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2018、11、30-12、29·作画适时手记·续“游綦江丁山湖暨东溪古镇”

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发表于 2019-1-30 10:31:25 | 显示全部楼层 |阅读模式


2018、11、30-12、29·作画适时手记·续“游綦江丁山湖暨东溪古镇”

江南达者 童山雷

承上。1、《湖上轻阴惊水鸟》。湖湾一片,与溪口相接。微见平桥古木,近屋远村。引人注目者:大团湿云磨盘般置放于小岗顶头,却又甚见其飘浮之意。而云影沉落于水;群鸟或误以阴翳将至,惊起翻飞,水面遂激起道道划纹。一叶扁舟,倒也悠恬自在徐行于那厢。整个画作,笔触阔大厚实,概括间则得见柔和细致之貌。2、《竹岸前 一泓清水漾遥天》。低平滩岸横展于画之中部,隐然可见轻柔浮云下,似乎微带落霞之辽远天际,兼示前文所曰吾人驻足之“得月山庄”附近景观。大群归鹜,星星点点,虽极简略却颇具生动之势。近处岸头,亦见小桥流水,住房泊舟,并大片随风卷动之竹林。湖面于平静中微显摇荡漪涟;水意清澈,而空明之感自现焉。其画风看似相对明晰,则一切云物,仍处于涵涵浑浑状态,固达某一向之作派也。3、《舟归得月山庄岸》。转换视角,仍调向当日居所附近。坡坎跟前,滩咀伸缩以成环抱之势,沿线景致,皆历历在目。孤松拂岸而游艇轻漾以归,却将一湖琉璃似的碧水划破,波面形成巨细不一之纹理,为画面增添了几分生动性。整个天穹下之景物,柔和平静,毕显彼地情貌;然唯其如此,画作本身,亦略觉拘于实境。固然,此或也与今起完全新换作画环境,潜在之思略存异感,稍有关系。4、《浓荫老岸 数只泊艇漾清涟》。湖区游船码头前,丛树高耸,麓岸阴润。三五游船,随波摇荡岸头;而以远孔桥横跨,其下溪流浅平,上则庄屋整洁焉。右侧画之一隅,那景区标志碑石,巍然矗立,内中“丁山湖”之字样,亦隐约可辨。信意撷来湖滨小景,随心所欲挥洒之间,楮面墨色,似乎偶得流光溢彩之感。5、《游艇归来天野碧》。逸笔草草,仍写得月山庄院坝高坎。色墨虽简而意趣完足。苍艳之间,当日所见之远近云物,甚至于近前洲岛上那日日守坐之钓者,亦示之于彼焉。尤引人注目的却是,孤松之下,疏落针叶披覆间,隐见点题之彩舟游罢归来;兼以松干近旁二位行人,一发为这片宁静的湖山,增添得好些生动气息。画图得自一为时稍嫌紧迫之黄昏;其不容犹疑,笔笔挥写而气韵不断之感,分明可于幅中得见。纵然事后略加收拾,则其大貌已存,焉可予以更改?看来古人所谓“急就章”,时亦反可得来“慢工”之外的效果,不吾欺矣。6、《石阶级级下 远望是东溪》。抒写当日乘便小游这驻地就近东溪古镇所见:青崖回转,老树荫浓;一溜石梯旋旋而下,经过许多房儿,乃至这桥平溪浅、峰峦环峙之所在。整体画作,笔墨水色俱干净利落,且呈象疏简而视觉丰盛。作画过程中,心亦有感:倘依实境,极易拘于具体形态,画得繁密琐细;彼时现场诸多写生画者,大抵尽皆如此。则吾人心目相接,神意沟通,“胸有成境”之下,欣然命笔,一气呵成,景象自是迥异。何谓“外师造化,中发心源”,此当之耶?7、《苍崖横列处 溪桥侧畔绽春花》。为此之时,这潜意识中,即想不妨也来个尽可能表达实感的,因此所得画面视感相对实在具体:沿石级而下,至清浅溪滩。回望所来径,微觉阴翳之高处,苍崖沉厚,依次排列;众多民房,亦层叠列之。已发新芽的老榕树下,古旧石桥,横跨溪上。而滩头近水之地,小路两旁,却或疏或密,绽放出了好些艳红的花儿。点景人物中,有二人蹲坐一隅,显然是咱画者在进行这风景写生。随性撷得之物事,自将彼地春浓之时的常情常态,尽行表露矣。至若那似乎潜藏于澹澹烟云深处之溪山精灵,达某虽是感其存在,却未尝眼见之,倒也不知是否略将其存在之感,已然揭示一二。8、《溪山佛寺》。画者造境,手法自当不拘一二,凡有所愿,尽皆应对裕如。此画着重其空灵之意,色墨落纸绝省,用笔亦或放或收,悉以达成意愿为度。移时之间,幅中乃得云日煦和、山光浅翠而全局生辉之感。斯境为当时所见溪畔一小小寺院,并未留意其名,而多体会其于春融之内,林树葱茏、花光璀灿之实存感觉;此亦即以追寻且表达这等感知记忆,心驰而手笔随之。其果得自在优游之趣欤?彼山门之外,那懒懒地沐浴着晴暖春光的长袍光头僧人,似多少有助于了无拘束之意的传示。9、《禅寺瘗埋花影间》。溪桥侧畔,泥墙一带,但见园内诸花盛艳:月季、蔷薇及三角梅等,尽皆迎日怒放,似要冲出墙来。却原来此所掩埋之地,竟然是一小小寺院,如此丽景,倒也真个令人怦然心动。彼花光既盛于内,外厢光影斑驳之云物,又俱呼应与映衬之,直使这僻静而恬淡之溪山,在晴明春色之下,一发显得秾艳多彩。兹画即以随心所欲之笔调,漫写此等景象。而远外烟雾迷茫之崖岭山麓,若有若无间,亦为之增添了好几分莫测其幽深之灵动趣味。10、《画境禅心何处觅 谁言俱在溪山里?》。前画之境的切换与延伸:芳华盛绽之僧寺院墙外,溪滩边上,悠悠闲闲,走来一男一女,两个身带写生用具的画者。溪岸景物本身,虽犹注重动势变化,终以略笔写之。则画中另有一引人注目者:老树疏枝披拂之处,苍崖半壁,硕大金色“佛”字,赫然在彼存焉。斯情斯境也,配之以画中题款,则几许言外之意,令人品咂回味。想我达某,亦复如画中人般,毕生钟情造物所设山川美景,其志力之坚,有似僧侣叩寻深心禅意。所得处,果梵我一如者乎?11、《我觉溪山僧寺好》。写记吾辈沿溪崖行于彼地山野寺庙之下,那份格外悠恬散淡之感。作画过程中恰逢新换上一批好笔,一时这潜意识中诫己勿得似素常般不管不顾“胡挥乱扫”,遂致幅中观感,竟清朗圣洁得真个有如佛国仙乡。左观右看,觉着毕竟与这题材不符,便重又如常般再用旧毫散锋,一阵恣意点厾,方得此相对青森苍润之境。事情本身于吾颇存启示:作画焉敢束手束脚有似小女子描红刺绣?再者,新毫固然可得“成形之线”,而旧翰取势,终也变化多端。驱新使旧,令之各尽其能,通为我用,乃称达者行事。12、《野行春水岸 偶见溪头老磨滩》。兹本为乡间再平常不过之小景,而今却难以一见:岸滩之前,丛树成荫。小小房儿面溪而建,门外老树交掩,枝干参差。其下临水有石台,磨盘禽舍,依稀可见。清浅溪水由低平石滩上漫过,淙淙直下,注入浦湾之内。周遭则尽显芳春意味:众树绽芽,碧桃发花,苔草丰茂。委实好一派幽丽之乡野景象也。唯其境毕竟忒平凡,画时又过于注重林荫之层次与具体形态,最后感觉未得具有素常画作之灵动及放纵气息。当然亦只得“认了”。咳,哪可能幅幅皆全合己心噢!说实在的,每月十余幅画作,得能有三二真叫自家满意,都很不错了:一生一世,积少成多啊。13、《好个碧波亭儿,兀自掩藏花光深处》。春溪岸,石径旁,有小小庭院,记得当时见匾额上书“碧波亭”几字,但引人注目者,并非溪滩之水,却是那院墙上繁密之花。此画便以此作夸张表现:姹紫嫣红之芳藤艳枝,袅袅娜娜,顾盼有形;连同屋院后针叶披覆之高松,亦泛着亮白光波,全都似将融于那清丽朝阳内。紧闭着的院门前,一长裙女子,微微探身望着这春意盎然的小院,一发为之添加了几分莫测的滋味。画面笔势简洁,色墨明快,尤觉光感之盛,实为拾取吾人跨世纪前后之画法而用之今者。14、《但将身世付溪山》。仍以昔者至为简要之笔墨水色,概括肯定地写出所拟之境。取所见真实滩岸,却给予高度“纯化”,得其所谓“澄静水泛崇光”之清朗宁和意趣。颇使人关注并遐想者:近前溪滩花架之下,端坐着一位凝神眺望的青年释子。彼何以早早看破红尘,甘守枯寂生涯?而其周遭诸物及境,分明则反衬彼生命之灿若春华也。一并观此画之大势,连同品咂幅内题款之文辞及书,那一气呵成、毫无阻滞之感,也将吾人自信心志,表露无遗。15、《流水溪桥畔 波光漾影地 群鱼优哉 两株老树 自成春色》。画之角落,隐现桥身。一子立于桥栏边,沐浴春光,静赏游鱼。楮幅间色墨之感澹然至极,却也明艳至极,真真感觉到轻盈的空气,被阳光穿透,并在和煦之风的扫动甚至是搅拌之下,满纸蒸腾。两棵点题之老树,形色各异,但皆发新芽,配以一旁小小花株,尤感生机勃勃,意味清远。观之亦甚觉有趣:这通篇岂如西法般以借光影造型焉?而其无可置疑之色光感,则浑若从纸之底部涌溢而出。一世探索得此,宁不暗觉深心欣慰。16、《古榕荫下 一溪野水 映照春浓》。小石桥边,老树荫下,春光如泼。一长裙女子,逍遥自在地坐地写生。其身畔房儿,分明还见支伸出个早已“过时”的电视天线,自将这“古旧老镇”风貌隐隐示出。而触目所见,天空紫燕翻飞,溪岸白鹅游走,整个画幅间,不单春日光波荡漾之感极端强烈,且是犹觉清风劲拂,水浪吟歌,辅以院落一隅木末花发,实感其欢快之趣无限。这当真称是而今达某笔下应有之气氛也。恰为此纪元2018年煞尾之作,宁非上天之有意欤?



因工作流程所致,每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作,俱已在日前上传于QQ空间相册(896274483)本年度画库中。此帖附图为《画境禅心何处觅 谁言俱在溪山里?》。其完整文图对应之帖,待日后陆续在本人微信公众号“中国画”(蜕心堂存墨)栏目中依序发布。
另,心知此等尚未配图之纯文本“手记”,倘非入骨嗜文之士,或真诚关注吾辈之人,确实难有耐心将其一一依序读完。毕竟今世已与之相去甚远。噫,如若居然得能有详熟于此者,则吾自然亦当青眼相看矣。



 楼主| 发表于 2019-2-27 16:10:22 | 显示全部楼层
2019、1、2-28·作画适时手记·“游綦江丁山湖暨东溪古镇”煞尾部分及“游江津四面山”组画之前半部

江南达者 童山雷

开年却恰遇停电。作画无法如常参阅实境图片,乃纯粹凭心中印象而为。拾起昨岁所作内容,预拟数题之后,依次,始为之(其一)。1、《溪山里 三三两两写生人 陶乐春风化雨间》。此东溪跌落于涧,高低急缓不一,迂回曲折,则尽随山势。坡崖之间,但见疏疏落落几个画者,都在那厢或向或背坐地,各选视角,悠悠然撷景写生。幅内笔意清简而视象明晰:遥远山峰,湿云弥漫,分明初显霁色,并奇兀地隐现一崖边楼屋;中景草坡之上,散散淡淡,亦着几株或叶或花之树,却皆在轻飏春风里微微摇摆。整体情味,甚觉宜人。闲逸柔和之境,也不便故作险异了,悉施以平实质朴之手法。2、《古旧桥儿畔 清溪恬淡 未识居者 是否浑如葛天氏之民也?》。溪至断崖,筑堤以成浦湾。水溢泻而下,旋旋渐入遥谷。浦湾对岸,林麓青森,坡梁间散布各式房儿,或向阳,或阴润,皆得其幽恬之趣。而浦口浅滩侧畔,但见巨榕荫天,细小泥径,由傍岸半桥连接而来,忽高忽低,依绕沙头。路间有男女二人,显然为土著居者,正缓缓行至,似已微将画题点出。其果真乃为与世隔绝之山民乎?思之当不可能。唯观兹图,犹供作此臆想。3、《春去幽山五步遥 未知芳影归何处》。阴晴不定之溪山麓岸,料峭山风,扫拂新篁,水面亦作劲峭波纹,以见这忽凉忽暖、春意索寞之情味。彼此两岸房儿,青瓦皆微泛亮光,犹示其寒雨初霁耶?则此岸屋后,一株高大花树,落英缤纷,益显这清幽境间,云物寂寥。斯画也,无论其题款文辞或写形造境之手法,俱属与前画之相对精准表达,判若二人,却分明重拾俗生某个阶段那情怀不羁与笔墨放纵之“故技”。咳,只这画道,以一人手笔,究竟又可弄出几多“玩意儿”?思之,其表面形迹,终在其次;唯有依一时心境,不拘一格率性而为,却未悖基本事理,方称嘉善。4、《四野山如壁 一溪清水似琉璃》。周遭青山环绕,溪水跌落入壑。泉瀑之侧,二人逍逍遥遥沿崖路而下,进入这分明亦有人居却恍若世外般宁静之境界。幅中主景,俯仰有姿几株春树,或芽或花,疏密不一,尽觉葳蕤。回折远去的溪流,岸滩上散布大大小小石头,反衬出溪水之异常平滑明净,诚如所题矣。整体仍以简淡色墨作出,用笔放纵兼亦肯定,略示复沓之处,当为避免单薄而表达其相对沉厚之意趣。唯此略显其大(四尺三开)幅面之笔墨水色混用型画作,以这品相只称中等之纸承载,犹觉其渗化性与着墨见笔感,尚未能全如人意。5、《老镇边 悬泉以下春溪始》。庶务繁乱中,秉静意潜避于翰墨。一时心血来潮,乃于三二日内,得此相对刻画具体之作。其境本身取之实地,除左上方主峰外,基本无甚虚拟附会处。通幅皆以较为尖利之线、块写形,更辅之以较浓郁之色墨渲染,遂至似有所谓“小青绿山水”之构架。回想起来,还是远岁时,方用此类手法作画了。今大致为之,为防过于小家子气,仍于细节上保留大量粗拙与“不匀”之视觉感。似这等“山是山来水是水”之明晰样式,思之,非不可为,关键是作何把握其度。当然,景物自身,还得如此这般,天生便已接近完整画图,才行。6、《篱上一鸡啼午晴》。兹小景式场面也。山凹溪坎间,农舍隐伏于石岸蕉丛。曲回路径及疏落“跳蹬”,将两岸景物一气串连。近前水滨,三二盆钵,平添了几分随心所欲之生活趣味。画面显眼之处,竹篱笆上,一只雄壮公鸡,迎着清朗风日,并眼前清浅流水、袅娜花树,正扯直了喉咙啼叫。稍远,隐约可见一红衣女童,与之微相关照,且是画之右下角,水面亦有两只小鸭,同示顾盼呼应之意。整个画幅间洋溢着清艳煦和之色光感,物象本身亦复丰富多彩,而笔墨水色,则俱用之绝省。思之,也是好久未以此法连同这等稚拙之心作画了,笔下骤然出现斯境,倍觉亲切。“游綦江丁山湖暨东溪古镇”所得画题,至此终。

2019、1、2-12

另涉一组题材,戊戌盛夏江津四面山中探兄得之,亦为新近重返自家老屋而作:1、《暝色天星窝》。直以吾兄置于彼所谓“天星窝”处之避暑小屋连同周边景致为题。盖因本身已属“纪写实境”,且是有意关照并投合此类观赏习惯,画作自是显得相当“本分”。一切画中景物,俱只在实存前提下,略事取舍归纳铺排而已。叹兄嫂家添置此业不易,故尔虽写此平实之境,仍倾情尽力穿凿意象而为之。兼有此前既作、今用于题画之绝句一首,或可有助于“读画”。其诗曰:“楼近天星趣自闲,倚窗长见鸟飞还。远前风景堪描画,万叠流泉四面山”。整体倒非是“杜撰”,一一皆有“出处”;即如“万叠流泉四面山”者,那入眼已隐约可见的远山诸泉瀑,当也可理解为乃“雨后”情形。2、《龙潭湖畔水风清》。殊可称作前画之“反动”:粗笔破墨,恣肆纵横,一气扫出这山中溪堰之景:两峰夹峙,堤岸间溪浦阔深而水波淡荡。有平桥连接两岸,数幢房儿散布滩头。一子凭栏观景,其趣颇与境合。整个画面洋溢清朗亦复雄沉之意。3、《川黔界桥》。实志当日游经之处:山凹间一溪流出,水面老旧廊桥横跨,沿溪隐约可见些许摊棚及新建房舍。画中显眼处,除分明矗立小小界碑,并另有巨大蜂窝一个挂于枯树枝上、亦有玩观于此之小小轿车停在坡头,种种细节,均展示此等地域形貌。此外,那廊桥之上,亦复似是而非地点缀着些游者,彼亦信意撷来当时游玩之趣也。整体画境,朦朦胧胧有着一种云淡天清、野意悠恬之气息。4、《夏岭观猴》。亦实写这四面山中游趣:溪山之口,地势尚未及荒野之处,而群猴已自“肆无忌惮”。画中着荫崖半壁,则另半麓滩,并些许人工建筑,却又依稀沐于晴光之下。崖脚细泉泌出之地,数人倚凭栅栏,正观玩与逗弄着树上的猴子。莫约以其题旨过明之故,画中各部分写染俱略拘于实象;荫崖处,为求森润之气,墨色亦似涉于滞黑。作画之时,心已存此感觉,唯以“备其一格”宽解之,则仍勉力耐心,使其完毕。5、《黑林高处 远外或谓存绿林》。取当日所见森黑杉林一片,横亘画中;低处,隐见山中某寨字样。上方远景,荒落坡岭延绵,丛莽林蓁,微示之以绿意,则天际一线,已为朱砂之红。连日来实写之境,确也画厌了,此信笔抒怀,狂挥乱厾间,竟亦别成一番意象。6、《一团赤焰松声里 四面青山月色中》。进一步发挥“画者,心画也”之理念,取这四面山山门处景致,而高度意象化之。暮色微照下,天空一朵艳红云霞,奇异地升腾于松影婆娑之麓岭上;山道曲回,折而直通山门。门前同样幽微红光照耀之下,隐约可见人群聚舞、或悠然观景闲玩。周遭众山环绕,清溪亦复依缠于山脚,更有今之“景区楼盘”,晶亮地凸显在那厢。洒脱狂放大笔挥扫点戳之间,颇见其既粗拙、亦瑰丽之感觉。此心自知,一生反反复复,忽“收”忽“放”,终是以前者为“紧箍咒儿”强行自我约束,而其立足与归结之点,皆在于后者处。另,此怪异赤云观感之得来,纯系偶然,盖当时相机收录素材一时曝光失真所致,却偏偏反倒启发心思。是果可为“抄写照片”者所比对耶?7、《群楼坐落夜山间》。山溪峡滩之上,暮色中,晶亮一片,乃今之“景区避暑楼盘”也。通幅以明暗及色彩之强烈对比为辨识契机,由此生发画面关系,硕壮之笔,横挥直戳,自信满满,一气呵成而步踏节律,遂得此颇具明晰视觉效果之作。昔宾翁夜山,幽寂佳妙之意耐人寻味;然对此当代题材,何可亦步亦趋照搬甚或只是仿习其章法与技巧?故必得另出机杼而为。同样近观仅为难辨物象之复沓色墨、稍远则一派浑茫间斯境诸物俱历历在目焉,二者却又幡然有别于具体视感。此实堪慰吾心者矣。唯全心沉溺画作之际,误将“坐落”书写为“座落”,特此说明。8、《漫游归来 云白山幽静》。直以昔年所习油画“一次性画法”之简捷笔触,兼以吾国“传统书意”,将其心所感云物,轻松“摆”向画幅。则当时众人自在优游于此清朗夏山之惬意形态,已毕显于是焉。更可喜者:这画中所用,不过多为洗碟涮砚得来之废墨弃彩,入幅却觉着如此这般明净滋润剔透,是果见吾辈半世纪之功力矣。却原来,吾人作画,现确已可似这等“漫不经心、意到笔随”。若此,寻常间倒还那般苦苦挣扎、劳神费力怎的?天寒地冻之下一气呵成此帧,转而击键述文,真真同样感觉何等轻松愉快也夫。9、《峰回路转处 人道山湾里 有瀑名曰望乡台》。幽黑山湾之地,崖壁间一路斜带而下,由经拱桥,接连屋舍。其亦看似今“景点”之附属设施也。则景物本身,沉郁厚重,瀑梁周遭林树茂密。林木缝隙内,亮白流泉直挂,似闻有声;仰观高处,渐次没于阴湿之烟云。是其地实境之意象化处置所得。感觉画面详略适中,有物而不迫塞,借助肯定有力之笔触,径写出深邃之层次关系,并具干净利落之虚实甚或光影感。10、《响水溪滩 瀑梁静谧》。崖滩回环处,景物疏朗开阔。小小老旧桥儿及其近旁房舍,静置于这荒幽境内。岸滩石径上,男女游伴徐行于此,整个观感确如所题,喧响而又寂静。通幅画意,俱出以驰骋跌宕之笔;挥扫点厾间,暗存劲风拂拭痕迹,然则其看似潦乱且复简略之笔划,却又将变化多端之石滩构成关系,交待得清楚明白。尤其原作之云光淡荡感,非是这拍摄整理出的电子图片资料,所可比拟。

2019、1、13-28


因工作流程所致,每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作,俱已在日前上传于QQ空间相册(896274483)本年度画库中。此帖附图为《暝色天星窝》。其完整文图对应之帖,待日后陆续在本人微信公众号“中国画”(蜕心堂存墨)栏目中依序发布。
另,心知此等尚未配图之纯文本“手记”,倘非入骨嗜文之士,或真诚关注吾辈之人,确实难有耐心将其一一依序读完。毕竟今世已与之相去甚远。噫,如若居然得能有详熟于此者,则吾自然亦当青眼相看矣。


 楼主| 发表于 2019-3-29 12:05:01 | 显示全部楼层
2019、1、29-2、27·作画适时手记·续“游江津四面山”组画

江南达者 童山雷

承上。1、《林泉自可清我心》。取这四面山主景“望乡台瀑布”入画,则岂又能如照相般直截了当,乃将近旁丛树索桥置作前景,以“林下透视”方式穿凿得成。更取其地峰崖环绕之大势,使之有若“宽银幕镜头”,劈面呈现于观者眼前。幅之右下角处,盘坐一写生画者,遂暗点其题焉。整体视感,会意昔日可染公所谓“山水构图须形成且化解得戏剧冲突般关系”,并微见石壶公简淡色墨间所尽量展示之丰富多采层次甚至于光影效果。笔意粗放,兼含柔和圆浑,似较恰当地表现出山中清夏情调及悬瀑前水雾迷茫之氛围。2、《为何此地开天眼?》实取当地“天眼”之景而意象化之。其“望乡台瀑布”周遭环境,似是而非,终可辨识;则此所谓“天眼”洞穴,又如何可能实写为一暗黑之孔,于是反倒纯然虚化,令其空明,作一片淡朦朦天青之色,乃得相对神奇之意趣。具体手法,力求随意而为,简捷且是疏略,可称恰与这段时日接近过年,天寒地冻、水纸洇渗,而人亦渐拘于各类庶务,两相吻合也。3、《碧荫深深处 当地人称大洪海》。山中有一景区,名曰“大洪海”,最觉不与实情相符,盖其仅为掩藏于茂密丛林间之或阔或窄一溪流也。又因船游其间,眼光所囿,断不能识得其地基本形势,尤其溪流之来龙去脉,以作构图。幸喜偶见一宣传图片,方得知这景区大貌。遂于整合之下,转而乃得此堪称与实境大异其趣之画作。满幅淡墨,藉溪山丛树动态以成奔趋之势,其整体视象明了,细节却又含含浑浑,为形至简。总之当也算是另求一种表达方式罢。4、《水曲处 人称斯地三不管》。趁这拙手节后稍生,重拾一己“绘史”间“半生不熟”、拙笔粗疏之手法为此。画中之境,却是当时川黔界上、“洪海”之滨得来意象:岗峦起伏,滩岸参差;水陆舟屋,悉数坦坦然静呈于淡荡云天之下。一子索寞地行于岸边。滩头数只颇觉逍遥自在之水鸟,却似为“点题”而作。画成抚腮思之:这世间果有所谓“三不管”之地否?5、《川黔边镇》。浓云下,一水依绕这川黔(今实为渝黔)之界。陡折溪湾处,星星散散布着几许房儿,分明亦只在镇边上了,而近前泊船,似乎最是可以说明这点。稍觉奇异者:彼岸森密丛树所覆盖的坡麓下,狭窄滩头,乃被亮黄阳光照耀,色彩鲜明,已自略觉“跳跃”。唯这隔岸一隅,破敝小屋侧畔,挑挂着一串艳红灯笼,倒也与之遥相呼应。或这乃是一家小小客栈罢?咳,想来似这等边镇地方,古往今来,不知是出过多少故事。当下一阵狂挥乱厾后,涮砚搁笔,复又信意击键之际,脑中念及于此,遂一并记之。6、《野山寨口》。以山中某“寨”入口之路为题,示此阴郁苍穹下,群山环峙、一涧陡折之微觉凛悚景象。灰朦色墨藉作画时冬日之寒水滞涩,乃益感悲凉;而画中纵使点缀游人,也未减其索寞阴森气氛。全画用笔粗拙,虽于整体构图方面亦有所讲究,但看去竟如同“生手”为之。7、《麓影暗清滩 溪原飞白鹭》。山垭阔路,与浅溪并列。茂密树阴下,一子临溪伫立,似对远前翻飞之群鹭若有所思。周遭岗峦苍翠且复宁静,亦属山行有感而得者。笔墨繁简相济,平润间,犹可见其深厚之层次感。8、《珍珠滩》。以此山实境“珍珠滩瀑布”为题,辑山势大貌而穿凿以求意趣。满幅色墨清丽淡雅,云物构形简略,则通体意象幽深,尤觉迷蒙水汽盈纸,从中却又透出亮白天光。是身历其境方可得来之真实细微写照。放纵且又自信之手笔,益发加强了绘画感觉。题款亦然颇具“书法感”。9、《人道高山有湖去不得 下行能至珍珠滩瀑布 景致可观也》。以事生境,实志当时止步于探访其山“珍珠湖”途中,那一瞬间得来之“环境感受”。画之右隅,一子貌似徘徊,暗蕴此情。而一切外在形态,悉依此山川基本存在之势,大胆劈写点戳挥扫之,自感甚具气魄。尤有感悟:画者谋篇布局之长,果然于“身在此山”之际、手中拍摄记录工具(相机)“不逮”之处,最是可得见之也。10、《此处人称土地崖》。山中实境“看点”,乃此崖壁上杂色斑驳之凹凸不平处,隐约可见许多似是而非之形态,为旅游业所借题发挥。则吾画中倘非故意沿彼思路夸张行事,自然断无法以粗拙笔墨给以一一表现。因而只写这阴沉天穹下,厚笃之大崖一道,周遭林树森密,溪水奔湍且复清澈,如此这般,一种平实景象。笔意相对具体兼亦收敛,可曰恰得与这景致配合。11、《赭岩耸绝处 一瀑飞漱 声传天外》。刀刮斧斫般笔痕,近写兹断崖,亦然岂屑于为旅游业作图解,唯取欹斜之势,似自高天直逼这崖壑缝隙,只见有流泉从石面急漫进而奔泻,巨岩本身,色墨斑驳陆离而尽呈方折之状,毕显其刚硬且又变化多端之形质。另亦格外突出其色彩浓郁对比之感;整体视象,可称于己作中较为特异者。12、《高崖仰绝处 远眺山外是尘寰》。人行这巨大绝崖下,窄路亦只勒丝般凿于其半中腰;顶上悬吊旋穹样的岩石,傍壁一侧及脚下亦是怪石嶙峋,并微泛油光。且是一带扶栏,尽皆鲜艳艳披红挂彩,乃其有关祈求神佑之事也。而向外另侧,狭壑深陡,邻崖一瀑飞泻,远前缥缈之处,却见峻岭峭拔,薄雾间依稀隐见犹有人烟。心感斯境,如实追写之,笔下所出,甚觉惊奇痛快。13、《赭色巨崖横空出 一派苍黛水烟飞》。视角调转,回看这厢,依旧是凿石间一径险绝,千红披挂。伫足“路缝”,凭栏眺望,则只见这山中硬硬朗朗艳赤大岩上,俱覆盖青绿植被,苍赭相间,颇感对比鲜明。又因其山多泉瀑,每行倾泻悬挂于石崖间,其下湿雾迷茫,最是感觉灵动且复滋润这游者之心。归来一并将此表达;其形质及透视关系之实存性,确示不可能得之于“闭门造境”。为画这“早春二月”,时日短促兼有节年耽搁,只此一月绘事,暂且告止。


因工作流程所致,每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作,俱已在日前上传于QQ空间相册(896274483)本年度画库中。此帖附图为《珍珠滩瀑布顶端景致》。其完整文图对应之帖,待日后陆续在本人微信公众号“中国画”(蜕心堂存墨)栏目中依序发布。
附:此节年期间所得画稿也。回想吾生犹困于谋食职业之际,每至寒暑假期,人虽得闲则却极难一得合意之作。今之闲忙,四季无异也,至寒暑月份,纵使仍有天时人事干扰,偶然亦可得之几许大体称心之画。思之,此其即称“进步”耶?


 楼主| 发表于 2019-4-25 23:31:59 | 显示全部楼层
2019、3、1-29·作画适时手记·“游江津四面山”组画结尾部分及本地游玩零星所得题材

江南达者 童山雷

时入三月,墨事新启。1、《此间谁道龙飞起》。取此四面山实境飞龙庙形貌,夸张会意而为:寺院本身似为龙首,飞檐如角;一溜山脊曲隆若弓状,恰若紧缩蓄势,并滩岸如爪、横向趴开、一齐着力,以待腾飞。而天穹水面两相辉映,墨色如绀,密云随风奔涌,时或透出异样亮光,分明得以加强整体气氛。当属据实而为乃力求拓宽其意蕴者。2、《水口寺》。山中实境,寄情写之。一路沿溪曲回而至岗前,然后由陡梯直上以入荒寺。画面亦只见其浓树荫蔽之山门耳。寺院侧下方,筑堤成堰,堰坎形态奇特,环折有致。远外青山,薄云缭绕,平桥静跨浅溪;依稀可见山根下犹散布些许房儿,乃觉毕竟与人间沟通。斯画也,风味平实,笔墨概括,恬淡水色间,隐微感其青阳煦和,是称常情常心之着意体验。3、《风雨水口寺》。视角转入寺庙内,尤以天气骤变极感与前画判若两处。当时突然风雨齐来,山灵呼啸,草木翻腾,尤其雨藉风势,横扫其境,而吾侪暂且蜷伏寺中附设茶阁聚玩扑克牌耍子,听凭那宇宙间众生也尽皆潜匿、唯余一派喧嚣悲鸣。作此雨横风狂景象,于吾本人言之,亦端是驾轻就熟,了无障碍,或写或染,悉得其浑茫兼又生动活泼之意趣。画成相视,许之上品,似亦不为过誉。4《遥望水口寺》。一条沿溪之平阔大路,蜿蜒伸向前已熟悉之溪岗古寺前。实则斯境乃属当时离寺后回望得来。漫天柔云低压于岭麓,分明显示其过雨新霁;溪水渐满,亦含此意,唯下游既筑堰坎,故尔其势依然缓平。触目者,溪岸盛开五色鲜花,姿态轻盈袅娜,楚楚动人,却是来时已看清之今谓“格桑花”者。整体画风疏灵松秀,信笔厾染,大块留白与似是而非意象,犹未妨碍其细微之色墨层次。当属实臻其境之精心体验,而后转化作率性挥洒之抒情写意手法。5、《山中小镇》。以极整块且是侃切之笔势,劈写出两崖夹道、于内中遥遥相对一片山中楼盘,如此这般,纯属今世方得一见之自然及人文景观。连路面那条黄色的中干线,也皆顺势撷之,倒不知是否确乃“达某山水画特色”。近前亦有曲折小径自山腰而下,接入这空旷无车的公路。路边憩息之人,以及高天缓缓飘浮之云朵,加强了这山道间的宁静气氛。画成含笑以观,其错落有致、顾盼相生、粗细间搭之各种情味,真称“不是写生,胜似写生”矣。游四面山得来之组画,至此终。

2019、3、1-7


来于本地零星所得素材为画题。1、《隆冬暝暮 鸿恩寺前 寒梅丛中 远眺山城》。一派迷茫且复色彩浓郁的紫灰调中,岗岭高耸,其势绵延并具跌宕回环之姿。山顶有阁楼巍然屹立,且被华灯照亮,看去已自微觉神奇。兼以四下或近或远,皆星星点点,灯火璀璨;幽暗坡麓间,亦隐隐约约,可见梅影斑斓。背景这江山之城重庆,分明在这冬寒之夜,渐渐沉寂下来了;中景傍靠江岸边,一艘轮船,似也强调着这索寞之感。而细看之下,近处山腰路间,还有俩人正趱行着哩……人道说咱这重庆山水,最宜入画;吾辈幼时不觉,现今思之,果然果然。另有一点:当时得斯境,其实尚在寒阳半斜之时,不过这心中微动,想见待等夜幕降临后,这儿又会是何种模样。于是作画之际,意往神驰之,也就翻成如此这般情味。2、《微阳临照苦溪河》。撷取那日郊游所得实境,抒情写之:车至僻野小站,似将倒转。站外坡麓,林树芜杂森密,一径蜿蜒穿越,有若回折之带。二人伫足昔者废弃“水利工程”前,像是正在观赏并加以慨喟。中景阳光之下,金黄色之银杏,枝叶但觉泛跳如波;其婀娜多姿生动形态,以及光影摇荡之感,可与稍近处舞动之柳树,遥相呼应。远方景物则静沐煦和秋阳下。天际白云轻柔,亦觉随风微微飘动。平阔溪岸上,有高楼数幢,或其亦即暗与吾生有着某种难以言传之关联罢?而滩头却悠闲地坐着几个钓鱼人。几只鸥鹭,也自由自在地翻飞向高天去了。莫不成,这也暗示着画中人时下已脱离俗生谋食之羁绊?整个画境,于极平凡中蕴含深切感怀,倒也不知观画诸君,能否通过这信意挥洒点厾之色墨感受到。3、《夜宿金鹰下 静听山雨急·游驻南麓得之也》。野山荒院一座,新老房儿混搭,堪当僻静“农家乐”处。一窗幽灯微明,则房舍整体,几至淹埋于弥天漫野风雨之中。画幅之绝大部,皆为斜扫近横之挟风雨势,其宛若山呼海啸,撼人心魄。迷茫内,隐见那南麓标识“大金鹰”,孤独却又活灵活现耸立于山巅处,一发为此增添了好些神异之感。此即当日游驻斯境,于亲身体验中得来也,料非凭空捏造所可想见。4、《秋山夜雨后 晓行但觉麓林滋》。却承接前画之境事:沐雨之巨鹰,兀自侧身耸背站立那厢。而整个山野,已是风雨宁息,一派清旷。隐见有长长石阶,通向岭头鹰立之地。半山松林内,湿雾弥漫,数人结伴上行。亦有泉流自林间出;断崖四下,则轻薄烟云缭绕。极近前,寂寥园门墙畔,团团红湿之树,花叶混杂,显然乃山中过雨之景象。垂树之下,特地又使停着几辆小小私车,稍远并同示那俩房儿,以暗示其游事。画中诸物,悉称手法粗率却观之井然有序。画成,欣然击键志此文字,同时似真呼吸得幅间之清润气息。5、《江城夕照中》。现代化大都市近前,一江之隔,喧静比对明显。入眼景物,悉在半斜之清朗阳光照耀下;时虽近晚,而色光甚觉明丽。这巴渝江山之城,南北两岸,特性毕显。对岸那繁华景象,自是不消说了。则江南这厢,高崖上那游乐场之“摩天轮”,桥头一带相应景观,以及远处絮帽般扣覆在南麓顶头的大团云朵,无不生动有致地展示着这当地风貌。咳,如此翰墨山水画作,自顾亦确实只当咱这“江南达者”,最宜为之。6、《晚霞下 江岸拂来杨柳风》。视角转换至回折山路一隅。遥天满布紫红云霞,而整体风物,已似渐笼罩于暮霭之中。北岸那地形起伏有致的山城,自西向东,一溜横展开去;无数高低大小各异的楼房,连同所有塔,亭,转盘路,高架桥,泊船,轻轨,等等等等而今这重庆城特有之物,俱或隐或显呈示于彼,且是暗觉其生气勃勃。最是惹眼者,映衬着那飞跨南北之彩虹形大桥,近处几株柳树,沐浴在金色夕阳之下,随风婆娑飘舞;而那极长垂地的枝条,亦似暗示着此处之荒落僻静。柳丝下,二人凭栏观景,意态颇见逍遥与鲜活。于现代城市生活中随常撷取之境,信笔挥洒得如此情味,吾心实感快慰。7、《春归夏至长嘉汇》。昨岁“五·一”于本城长江、嘉陵江汇合口得来之印象也,今趁此春阳晶灿而为。山川灵秀既钟于斯,拙手秃笔之下,凭借色墨层次,宿墨、渍墨及清水混合诸彩并用,由是掺入今之所谓“莫兰迪色系”(灰调)概念,乃颇得晴日下光雾迷离之感。而其虽是写意,则那两江水色,也都是略有分别的。如此现代化都市,直接撷入翰墨画作,看来古往今来纯粹“文士型画者”中,亦唯有达某,托生此亦江亦山之城,方占此“得天独厚”之条件罢。8、《下浩》。沿江另一类似之新开发地,今岁开年小游得之。其虽称“老街”,实则以本市极中心地区“渝中半岛”为“全景式”衬托,毕显新旧对比之情味。又因正处在轻轨所跨越之“东水门”大桥下,配合着江山形貌,并那曲折而下的坡坎路,及沿途仿“民国风”的青砖房儿,更见特异。以是,吾唯用一枝长锋羊毫大笔,或厾或扫或挥洒,取其淋漓痛快,径写出一时得来之意象。尤其近前崖壁高处,一树盛绽的梅花,令此独具重庆山城特色之境,顿觉神采飞扬。9、《北碚作孚园》。满幅晴光淡荡,对应清夏煦和之境。一条石径,穿越绿树丛荫,蜿蜒回折而上,至其山岭之巅,则彼处先贤端坐,后辈士子,似正式躬身施礼,已将此园主旨点示出。沿路庭园景色,多在日照下显得光斑跳跃,其形态仅略可辨识。远外江山,连同江畔高架路桥,俱凭藉此麓岭之势曲还而去,亦然笼罩于腾腾光雾之内,诚为我巴渝之地炎夏特色矣。以翰墨意趣试写之,微觉乃有西方印象主义画派之视象感。10、《晴云覆罩圣灯山》。雨润秋原,天光新霁,云影依稀。主景大岭横亘,以是斯山主峰一带真实景致,结合远年铭记于胸之印象,浑成今者若是犹非之观感。近前除些许树丛,大量土地似皆荒芜,倒也曲折展示现下乡村相对衰微之面目。闲游之人,毕竟与之没甚切身利害干系可言了;略予关情,亦表敦敦人文之意。全画由干湿相济之笔触写出,观之视感明晰且觉厚重苍润。11、《兹山鸡犬往来亲》。随性撷取当时路旁所见:莫约是守看作物之犬,趴伏于石板砌成的窝棚内,跟前却有一只母鸡,与之并排蹲伏,且像是正在同这犬儿嘀嘀咕咕地说道着甚。此真乃令人观之称奇的景象!自古即谓“鸡犬之声相闻而老死不相往来”,则此二者,何以竟至于亲密无间?若非亲眼所见,决不可能凭空捏造及此;即得斯意,宁不令成一画。既然亦复纳入“山水景观”中之场面,自当不便对二物细加描写,不过借其阔大放逸之笔意,通以之得成一“天宇间物类衍息场景”而已。其雨余秋渐深、云物润泽而山野寂寥,然则丛蓁林树间却隐觉生机暗涌之约略视象,并透过横斜枝叶缝隙可见伫足观景之人,一切俱为表达这乡趣题旨而设置。

2019、3、8-29


因工作流程所致,每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作,俱已在日前上传于QQ空间相册(896274483)本年度画库中。此帖附图为《秋山夜雨后 晓行但觉麓林滋》。其完整文图对应之帖,待日后陆续在本人微信公众号“中国画”(蜕心堂存墨)栏目中依序发布。

秋山夜雨后 晓行但觉麓林滋.jpg

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