茫壮阔,不可一世。此处原本便是嘉陵江汇入长江之前的最后一段。吾今这游事至此亦毕。设吾身于此凭栏默望,但见这一江碧水暗沉沉摇荡而逝,掠光漾影,再配以横亘江心的那“千厮门”吊桥,与两岸江滩详略不一景物并群集之泊船及江中孤伶伶航标,更远之处则已为融入暮色的吾江南山野。如此景观,怎不令此丹青之心眷而勃发表现意欲?遂便倾情属意写之染之,一二日内,得成这纪游组画压轴煞尾之作。


  

  3、《僻郊麓野,谁知山庄号龙吟》。改换题材,写壬寅春晚游次渝南某农家乐所感。苍茫暮山之下,麓川斜带,溪涧路桥,并星散庄院,历历可见于眼前。右侧高耸出暗黑丛树之楼屋,即当时居所,大号“龙吟山庄”。僻远野乡,院落有号曰此,其主人之心志,固勿疑矣。而吾巴渝山岭本身,态势张扬恣纵若是,乃复恰处于这晚霞飘飞境中,其有似巨龙微吟于荆莽之情貌,不亦称欤?通幅手法依从意蕴,沉厚抑郁中自隐含不可一世之概。相较近期画作,实已另具一格。



  又,今既见此石门残迹,不妨将昔年亦涉于此之旧词附上三首,其虽远未至精深,也算是撷得现实生活情味——

  1、“石门”跳水

  春秋水浅石门高,
  蜂拥竞登礁。
  挺身闭目长坠,
  “砣”入水,
  溅波涛。

  沉近底,
  肺难熬,
  意飖飖。
  奋肢浮起,
  涩眼睁开,
  喜望云飘。

  注:石门,嘉陵江江心对峙大石。


  2、渝江畅泳

  嘉陵正值涨潮时,
  野泳任由之。
  逆流浊浪休惧,
  轻试手,
  展身姿。

  滩水远,
  放如飞,
  久难归。
  更萌宏志:
  猛渡横江,
  一笑来回。


  3、河传·儿时泳事

  艳阳沙岸,
  褪轻衫赤膊、
  呜嘘呐喊。
  还溯至上源,
  齐入激流冲涮。
  每收滩、
  常猛喘。

  忆它欢趣称何限!
  背泛油光、
  谈笑归家晚。
  最得意时,
  戏水弄潮无倦。
  急煞娘、
  皆不管。


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 楼主| 发表于 2022-7-22 17:58:24 | 显示全部楼层

  7月中旬,亦得画三帧:前一帧循前“龙吟山庄”游事;后两帧,则另游本市远郊竹溪河所得题材。


  


  1、《清细泉流出野山》。闲步斯山麓野,竹林一片,倚崖拂坡,荫凉之意,掩映中景岭头“龙吟山庄”并朝对远下方茫茫无视川原。岩石间有清清泉水泌出,亦然有小小茅屋傍靠其侧,分明乃是这山中抽取“好水”之处也。蜿蜒石径越此流水而渐赴高岗;泉石畔,一朱裙女子悠恬自得端坐濯足,后方竹林内,又有一对行人缓步而来。此现世闲逸情景,不消说当是引起达某心底深深共鸣,于是欣然以从容不迫笔意写染而出,幅中因觉有煦日淡照山影、碧筠轻摇水风之趣存焉。


  

  2、《竹溪河畔柳风清》。此本市远郊某高架路桥下一“遗孑”景致耳。其名虽闻旁人言曰“竹溪”,实则杂色花木盈岸,而多有绿柳拂风,清浅流水湍然下滩,闲逸静美之意,散落于彼,除时见今世“中国大妈”结伴来此弄姿拍照,或鲜有真正识其意趣之人。一日,吾与荆妻偶行至此,且自带酒食,于岸边柳荫大石上,尽兴小酌。微醺之际,眼中忽睃得妻正倚傍柳干于手机内阅读;隔岸两位游女,方摆罢“pose”,撑着伞儿匆匆忙忙踏着“跳蹬”离去。如此感觉,于艺者当然不能无动于衷,于是牢记在心,今则假以翰墨抒写表达。画中点景人物,尽管寥寥数笔,妻观之叹道:你莫说,感觉还挺像我的。呵呵。想当初,莫奈公未至晚景辉煌,亦只在索寞中,每以其妻身影写之入画;吾焉敢望之于是,然茕独艺者总将身边人作为素材撷取,则其理为一。吾远岁每在山水间点缀自携幼女,今则又常画这老伴儿,殊可证之。


  

  3、《清阴隙处,遥眺碧柳拂风,绿水下滩,花团锦簇,尽皆闲逸裙衩》。今凡“有景”处,多见穿红着绿、裙纱飘舞、摆姿照相之女聚集。兹地亦何例外。只这碧荫环抱、清滩泻流、树吐嫩芽、草发新葩之所在,煦日微风之下,点缀上这么一群人,于吾“现世山水”而言,没想到却也甚是嘉美的。多年前尝有一对吾各期画作皆有关注之海外青年学人,赞说“不知为何由早年的苍劲压抑忽转向欢快明媚乃至俗媚(特解释说非“媚俗”)”。其实这近二十年来,吾画风味久是“相互交错”的。而仅以此观之,其言不尤宜乎?——似亦径可谓“大妈颂”欤,呵呵。



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 楼主| 发表于 2022-8-12 18:24:45 | 显示全部楼层
  7月下旬得画四帧,并手书己词稿一幅。全月得画有十。大暑之月,固只此已足。而自顾进步于昔年者,彼时这月份之作多已草草,少则佳作极难出此;然今十帧之内,尚有三四,甚称己意。尤其原作色墨苍润华滋感更胜电子档,殊觉欣慰。

  

  1、《草花绽处,清澈春溪下湍滩》。另取视角,直以侃切复又洒脱之笔调,写此溪岸水风轻飏、石滩荦确且整体但见一派澹然旷远的景象。近前绿树荫浓,草葩看似缭乱实则摇曳生姿,配上闲坐观景之人,并与彼岸山梁顶端飞檐小阁儿两相呼应,顿感平添意趣。寻常溪野一游,得不同风味画作三帧,文心慰之。


  

  2、《竹外缙云风影清,松间隐约见嘉陵·游金刚碑所得》。始为游本市北碚金刚碑组画。久闻其名而初至此地,下车后远观地形大貌,进简易景区门楼将沿麓梁壑涧以下,一切俱在若有若无猜想中,竟甚是引发这厢好奇之心。唯遥远缙云山及朦胧嘉陵江依依在目,亦勾起青壮时之忆。兼斯处偶见松竹映衬,遂穿凿撷取,谋篇构图,并援用己诗一联为题,似倒真可作此游事之引焉。另,左上硕然老松荫蔽山川,右下角处一子有如正端捧画夹般肃然伫立,既属画面对比需要,也为之添得些许特定之意趣。


  

  3、《溪路幽深曲折,前行浩渺难知》。入景区倘不乘观光车,可沿竹林内一曲回跌宕细小溪流下行。其径逶迤穿过星散老旧黄泥房儿,并见溪干间,多有石桥横亘,草树阴翳。又因方当旅游开发之初,要将此地温泉资源充分利用,是以溪畔不唯挖建了许多浴坑,亦搭建上了不少观景台榭。甚奇特者:满溪水雾弥漫,清凉润泽;映透着麓岭之上煦和日照,但觉光影荡漾,远近云物,常在缥缈之间。原来却是于岩滩内暗设喷洒水汽装置,乃出此“现场特效”。不能不说这想法大好,令这寻常山野,平添了几分灵动气息,甚至可曰“仙境意味”。而一路走去,前景端又如何,尚未可知。恰此亦倍增吾人好奇之心也。


  

  4、《水气弥漫时,寻常山野溪壑,恍然难辨仙凡》。渐至旅游设施与市井人家稠密交汇地。其竹树花草益见荫繁,而溪野麓滩间,尤觉水烟轻盈流动,宛如薄纱柔缦,萦绕崖壑丛蓁;偏夏阳清艳,浓暗山林,四下光斑闪跳。更点缀以时尚女子徐行曲回石径与越涧廊桥,其恬静宜人之感,一时令此心迷迷离离有如置身世外。今力写此等感受,虽色墨繁复而笔意疏朗,浑然一体之氤氲中,当时一切色光、温度、视象甚或嗅觉,遂毕现于清凉幽粲画境。


  



  8月上旬勉力得画四帧。北碚金刚碑组画行进中……


  


  1、《杂树阴森,人行密繁地,不识嘉陵几步遥》。既渐识此金刚碑地,整体即为掩映于茂密山林间之郊野村镇,且内中散散淡淡亦存留前朝文化遗址。然麓森甚是深密,许多地带,竟至荫天蔽日。故尔闲步其间,沿溪徐徐下行之际,但觉彻腑浸润于这清凉幽静环境,而并不知前边何处方才出山以与嘉陵江相接。终于,骤然间密林已疏,天光忽明,崖树缝隙,已见亮晃晃日照江滩。此画着意表达这等感受:色墨浓暗,笔意实沉,但求视象厚重且复所作具体。虽然如此,森黑中仍觉光斑微闪,而簌簌林风,犹隐然传响于密匝溪壑以示其虚灵之意焉。


  

  2、《密林渐疏,嘉陵清江乃得见》。此进一步表现吾人走出浓荫忽见天光灿烂之视象感,因之特别强调色墨明暗鲜灰对比关系。麓林尽处,碧树影澹,院落台阶径朝溪滩突出;阳伞轻遮之下,游客围坐闲聊。则远方嘉陵江峡,恰处日照中,倍觉霭意蒸腾。近前石栏曲回,一女倚之而正专心将此景象拍摄入手机。画面左侧,亦有游者沿坡岭泉流款款行至;其方当崖岸微凹之地,似有江滩空阔处炎光浩浩荡荡扑涌而来,迷茫映照,顿然使之隐约带有神奇之感。好山好水间一时云物呈妍且复人意汇聚,画者当时既感之于心,而今临案追写,粗拙毫翰点厾于楮幅并积染以层层宿墨,却力求予以精细展示斯情斯境,倒不知果得其韵味否。


  

  3、《幽咽流泉渐下滩,云光澹处展江天》。却思表现一幅这山溪入江处全景式画图。遂大加删繁就简,剔除干碍崖涧形貌之丛芜,唯存此地大势,并又略将泉流与路径走向强化,由是而得之。其杳暗与光明、实沉与空茫两相对比之状固属一目了然毋须赘言者矣。则江峡阔处,偏偏仍以高大树木遮掩,余情乃令别图可予发挥。笔势苍劲恣纵,墨意丰厚层积;近前碧风扫拂密叶,远外白云飘浮幽江。生动视象有令文心慰藉,而拍摄整理电子图档之际,注目楮幅间,似亦悄然生发一丝困惑之感,亦不识为何。


  

  4、《清溪自此入江流·金刚碑下端也》。径直行至壑涧尽处,只见倾斜坡路偕同细细溪流,转而折向嘉陵江滩。一带石墙,拱门之上设眺望廊台,其绿树掩映,恰对依依江景,寂寞航标,清丽闲静之感,委实令人默然嗟叹而怦然心动。其余“景点”设施不论;唯有一艘小小木船置于岸坎,侧畔一对江燕飞绕,愈见斯境之情味盎然。近乎完美之风景,也只可据实写之;搁笔觑目反观幅中点厾有致的笔意,及相对丰富细微的色墨所体现出的自然视象,不觉颔首笑而自语:其有似一现场写生之作耶。


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