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靳尚谊:维米尔的东方面孔

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发表于 2012-8-25 16:18:15 | 显示全部楼层 |阅读模式
靳尚谊,我国当代油画代表人物之一。现为中央美院博士生导师、教授、中国美术家协会名誉主席、中国文联副主席、全国政协常委。曾任中央美术学院院长,享受国务院特殊津贴。

临摹3幅作品的主要原因,是为了表达世界的快速发展变化使我非常不适应的心情。如果维米尔的戴珍珠耳环的少女活到现在是什么感觉?我相信她比我的感觉要更强烈。


“我们都非常欣喜地想看到这个展览,这个展览对中央美术学院的油画教学和全国油画事业的发展,能够有深远的启迪!”在“靳尚谊:向维米尔致意”展览开幕式上,中央美术学院院长潘公凯强调在中央美院美术馆举办该展览的宗旨和意义。该展共展出中国美协原主席、中央美术学院原院长靳尚谊临摹荷兰艺术大师维米尔的3幅作品——《戴珍珠耳环的少女》、《戴尔夫特风景》和《戴尔夫特街景》的油画新作,在临摹的基础上,靳尚谊在其中注入了自己的思想感情和对世界快速变化的时代感,3幅新作分别被命名为《惶恐的戴珍珠耳环的少女》、《新戴尔夫特风景》和《戴尔夫特老街》。潘公凯称靳尚谊这种临摹大师将油画语言探索和研究推向极限的作法是“以古为新”的具有后古典主义色彩的艺术开拓。

据靳尚谊介绍,3幅作品的构思最初是他带领学生到荷兰艺术大师维米尔的家乡戴尔夫特参观时产生的:“2009年,我和钟涵带着几个研究生到荷兰、德国去考察,在海牙的美术馆看到了维米尔的几张画。维米尔的作品我一直非常喜欢,但这3张画——两幅风景、一幅肖像,我一直没看到过,看到后我感触很深,所以就有了临摹这3张画的想法。到了2010年,这3张画就完成了。”




维米尔同哈尔斯和伦勃朗并称荷兰三大绘画大师。然而,维米尔在其去世后的近两个世纪都不为世人所知,其作品甚至被当作其他画家的作品出售。对其有过研究的天津美院教授邵亮说:“直到1849年,法国艺术批评家威廉·布耶格在海牙美术馆被《德尔夫特风景》吸引,之后辗转荷兰、比利时、德国、英国等地的美术馆搜寻整理资料,于1866年出版了第一本有关维米尔的专题论文,维米尔的价值才引起人们的重视。”

著名画家、中国油画学会原主席詹建俊说,维米尔和靳尚谊有着共同的精神气质和对油画语言技术精益求精的相似追求,这是维米尔吸引靳尚谊并使其决意以创意临摹的方式向大师致意的原因之一。维米尔的作品大多是风俗题材的绘画,基本上取材于市民平常的生活。其画作画面温馨、舒适、宁静,给人以庄重的感受。他善于表现荷兰市民那种洁净的环境和优雅舒适的气氛。其绘画形体结实、结构精致,色彩明朗和谐,尤善于表现室内光线和空间感,给人一种日常生活和信仰上的真实性。光线并不是过多的使用和铺陈,给人一种明亮感和平实感,起到净化心灵的作用。他的绘画无意于情节上的戏剧性突破,而是着力从平凡、普通的生活场面中发掘诗意。靳尚谊严谨、细腻、宁静、典雅而又轻松、优美的艺术特质和表达特点,正好与维米尔有一种内在的相似。靳尚谊在内敛、细腻、质朴、典雅的艺术创作氛围中向大师致意,完成一次灵魂与艺术的跨时空对话。



“靳尚谊先生的3幅新作呈现在我们面前,每一个人都会产生一种强烈的‘陌生感’。它们是维米尔式的,也是靳尚谊式的。很显然,这个展览——确切地说,是靳尚谊先生向维米尔致意的这个行为以及‘维米尔/靳尚谊’这个关系图式——会将我们引入一种奇异的视觉体验空间,也造就了一个学术追寻与讨论的场域。”参与该展策划的中国美术馆馆长范迪安,对靳尚谊的艺术创造,在当代语境下给予诠释。

而对中国当代艺术有着深入研究的美国艺术评论家简森·爱德华·考夫曼在考察靳尚谊对维米尔的研究创作行为后认为:“自上世纪60年代以来,德国画家格哈特·里希特尝试过很多风格,其中有一种根据报纸、电视和其他来源的新闻图像创作的朦胧写实主义,使其成为在当代延续写实传统的重要艺术家之一。另一位是纽约画家可海恩德·维里,其作品中的非洲裔美国人形象如同古典大师画作的对象。现在,在出现‘靳尚谊:向维米尔致意’后,靳尚谊已经有资格把自己的名字加入到这个名单之中。”

“临摹3幅作品的主要原因,是为了表达世界的快速发展变化使我非常不适应的心情。如果维米尔的戴珍珠耳环的少女活到现在是什么感觉?我相信她比我的感觉要更强烈。她的感觉应该是惶恐的,因为我就是惶恐的。”靳尚谊表示把古代和现代的东西融在一起,就是为了表达自己的这种惶恐感,这是他把其中的一幅肖像画命名为《惶恐的戴珍珠耳环的少女》的原因之一。

靳尚谊为了画好这3幅画,考察相当细致,《戴尔夫特风景》里的有些风景现在依然存在,包括一条河和一座教堂,但房子是新的,河岸也整理过了,《戴尔夫特街景》的旧址已经找不到了。这正好使他借对这3幅画的临摹表现传统与现代的关系。不过,靳尚谊深感“我不可能达到他的水平,跟他有很大差距”。因为对与大师对话的过于沉浸,靳尚谊几乎忘掉了临摹与教学的关系,他表示“我完全从兴趣出发,顾不上想得更多”。

谈到靳尚谊的教学,靳尚谊的学生、当代著名油画家、中国油画院院长杨飞云说:“他两个方面比较好,第一,他不是教个人的方法,第二,他不是教当下的一些现象,而是教绘画的规律。他从不限制学生的风格,而是让学生自由地发挥个性。靳先生不只讲得出来,也能做得出来。”

对于靳尚谊向维米尔致意的创作本身,杨飞云说:“当别人都走前卫路线的时候,他在往回走。在人们都很浮躁的时候,他却去研究维米尔的几幅小画,沉静理性地去做,这让我感到很震撼。他不断地研究具体问题,不断地解决中国油画语言所存在的一些问题,一直到晚年保持艺术的进步与探索,这是很难得的。”

以向大师致意的方式,在3幅作品中完成现代和历史的拼接,还可以从中窥见拼贴、改写和重新诠释等后现代主义艺术手段的影子。从这个角度来说,“靳尚谊:向维米尔致意”也为古典写实主义找到更广泛的可能性,并赋予一些后现代艺术特色的创作以新的意义,这种尝试为具有古典技术特色的中国写实主义和以前卫为特色的中国当代艺术之间,构筑了一条具有可能性的通道。

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