华东游·渝黔湘赣沿途得景（2015年）

江南达者童山雷

丁酉青陇行（1）

画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零八十四篇

江南达者 童山雷

丁酉盛夏，友人相邀，参加某自驾游旅行社“拼车”游览青海、甘肃一线。其首先由经汶川、映秀等地出川，当地至今尚存的地震痕迹，令人见之心生悲凉。而后在川藏地区的阿坝县歇宿一晚，乃北上进入青海，一路从久治、达日驶向玛沁。因吾夫妇二人所搭坐的是这小小车队的领航车，沿途当先开道，且听着那领队司机通过对讲设备，以各种闻所未闻的语言指挥着后边车辆，一时甚感新奇有趣。而象这种多少带有“随机性”的旅行，途中自然也就有着许多意想不到的耽搁。当天上午，因遇有路段施工，想法在土著人带引下，改走了一大截河滩草地，所以误了不少时间；下午，一则因同行之车撞上牦牛，与人发生纠纷，二来又因某路段全线施工所阻，遂导致最后只好摸黑行车赶路，竟至次日凌晨一点半，才到达预定的宾馆住下。唯可庆幸者，这一线，除沿途都得见好些赏心悦目的景致，还顺带游玩了著名的“年保玉则”景点。此当青海省果洛藏族自治州境内，又称果洛山，主峰海拔5369米，为巴颜喀拉山之最高点。全境草甸连绵，碧湖遍布，雪峰巍峨，加之种种传说故事，因而令其不单显示出一种绝尘之美，还披上了一道甚是神秘的面纱。尽管只作短暂停留，但徜徉其间的那份舒怡自在之感，仍是难以言说。另有一事，想来亦属吾辈有幸罢：此后不久，这号称“天神后花园”之地，便因环保等问题，停止了对外开放，何时解禁，还遥遥无期。总之，这段行程，已然在此心留下深刻印象，并于事后蕴酿得来一些画作。因整个游事历时有日，历经之地相对亦多，故尔仍按从前惯例，分数次叙述。这一二日所得题材，后来整理成画的计有：《岷江两岸 荒险如昨》、《川藏小县 夏云瑰奇》、《此地只应天上有》、《仙国遗珠》、《仙山圣水间 群鱼聚此 堪称极乐》、《雪域仙湖》、《达日途中》、《青海果洛道中》与《麓滩藏寺》，现随文附上。既有“作画适时手记”载有每画之具体情形，此只简记事情本身的来龙去脉了。

附“作画适时手记”——

1、《岷江两岸 荒险如昨》，却是车行当年地震灾区，所见景象。可叹时过多年（即使距吾辈前次经此，也都好几年了），那一带看去依然荒落不堪，山体亦复微呈泡酥松软之态，真个感觉不宜停驻于此。唯有一点不解：这倒是本身已无法进行改造哩，还是大量赈灾款项，并未用到真正需要之处？2、《川藏小县 夏云瑰奇》，却是那日即将至达阿坝县城之前一瞬所得印象。当时天色已晚，飚风劲拂，周遭地面已觉暗黑，而天空竟是异常明显的七彩缤纷。那由远至近的县城一隅，亦然渐次感觉灯光鲜亮。眼前隐隐约约，则仍是草原上常见之情景。整个虽浮光掠影之作也，其阔大劲健之笔触与浑厚浓郁之色墨，毕竟相当肯定地传达出了此心的特殊感受。3、《此地只应天上有》，写青海年保玉则全景。画中坡岸起伏，草滩蜿蜒，其间隐约可见百花清艳。长天卷云之下，遥遥正对那披覆积雪之神山，而山下碧湖如鉴，微泛涟漪，整个景致，端是宜人，其亦由滩岸间憩息游人之情态得见焉。如此平柔静净景物之描绘，固然非是自家素常手法所适；然力避“小家子气”，终又是此心之恒久追求。如何得能兼顾，也算是此之面临课题。4、《仙国遗珠》。心识前画手法未可为己作之常态，此画重趋大刀阔斧，将年保玉则景致分割与特写：水岸一隅，小冈突兀，长滩劲挺；自中景之坡麓至远景之峰岭，尽皆祥云萦绕，天光淡荡。一子伫立近前冈顶，似眺望云中仙山以作遐想。其对此决绝凡尘之雪域山水由衷之赞叹之情，乃跃然于画面。5、《仙山圣水间 群鱼聚此 堪称极乐》。仍于斯境，将视角逼向雪峰近前。一切尽已渐次幻化在圣洁白光之内，而低下静影沉璧处，清波荡漾间，大群高山冷水鱼类，悠然浮游在此虚溟水国，浓淡隐显不一，自是难以胜数。木台边上，一身着藏红袍子之人，似俯首与鱼交流，因愈见强调出画中之仙梵气氛。画风亦属阔放，诸象俱在似与不似之间。6、《雪域仙湖》。实则唯取这湖岸一角，碧水多已截除于画外，仅存曲回之水际线，聊以示之。赭赤草坡上，雪意迷茫中，有经幡隐约飘动，更有一子，仍着藏红长袍并毛毡帽儿，正对着紫焰缭绕之火堆默然祈祷。低空处，大团迷云，犹如笼罩在经幡上方，遂令画中那所有可见与不可见之处，越发显得神秘莫测。整个画幅，若隐还显之点厾挥扫笔意外，其清艳净澄之色墨搭配，亦属不争之特点。7、《达日途中》。高原行旅，眼界开阔而所见感觉变幻细微。此画即于山环路转、河川陡现之际，捕捉其入眼之第一印象：风日清和，云光幻化，万象尽在或明或暗间，呈显斑驳陆离之跳荡感。兼之地貌本身起伏奔趋，富于动势，色彩关系亦复淳厚浑茫，因而看去果称令人心往神驰之。8、《麓滩藏寺》。依旧云日晴澹，峰崖之下，山路曲回。沿河一带，隔岸倚傍坡麓之地，长滩上攒三聚五，藏式寺庙于柔和清艳之阳光下，悉呈斑斑点点之金、白、红色彩；而远近山川，高天浮云，断崖暗影，一概应和河上清波，似乎微作喧哗，引领吾人，行将继续探索那未可知处焉。整个画幅间笔意劲健，抑扬顿挫，粗中有细，物象皆若由虚无中生发，诚属返观乃可令吾怦然心动者。9、《青海果洛道中》。柔和晴光之下，淡淡山岭一片。弯道上，有轿车停于路边，数人盘腿小坐。近前草皮赭黄，树丛暗绿。放眼望去，白云悠悠，昊天高远无际，是真不知斯境何处方是尽头。幸亦所途经者，并非穷山恶水，而清润之意，自在触目浩茫间。

（总 1104 篇之第 1084 篇）

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丁酉青陇行（2）

画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零八十五篇

江南达者 童山雷

（承上）接着由经西宁一路向青海湖。途中越一峡谷，崖壁奇峭，景致荒落幽深，感觉很是不错。既经整日奔波，终于在晩九点过，方冒着寒雨，抵达湖滨的预定酒店。因当天各车走散，本车先到，待等齐众人，方吃晩饭。各车游伴纷纷叫苦埋怨，自亦不表。当晚雨雾弥天。在这陌生且是新奇之境地，夏夜静听寒雨，这般情味，想来亦只吾辈文士画者，犹可深切体会。暗以为此次游湖之事，天公不作美，或成定局了；孰料天明之后，仍渐次晴朗起来。由是众人喝彩称道，赶快驱车朝着湖滨景区赶去。原来这青海湖古来既号称西海，且称做王母瑶池，其水域之广阔，境界之出尘绝俗，果是名不虚传焉。一路且行且观来到那湖区之中心旅游景点。虽是在这商业时代之经济开发下，周遭之原始自然情调多少受了些破坏，但这本身亦属难能两全之事。何况有了那般形态各异的蕴含地域、民俗及宗教意味的旅游设施，连同众多花花绿绿的游客，事实上，同时也使这自然景观，一发显得丰富多采。吾人每游藏区，亦必穿戴上昔年游滇藏时购得的藏式披风及毡帽，倒好象个神职人员似的，游走在这般多少带有“仙家气息”的景致里，兼因人们多是穿戴得异乎常态，所以不唯不觉别扭，反是尤觉情景交融，而自己的内心体验，也是格外的好。在这湖滨所逗留的半把天时间，细细地为自家的艺事吟味了一番各种各样的感觉，同时也从众嬉玩，并留下了不少兼可作为资料的照片，诸如此类不难想象的情形，这儿也不消一一叙述了。所憾旅行团队所给的时间较短，未能乘船游湖，乃便又向着下一个景点“茶卡盐湖”赶去。而那茶卡盐湖，纵然是一自然奇观，毕竟整个形貌规模，皆未能与青海湖同日而语，更兼因此而特别显得游人壅塞，各个不同角度放眼望去，都难得一见清旷疏落之境，所以作为旅游心理感受，终是打上了些折扣。不过，也算是得能见所未见，再加上游览时天气益好，是以仍是颇觉有所收获。总之，当日游事总体较为顺利，及至傍晩八点之前，居然便又已经在新的驻地，一个叫做“德令哈”的城市，安顿下来。到今日，整理这几处游观印象，得画不少；略经筛选，随文附图计有《河滩陡转 车入地峡》、《断峡残云》、《奇石峙于绝壁间》、《昔时青陇尝入梦 今者俱至眼前来》、《陇上麦黄》、《麓滩下 遥看藏寺接云天》、《暝色下 雨云笼罩青海湖》、《此即古之瑶池欤？》、《西王母迹曷可觅 入眼尽皆游人影》、《此岸焉称西海渡》、《西海岸边水接天 游人来此自留连》、《青海长云暗雪山 山藏迷雾数重间》、《今我行来青海头 万千古人诗句 对照皆休 然其造物所赋之美 毕竟无俦》、《茶卡盐湖》、《炽天辉耀一湖盐》、《盐湖上 云艳风清 水纹如织》、《警眸处 盐雕一片连山麓》等。余者，亦依例可于《蜕心堂作画适时手记》中查看。

（总 1104 篇之第 1085 篇）

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丁酉青陇行（3）

画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零八十六篇

江南达者 童山雷

《敦煌鸣沙山》。以“鸣沙山月牙泉”景区大门为立足点，实则主要展现中、远景之沙海面貌。除彼地之相关物事外，幅内极简且是干涸的色墨本身，亦为着力之处。如此这般景象纳入大写意中国山水画作，其难可知。而其至难者，尤在于其整体既未可用浓郁之笔墨切实写形，却又须于至简至淡中，避免过于单薄乏味之感。

《夫妻柳下 忽闻远外有甘泉》。取当地实境，以男女二人，坐于这所谓“夫妻柳”树荫之下。旱风缭绕，周遭并无多余之物。而画之右侧，木质踏板桥两旁，荒蒿几许，亦随风摇晃。则草树何能离得开水？画外之不可见处，自当是暗示彼月牙泉之存在矣。而细观此景致且咀嚼画题，居然却似有甚未可言传之味，同时也在画外。

《炎天火海月牙泉》。径写沙漠中那月牙泉实境：弥天日色，若焰火缭绕，挟光带风，喷射大地。下方一派荒丘沙海，内中却奇妙地依存着这玉鉴般的一弯清泉。画境既出人意表；手法亦激情奔放、点厾挥扫交互写形。为配合此炎灼之境，画中色墨，皆微呈白、赤、紫、橙及赭灰，且于匀染之外，更注重其干涩焦燥感觉。

《静寂暑天中 唯见月泉辉赤日》。同一境地，则以完全不同之手法写出。与前画天旋地转、躁动不安之视象感形成鲜明对比，此画幅也，虽亦同处漫目炽烈色光内，却着力于一个“静”字。整体景物，俱呈现在相对低平之视线内，似坦坦然承受着这份断难抗拒的铺天盖地般的酷暑。画中亦求明暗对照之感；且以极淡之彩墨，显示日若熔金，浇洒大地的景象。平淡中则偏偏又出以奇异：一轮实写之赤日倒影，半浮半沉似地凸现于那月牙泉水面，而高天之上却并未直写那赤日，转以题款中那方朱印，作为色彩会意，与之两相呼应。

《鸣沙山外斜阳赤》。眼前沙山若城陡起，而血红残阳低压于沙梁边际，其周遭及岭梁一线，灿烂云霞缭绕。画之下方，鸟瞰月牙泉主景。一子独坐檐廊下，似对着远前大漠落日景象愣神。全画笔意粗中有细，势如风驰电掣；色墨亦一气呵成，若不经意间，自有画外之象存焉。

《残日沙丘下 谁人留得 几行零乱足迹》。高大塔殿，挤压于画之一角。迎面所向，则为那巨大沙丘，其威势恰及于此。楼廊侧畔，一大丛艳红之刺藤花，亦俯首对着那轮犹如搁置并滚动在沙岭上的赤色残阳，显示出一种无言之诡异。天边飘浮之彩云，与光照下的辽远沙丘，犹然添加了这略觉奇妙的气氛。眼前沙坡之上，散散乱乱的些许行人脚印，显然进一步强化了画中的寂寞氛围。整个画幅视象，则干净利落，绝无拖泥带水痕迹。其快速对全画局面之把控，分明也利益于近期重拾油画时之悉意推敲。

《沙风摇曵处 旱舟忍看夕阳红》。残照下平沙一片，远前隐见古代废墟。就近之地，似处于绿洲尽头，则休憩之骆驼，或立或卧，俱愣神以向远方，而画外之意毕显。此质朴生灵，俗谓“沙漠之舟”，固勿论矣。画儿本身，呈象极其粗率。尝欲略作细写；稍稍下笔，却觉意趣将减。遂赶紧保留这简易形态。

《蟾光幽映月牙泉》。同以所谓“破笔”，驱极简之色墨，试写当日游斯地时，即已假想之这沙海灵泉月夜风光。其朦胧意态，悉显于浓淡有致之构成关系，虽省略，却未失于粗疏。作画之际，恰当今岁暑秋末伏首日，炎天之下心之所向，已是不言自明。

《夕阳斜照荒沙远》。古关一隅，门路洞开，有驼队缓缓向着茫荡沙海深远之处行去。天边挂着残破之日，其渺淡霾雾间，却浮着几朵轮廓分明的云彩。整个沙漠在夕照之下，色泽甚是浓艳浑厚；画面笔触，亦复刚硬肯定。所题意蕴，已在沉寂之中幽幽体现。

《冬雪下 千虫万豸待春来》。其乃当时立于旱火海中，转思闻说这月牙泉一带，冬日在冰雪覆盖之下，竟格外觉着晶莹剔透的那番景象。亦算是“思寒而解暑”罢。作画时，另也想到，倘这片沙漠绿洲，大雪迷茫间，暗地里仍蛰伏着若干细小生灵，则彼等岂非又在此严酷环境下，翘首以待春之到来？于是几经联想，笔下乃出如此恁般绝然不同于现场感受之景致。

《荒沙隐伏灵柔雪》。进而假想斯境处于迷茫雪意中，澹澹天光下，几许塔殿，已然被灯火照亮，则那月牙泉水，却似一弯平薄之冰鉴，亦如镰儿般地铺置于那厢。周遭沙雪交错，坡峦柔缓，直延展至未识其边际之瀚海深处。作这般景致，自嘱休要混同于工笔，仍须是保持写意风味，因而略觉纠结。然转念及尝有“工而犹写”之山水大家东山魁夷辈，遂坦然为之，但抒己心，并不在乎其形迹之拘放，尤其不再患得患失也。

《敦煌郊外》。画幅左侧，枝叶繁密之白杨巍然成林，低处浓阴内，数辆越野轿车，隐伏于土路旁沟坎之上。其余大部幅面，清朗云天之下，荒白微黄沙地一片，而傍林一带，约略可见些许瓜果棚架。画之右下角，则是几株摇曳生姿之纤细蜀葵。斯真乃而今旅游时代西北郊野间常见之景致也。

（总 1105 篇之第 1086 篇）