姜宝林：物理与画理

墨客

任伯年 桐荫仕女 纸本水墨设色
120.3×39.4cm 1884年

         艺术家要成才，很重要的一点就是善于观察、有所发现，要观察到别人没有观察到的东西，不能熟视无睹。实际上读画也一样，如果在大师作品中注意不到新的东西，看一眼了事，那么在生活之中也就很难发现别人没有发现的东西。读画就是一种修炼过程，一种提高眼界和审美能力的过程。任伯年的作品一是符合物理，二是符合画理。物理是符合自然生长的规律，画理是当把物理转化为艺术作品时，符合艺术创作的视律。他的每幅作品都符合这两个原理，对这一规律把握得非常好。还有就是，任伯年的作品气势很大，都遵循对角实、对角虚的构图原则，产生向画面外拉的趋势，形成一种张力。
　　在这幅《桐荫仕女》中，梧桐树画得很到位，人物也非常好，用笔简，用的是春蝉吐丝描，线条很少但用笔好，内涵丰富。人物的动态也很美，发髻、颈部和躯体的关系都处理得很美。顺序是先画梧桐，再画仕女，再补右侧的竹子。竹子的位置很重要，如果没有，气势就显弱。其他地方都是中间墨色，很淡雅，但竹子用墨比较苍劲。另外，竹子与竹子之间的小空白留得很到位。看上去显得很松动，如果没有就粘在一起了。不管人物画、山水画、花鸟画，任伯年的画面中，草都起到了调节、平衡、连贯、和谐的作用。看上去简单，但画很好很雅，能反映出一个人的用笔功夫和穿插能力。最后再补左下方这块石头。左上角感到空白太多，就把款题在这里。这个图章正好压在1/3处，1/3压图，2/3悬空，很巧妙。