·本月入中旬起至今，亦得成画五帧·

江南达者童山雷

·本月入中旬起至今，亦得成画五帧·

　　皆黔山纪行之作也。吾人无论闲劳，尤其外出旅游，一经用时，终不致令其虚耗……

江南达者 童山雷

　　

　　1、《月泛清光荒峡远·黔山纪行》。沿岸顺水行至路尽头处，伫足四望天野，除所来之径周遭，已具“开发”模样，水流下方，远外苍茫一片，竟不知云霾之下为何。当时亦尝设想，倘于月夜在此观景，必另是一番奇异感受。而画者则有这“能耐”，庶可借此重作安排。于是今者回顾彼时情景，当即铺纸挥毫布墨，凭着感觉未退，一气将此心中景象刷刷写出。其纵横捭阖、意气风发之概，甚令沉溺于是之艺趣文心，顿觉惊奇痛快。此种大笔挥写带染范式，原为吾辈二十来年前即觉得心应手者，一则当年多皆囿于小幅画面，二来此后总欲另在“深沉丰厚”几字上致力，故尔每属偶一为之。画成，抚腮静观入目那阔大雄沉、丰富多变且是简淡而又干净利落之通体视象，并吟味甚含格律诗意之题款，乃觉这多年来所行曲曲折折艺途，心力当未虚耗。


　　

　　2、《鄨水牛塘关渡口·黔山纪行》。生僻古怪之地名，暗蕴悠远之历史文化。画者实游其境，得于看似并非“优美”之风物内，细加体味其意，乃紧扣彼之形神，抓住且强调一二“看点”，遂得予以略带夸张意趣之表达。若是，关隘虽为新建，因所倚山岭势态，竟恰如一鲁莽“山大王”镇坐那厢，于是整体视象，顿感韵致不凡；兼且正处夕阳下光影交汇之点，景物忽明忽暗，更佐以天空一朵飘浮红云，并泊船处缭乱摇荡之水纹，益觉幽杳神奇。兹意之得来，其实乃是众人候坐船上、因三二不守时游客久久不至而颇不耐烦情形下。由此可见，这文心画魂，独能趁机跃于河流对岸高处而俯瞰于是，的确或真另有所得。


　　

　　3、《夕阳下 鄨水发吾思古之幽情·黔山纪行》。船游鄨水所感。幽润、荒古、回折、静谧之河峡内，孤伶伶之游艇慢行于斯。崖岸高峻，峙而束之。远外天空晶亮，淡淡紫白色云朵，映衬着一座恰当夕照之方形断壁；其余远近不同之崖岭坡滩，尽隐没在阴影内，然斑斑驳驳，毕现山石复杂形体之丰厚深浅层次。满幅悠悠墨韵，自是配合少许凸显彩色；而点缀其间镌于迎面绝壁上之“白云”二巨篆，以及画之左下隅一礁石上堆奉之图腾牛首，分明亦加强了这整体气氛的表达。此类画作，写奇异山水之形固然重要，但细细吟味阐发个中情思，更属不可或缺。兹画中一切有形，皆遵从其题旨焉。


　　

　　4、《江峡尽 云门开 光雾中 鄨水沿岸 难寻斑斑旧迹·黔山纪行》。写当地主景“云门”。其“喀斯特地貌”特点，毕显于斯。所有鬼斧神工、一若人造般形态，固不消论及了。画即取此巨大“石拱门”之下，游船轻盈划来行将穿门而过，厚实绝壁外夕阳光雾迷茫，云物俱在虚无缥缈间；而于内一侧，如凿似砌之壁，石纹坚实且复排列森严有序，崖下栈道逶迤，波影漾摇，反光映射壁上，三五水鸟翔集沙滩，静观船儿掠去，意趣甚是幽恬。这般画境，艺者想象空间实则已相当受限，唯力求将其现实情味发掘展示足够而已。倒也不知此等目标，达成也未？


　　

　　5、《轻舟泊岸处 幡然回望 云门之内锁幽峡·黔山纪行》。写出兹峡后情景。其秉承吾志：画境不同，手法亦异。前两画，一幽杳中犹见远辉，一清荫外夕阳晶粲；此则直写斜照之下，漫幅荡漾和暖秋光，一派澹然温柔情致，同时乃见角隅处微露清幽峡谷。而画法却反取极粗大之笔，简略挥洒点染，径得其意。许久不用这青壮年时代常用之法矣。转而偶用之，又焉能一如既往，终欲于寥寥数笔间，依据今之实际境况，另觅趣味。斯境也，游船泊岸处，三二客人，立于清艳阳光下，围而仰观一巨大“乌沉木”，当属引人注目之“看点”。另，惯常那反复皴擦渲染之法，岂是不好；唯以暗黑视象求其“浑厚华滋”效果一路，既经宾翁、可染诸先贤创建定型，也早已只是现成之物耳。吾意：因境取法布势，必要时不唯笔意至简，尤当惜色墨如金，方称见识与功夫。得画随感，志之备忘。


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江南达者童山雷

·本月下旬得画三帧·

　　黔山纪行之作终（累计28帧）。此之第三帧，则为辛丑仲秋自家兄妹游驻本地某农家乐所得。


　　


　　1、《茅台镇 管它人世沧桑 我自微弥酒香·黔山纪行》。兹天下名镇也，实臻其地，甚觉庞杂零乱拥塞，纷繁而莫知所以之概，一如彼之市场焉。雨夜至此，感觉益显。而次日清晨，萧风疏雨之下，弥漫低空酒糟气中，于客店凭窗眺望该镇全景，慨叹之余，亦即谋构当作何将彼纳入丹青翰墨。今者，终究于内品咂出特定趣味，遂撷其大势而就重弃轻，放纵手笔，尽情挥写，兼借题款之语，乃共得可视意象。诸般所蕴，既于这满幅水墨斑痕间足任寻觅。而直呈眼前风雨飘摇境地中巍然兀立之隔岸高冈，顶戴着花冠也似云朵，又被覆镇以塔状之物（未近观为何者，约是雕塑甚的），且那蜿蜒赤水河，恰值雨后涨水泛黄，竟若一条金腰带般缠绕那厢，对于表现这潜在题旨，显然益发不容忽略。山水画作，固然不似社会历史风俗类人物画般，须或明或暗揭示主题，而岂又可只将山川云物径直画出，便算了事？


　　


　　2、《风日闲淡天渺远·黔山纪行》。黔地风物，若美艳盛妆贵妇者少，似清纯素淡村姑者多。而吾人行旅采风，又每常行经众人不起眼之处，偶触灵机，遂得画意。如兹所示，即那日于高速公路加油站外一时观望有感，渐次在胸中“发酵”而成。作时紧扣其题旨，取质朴渺茫山野，在萧秋淡荡风日下，那份深邃幽远、甚至令人感叹的视觉意象，辅以灵动劲健之笔，连同富于色光效果之墨趣，略无阻滞毕之。其“色墨调”，原欲淡白，自也将另是一番景象；然终赋予相对深沉，乃呈云天层次，一如斜阳西下、光影集中显现之总体情势。近前围墙内一迎风伫立雄鸡，与整体随风向飘扬翻卷之“笔触”，既形成画面气流感，亦分明又于画作内蕴上，别具一种说不清道不明的意味。或此即正称“画意”也。搁笔之际，颔道观之，画者数十载生涯亦然如风烟逝去，心海间宁不顿生浩叹乎？本次黔山纪行之画至此终。


　　


　　3、《江南麓野水风清·广福山后岭秋意》。巴渝本土景致，辛丑仲秋自家兄妹偶聚于这僻背之地某“农家乐”得来。写夕阳西下时分，山野大泽畔，天气高爽、晚风轻拂、人行堰坎、波漾清涟，如此这般虽属平凡实亦宜神舒心情形。满幅出以长劲笔触，或线或块，并浓淡干湿交互生发，求其静谧内生动多变之视象。光影迷离中，山形地貌，悉笼罩于渐次幽森之暮霭；而天外云霞，倏尔尤显晶亮，对比以微觉灰紫之朦胧远岭，益示其可观可玩。近前临水处，隐约一株芙蓉花树，红蕊盛绽而将于凋落，也点缀出所当时令。俗生意趣，贵在用心体味所历所感之基本氛围与般般细节，身为画者，更将斯情斯境着力发挥。兹画倘能得此，吾慰矣。本月之作至此终。


　　随附余墨所书己诗词稿二帧——

　　1、西江月二首


　　


　　2、辛丑夏日吟三首


　　



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游仙童子

　　·12月上旬，两地辗转中得画四帧·

　　小游本地某农家乐所得数画至此毕，近期整个于现实生活所撷画题至此亦毕，乃重拾己诗（词）意画作为之。



　　


　　1、《野山将入夜 亦如吾人半老时·辛丑仲秋游巴渝南麓后岭偶感之》。续前本地游事。当日黄昏闲步山中，夕阳已坠，晚霞犹映天红。四下麓岭庄田，尽皆笼罩于沉沉暮霭，周遭一派岑寂。看看夜色却渐弥漫开来；路旁房舍亦见浑浊灯光。回首向来之处，居所侧畔那大水池，与天际云光辉映，格外日亮，诚谓“镕金”般的，甚有趣味。当时即觉这静谧丰厚甚至辉煌之秋日暝意，感觉何等佳好，惜乎为期不永，是真如吾身各种内外条件渐次成熟而堪叹其也将老去矣！今为兹画，即据此感受，勉力表达斯境。幅中色墨实沉苍润，笔意雄劲放达间亦复见其悉心收敛，视象具体然一切细节自于信手挥洒时顺带而出，并不拘泥于一一细致刻画，当与所示意境相称。似这等画作，自是承袭诸先贤所开法度了，唯愿仍有己之面目在，不至于观而与之两相混淆。


　　


　　2、《煦和乡野花湖岸》。仍写此次小游得来景象，却为翌日沿湖畔漫步所得。画中布湖滨一隅，密树荫下，平桥接搭堰坎坡麓。远外川凹，薄雾与天际微云共示宁和秋晴；且见田畴间小溪曲折而至，侧旁亦有新旧农舍三二。近前水风拂岸，零星草木之花，尤其几朵美人蕉，婀娜多姿。水中两只麻黑老鸭，长伸着颈，似正满有兴味地张望着画之另侧，盛绽桂花与将枯藕芋间，一位徐徐行走的农家小姑娘。且是隐然可见，那小姑娘头顶上，还翩然有只蝴蝶飞随着哩。如此饱含生活情趣画面，料必亦只可于实地感受中得来；率性笔墨，从容不迫挥写而出，也与景物本身“天然去雕饰”风格相吻。


　　


　　3、《多丽·苍洱印象》。再一轮改换居所，恰值于现实人生所得画题暂且告罄，乃重拾己诗意、词意而为。此昔年滇游得来之词也，取其首二句之境，则包含对那彩云之南苍山洱海之滨的基本印象。如图，将“白云轻，群峰缥缈迷离。碧川前、风花雪月，长裹一派春辉”语势幻化为可视物象，且将彼处有名的“崇圣寺三塔”纳入，而径直以极澹然之色墨写其全景。似此等画面，固然相对易于取悦于俗众，但最忌讳的，却是画得过于“小样”。因此，仍出以己惯用之简率笔意，或粗或细，似详亦略，遂得感觉其有如世外仙乡、同时又充分表达其实地特点以及这画者个人风味之图中形貌神韵。搁笔沉思：这忆写多年前之境，经此心“过滤”且以文辞“推助”，或真亦与俗话说的“热炒热卖”式作画，有所区别罢？


　　


　　4、《六州歌头·远思 荒村旧梦，入髓意难平……》。己词意画作，远忆乡间生活所得意象而成。取印象深刻之当日来去路途辽阔全景，示以黄昏怪异晚霞下极其暗黑幽紫血赤之光影关系，并出之以浓酽近焦之墨与看似粗率实亦森严之笔，遂成视而殊令心目震颤之强烈效果。斯固为“原汁原味”之自然景观矣。则何又存半分闲逸之感；所具者，唯凌厉之情与泼辣之意耳。是以当称与原词主题相应，真是深入骨髓断难平抑之梦魇与思忆也。作山水如此，宁非“雅道”废弛欤？吾今每为画，不求幅幅合人意，但愿决不违己心，且是必欲使之皆成具备独立神貌之生命个体。拳拳兹志，何人可心会之。


　　附：

　　粗笔拙手 细写心境
　　蜕心堂近期诸画局部

　　同示达某个人基本特征而每画必独具气场…


　　

　　1、暮山沉厚浑茫。朴野感。


　　

　　2、水风轻飏。天趣…

　　

　　3、云光淡荡浩气蒸腾。缘尘世类仙乡…


　　


　　4、泼辣凌厉亦真亦幻梦魇感觉。

　　简单材质，简易手法，但求丰满且多变化之视象，从而展示吾人一时之特定心境。

　　色墨调之搭配不同，入目视感各异;笔势与物象结体不同，所呈心理感受各异。



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游仙童子

·12月中旬得画三帧·

　　三画皆己“乡间杂诗·远年怀想”所附小令之境。一暝暮，一飚风过，一清晓残月下，尽为昔时于困苦生活中所感知。今反观自家“知青生涯”，或自幼受东坡等古贤熏陶罢，纵于斯境，似亦初具“也无风雨也无晴”之概……呵呵。
　　另，今之为画，必每作皆求诸具体事境、气氛。然兹题材终得自于僻远山乡、凡俗日子，看官幸勿以风景名胜及“采菊东篱下，悠然见南山”般舒爽情怀对待。第三帧画作，题款与作画手记俱未见全词，此顺录于后。并附今余墨书己诗稿一幅。


　　

　　1、《归自谣·春暮》。己“乡间杂诗·远年怀想”所附小令之境。其文辞曰：“闻牧笛，麓岭云归人自得。邻墙一树桃花白。 清蔬果腹天尽黑。床头窄，倚灯把卷逍遥客。”为画，则只能是舍弃时间渐进因素，拟定一点，围绕其表现之。于是取暝暮之时分，吾人荷锄归来，四下迷茫夜幕将次降临，萧萧晚风中，荒凉坡麓尽显麻黑阴润，那初春乡野间的索寞情味，已毕显于斯。词句明确提及的那树白色桃花，定是不容忽略；而所谓“牧笛”，则只可能是令其存在于有无之间了，难不成还定要在哪厢隐约画出个牧童怎的？至于词之整个下阕所示之意，全凭小屋所透那昏暗灯光进行联想。有一点却必须厘清：此谓“逍遥客”也，岂真是悠然自得之古代高人雅士乎，不过乃今特定时代，困苦无奈境中，吾辈强持“英勇气概”、“乐以忘忧”之喻耳。一切笔墨表达，尽皆围绕于此展开。相信读画诸君，恐不至于在这种气氛内，亦然体验到那种传说中桃花源般的超然意境。而客观以言，此时此刻，纵使吾人也觉舒怡，那仅仅只是终日劳作后，骤然感到的一份肌体放松罢了……


　　

　　2、《伤春怨·风过小园》。亦然“乡间杂诗·远年怀想”所附小令之境，却是俗生某次甚为具体之感受。一日恰当初春时节，每每骤发于此时那秦巴之地的飚野山风，倏忽将咱自留地边的油桐树枝，都吹刮断了。风势稍减后，吾人拄着锄头，站立在犹然寒意瑟瑟的土畦间，四望这萧索山野，特别是下乡落户这几年来已是至为熟悉的这间队里用咱“安置费”租来的下段为老木板壁、上段为黄泥篾墙的瓦屋（其大半是房东的，咱与同伴合住最近处这一角），连同周边一点“纯私有”的稀疏豆麦，远虑近忧一齐涌上心头，那般滋味，非过来人，恐也真难知晓。小令已是好些年前写出的了。今作这画时，内挟胸腹中所余感伤之气，先是刷刷下笔，原以为会是一种率性侃切的视觉效果。不料时下这冬寒阴湿天气，所用棉料类宣纸，则洇浸开去，乃临时决定因势利导，以是终画成这般感觉。看来，这中国画创作，的确明显是含有某种偶然甚至是不可控因素的。顺将小令全文附上，以便看官读画参照。——陡折青芽树。转见残花无数。老豆伏于畦，瘦麦随风犹舞。 夜来天何怒？我则心哀苦。本已至穷愁，况复此、添新虑。


　　

　　3、《卜算子·野岭啸疏松……》。仍写“乡间杂诗·远年怀想”附词意。此前亦尝以此词作画，今者转将纤细松林改作粗壮大松，而枝干、针叶稀疏，乃于晨风中劲拂与喧啸。天际残月、云间飞鸟悉如词意。那小小“知青房儿”及周边环境，则径直用吾友“涧山居所”为素材，不唯与词意相吻，亦复与那实境更为神似。画法本身，尽以大笔出以整块色墨，造型至简，而浓淡虚实强弱间，仍甚得变化感觉。相同文辞，生发出颇为不同之两种画面，也算是身为画者有意尝试之一。


　　卜算子·忆昔他乡惊梦

　　野岭啸疏松，
　　月落霜天晓。
　　警怵愁眠四五声，
　　如泣云间鸟。

　　阔别已三年，
　　堪叹乡音杳。
　　才梦家山入腊时，
　　一寤清欢了。



　　


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江南达者童山雷

　·二月上旬，逾春节期，仍得画四帧·

　　这二月上旬，虽逾春节假期，然因“玩处”较从前渐少，“活儿”反能多干，故尔仍得画四帧。兹，始作日前小游南温泉花溪峡壑所得专题也。消闲游事，倏忽已幻为翰墨画境重令吾游，岂非趣哉。又，那日拟画题时得一短短七绝，此却将四句分别敷衍成四幅画作，亦别有其味。思之，接下去，未尝又还不可再将此整绝合作一横卷。亦画亦诗之士，特擅此自在优游，乃又何足为异矣。
　　附：整诗为——

　　南国冬山碧若秋，
　　一溪洲岛截寒流。
　　望中春色新将至，
　　隔涧观梅堪逗留。


　　画循游境，是以顺序稍异。

　　——————


　　

　　1、《一溪洲岛截寒流·辛丑岁尾花溪纪游》。记写近日事境。兹南温泉花溪河沿岸美景，自幼即入心扉。而撷之入画，以“山形步步移”之理，视点不同，视象连同意趣则异。本组纪行山水，偶得自腊末旬日内两次游经此地。首四画，分别以己七绝（拟兹游事画题得来）之一句为题；而第五帧，题之以全绝，则亦可归于“己诗意画作”者矣。整体画作既以游程展开，这第一帧，便以溪口入峡前阔滩景象作题旨，其礁、洲截流塞水，周遭冬山悉笼罩于淡薄白雾，树木枯荣不一，各类建筑物尽觉萧索，然寒梅却舒枝绽放；如此情形下，二人沿崖岭小径而上，身畔泉瀑，似犹有声可闻。临案布墨着色之际，甚因此身同为骚人与画者而自豪，盖当时各陆续得来之零星感受，乃在吾人笔下，竟已结作浑茫一体之生动氛围也。


　　

　　2、《南国冬山碧若秋·辛丑岁尾花溪纪游》。沿石径登山步入小峡，凭高以望溪涧，但见满目草树，虽值残冬之季，却因这地处巴渝，而唯觉浑茫有如深秋般一派森碧。兹画意即由此生发：全出以坚硬笃定之笔，色墨亦然沉厚且是结作体块，戳写厾染之下，视象甚是雄强刚健。再对比以轻灵空明之水，或泉瀑，或溪流，缓急不一然同映清亮天光，兼之悉依溪岸形态淙淙而下，微波漾影，越见其跌落回环有致。吾人实游其地所得之景，确与臆想之物迥然各别。

　　

　　3、《望中春色新将至·辛丑岁尾花溪纪游》。倚陡岸侧身眺望，四下冈岭夹溪伫立，起伏延绵，丛林间乔松挺秀，郁沉苍黛，萦绕断崖尖峰而拂映天际隐约霞辉。定眼观之，众山形态奔趋揖让，煞见其开阖之势。内中新旧不一之房舍，散散淡淡，出没于壑谷麓梁，既点缀这幽深之自然风光，亦暗示此地确富于人文历史。复再细加体察，但觉云色溪声内，水波漾影，草木含苞；尤其临流滩岸，好些芭蕉，似已急急地舒绽开几片新叶、以宣告这又一年的春天已行将到来了。兹，吾视野间之感知也；兹，亦然吾意念中之期盼也。诉诸笔墨文辞，茫茫灰褐之外，特地敷染上少许鲜亮之彩，乃与心境融洽。


　　

　　4、《隔涧观梅堪逗留·辛丑岁尾花溪纪游》。溪崖跌宕间，泉流铺泻曲环。夹岸乔松老葛，苦竹香樟，或枯或荣，气象森然。麓岭梁滩虽草木丰盛，则石岩刚硬之势一如人之有骨。四下里依稀仍见房屋路桥。尤其是黛色松峰半腰那灰蓝色楼房，显然乃前朝遗迹，其微觉神秘莫测之意，淡淡弥漫于洇湿云雾。稍近游山小道边，二人凭栏眺望，视野中一株艳丽梅花，正红通通开放，恰将此题旨点出。画风粗豪率性间不失用心勾写；黑色浓郁润泽，大块内仍可见坚实稳定之笔痕。同一首七绝小诗，四句分别成画，不唯真个有点意思，且恐亦也只吾这同操辞翰丹硃之人，方才“顺理成章”念及于此。下一帧画，一发又试将此全诗并作一横卷，倒看又是如何罢。呵呵。



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江南达者童山雷

　·二月中旬所得花溪纪游画作四帧，繁简庄谐虚实各异……

　　1、《南国冬山碧若秋，一溪洲岛截寒流。望中春色新将至，隔涧观梅堪逗留·辛丑岁尾花溪纪游》。既以全诗四句合而成境，必取其完整、浩大、繁复之势。乃充分调动“散点透视”之灵活性，却又假定为某一具体“看点”得来之视象，由此放笔而为。其丰厚、沉郁、一派苍茫与缭乱中自见浑然律动之概，已是入于眼帘；而所有可见细节，亦皆把握于似却犹非之“度”，且是悉出以坚挺劲健之写笔，而后更以枯荣各异之色墨点厾渍染，并求其通体“虽冬亦秋”之巴渝地区山野特色。似这等“全景式”山水，最是验测吾人胸中之“丘壑感”与穿凿、结构能力，同时全幅施布彩墨令其统一之际，仍须“严守”绘画感觉，想来，亦俱属不言而喻的。将兹作与前四帧“分部之作”比较，或即可悟及于此。


　　2、《虎啸口，虎啸未闻，唯闻麻将声声·辛丑岁尾花溪纪游》。旬日间因事第二度入经此峡，却是由对方经此。其入峡前，乡野风情，另具一番滋味。印象深刻者，一地曰“虎啸口”，也并不知其历史渊源了。只今则当然哪有老虎犹在此大都市近郊，而居民或虽农业人口，亦已然看去与城镇户口者无异。但见这节年期间，俱得消闲，穿红着绿，团团围坐竹院坝中，溪流侧畔，哔哩啪啦地正鏖战于方城。吾车掠过，此微阳映照下之世俗平和景象，触目而甚动其心，由是归来谋构斯图。简淡笔墨，恰与轻快之境相吻；而略带调侃意味之题咏，亦颇助于揭示所蕴。


　　3、《想见春来后，大河渡前，桃花滩下，一片桃花似赤霞·辛丑岁尾花溪纪游》。忆及沿途所经之地，又有“大河渡”、“桃花滩”之谓。固然，现今这“城乡结合部”处，多杂乱无章，一切昔日朴美之景，俱难以一见了。而吾山水画者，焉与“实景写生画家”一致，只画入眼景象，竟是另可但从其地山川大势、甚而至于更还可由此残存地名内，觅得所需画意的。兹作也，假定淡荡春光之下，溪河曲转，岸滩倾斜，或新或旧楼屋点缀大野，不单四下里草树皆发芽长叶了，且是溪滩边上，真个是一派桃花灼灼、艳光堪欺朝辉。如此这般场景中，两童儿，也不知是否“青梅竹马”了，总之却同带着一只大黑狗子，逍逍遥遥地漫步在这春日溪岗间，那情味，真是暗暗令人钦羡。这浑茫煦和其趣盎然境界，自当是宜于以清淡色墨与简明扼要之笔意予以表达。重循吾辈“澄静水泛崇光”之向日作画理念再度为此，勾皴点染，俱是信手拈来，不紧不慢，从容自如，而幅中意趣得以完整展现。画者谋篇，岂取一式，或复沓或清简，俱视其主旨以凭藉心性为之耳。


　　4、《溪经峡涧，崖滩幽曲，麓岭清森·辛丑岁尾花溪纪游》。反向入峡，同一景观，视象与前绝然各异。而既经这不同角度观察，其山水大貌已了然于胸，一旦落笔布墨敷彩，益见优游自在。于是楮幅间顿时感觉山体错落曲回，水流激扬跌宕；倚崖野径，绕岸沿滩而下。幽壑中忽巨忽细、似隐犹显礁石遍铺，水风拂掠于川谷，杂类树、屋，因势点缀成形得境，一派赭黄苍黛浑若老秋之色，弥漫在森然润泽、荦确亦复微茫之间。其饱满而又松灵、奔趋竞逐却也暗含主次揖让之构成感，可称悉于静默中已自雄辩示之。堪叹如此形貌完美之巴渝山川，画界先贤，如抗战时代旅居于本市的抱石公，似竟未发现。幸而达某，虽祖籍北溟然则终为这“江南土著”，常年混迹在此名不见经传之僻山野水间，遂能觅得无尽画题。尤可庆者：此身在这翰墨艺中历经大半世磨砺摔打，迷茫困惑再三再四，今终渐又一度摸出了点新的门道，庶能轻松自如挥洒得来此等造化天趣。



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江南达者童山雷

三月将半，或因踏春颇去脱几日，故尔余时虽努力伏案作画，亦只得五帧。仍为年前游花溪峡滩所得题材。吾山水画者也，每去一“有价值”之处，自当是翻来覆去、想方设法，将其内涵与外延皆发掘殆尽，以不负其行及己心志。此五作，即由此而得；尤其末帧《涧滩春雪》，“创造成分”愈浓。想想也是，兹又焉能若西画之“写生”者乎？

　　·壬寅仲春 江南蜕心堂·




　　1、《史痕存处，一子垂纶钓麓滩·辛丑岁尾花溪纪游》。兹游中一场景入忆甚深，既觉颇具“山水画”意境，同时乃又恰称“历史与现实”两相对照，故尔今自然认真纳入己之画图。因幅面所需，必以“竖式”而为了：崖涧直上，松荫拂绕，高远之地云岫澹然；其下流泉湍溪，亦复泠然若响清音。中段似有幽光漫射，岩纹路径，其势悉如随松风横扫，并示参差。近前如巨喙般突出之大石上，一子持竿挈篓，俯临溪潭，逍遥垂钓，其形态又与高处松云间明显是为前朝旧物之灰蓝小楼，相映成趣，引人遐想。果是为情调盎然之视境矣！信笔挥洒之际，但感迷茫湿雾浸润此心田、彻肺亦弥漫舒怡恬淡之气息焉。

　　2、《冷月下，一派清光洒幽林·辛丑岁尾花溪纪游》。既熟之境，转思倘于月下，乃又将是何等样气氛。遂乘兴驱毫布墨，任意挥洒，但求在一片浑茫浓暗中，以示其幽光辉耀、夜意深沉之层次感。此等视象也，唯有把握“黑山”、“白水”连同此“黑中显白、白中着黑”（崖林中跳出月光、水光及灯光，流泉间却又压上麓滩与石、桥等），方不觉其单调以见多变趣味。而通幅一气呵成之感，亦加强其气韵与节奏。临案除得满足当时清思臆想，亦着实体验了一把昔日宾翁信手作夜山之舒坦畅快。

　　3、4、《遐想春来后，溪花万点辉松麓·辛丑岁尾花溪纪游》。同题异趣之作两帧，一如西画中之“变体”。其先之作也，已然将此臆想中春风骤拂松麓、溪壑万点花飞之境布写，唯所示似乃春阴天气，故尔乘兴再构一帧，特地强调晴和春光下，熏风轻拂，黛色山岭渐次转青，且是溪滩上芭蕉叶片舒展新绿，其余景象虽略同于前，然整体景致，另具迷茫温和之概，端是更能表达芳春之柔腻情味焉。两作不唯景物本身意蕴各别，即使点景之人，于画面处理也区别对待，因而在视象与心理上皆甚感不同。画者得能如此这般优游于自创之精神世界，倒也真个有点意思。

　　5、《涧滩春雪·花溪纪游》。忽思及倘是初春之时，不唯梅花盛开，且连柳丝亦绽新芽，而寒雪骤至，此溪壑间顿时白皑皑一片，与迷茫天野两相涵浑，岂非格外有味。遂当即凭吾画者之“长技”，将这景象在楮幅中布出，虽仍“惜色墨如金”，然所思所感，已自明白凸显。其凛冽亦复澹融平和之概，固无须言辞再加叙述矣。而这源于真实世界之景致本身，似是而非转示于画，也确觉另有一番值得“游玩”的所谓“意境”。有作如此，不亦幸哉。

　　
　　
　　
　　
　　


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游仙童子

　　四月上旬得画三帧，皆我重庆长江南岸沿线景物。这“城市山水”，且赋予不同时段或天气，表达手法也随之有变，乃各得其趣。


　　

　　1、《迷茫春霭长嘉汇》。本市朝天门码头，其景观，向来在此心中，可居中国城市“地标”之二（仅稍次于上海东方明珠）。今尤其以在这江南“长嘉汇”（长江、嘉陵江汇合点）观之，最称佳妙。壬寅春，一日独于云霾轻笼之斜日下伫此眺望，眼前壮丽景象，殊觉撼人心魄。乃以之为画题而作。翰墨写意为此，固然已存所谓“挑战性”了。因其既不得如西画般全以色彩表现真切之自然形态，但同时却又必须与传统山水画样式彻底拉开距离，换言之则是以“中式毫翰”之“笔意”，传达出“似与不似之间”场景并收放有度之“色墨趣味”。似这等感觉，终得以“墨韵”为主；但其浓淡虚实涵浑间，又得显示甚至局部强化某些色相。譬如画面中景处那一抹铺漫在江水中及岸滩上的金色光波，连同右上方近天际处那数朵紫蓝几至微带艳丽玫瑰色之云彩，便以其入印此心甚深，而在这大片灰调中，成为“跃然纸上”之“主看点”。至于掩藏在画之左侧浓密树荫内那并不惹眼的小小观景之人，则毕竟又使这扑面而来之整体视象，得成“有我之境”矣。


　　

　　2、《却见万家灯火上，一弯新月照渝州》。将那日黄昏独步小区中庭所见，不唯以句，亦以可视画图再现。幅中右下角点景之人，自不消说为何矣。整体构成，于浓暗之间示其星星点点乃至密集成团光亮，且悉出以写笔厾墨，并相对鲜明色彩，使令这重庆山城滨江一隅静夜景象，得以直观涵浑而又亲切生动之表达。除临照于万千灯火之上的那一弯可爱新月，其余或隐或显诸多细节，如掩映在正前树荫中之几幢低层洋房，伫立崖岸之无数高矮各异的楼屋，尤其是下方极近之处朦胧可见的些许轿车泊位，皆可称雄辩地显示出这具体时空环境。传统绝句题咏与写意翰墨，用以表现这般题材内容，倒觉也别有一点意思。


　　

　　3、《壬寅初春独游长江畔·枯柳生芽，油菜发花，江南水岸，梅艳若霞》。当时忽觉心绪不舒，乃信步至这大江南岸水流上源。其为平缓江湾，新经打造，似为大众休憩之处：一微斜阔路，弯转而下洲滩；亭台苑囿，簇新却只普普通通，甚与整体功能两相谐调。最是显眼者，一大坡盛绽的红梅花树，密匝有如墙垛，艳丽则似朝霞，尽数生发在亦然开放的油菜花圃内，赤黄及嫩绿相间，观之煞是令人振奋。又见沿岸所植干瘦老柳，绦丝若网，随江风抚拂，其间芽叶微出，穿梭于是，别是一番清爽之感。路口，一着环卫服之阿姨，经营小摊，卖点零食饮料，及风筝与小玩意类；恰值一年轻妈妈带着个小姑娘，站在那厢光顾这生意，也颇觉有生活情趣的。吾人行至沙草滩上，放浪形骸侧卧如茵芳丛，纵目环视这孟春江景，耳聆水声天籁，时亦阖目默想。或然又微觑其目，乃隐见遥遥天际，似有物掠过，也未细辨是飞鸟，是纸鸢，抑或更是所谓“银鹰”……种种感受，当时既令郁情舒坦，归后遂欣然汇作此之画图。信笔直抒胸臆，画成甚觉观感宜人。



　　附：三月后段，得画八帧（全月计13帧）。“辛丑岁尾花溪纪游”组画既毕，另行铺

　　开“辛丑、壬寅冬春游事”杂合内容。其为零星得来，多寡不一，悉依地点归类。吾

　　人天生“干活”之命，就此继续步步前行罢。

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四月中旬得画四帧，亦就近小游所得画题。另附余墨随性书己诗稿一帧。

　　1、《霾霞未散赏樱花》。初春之日，与人漫游渝南野山，道是那厢农家樱桃花开了，可予观赏。这最是普通之乡野山麓，于吾画者言，其实最是验测“谋画”能力的。于是如此这般，撷取山湾一道，公路石桥交通，坡滩之间，散散淡淡，形态瘦硬的樱桃树干上，绽出簇簇洁白细碎花朵。这素雅之色，偏又恰值天笼云霾，灰朦朦一片；仅漫漶之光，将此芳春云物悉数呈示。画即着意于是，皆出以舒怡随性之笔，求其闲适淡泊芳和气氛。自感甚能得此神韵。尤其是花树下停着的小轿车及三二照相之游人，连同滩野上微泛如箔银光的溪水，颇觉与整体疏澹景色，有相得益彰之趣。

　　2、《寂岭萧疏融自然，松风暗拂静毋宣》。那日家人自驾随意小游江南山野，大约渐近渝黔边境，但觉山岭顿时阔大深邃起来。静心感知，甚是与平常市郊麓野有异，遂亦穆然向往。唯这瞬时车行感觉，一旦真个纳入画图，倘是照搬实境，倒又确也“没啥看头”。是以临案之际，特意将那视象平薄之景，转而赋予粗壮、厚重甚至近乎“凌乱”之写笔，连同率性安排浓淡、虚实、黑白及鲜灰之色墨，乃成相对灵动多变之画面感。自然，其“画眼”也，犹在于题咏之另二句“千年古寺山中瘗，似待游人欲见天”（虽占篇幅极小且偏）。总之亦属试验性之作而已。

　　3、《一径荒芜，遥接千年古寺》。既入斯山，岭上势缓渐成坡原，别是一番情致。甚堪忆者：竹树亭廊外，一泓方塘寂寞向天，中发零星小荷；岸滩间，芦草繁密，随风摇漾微似吟歌，其内簇簇白茫茫绒花，并与水光同耀，已令人心杳杳然径向高远。而塘岸边，一路延绵，旷遥之处，却隐见古寺甍顶，尤其是一尊巍峨之四面观世音像。如此意蕴，自是可成澹然画图。于是尽出以信手点厾之笔，辅之以干湿浓淡清浊不一之色、墨及水，更借助纸性渗化，乃得一派迷茫感觉。这厢先年每求画中有“澄净水泛崇光”之视象感，此其可称欤？

　　4、《方塘下，古井畔，杏桃数点似疏星》。随笔记游踪。山隈之地，道旁井栏微颓，则其“考究”之姿，眼见得却非是当今物事。周遭或横斜或伫立，更有老树嫩篁，俱是残叶犹在，新芽初吐，且有的越冬常青，依旧黑沉茂密。荫下一二株桃杏，正值发花，分明将此相对幽杳之处，点缀得鲜亮起来。举目眺观，中景高平之地，屋院前，宽阔池塘盈然蓄水；与之一线延展开去，大片矮林上方，石砌拱形水渠毕露其姿势，乃与遥山并呈茫茫然气氛。如此境界，虽平凡简略，却也不是坐守家中所可想见。倾情写之，约得意象。


　　
　　
　　
　　
　　


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2022、4、1-29 蜕心堂作画适时手记




1、《迷茫春霭长嘉汇》。本市朝天门码头，其景观，向来在此心中，可居中国城市“地标”之二（仅稍次于上海东方明珠）。今尤其以在这江南“长嘉汇”（长江、嘉陵江汇合点）观之，最称佳妙。壬寅春，一日独于云霾轻笼之斜日下伫此眺望，眼前壮丽景象，殊觉撼人心魄。乃以之为画题而作。翰墨写意为此，固然已存所谓“挑战性”了。因其既不得如西画般全以色彩表现真切之自然形态，但同时却又必须与传统山水画样式彻底拉开距离，换言之则是以“中式毫翰”之“笔意”，传达出“似与不似之间”场景并收放有度之“色墨趣味”。似这等感觉，终得以“墨韵”为主；但其浓淡虚实涵浑间，又得显示甚至局部强化某些色相。譬如画面中景处那一抹铺漫在江水中及岸滩上的金色光波，连同右上方近天际处那数朵紫蓝几至微带艳丽玫瑰色之云彩，便以其入印此心甚深，而在这大片灰调中，成为“跃然纸上”之“主看点”。至于掩藏在画之左侧浓密树荫内那并不惹眼的小小观景之人，则毕竟又使这扑面而来之整体视象，得成“有我之境”矣。2、《却见万家灯火上，一弯新月照渝州》。将那日黄昏独步小区中庭所见，不唯以句，亦以可视画图再现。幅中右下角点景之人，自不消说为何矣。整体构成，于浓暗之间示其星星点点乃至密集成团光亮，且悉出以写笔厾墨，并相对鲜明色彩，使令这重庆山城滨江一隅静夜景象，得以直观涵浑而又亲切生动之表达。除临照于万千灯火之上的那一弯可爱新月，其余或隐或显诸多细节，如掩映在正前树荫中之几幢低层洋房，伫立崖岸之无数高矮各异的楼屋，尤其是下方极近之处朦胧可见的些许轿车泊位，皆可称雄辩地显示出这具体时空环境。传统绝句题咏与写意翰墨，用以表现这般题材内容，倒觉也别有一点意思。3、《壬寅初春独游长江畔·枯柳生芽，油菜发花，江南水岸，梅艳若霞》。当时忽觉心绪不舒，乃信步至这大江南岸水流上源。其为平缓江湾，新经打造，似为大众休憩之处：一微斜阔路，弯转而下洲滩；亭台苑囿，簇新却只普普通通，甚与整体功能两相谐调。最是显眼者，一大坡盛绽的红梅花树，密匝有如墙垛，艳丽则似朝霞，尽数生发在亦然开放的油菜花圃内，赤黄及嫩绿相间，观之煞是令人振奋。又见沿岸所植干瘦老柳，绦丝若网，随江风抚拂，其间芽叶微出，穿梭于是，别是一番清爽之感。路口，一着环卫服之阿姨，经营小摊，卖点零食饮料，及风筝与小玩意类；恰值一年轻妈妈带着个小姑娘，站在那厢光顾这生意，也颇觉有生活情趣的。吾人行至沙草滩上，放浪形骸侧卧如茵芳丛，纵目环视这孟春江景，耳聆水声天籁，时亦阖目默想。或然又微觑其目，乃隐见遥遥天际，似有物掠过，也未细辨是飞鸟，是纸鸢，抑或更是所谓“银鹰”……种种感受，当时既令郁情舒坦，归后遂欣然汇作此之画图。信笔直抒胸臆，画成甚觉观感宜人。4、《霾霞未散赏樱花》。初春之日，与人漫游渝南野山，道是那厢农家樱桃花开了，可予观赏。这最是普通之乡野山麓，于吾画者言，其实最是验测“谋画”能力的。于是如此这般，撷取山湾一道，公路石桥交通，坡滩之间，散散淡淡，形态瘦硬的樱桃树干上，绽出簇簇洁白细碎花朵。这素雅之色，偏又恰值天笼云霾，灰朦朦一片；仅漫漶之光，将此芳春云物悉数呈示。画即着意于是，皆出以舒怡随性之笔，求其闲适淡泊芳和气氛。自感甚能得此神韵。尤其是花树下停着的小轿车及三二照相之游人，连同滩野上微泛如箔银光的溪水，颇觉与整体疏澹景色，有相得益彰之趣。5、《寂岭萧疏融自然，松风暗拂静毋宣》。那日家人自驾随意小游江南山野，大约渐近渝黔边境，但觉山岭顿时阔大深邃起来。静心感知，甚是与平常市郊麓野有异，遂亦穆然向往。唯这瞬时车行感觉，一旦真个纳入画图，倘是照搬实境，倒又确也“没啥看头”。是以临案之际，特意将那视象平薄之景，转而赋予粗壮、厚重甚至近乎“凌乱”之写笔，连同率性安排浓淡、虚实、黑白及鲜灰之色墨，乃成相对灵动多变之画面感。自然，其“画眼”也，犹在于题咏之另二句“千年古寺山中瘗，似待游人欲见天”（虽占篇幅极小且偏）。总之亦属试验性之作而已。6、《一径荒芜，遥接千年古寺》。既入斯山，岭上势缓渐成坡原，别是一番情致。甚堪忆者：竹树亭廊外，一泓方塘寂寞向天，中发零星小荷；岸滩间，芦草繁密，随风摇漾微似吟歌，其内簇簇白茫茫绒花，并与水光同耀，已令人心杳杳然径向高远。而塘岸边，一路延绵，旷遥之处，却隐见古寺甍顶，尤其是一尊巍峨之四面观世音像。如此意蕴，自是可成澹然画图。于是尽出以信手点厾之笔，辅之以干湿浓淡清浊不一之色、墨及水，更借助纸性渗化，乃得一派迷茫感觉。这厢先年每求画中有“澄净水泛崇光”之视象感，此其可称欤？7、《方塘下，古井畔，杏桃数点似疏星》。随笔记游踪。山隈之地，道旁井栏微颓，则其“考究”之姿，眼见得却非是当今物事。周遭或横斜或伫立，更有老树嫩篁，俱是残叶犹在，新芽初吐，且有的越冬常青，依旧黑沉茂密。荫下一二株桃杏，正值发花，分明将此相对幽杳之处，点缀得鲜亮起来。举目眺观，中景高平之地，屋院前，宽阔池塘盈然蓄水；与之一线延展开去，大片矮林上方，石砌拱形水渠毕露其姿势，乃与遥山并呈茫茫然气氛。如此境界，虽平凡简略，却也不是坐守家中所可想见。倾情写之，约得意象。8、《溪岗环抱间，陂池映日，新旧房儿示沧桑》。如题，在此山水曲回之地，苍翠麓岭下，石桥畔相依颓旧土墙屋院，而近旁显然即这同一人家，则另盖上了新楼，白墙青瓦蓝玻，甚是亮眼。又有一株盛绽之桃立于路桥边，似暗暗在叙说着数十年来这僻静山野的发展变化。游人至此，观之聆之，尤其是觑眼瞄见近侧老柚树上，依稀还挂着好几个隔冬都无人“光顾”的果子，心中宁无感慨！若非此前大段时日，国民能有埋头实干的社会环境，焉能有这等样之事……于是怀着发自深心的关切之情，临案之际，着意并驱笔墨水色，令其“混成发力”，移时间，幅中乃得一派烟霭迷离、云日清扬、光斑跳荡之意象。吾志久欲以这“中式”绘画材料及技法，连带附属之诗文题咏意趣，却同时亦兼隐含“西式”之自然形质视象表达。倒不知观者对此，能否感及这所言之画面气息与氛围。9、《春将半，岑寂乡野，老桐一树未发花》。宽谷溪滩一片，寂寞春阴天气，而隐然微阳渐透薄薄雾霭。田畴间疏落葵麦已觉肥润，小小水泥房儿于此云光物影映衬之下，略带蓝灰色泽；一白鹅却悠恬且是自足地浮游在那厢傍屋小池。与中景处横亘之高架水渠两相对应者：一株硕大桐树，挺劲枝干，虽犹枯败，但显而易见，树冠之上，星星点点，已然著有无数花苞。一女携一犬儿伫于树下，似正举起手机，欲为此荒寂则又蓄芳待放之景象，留下一个忆念。吾向来自将“老童”与“老桐”并称，故尔，其亦有意耶？10、《寻常松色间，一径环山，凹处春深埋古刹》。沉实硕壮大岭，中有公路盘桓，整体盖因云光清淡、山气蒸腾，略显得融洽且是缥缈。相对觉着甚是低矮的古寺，侧旁乔松疏落、花树盛繁，俱似在流动的大气中，微微摇漾；另侧崖路边，一株艳红山桃，亦迎风招展，乃与之两相呼应。所夹低凹小径，一子徐行其间，周遭隐见草叶光影斑驳。寻常荒山野庙之景，全在满含情致之笔墨水色挥写渲染，令其生机勃勃，并富于人间气息。老旧题材，此亦“出新”者欤。11、《花荫下，山家却与野僧邻》。假想前文提及那株老桐，时令所至，粲然著花。其下川滩原野，依傍着亦已转青的坡麓，内中且是水田若镜、并隐然可见角隅之处育有些许明艳的黄绿秧苗。世俗景象，偏偏又与“出尘”之境同置一地：这滩谷两侧的农家与僧寺，果觉相映成趣。而高大花树之下，一“盛装”之女，似欣然步于此间，观之则怎似有几分未可界定之意味。写意山水，情致为上；幅中虽逸笔草草，但空茫云光中那点说不清道不明的感觉，似乎倒还真个是挺让人受用的。12、《丛蓁深里见平田》。甚觉荒芜之坡崖一隅，蒿草盈路，竹林蔽目。碧荫缝隙间，却尚可眺望群山环抱之下，中景处一片相对平坦庄田。其内一座小小白色房儿，亦与这近前崖角土墙房屋遥遥对应。画之右侧，路桥下并有流泉一道，水烟飘飞，渐次跌落向低平田畴。如此“景色”，更又有何“看头”？然达某之为画也，岂单为“好风景”，其山山水水中，终是另设“观点”，以示所感所思。此潦乱芜杂之间，即似当隐含对先民“艰苦求存”之咏赞。13、《远路交通，古寺逢今将展拓》。兹帧较前画，倒果是风物清嘉同时景观亦称独特矣：崖林之下，一片旧式穿逗结构的寺庙直呈于斯，尤其那再明显不过的“四合天井”，很是引人注目。其余乔木扶疏、溪流曲回、山色淡远、路径相通之景象，配之以闲适行人，益见此“可居可游”。但题款之句，分明又另示此地即将“旅游开发”之意。画中作点景人物时，先曾想过是否直接作一老僧，对景向以下人指指点点，另成别出心裁之画面；终又觉过于露直，乃毕归之于此。本月画作至此终。




文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第13帧：《远路交通，古寺逢今将展拓》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。




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　四月下旬勉力得画六帧，中有一二甚称己意，算来也不枉了。另亦附余墨书诗稿一帧。

　　1、《溪岗环抱间，陂池映日，新旧房儿示沧桑》。如题，在此山水曲回之地，苍翠麓岭下，石桥畔相依颓旧土墙屋院，而近旁显然即这同一人家，则另盖上了新楼，白墙青瓦蓝玻，甚是亮眼。又有一株盛绽之桃立于路桥边，似暗暗在叙说着数十年来这僻静山野的发展变化。游人至此，观之聆之，尤其是觑眼瞄见近侧老柚树上，依稀还挂着好几个隔冬都无人“光顾”的果子，心中宁无感慨！若非此前大段时日，国民能有埋头实干的社会环境，焉能有这等样之事……于是怀着发自深心的关切之情，临案之际，着意并驱笔墨水色，令其“混成发力”，移时间，幅中乃得一派烟霭迷离、云日清扬、光斑跳荡之意象。吾志久欲以这“中式”绘画材料及技法，连带附属之诗文题咏意趣，却同时亦兼隐含“西式”之自然形质视象表达。倒不知观者对此，能否感及这所言之画面气息与氛围。

　　2、《春将半，岑寂乡野，老桐一树未发花》。宽谷溪滩一片，寂寞春阴天气，而隐然微阳渐透薄薄雾霭。田畴间疏落葵麦已觉肥润，小小水泥房儿于此云光物影映衬之下，略带蓝灰色泽；一白鹅却悠恬且是自足地浮游在那厢傍屋小池。与中景处横亘之高架水渠两相对应者：一株硕大桐树，挺劲枝干，虽犹枯败，但显而易见，树冠之上，星星点点，已然著有无数花苞。一女携一犬儿伫于树下，似正举起手机，欲为此荒寂则又蓄芳待放之景象，留下一个忆念。吾向来自将“老童”与“老桐”并称，故尔，其亦有意耶？

　　3、《寻常松色间，一径环山，凹处春深埋古刹》。沉实硕壮大岭，中有公路盘桓，整体盖因云光清淡、山气蒸腾，略显得融洽且是缥缈。相对觉着甚是低矮的古寺，侧旁乔松疏落、花树盛繁，俱似在流动的大气中，微微摇漾；另侧崖路边，一株艳红山桃，亦迎风招展，乃与之两相呼应。所夹低凹小径，一子徐行其间，周遭隐见草叶光影斑驳。寻常荒山野庙之景，全在满含情致之笔墨水色挥写渲染，令其生机勃勃，并富于人间气息。老旧题材，此亦“出新”者欤。

　　4、《花荫下，山家却与野僧邻》。假想前文提及那株老桐，时令所至，粲然著花。其下川滩原野，依傍着亦已转青的坡麓，内中且是水田若镜、并隐然可见角隅之处育有些许明艳的黄绿秧苗。世俗景象，偏偏又与“出尘”之境同置一地：这滩谷两侧的农家与僧寺，果觉相映成趣。而高大花树之下，一“盛装”之女，似欣然步于此间，观之则怎似有几分未可界定之意味。写意山水，情致为上；幅中虽逸笔草草，但空茫云光中那点说不清道不明的感觉，似乎倒还真个是挺让人受用的。

　　5、《丛蓁深里见平田》。甚觉荒芜之坡崖一隅，蒿草盈路，竹林蔽目。碧荫缝隙间，却尚可眺望群山环抱之下，中景处一片相对平坦庄田。其内一座小小白色房儿，亦与这近前崖角土墙房屋遥遥对应。画之右侧，路桥下并有流泉一道，水烟飘飞，渐次跌落向低平田畴。如此“景色”，更又有何“看头”？然达某之为画也，岂单为“好风景”，其山山水水中，终是另设“观点”，以示所感所思。此潦乱芜杂之间，即似当隐含对先民“艰苦求存”之咏赞。

　　6、《远路交通，古寺逢今将展拓》。兹帧较前画，倒果是风物清嘉同时景观亦称独特矣：崖林之下，一片旧式穿逗结构的寺庙直呈于斯，尤其那再明显不过的“四合天井”，很是引人注目。其余乔木扶疏、溪流曲回、山色淡远、路径相通之景象，配之以闲适行人，益见此“可居可游”。但题款之句，分明又另示此地即将“旅游开发”之意。画中作点景人物时，先曾想过是否直接作一老僧，对景向以下人指指点点，另成别出心裁之画面；终又觉过于露直，乃毕归之于此。本月画作至此终。


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游仙童子

　　五月上旬，掐掉月初节假闲玩，咱这“劳动者”仍勉力得画四帧，并以余墨书己诗稿一幅。画作亦为那日车游江南麓野撷来之境。


　　


　　1、《教俗无痕交汇地，唯见松山自净澄》。一带麓湾，环凹之处，隐见泉流。则四下里星散房屋，或庙宇，或农舍，竟然有如同村人家样的对门相望。这禅修与稼穑之事，平平淡淡相与，想是千百年来，在多半时间内，皆习以为常了罢。而其所倚或所向之坡岭地，乔松疏落，翠影拂风，亦定是久已惯于见证如此这般和谐悠恬景象。咳，宁静的山中日子呵，相对喧嚣的尘世，自是何等的令人神往。偶游于斯，归忆之下，假以丹青翰墨，率性抒写心中感慨，一挥乃得再现此情此境。


　　

　　2、《林下人家烟火色，何碍一春芳草发》。临溪三二人家，树荫笼罩。其或苍劲森密、或嫩芽清疏之诸乔木外，高大棕榈，亦尤为引人注目。这林木清幽之居所，自非是隐者之庐，而乃寻常农舍了。但见那袅袅炊烟，正融洽春风，并与远山之影汇作浑涵岚气；一派氤氲间，唯觉春意弥漫，渐将浓郁色泽，尽行化为淡荡萧疏。近前溪岸，碧草萌发且复滋润，流水曲回，轻泻浅滩。平窄之小石桥上，牧童手持细细竹梢，正吆着牛儿，徐行在一株花落叶生的芳树下，天际却隐见有鸟飞来……如此灵动自然之春日景象，更注入恬淡的人间情味，则哪能不令画者倾心致意！信手挥洒色墨，如有神助，移时间乃得斯图，足使心魄重回其间，再度游居胜境。


　　

　　3、《古井苔痕淡，云天下，野桃清影依兰若》。仍将前境重作处理，所有可视云物，皆可于此题款内感知。唯特别须得一提者：那小小“兰若”（佛寺），连同香炉、铁塔，在画中点缀于那澹然云天之下，而与近前“古井湾儿”这厢索寞野径、清新山桃，尤其加之那甚觉惹眼的路旁神龛，数者交互映衬，真个似颇出意蕴。其画风本身亦简淡清爽，寥寥几笔，绝无枝蔓累赘，然却形容俊朗，灵动多姿，暗与画趣相符。


　　

　　4、《寂然山寺暮闻钟》。山隅水角之地，佛塔僧房静静依存。坡路斜带，其下石栏一道，有僧独伫近前而俯临涧水，若对隔岸浩茫崖岭有所禅思。天际落霞幽粲，大片紫云飘浮岭头；崖间亦是暮云缭绕。如此境界内，依稀可见塔窗有灯光透出，且是楼阁侧畔，那口悬挂铁钟，也似隐然余韵在焉。好一派脱离红尘而任享悠闲自在的情味！此固然阐释传统山水意趣也，乃因那日实臻相类之处、并见有僧影在其间短暂一现，由是引发联想，故尔灵府得来以录入吾画，亦觉十分自然生动。


　　


　　附诗为绝句二首。释文——

　　五月小园

　　不觉清和日渐长，
　　蝉衣拂柳泛炎光。
　　春花未尽夏花发，
　　蝴蝶追寻弥院香。


　　早醒复睡

　　黎明暗至鸟轻啼，
　　窗外窈然灯火稀。
　　枕上微吟成廿字，
　　暂储余韵闭心扉。



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游仙童子

　五月中旬，得画五帧。承前题“山寺”另掘得两境之外，后三帧，却为仲春某日吾仨旧友相邀闲游嘉陵江畔所撷题材。仍以余墨书己诗稿一幅。


　　


　　1、《却见那厢平阔地，甚宜香客永朝山……》。山寺坐落崖下一隅。有僧静立颓墙缺处，面对眼前于朝阳映照中约略有如幽霜残雪般的“白茫茫大地”，尤其远处那一大片新建楼舍，若有所思。题款已自隐将其内涵道出。而天际微觉明丽之云霞，连同原野间些许生机蓬勃的春树芳花及缓曲溪流，亦然似得暗示与强调某种类乎欣喜之气氛。作为所谓“山水画”，依传统观点看，此显然既无禅趣，又无逸兴，但却分明觉着饶有意味。其堪称独具今世特色之“教、俗交互旨趣”耶？幸而虽涉及对彼“商业性”之表达或揭示，整体感觉终还算是含蓄蕴藉，不至于有失敦厚。


　　


　　2、《寺侧瓜棚豆架，似证山僧尝种食》。另以写实手法，记叙闲游兹寺观感。钟楼佛殿近旁，高大且犹干枯之银杏树下，寻常坡路间，显然可见简易菜园。其随性种植、生长周期各异之几许农作物或相关物事，自与野山自种自食僧人身份相吻。大抵这便真个乃是从前此处实际环境之“存照”罢？倘与上文有关今世“开发”命意比对观之，倒也有些意味。画中云天之下寂寞兼觉实沉之景物，尤其一些具体细节，譬如楼角随风飘动之长幡，与燃亮着佛灯的钟鼓室窗口，配之以正行走在近侧石径上的消闲游者，连同稀疏竹篱间几棵依傍肥水凼而生的茁壮莲花白菜，皆莫不隐示其特定画趣。斯游渝南野山及僧寺所得之作，至此终。


　　


　　3、《化龙桥侧，虎头岩下，春桃点点新著花》。写吾与旧友沿嘉陵江崖岸闲游事：时值仲春，气候芳和，都市郊野桃花绽放，而三子顺沿“步道”，意趣恬然且言且行于斯。所云“虎头岩”者，即画之左上方突出岩岗；由彼环转至右，亦即这江滨更为高耸之处——鹅岭佛图关。总之，既写实境，不作过分夸张。但特意将那左右二者，依其地势位置，一作于西面迎当朝阳处，一却循理置于东面背光荫润之地，以示明显浓淡干湿对比感觉。至若点景人物手指方向，从目下旋旋出之以盘转公路，却又化为并列越江之桥；其线条直接与巨大剌桐树枝相互作用，生发映衬之下，乃见对岸云光淡荡、春气飘浮景象。另有一信手撷来之景物，亦值得提及：那倚傍崖岸孤立突兀高楼，既符合今者“开发建设”之实情，又让画面本身，似平添得一种异乎寻常之“拙意”……


　　


　　4、《佛图关下，嘉陵江水，今犹静澄》。且将视角进一步转向那佛图关方面。当目巨岩危耸，还特地于构图上“涉险”、占却画面一半，而只在中分线两侧赋予其形态、虚实、浓淡等变化，以符合视觉感之平衡与自然。傍崖一方，整块坚石壁立，中下段勒带般凿路盘绕其间；顶上则是那多少带有“会意”之感的城垛关楼。而临江一面，径以空灵淡白布局、同时复以劲健之粗线造型，聊将两岸滩涂以上建筑地带写出，虽简略，却见其生动之概。尤其江水本身，几乎全然留白，仅在“要害之处”微加渲染，则又已将那题款所示“静澄”感觉充分表达。其余细节，也尽皆由现实观察得来。最是深有体会者：通幅悉以大笔造势出形，乃甚显其所谓“意酣墨饱”之趣，以与素常小笔所成之画风味迥别。此或换言之，亦即类乎西法所曰“整体感强”者欤。


　　


　　5、《回眸西眺，烟光缥缈间，故乡难见，唯觉清江永驻无涯》。由鹅岭颈脊一路下至相对平缓地，朝左侧首而望，恰见逶迤嘉陵江水，由西北向此流来复又向东南而去。吾人当时行之至此，伫立于浩荡春阳之下，但见眼前这重庆山城一隅，尽皆处在烟光缥缈内，霭意蒸腾。又觉近旁花树，缤纷落英，随风轻飏；转思己生不觉竟是暮年将至，其慨也称甚矣。而视野所及，那西面天光山色极淡然幻化之处，亦即吾人幼年生息之地，于是感思竟至于一发不可收。兹画笔法简洁，色墨清新，也并未有更多可视内容得以表达了，唯寄托斯情斯意而已。除既已提及者外，那江头一幢异常细高的蓝玻大楼，有如浑然融合在这片光照间，自觉也算是别有风味。


　　


　　附诗为五、七言绝句各一。释文——

　　蚕冢

　　未吐丝先死，
　　蚕儿或觉冤。
　　芙蓉请相瘗：
　　许尔作花魂。


　　手植梧桐斫后新甦

　　断头昔日更如何？
　　泯意潜形叵耐多。
　　今岁既乘春雨发，
　　依然摇曳影婆娑。


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江南达者童山雷

　　6月上旬得画五帧，船游嘉陵觅旧境组画进行中。昔大涤子谓：搜尽奇峰打草稿。今达某也，休论所作山水是奇是平，悉于现世观感内务求其独立之忱情、文心与艺趣，以不单与古中国画，亦与近现代本国山水画家之作，尽可能拉开距离。矻矻此志，皇天鉴之。



　　


　　1、《船舷眺望，鸥鹭横江，沙平处，云际长桥入眼来》。清清嘉陵水浅沙平之地，慢驶船儿，唯露一头，其间“假舵台”固已表明乃为“游事”耳。而数名重庆美女，或对这迎面而来的江景指点观赏，或又对其以手机拍照留念。斯景本身，则径显吾江山之城风貌：崖滩起伏延展有致，楼屋路桥，或矗立，或横斜蜿蜒，不一而足。兼有鸥鸟贴水飞翔，粼粼清波浮光映影，殊觉澄明宁静。天际澹然轻盈白云，微泛煦日光辉，却又略示膨胀及弥漫形态，亦令这幽恬游意得以生动与强化。如此画境，只宜以柔和笔法，悉心予以抒写。幸而细腻中，仍如既往般，不拘于一点一画之精致雕凿，但以整体气象表达其丰满视感。


　　

　　2、《纵使江流经郊野，桥都风貌亦然存》。游船行至城郊寻常水域，但见两岸虽是繁华意象稍减，则我重庆城形貌依旧确凿无误存焉。那在远外明艳云霞映照下的沿江路桥楼屋，自是不消说了。而近前浅水滩头停泊着的一叶小小渔舟，却显然为这今世之城市江景，平添得几分野趣。疏落简淡风物，也只宜配之以随性抒写之笔墨形式；好在腕底指尖，挥洒点厾之际，犹赋予各种块线痕迹以灵性，尤其是空间色光变幻感觉，乃使整幅得呈一派清旷莹明舒爽之视象。


　　

　　3、《但见那厢苍岭下，江流浅处百鸥翔》。撷此景物之构想，却在“任凭弱水三千，我只取一瓢饮”。何哉？——江山之城，船行沿岸，可入目之佳境，林林总总，如何得能面面俱到，画者对之，终是有所择重表达。斯情斯意，首在于荫岩之下，浅滩之上，船儿似将泊岸却又未泊，而吾人瞅着那群群翔鸥，分明若有所思。则天外朦胧云霾，尤其崖顶那树飘零之花，亦然加强了画中趣味。而此味端又为何？其实吾亦不知也，呵呵。


　　

　　4、《断崖荫里，新楼无数，渺然难觅旧行迹·船游嘉陵经昔日家山》。船行水中，也不觉经过了几座桥儿，但见左侧崖岸，山势大貌似曾相识，而清森森岭麓间，连同云影之外，微阳之下，新簇簇万千高楼林立。想来，这当已正在行经此身自幼生息的那个所在；然看来看去，却偏又不甚分明，遂顿有一种不知当处何世之感，若梦若幻地浮上心头。兹画即以此展开，抒写这是而犹非印象。此等感觉，其实颇难把握；唯“似与不似之间”笔墨形式本身，尚得敷衍成一二云光明灭、神智恍然之意趣。另，特地在左侧崖壁显眼之地，凿上了两个代表远年印记的模糊龛儿；又在船头遥遥正对处，轻描淡写地着上一只迎面驶来的船儿。其皆为吾人潜意识中本我之观照欤？


　　

　　5、《斯地似称九石岗·嘉陵旧境恍见眼前矣》。船经一处，江滨悉为大石之滩。则朦胧远忆依稀升腾于心海而浮现目前：儿时吾侪，光着脚丫，常于盛夏溯江攒行数里路程至此，然后脱剥殆尽，头盘衣物，吆五喝六地一齐奔扑下水，由是“放滩”直到住家附近的江边再起岸……既得辨认清此地，心头慨叹，不言可知。只今朝这江畔，沿岸路桥高楼，已如一径行来所见，却毕竟亦为斯境另添得一番趣味。临案之际，乘兴写之，硕壮毫翰，挑蘸色墨，就势或浓或淡点厾挥洒于楮幅，立时乃得生动意象。最觉滩岸远近有致且是多变之形态，与那乱影漾摇的清浅江流，尤其有如弹跃而起的几朵高天白云，甚能表达这心中旨趣。


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江南达者童山雷

　　6月中旬亦得画五帧。船游嘉陵觅旧境组画进行中……


　　


　　1、《昔日磁器口，吾辈“放滩”每尝跋涉江畔，亦长于白云下见此境》。当年在“九石岗”江滩向上游眺望，即识这所在：今者重庆颇负盛名之“磁器口古镇”。然则这片碧影幽幽之地，在吾辈心中，岂止一旅游景点！自那入江溪口溯源而上，笼罩于沉沉赤霞的歌乐山之下，另有所在，又是怎样牵系着这整个家族的感思。且就说这场镇本身罢，彼时作为“水码头”，商运之事，亦然甚是兴盛。最是记得曾听说过，那时，守寡大半生的外婆，拉扯着幼年的母亲与舅舅，仗着其夫家祖上分来的一点薄田，省吃俭用，几个钱钱交出去让亲戚做生意，结果亲戚只给个回信说都“打倒”了，谁知究竟又是怎么回事。看来，这做生意的活儿，绝对只能是自行经营才可以的，尤其轻易别与亲戚合伙……更甚者：后来时代变迁，一家子却又还因背负了“有产者”之皮，再有了何等样难以述说的遭遇。这些都不说也罢。但无论如何，驱笔布墨作此画之际，眼见腕底渐出斯境，这心海间，也就自然而然翻腾起了这些。


　　

　　2、《默眺云江耽旧境·船游嘉陵观磁器口溪水入江处》。与前画同境而另觅趣味，实乃意犹未竟而为。取其幽澹白云之下，斯地明晰亦复杳然之景况。天地悠悠永存，则人世间不知久已经历几多变迁！全境并无一人。而那江滩泊舟、航标以及近水沙岸寂寞洑游于此之一群野凫，似将心头慨叹隐然道出。


　　

　　3、《荒烟湮灭旧行迹·船游嘉陵观忆》。越磁器口溯江上行，愈入本市郊区。今者，固然亦每见林立高楼矣。而此时内心所感，则犹是过往景象。于是乎眼前似见得：那旧日一二老厂，仍在那厢；而荒凉江滩之上，却烧着些许野火，缭乱焰烟，随风乃散灭形迹于水天之间……其实所感知者，不过心头之彼时余烬耳。而吾画者偏生有此“技能”，可将杳无踪影之物事再现于目前。能品咂出个中滋味者，或二三子罢了。呵呵。


　　

　　4、《小岸兀然呈险奇，航标却自示承平·船游嘉陵江偶见之》。题旨既明倏忽见之意。这孤绝石岸兀突突临江，兼之特定的配套设施建筑，在此自具迥别于它处感觉。而激扬水风拂扫之下，但见浅滩波光映射，浪花卷腾，整个狭窄江面回旋起伏，急速奔逝，委实显其不凡气概。然则这奇兀景物，偏又只为航运平安设置；内中蕴意，耐人寻味。加之贴水低飞鸟鸢，以及隔岸坡滩上杂色之林立高楼，共融于这片煦和茫荡的晴光，乃愈见画面丰富、翔实且是生动。


　　

　　5、《崖岸悠转，可悟山形步步移》。全然同为上境，唯变换视角，兼写己舟入画，将那仰望云天、断岸耸立且是航标诸物亦然并与后排高楼直抵青霄之境事示出，从而颇具咄咄逼人之视感焉。整体水风轻飏、日光淡荡之氛围，固毋论矣。尤其这游船在碧波间所划出之回旋流线，与映衬于峭壁后方那舒张有若飞翅的云霞，更觉相映成趣。深有所感景象，另赋意趣表达，也自有一番情味。


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江南达者童山雷

　　6月下旬仍亦得画五帧（全月共15帧），船游嘉陵觅旧境组画将毕。同附余墨书己诗稿三幅。



　　


　　1、《水迴滩曲处，回看天际下中流》。船儿溯行上游，虽渐近乡野，而今世开发之势尤锐。每见得坡麓滩岸上，密草疏竹间，既起或正起之楼屋，并那高高塔吊，贴衬云天，情韵悠扬。偶一回望，则下游远方市区，淡淡荡荡，延展天际，却与这船行激起的粼粼波光相与映射，越觉清旷亦复动态晰然。寻常所见今世城乡江岸景致，藉以简率且又不乏表现力之笔墨，乃得蕴含个人画作特性之明确视象。


　　

　　2、《嘉陵彼岸群楼起，乃识方今面目非》。更见郊野水岸一线，兀自连排高楼屹立，且其形质色光并建筑风格亦然有异，兼配以各种绿植，背映五彩云天，下临静澄江水，沿岸渐远，清晰影像，次第朦胧。感诸于怀，遂觉此果为今世独特景观矣，较之昔时吾辈隔江所见，真个势如天壤。于是意存笔先，信手将相对明艳色墨点厾挥洒楮幅，混杂错落间，立时生动情境毕显。又在左侧滩岸边，细心地勾画上两只极小的鸟儿，也似格外增添了些许悠远微茫之趣。


　　

　　3、《船儿将泊岸，人皆指，那厢回舵处，名称“大竹林”》。此游程终点地名，曰“大竹林”，固见诸题款。而斯处虽为城市边镇，然亦发展快速，再不觉其荒僻。与彼岸两相呼应，崖滩伸缩有致，远山环抱，近水交流，配以各类水陆设施，则毕显江景之现代情味。同时又并不至过于“豪华”，真是恰宜吾画。遂欣然挥毫一一信手写来，从容不迫间，甚感通幅笔墨内敛且复舒张适度，触目色光恬淡清疏，物象却又表达细微。


　　

　　4、《竹林石岸边，匝地高楼起·游嘉陵得境》。船只徐徐泊岸时，凭栏四望，但见大片石滩，浑若地盾般覆扣于那厢，渡口之路斜带而上，麓滩顶端枯荣不一竹林，却与群楼同划作曲长天际线。时儿飚风劲拂之下，如棉云朵，或浮动，甚或竟被撕为细碎点子，以渐融入无形。又见云物尽皆起昂跌宕，激扬于风间；则其下清波直泻，水鸟翻飞，岸边之船，亦然颠簸漾摇不停。这感觉于画者真称大好而立刻永志于心。发酵既成，今一气挥写，略无阻滞，笔下即得此等意象。观之惊绝。


　　

　　5、《云下岸滩趋浅窄，船儿不去貌难知，恰似吾生后半时·泊舟忽感于此》。伫泊舟以眺望江之上游，兹航路既止，而吾辈溯源探幽之心志何能止之。但见微茫云天之下，江流益觉回折清浅，则山岭延绵深邃，远景一时竟森然而未可知，有如人生前行之路径未可一一测查。幸喜终是对这嘉陵江除极上源之外的主干段皆了然于胸，因之亦识：或只穿越这片小峡，那边便另是一番天地罢？彼时凭栏观感，得此意象，今以相对翔实笔调挥写斯境，洗砚注目沉吟，当时感受乃觉再现于心矣。


　　
　　
　　

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江南达者童山雷

　　这7月既入“避暑消夏”时节，咱亦当将己事放缓。上旬，得画三帧：前二帧，毕船游嘉陵觅旧境组画；后一帧，则另涉近期小游所得其它题材。



　　


　　1、《石门残迹，隐示远年清梦》。游事不取重复之境。唯先前所经一处，因周遭变化太大，故尔未及细加体会，即已过却。而这回程所据角度，恰乃自上游方向朝下游眺望，于是昔年在江中“放滩”时纳入眼帘之视象，遂顿时复现心头。自然，其境已是只于万千异样视感间，依稀隐见。但便是这一瞥，当时一切外在喜乐中复又暗含忧郁之心绪，倏忽堪称活灵活现。似这等感受，又如何得能在现实山水画图中明白显示？亦只好抓住“残迹”、“隐示”与“清梦”数者，以作某种“似是而非”之表达。作毕微叹：也只能如此这般了……另外稍事提醒：画中右侧那块相对大且完整之礁石，当初被吾辈呼做“鹰嘴崖”；每年夏天，同村小伙伴们，那可必是得上去依次跳上几次“秤砣落水”的。注意看画中那儿，极隐约地勾点上了几下，也并不敢画得更清楚了……


　　

　　2、《夕照洪崖洞·船游嘉陵终竟之境》。这归船泊岸之际，有一视象，在此心印记极深。当时，咱重庆山城现今颇负盛名之“打卡景点”洪崖洞，于江滩崖岸间兀突壁立，连同背后万千现代高楼、尤其排头那本市标识“扬帆巨舰”，整个当目逼面，果是气象巍峨。其时春阳虽斜，光照甚明；而景区却已然有些装饰之灯亮将起来。吾画者取斯境，则如何会据实为之？乃着意压暗全境光照之度，令其时辰“推晚”一二，似在薄暮时分，夕阳犹微耀天地，“景区”却粲然灯火辉煌。于是顿觉日夜即将交替、而此雄丽山川，格外显其浑茫壮阔，不可一世。此处原本便是嘉陵江汇入长江之前的最后一段。吾今这游事至此亦毕。设吾身于此凭栏默望，但见这一江碧水暗沉沉摇荡而逝，掠光漾影，再配以横亘江心的那“千厮门”吊桥，与两岸江滩详略不一景物并群集之泊船及江中孤伶伶航标，更远之处则已为融入暮色的吾江南山野。如此景观，怎不令此丹青之心眷而勃发表现意欲？遂便倾情属意写之染之，一二日内，得成这纪游组画压轴煞尾之作。


　　

　　3、《僻郊麓野，谁知山庄号龙吟》。改换题材，写壬寅春晚游次渝南某农家乐所感。苍茫暮山之下，麓川斜带，溪涧路桥，并星散庄院，历历可见于眼前。右侧高耸出暗黑丛树之楼屋，即当时居所，大号“龙吟山庄”。僻远野乡，院落有号曰此，其主人之心志，固勿疑矣。而吾巴渝山岭本身，态势张扬恣纵若是，乃复恰处于这晚霞飘飞境中，其有似巨龙微吟于荆莽之情貌，不亦称欤？通幅手法依从意蕴，沉厚抑郁中自隐含不可一世之概。相较近期画作，实已另具一格。



　　又，今既见此石门残迹，不妨将昔年亦涉于此之旧词附上三首，其虽远未至精深，也算是撷得现实生活情味——

　　1、“石门”跳水

　　春秋水浅石门高，
　　蜂拥竞登礁。
　　挺身闭目长坠，
　　“砣”入水，
　　溅波涛。

　　沉近底，
　　肺难熬，
　　意飖飖。
　　奋肢浮起，
　　涩眼睁开，
　　喜望云飘。

　　注：石门，嘉陵江江心对峙大石。


　　2、渝江畅泳

　　嘉陵正值涨潮时，
　　野泳任由之。
　　逆流浊浪休惧，
　　轻试手，
　　展身姿。

　　滩水远，
　　放如飞，
　　久难归。
　　更萌宏志：
　　猛渡横江，
　　一笑来回。


　　3、河传·儿时泳事

　　艳阳沙岸，
　　褪轻衫赤膊、
　　呜嘘呐喊。
　　还溯至上源，
　　齐入激流冲涮。
　　每收滩、
　　常猛喘。

　　忆它欢趣称何限！
　　背泛油光、
　　谈笑归家晚。
　　最得意时，
　　戏水弄潮无倦。
　　急煞娘、
　　皆不管。


　　·精研艺术，细品人生·
　　·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……
　　·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·


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江南达者童山雷

　　7月中旬，亦得画三帧：前一帧循前“龙吟山庄”游事；后两帧，则另游本市远郊竹溪河所得题材。


　　


　　1、《清细泉流出野山》。闲步斯山麓野，竹林一片，倚崖拂坡，荫凉之意，掩映中景岭头“龙吟山庄”并朝对远下方茫茫无视川原。岩石间有清清泉水泌出，亦然有小小茅屋傍靠其侧，分明乃是这山中抽取“好水”之处也。蜿蜒石径越此流水而渐赴高岗；泉石畔，一朱裙女子悠恬自得端坐濯足，后方竹林内，又有一对行人缓步而来。此现世闲逸情景，不消说当是引起达某心底深深共鸣，于是欣然以从容不迫笔意写染而出，幅中因觉有煦日淡照山影、碧筠轻摇水风之趣存焉。


　　

　　2、《竹溪河畔柳风清》。此本市远郊某高架路桥下一“遗孑”景致耳。其名虽闻旁人言曰“竹溪”，实则杂色花木盈岸，而多有绿柳拂风，清浅流水湍然下滩，闲逸静美之意，散落于彼，除时见今世“中国大妈”结伴来此弄姿拍照，或鲜有真正识其意趣之人。一日，吾与荆妻偶行至此，且自带酒食，于岸边柳荫大石上，尽兴小酌。微醺之际，眼中忽睃得妻正倚傍柳干于手机内阅读；隔岸两位游女，方摆罢“pose”，撑着伞儿匆匆忙忙踏着“跳蹬”离去。如此感觉，于艺者当然不能无动于衷，于是牢记在心，今则假以翰墨抒写表达。画中点景人物，尽管寥寥数笔，妻观之叹道：你莫说，感觉还挺像我的。呵呵。想当初，莫奈公未至晚景辉煌，亦只在索寞中，每以其妻身影写之入画；吾焉敢望之于是，然茕独艺者总将身边人作为素材撷取，则其理为一。吾远岁每在山水间点缀自携幼女，今则又常画这老伴儿，殊可证之。


　　

　　3、《清阴隙处，遥眺碧柳拂风，绿水下滩，花团锦簇，尽皆闲逸裙衩》。今凡“有景”处，多见穿红着绿、裙纱飘舞、摆姿照相之女聚集。兹地亦何例外。只这碧荫环抱、清滩泻流、树吐嫩芽、草发新葩之所在，煦日微风之下，点缀上这么一群人，于吾“现世山水”而言，没想到却也甚是嘉美的。多年前尝有一对吾各期画作皆有关注之海外青年学人，赞说“不知为何由早年的苍劲压抑忽转向欢快明媚乃至俗媚（特解释说非“媚俗”）”。其实这近二十年来，吾画风味久是“相互交错”的。而仅以此观之，其言不尤宜乎？——似亦径可谓“大妈颂”欤，呵呵。



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江南达者童山雷

　　7月下旬得画四帧，并手书己词稿一幅。全月得画有十。大暑之月，固只此已足。而自顾进步于昔年者，彼时这月份之作多已草草，少则佳作极难出此；然今十帧之内，尚有三四，甚称己意。尤其原作色墨苍润华滋感更胜电子档，殊觉欣慰。

　　

　　1、《草花绽处，清澈春溪下湍滩》。另取视角，直以侃切复又洒脱之笔调，写此溪岸水风轻飏、石滩荦确且整体但见一派澹然旷远的景象。近前绿树荫浓，草葩看似缭乱实则摇曳生姿，配上闲坐观景之人，并与彼岸山梁顶端飞檐小阁儿两相呼应，顿感平添意趣。寻常溪野一游，得不同风味画作三帧，文心慰之。


　　

　　2、《竹外缙云风影清，松间隐约见嘉陵·游金刚碑所得》。始为游本市北碚金刚碑组画。久闻其名而初至此地，下车后远观地形大貌，进简易景区门楼将沿麓梁壑涧以下，一切俱在若有若无猜想中，竟甚是引发这厢好奇之心。唯遥远缙云山及朦胧嘉陵江依依在目，亦勾起青壮时之忆。兼斯处偶见松竹映衬，遂穿凿撷取，谋篇构图，并援用己诗一联为题，似倒真可作此游事之引焉。另，左上硕然老松荫蔽山川，右下角处一子有如正端捧画夹般肃然伫立，既属画面对比需要，也为之添得些许特定之意趣。


　　

　　3、《溪路幽深曲折，前行浩渺难知》。入景区倘不乘观光车，可沿竹林内一曲回跌宕细小溪流下行。其径逶迤穿过星散老旧黄泥房儿，并见溪干间，多有石桥横亘，草树阴翳。又因方当旅游开发之初，要将此地温泉资源充分利用，是以溪畔不唯挖建了许多浴坑，亦搭建上了不少观景台榭。甚奇特者：满溪水雾弥漫，清凉润泽；映透着麓岭之上煦和日照，但觉光影荡漾，远近云物，常在缥缈之间。原来却是于岩滩内暗设喷洒水汽装置，乃出此“现场特效”。不能不说这想法大好，令这寻常山野，平添了几分灵动气息，甚至可曰“仙境意味”。而一路走去，前景端又如何，尚未可知。恰此亦倍增吾人好奇之心也。


　　

　　4、《水气弥漫时，寻常山野溪壑，恍然难辨仙凡》。渐至旅游设施与市井人家稠密交汇地。其竹树花草益见荫繁，而溪野麓滩间，尤觉水烟轻盈流动，宛如薄纱柔缦，萦绕崖壑丛蓁；偏夏阳清艳，浓暗山林，四下光斑闪跳。更点缀以时尚女子徐行曲回石径与越涧廊桥，其恬静宜人之感，一时令此心迷迷离离有如置身世外。今力写此等感受，虽色墨繁复而笔意疏朗，浑然一体之氤氲中，当时一切色光、温度、视象甚或嗅觉，遂毕现于清凉幽粲画境。


　　



　　8月上旬勉力得画四帧。北碚金刚碑组画行进中……


　　


　　1、《杂树阴森，人行密繁地，不识嘉陵几步遥》。既渐识此金刚碑地，整体即为掩映于茂密山林间之郊野村镇，且内中散散淡淡亦存留前朝文化遗址。然麓森甚是深密，许多地带，竟至荫天蔽日。故尔闲步其间，沿溪徐徐下行之际，但觉彻腑浸润于这清凉幽静环境，而并不知前边何处方才出山以与嘉陵江相接。终于，骤然间密林已疏，天光忽明，崖树缝隙，已见亮晃晃日照江滩。此画着意表达这等感受：色墨浓暗，笔意实沉，但求视象厚重且复所作具体。虽然如此，森黑中仍觉光斑微闪，而簌簌林风，犹隐然传响于密匝溪壑以示其虚灵之意焉。


　　

　　2、《密林渐疏，嘉陵清江乃得见》。此进一步表现吾人走出浓荫忽见天光灿烂之视象感，因之特别强调色墨明暗鲜灰对比关系。麓林尽处，碧树影澹，院落台阶径朝溪滩突出；阳伞轻遮之下，游客围坐闲聊。则远方嘉陵江峡，恰处日照中，倍觉霭意蒸腾。近前石栏曲回，一女倚之而正专心将此景象拍摄入手机。画面左侧，亦有游者沿坡岭泉流款款行至；其方当崖岸微凹之地，似有江滩空阔处炎光浩浩荡荡扑涌而来，迷茫映照，顿然使之隐约带有神奇之感。好山好水间一时云物呈妍且复人意汇聚，画者当时既感之于心，而今临案追写，粗拙毫翰点厾于楮幅并积染以层层宿墨，却力求予以精细展示斯情斯境，倒不知果得其韵味否。


　　

　　3、《幽咽流泉渐下滩，云光澹处展江天》。却思表现一幅这山溪入江处全景式画图。遂大加删繁就简，剔除干碍崖涧形貌之丛芜，唯存此地大势，并又略将泉流与路径走向强化，由是而得之。其杳暗与光明、实沉与空茫两相对比之状固属一目了然毋须赘言者矣。则江峡阔处，偏偏仍以高大树木遮掩，余情乃令别图可予发挥。笔势苍劲恣纵，墨意丰厚层积；近前碧风扫拂密叶，远外白云飘浮幽江。生动视象有令文心慰藉，而拍摄整理电子图档之际，注目楮幅间，似亦悄然生发一丝困惑之感，亦不识为何。


　　

　　4、《清溪自此入江流·金刚碑下端也》。径直行至壑涧尽处，只见倾斜坡路偕同细细溪流，转而折向嘉陵江滩。一带石墙，拱门之上设眺望廊台，其绿树掩映，恰对依依江景，寂寞航标，清丽闲静之感，委实令人默然嗟叹而怦然心动。其余“景点”设施不论；唯有一艘小小木船置于岸坎，侧畔一对江燕飞绕，愈见斯境之情味盎然。近乎完美之风景，也只可据实写之；搁笔觑目反观幅中点厾有致的笔意，及相对丰富细微的色墨所体现出的自然视象，不觉颔首笑而自语：其有似一现场写生之作耶。


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