田野上吹来清新的风——评《大邵村纪事》续集

沉醉

    人生七十古来稀，一直保持着旺盛的创作活力的高青籍著名农民作家邵永胜，在他的古稀之年，向社会推出了他的又一部散文力作——《大邵村纪事》续集。四十年前，作为一个农村支部书记邵永胜曾因连续在《人民文学》、《文汇报》、《山东文学》等报刊上发表大量文学作品而蜚声文坛，画了一个很好的“虎头”；四十年后，作为专业作家在退休之后他接连推出了《邵永胜文学作品集》、《邵永胜散文集》、《大邵村纪事》等精品力作，画了一条漂亮的“虎尾”。而《大邵村纪事》续集的出版，则为这“虎尾”又添上了浓重的一笔。
    《大邵村纪事》前集出版于2000年，该书主要写了自己的故乡——大邵村这个鲁北平原上平凡的不能再平凡的村，和这个村的一群平凡的不能再平凡的人。该书一面世，就以其独到的视角、极富个性的语言、老道而锐利的笔触，引来好评如潮。此后，作者不顾年高体弱，一年多来笔耕不辍，又写出了计40万字、分9卷、共153 篇的《大邵村纪事》续集。续集保持前集淳朴、清新的文风，内容也多为描写特殊时期的人物、事件和民俗，但与前集相比，结构更严谨、行文更流畅、立意更高远、情感更细腻，更多的浸透了作者历经坎坷之后，对社会对人生的独特理解。在续集里，他写锄地、写洗井、写蒸窝头，写烧饼铺掌柜、写草台班子大轴、写走出冤狱的劳改犯，平铺直叙，随意着笔，便是一部沉郁的乡村野史；写洋槐、写家庙、写抬神祈雨，写露水中的劳作、写舀冰水出豆腐、写盐碱地里的高粱苗，信手捻来，稍加勾勒，便是一幅淡雅的乡土风情画。情，没有惊心动魄、爱恨情仇，都是长幼之间的关爱、亲朋之间的道义；景，没有如幻如梦、诗情画意，去满含着劳作的充实、泥土的芬芳，人，也多为草木之人，甚至比引车卖浆、贩夫走卒还要低一些层次，但他们无不有血有肉、有他们独有的价值观念和行为方式。选取并塑造典型是文学创作的主要手段，而邵永胜在这里却偏偏走向这条定律的反面：目之所见，少有取舍，无不入文，文字看似繁杂，但通篇读来会让人觉得有一条“脉”在其间，繁简、疏密自成章法，且匠心独运。
    雷雨过后，清风穿过高粱棵迎面而来，带着涩涩的盐碱地味；光脚走在雨后的地堰上，细泥从脚趾间缓缓冒出；炊烟中母亲唤孩子回家吃饭的声音在街巷回荡；烈日下谷场上裸露的脊背，泛着古铜的光泽... ...——读着邵永胜的作品，我的脑海里闪烁着这样的意境。
    语言生活化且极富睿智是《大邵村纪事》的又一特色。这一点集中体现了作者大半生丰厚的生活体验和一直致力于创作研究所炼就的文字功力。比如《土地的故事》、《彭长明》、《吴佩孚的老兵》、《看水屋子》、《耿老四》等篇目，让人读来不忍释手、读后久久回味。《土地的故事》中描写一块地碱的不长庄稼，作者说：“那样的地，埋上个萝卜半个月就能淹成咸的。”如果没有生活，一个作家做在书斋里想一辈子恐怕也想不出如此精妙的语言。《秀才遇上兵》，说村里有矛盾自己解决不了，便把矛盾上交到区里，“区长派了一个外号叫‘斧头’的干部去处理这件事。据说斧头工作能力很强，没有劈不开的‘疙瘩’。”风趣、幽默，而有十分符合当时的语言环境。
    作为一直以小说创作为“主业”的老作家，人物塑造是邵永胜的强项，这一点在《大邵村纪事》续集里表现的淋漓尽致。《彭长明》后文写道（大意）：骨瘦如柴的彭长明孑然一身，抱着放一群羊用的三米长鞭，前面走着一只老绵羊，离开炊烟弥漫的村庄。读到这里，笔者先是一笑，为彭长明的滑稽相，进而内心泛出缕缕酸涩，紧跟而来的是深深的刺痛：一介草民，为生活所迫犯小错而被投冤狱，想抗争而无力，不甘心又投诉无门，孤苦无依，为社会所遗忘，人格逐渐被扭曲、被分裂，成为一天到晚只知喃喃自语的怪物。我无意在说作者运用了一些现代派的表现方法，但讲到意象、讲到象征、讲到思维的跳跃，我认为《彭长明》与某些现代派大师的作品比起来毫不逊色。
    近年来文坛上描写中国五六十年代农村社会的作品很多，但其中多着眼批判或揭示伤痛，真正客观的东西太少，过分情绪化或艺术化使得作品游离了史实本身。与之相比，邵永胜一直尽可能的把原汁原味的生活再现给读者，全景式的、百科全书式的、声情并茂的为我们展示了一幅逼真的鲁北乡土风情画。作品雅俗共赏、见仁见智，专家学者能从中看到农村社会发展的规律；平民百姓置于案头，也肯定能读的津津有味。
    《大邵村纪事》前后两集在手，你会看到世事的沧桑，看到民间智慧的光泽，看到隐藏在陋巷之中的另一种美，掂出黄河岸边这片古老土地历史文化的厚重。

    （邵永胜，男，1934年生于高青县大邵村，省文联委员、省作协委员，早年担任村负责人，不惑之年调惠民地区文化局搞专业创作，现已退休。本文为作者应邵永胜先生之约为其近作《大邵村纪事》续集撰写的评论。）

雪韵

你说得这么好，有机会一定看看，呵呵~