文房用具鉴赏秘要

墨客

我国历史的长河中，很早就有“文房”之称，笔、墨、纸、砚被誉为“文房四宝”。 其实用于书法，绘画的文化艺术的工具来说仅是四样之宝，就已受文人的喜爱、珍藏重 视。这四宝是最基本的工具，明清尤为大量发展了一切文房所需之物，对这些文具辅助 工具也是精心设计、购置、摆设。至使其成为书房里书案上的装饰、陈设之工艺美术品。 这时期出现了许多佳品。文房用具品类繁多、制作精良，有笔筒、笔架、笔洗、笔舐、 臂搁、水丞、镇尺、墨床、印盒、印泥、印章等。
笔筒：
除使用外，有许多精良作品，已经成为世人喜好收藏的工艺美术品了。
笔筒制作有许多材料，有陶瓷、木质、竹类，还有用玉石、普通石、树根、象牙制 成插笔的器具。在圆筒形多以书画作为装饰，为文房必备器具之一，并广泛在书房的书 案上做为陈设品。
如紫松檀嵌螺甸梅花笔筒，清中期作品，通体以紫檀木制成，筒体四周嵌染、玛瑙、 玉石、松石加以光彩五色的螺甸，表现花鸟互语，意长寿，动、植物均表现体态自然， 构图优雅，配色生动与紫檀木的褐色浑然一体。是清中期的紫檀木雕作品中的优秀作品。
笔架：
架置毛笔的一种器具，质地多以玉石、陶瓷、象牙等作成，有圆形、方形、 长方形、山峰形、龙形。为文房常用器具之一。
如白玉雕松柏人物笔架，清中期作品，通体青白玉质。为新疆和阗玉琢成。镂雕， 拱形。桥面横向阴刻木纹，其下竖向阴刻木纹，似以两层木头叠成。桥身下作两排木桩 支撑，旁为小舟，乘二人，桥侧为浓密的松树、花木，桥上行人有骑驴、挑担、负载者； 一人独坐歇息，观赏风景。设计精巧，雕琢精细。表现了南方水乡生活。树空间可架笔， 为清代中期文房用具。在北京博物院收藏中，仅此一件桥形笔架，弥足珍贵。
笔洗：
洗刷毛笔的一种器具。古用贝壳、玉石制作；宋代已有典雅的瓷笔洗问世；明代还用 铜制作的小盂作笔洗，历代多以玉、陶等制作，较为丰富多彩。型多为扁圆形、青花瓷为多， 上饰各种花纺图案，极富朴素、文雅和庄重感。


如仿官釉桃式洗，清雍正乾隆两朝仿宋代官釉器极为成功，釉质多样，莹润凝重厚。 这件洗呈现桃形，外壁塑贴带枝叶桃实，洗内有大开片，外底中心有3个芝麻大小的支钉 痕，周围环以14个支钉痕。通体施粉青釉，釉面滋润，造型别致，工艺精细，是瓷洗中 精美之作。虽无款识，但明显具有雍正仿官窑器的特征。
如仿哥釉叶式洗，清乾隆，清代雍正、乾隆时，景德镇仿宋代汝、官、哥、定、钧 等名窑作品非常成功。哥窑器中的朱色、粉青、灰青釉等，无不仿制。造型多为葵口碗、 琮式瓶以及笔筒、笔洗、笔架等工具。这件呈树叶形，釉色粉青、釉质莹润，通体釉面 被粗且深、细而浅的两种纹线交织切割，俗称“金丝铁线”。外底有芝麻大小的支钉6 个，外底中心青料篆书“大清乾隆年制”双行6字方款。此器造型典雅，釉面纹片富韵律 感。
臂搁：
即以竹、象牙材料刻制成的监书枕臂的器具。 上雕塑有丰富的图案，成为一件具有实用价值的文具。又是一件具有欣赏价值的艺术品。
如象牙雕搁，清中期，以写生小品为题，仿自然微弯的根部竹节形式精刻而成。臂 搁正面下部微缩、根节窄密，根须及根楂伸张形整自然，根上保留二节竹杆，有一根侧 枝，杈叶分生，顺着主杆向上伸延，叶片或直或折或被虫蚀，均刻画的维妙维肖，恰到 好处。臂搁背面二节空心竹体内，以镂刻方法，刻有蜻蜓、天牛须蝴蝶各一只，栩栩如 生。
这件象牙刻竹节式臂搁，受竹刻影响较深，正面的浮雕，芽枝攀附而立，意趣横生。 背面镂刻的昆虫身上的占领纹，圆纹、如叶脉线纹的羽翅，均刻画的细致入微、形态逼 真，是清代象牙雕刻工艺品中的杰作。
水丞：
贮砚水的小盂。无嘴，多属扁圆形，制作古朴雅致，为文房一重要器具。
如婴戏水丞，清中朝，青白玉质，器形由五童婴环抱水丞组成，五童婴形态各异， 其中一童婴趴在丞中戏玩，四童婴环抱于圆丞外围或逐飞禽或贪戏玩，表情活泼天真， 这类题材的器皿在明清时期较多见，是当时盛行的吉祥图案之一。
红雕漆文房用具一套：清中期，通体雕红漆，在桌式小几上，错落有致地摆放着一 套文房用具；两支红雕漆管紫毫笔，左侧有“佩文诗韵”的册匣及红委角雕漆勾连方形 盒。盒内有黑色“三希堂”墨、朱色海水云龙纹墨名一块。几中间部分有两个狮纽的雕 漆方盒，分别装有白玉印章和掏丝珐琅印泥小盒。几右为红雕漆圆柱形盒，内装掏丝珐 琅笔圈及镇纸4个，右下为红雕漆砚盒，内装松花江石砚。以上各件雕珑。提携方便，专 供皇帝出行时使用，它既有实用价值，又具有较高的艺术欣赏价值。
以上列举的文房用具，均为我国文人墨客收藏的艺术品。