冯耀京的画

卓信艺术集市A

撰稿：南阳子
    唐宋院体金碧青绿山水，始于唐兴于宋。肇始于人物背景，勾线填色，金粉青绿，艳丽华贵。一派皇家气象，与水墨相异。安史乱后，以北宗李思训父子金碧赋彩为宗，借中唐南宗王维渲染墨法为辅，分属行隶二家。经五代荆浩关仝、宋范宽李成诸画人推衍，糅合杂取，脱缰逾矩，远刻板活物象，重笔墨弃尺戒，披离缺落，复有大观。
近世光大此脉者，大千海霞。
    长安胜迹之所，名家徐义生传海霞衣钵，地接文脉，以青绿小写意显身画坛，国中颇具盛名。徐氏门中弟子如云，耀京对师躬身研磨一十五载，登堂入室，潜移默化，破洞堂奥，些获法乳。经年左右，逛名山大川，探名胜幽谷，采风写生，传移模写。师言传身教，熏染有加。倏然艺至中年，恂恂然制册一卷，以录往昔写生。
耀京之画，得乃师教诲，立足传统，设色用笔已得活眼；遵循长安画派，重生活接地气。嗟夫！写生一事，绝非走马观花浮光掠影。须拨物见性，破笔有神。若囿于眼前，应景而已。能蒙养化境，实为上乘。须知见山是山，见水是水，亦见山不是山，见水不是水。辨证法则，穷尽无相，化境万千，谓之入门。
    小写意青绿路，易陷技法泥淖。写意不足则刻板有余。予观国中丹青手，强差笔意者众，于活眼笔墨生意象叠加者鲜。是擅技者，未近乎于道。青绿如此，水墨亦如此，此行家隶家何以立足长河，时合手言欢，时分道扬镳之个中缘由。
    中国画之贵格者，一贯鄙视技法，重虚无是。老子道德经尝有此意。文人画迹，澄怀味象，舒展云卷。刻板短寿，写意增益。
    耀京已过门徒直径，宜于破矩越法。古人云：可贵者胆；叛我者生。须踢破门槛，率意为之，求自由，则通大途。
    是为序。