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热搜: 齐辛民 秋萍
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·本月入中旬起至今,亦得成画五帧·

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发表于 2021-11-23 18:21:27 | 显示全部楼层 |阅读模式
·本月入中旬起至今,亦得成画五帧·

  皆黔山纪行之作也。吾人无论闲劳,尤其外出旅游,一经用时,终不致令其虚耗……

江南达者 童山雷

  

  1、《月泛清光荒峡远·黔山纪行》。沿岸顺水行至路尽头处,伫足四望天野,除所来之径周遭,已具“开发”模样,水流下方,远外苍茫一片,竟不知云霾之下为何。当时亦尝设想,倘于月夜在此观景,必另是一番奇异感受。而画者则有这“能耐”,庶可借此重作安排。于是今者回顾彼时情景,当即铺纸挥毫布墨,凭着感觉未退,一气将此心中景象刷刷写出。其纵横捭阖、意气风发之概,甚令沉溺于是之艺趣文心,顿觉惊奇痛快。此种大笔挥写带染范式,原为吾辈二十来年前即觉得心应手者,一则当年多皆囿于小幅画面,二来此后总欲另在“深沉丰厚”几字上致力,故尔每属偶一为之。画成,抚腮静观入目那阔大雄沉、丰富多变且是简淡而又干净利落之通体视象,并吟味甚含格律诗意之题款,乃觉这多年来所行曲曲折折艺途,心力当未虚耗。


  

  2、《鄨水牛塘关渡口·黔山纪行》。生僻古怪之地名,暗蕴悠远之历史文化。画者实游其境,得于看似并非“优美”之风物内,细加体味其意,乃紧扣彼之形神,抓住且强调一二“看点”,遂得予以略带夸张意趣之表达。若是,关隘虽为新建,因所倚山岭势态,竟恰如一鲁莽“山大王”镇坐那厢,于是整体视象,顿感韵致不凡;兼且正处夕阳下光影交汇之点,景物忽明忽暗,更佐以天空一朵飘浮红云,并泊船处缭乱摇荡之水纹,益觉幽杳神奇。兹意之得来,其实乃是众人候坐船上、因三二不守时游客久久不至而颇不耐烦情形下。由此可见,这文心画魂,独能趁机跃于河流对岸高处而俯瞰于是,的确或真另有所得。


  

  3、《夕阳下 鄨水发吾思古之幽情·黔山纪行》。船游鄨水所感。幽润、荒古、回折、静谧之河峡内,孤伶伶之游艇慢行于斯。崖岸高峻,峙而束之。远外天空晶亮,淡淡紫白色云朵,映衬着一座恰当夕照之方形断壁;其余远近不同之崖岭坡滩,尽隐没在阴影内,然斑斑驳驳,毕现山石复杂形体之丰厚深浅层次。满幅悠悠墨韵,自是配合少许凸显彩色;而点缀其间镌于迎面绝壁上之“白云”二巨篆,以及画之左下隅一礁石上堆奉之图腾牛首,分明亦加强了这整体气氛的表达。此类画作,写奇异山水之形固然重要,但细细吟味阐发个中情思,更属不可或缺。兹画中一切有形,皆遵从其题旨焉。


  

  4、《江峡尽 云门开 光雾中 鄨水沿岸 难寻斑斑旧迹·黔山纪行》。写当地主景“云门”。其“喀斯特地貌”特点,毕显于斯。所有鬼斧神工、一若人造般形态,固不消论及了。画即取此巨大“石拱门”之下,游船轻盈划来行将穿门而过,厚实绝壁外夕阳光雾迷茫,云物俱在虚无缥缈间;而于内一侧,如凿似砌之壁,石纹坚实且复排列森严有序,崖下栈道逶迤,波影漾摇,反光映射壁上,三五水鸟翔集沙滩,静观船儿掠去,意趣甚是幽恬。这般画境,艺者想象空间实则已相当受限,唯力求将其现实情味发掘展示足够而已。倒也不知此等目标,达成也未?


  

  5、《轻舟泊岸处 幡然回望 云门之内锁幽峡·黔山纪行》。写出兹峡后情景。其秉承吾志:画境不同,手法亦异。前两画,一幽杳中犹见远辉,一清荫外夕阳晶粲;此则直写斜照之下,漫幅荡漾和暖秋光,一派澹然温柔情致,同时乃见角隅处微露清幽峡谷。而画法却反取极粗大之笔,简略挥洒点染,径得其意。许久不用这青壮年时代常用之法矣。转而偶用之,又焉能一如既往,终欲于寥寥数笔间,依据今之实际境况,另觅趣味。斯境也,游船泊岸处,三二客人,立于清艳阳光下,围而仰观一巨大“乌沉木”,当属引人注目之“看点”。另,惯常那反复皴擦渲染之法,岂是不好;唯以暗黑视象求其“浑厚华滋”效果一路,既经宾翁、可染诸先贤创建定型,也早已只是现成之物耳。吾意:因境取法布势,必要时不唯笔意至简,尤当惜色墨如金,方称见识与功夫。得画随感,志之备忘。


  (敬请关注童山雷微信公众号:jndztsl)


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 楼主| 发表于 昨天 19:01 | 显示全部楼层
·本月下旬得画三帧·

  黔山纪行之作终(累计28帧)。此之第三帧,则为辛丑仲秋自家兄妹游驻本地某农家乐所得。


  


  1、《茅台镇 管它人世沧桑 我自微弥酒香·黔山纪行》。兹天下名镇也,实臻其地,甚觉庞杂零乱拥塞,纷繁而莫知所以之概,一如彼之市场焉。雨夜至此,感觉益显。而次日清晨,萧风疏雨之下,弥漫低空酒糟气中,于客店凭窗眺望该镇全景,慨叹之余,亦即谋构当作何将彼纳入丹青翰墨。今者,终究于内品咂出特定趣味,遂撷其大势而就重弃轻,放纵手笔,尽情挥写,兼借题款之语,乃共得可视意象。诸般所蕴,既于这满幅水墨斑痕间足任寻觅。而直呈眼前风雨飘摇境地中巍然兀立之隔岸高冈,顶戴着花冠也似云朵,又被覆镇以塔状之物(未近观为何者,约是雕塑甚的),且那蜿蜒赤水河,恰值雨后涨水泛黄,竟若一条金腰带般缠绕那厢,对于表现这潜在题旨,显然益发不容忽略。山水画作,固然不似社会历史风俗类人物画般,须或明或暗揭示主题,而岂又可只将山川云物径直画出,便算了事?


  


  2、《风日闲淡天渺远·黔山纪行》。黔地风物,若美艳盛妆贵妇者少,似清纯素淡村姑者多。而吾人行旅采风,又每常行经众人不起眼之处,偶触灵机,遂得画意。如兹所示,即那日于高速公路加油站外一时观望有感,渐次在胸中“发酵”而成。作时紧扣其题旨,取质朴渺茫山野,在萧秋淡荡风日下,那份深邃幽远、甚至令人感叹的视觉意象,辅以灵动劲健之笔,连同富于色光效果之墨趣,略无阻滞毕之。其“色墨调”,原欲淡白,自也将另是一番景象;然终赋予相对深沉,乃呈云天层次,一如斜阳西下、光影集中显现之总体情势。近前围墙内一迎风伫立雄鸡,与整体随风向飘扬翻卷之“笔触”,既形成画面气流感,亦分明又于画作内蕴上,别具一种说不清道不明的意味。或此即正称“画意”也。搁笔之际,颔道观之,画者数十载生涯亦然如风烟逝去,心海间宁不顿生浩叹乎?本次黔山纪行之画至此终。


  


  3、《江南麓野水风清·广福山后岭秋意》。巴渝本土景致,辛丑仲秋自家兄妹偶聚于这僻背之地某“农家乐”得来。写夕阳西下时分,山野大泽畔,天气高爽、晚风轻拂、人行堰坎、波漾清涟,如此这般虽属平凡实亦宜神舒心情形。满幅出以长劲笔触,或线或块,并浓淡干湿交互生发,求其静谧内生动多变之视象。光影迷离中,山形地貌,悉笼罩于渐次幽森之暮霭;而天外云霞,倏尔尤显晶亮,对比以微觉灰紫之朦胧远岭,益示其可观可玩。近前临水处,隐约一株芙蓉花树,红蕊盛绽而将于凋落,也点缀出所当时令。俗生意趣,贵在用心体味所历所感之基本氛围与般般细节,身为画者,更将斯情斯境着力发挥。兹画倘能得此,吾慰矣。本月之作至此终。


  随附余墨所书己诗词稿二帧——

  1、西江月二首


  


  2、辛丑夏日吟三首


  



  ………………………………

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