刘曦林艺术印记展•展讯

春平

刘曦林艺术印记展•展讯

著名美术评论家、画家、书法家刘曦林艺术印记展•展讯

时间：2012年5月12日——5月20日
地点：中国美术馆

“刘曦林艺术印记”精选了150余件作品，全面展示了他自1958年考入山东艺术专科学校，1963年毕业分配至新疆喀什日报社，1978年考入中央美术学院硕士研究生班，1981年到中国美术馆工作，至2003年退休、返聘、再退休期间54年来的艺术历程。展览大致分为绘画作品和书法作品两大品类，并附有史论研究成果，集中体现了一位现代美术史论家的文化思考和创作成果、艺术特色。
其绘画实践由全面兼修奠基，新疆工作时着力人物，史论研究之余多以写意花鸟修身养性，抒泻情慨，雪泥鸿爪，无不从心。有感于汶川地震的作品《血色杜鹃》、《巴山杜鹃》，有感于2010年玉树地震、王家岭矿难的《玉树之殇》、《生命之光》，近年完成的的丈六巨幅《雾散高山杜鹃红》、《杜鹃妩媚伴老松》以及《梦中小院系列》、《新疆系列》、《灵石系列》、《老莲系列》、《秋实系列》《水仙系列》作品为其代表作。笔墨或豪纵或雅逸，有内美深沉之思，外美流泻之致。书法擅行草，兼书隶、篆，草书《沁园春•雪》通屏、《心经》通屏及《辛卯题画卷》等，笔致如蛇奔虺旋藤舞，墨气则浓淡枯湿自如，而独具风神。
作者1942年生，为山东临邑人。为中国美术馆原研究部主任，研究馆员，现为专家委员会委员。为北京市文史研究馆馆员，中国书法家协会会员。兼任中国美协理论委员会副主任，《美术》编委，中国国家画院研究院副院长，中国和平统一促进会理事等。
著有《蒋兆和论》、《中国画与现代中国》、《中国现代美术理论批评文丛——刘曦林卷》等，展览开幕之日又有50万余字《20世纪中国画史》同时首发。《20世纪中国画画史》为晚清、民国及新中国百年间中国画的专史。由大文化背景的变动入手，切入中国画自身的演变，全面、客观地记述了20世纪波澜起伏的美术思潮及各地域、门类、风格流派的画人、画迹、画事，并对中国画前途的论争发表了切合实际的独到见解。
主编有《中国美术年鉴1949～1989》、《20世纪中国美术——中国美术馆藏品选》、《中国现代美术全集•中国画之花鸟卷》等。
书画作品先后被被中国美术馆、故宫博物院、中国国家博物馆收藏。
其展览《自序》曰：
余先学画，后学史论。学画时喜读史论，事史论之余，以书画养心。不意戊子患喉疾，几不能语，友人劝封文笔专事水墨，此言正合吾意，笔痕墨迹遂渐多。人问：“既双兼，无碍乎？”余曰：“画为画，亦非画；论为论，亦非论。二者不一事，又一事，故碍亦非碍也。”人再问：“何名‘印记’？”余又曰：“东坡居士言：‘文以达吾心，画以适吾意’，余之诗文书画，雪泥鸿爪，亦心印也，故名艺术印记。”人复问：“不计成败得失？”余复答：“有意在胸，便无他想，顺其自然，随心自在也。”