地域与文学

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美国作家福克纳致力于家乡一个邮票大小的地方，于是文学有了“约福克纳帕塔法世系”。一方小小邮票的地方，成为一代名家的文学摇篮。马尔克斯的马孔多镇，作家精心构筑的一个文学世界，也成就了传世名作《百年孤独》。当年，法国的“百科全书派”的同气相求，巴黎“左岸艺术”同道者们的切磋和砥砺，产生了一大批艺术巨匠。鲁迅笔下的鲁镇，作为小说人物的主要活动地，演绎了人生众多的悲喜剧。这种或地域或人文的关联，是文学艺术的母本，成就了众多的文学天才和故事。

地域或者方位者，实际上是文学精神的聚集地、凝固剂。文学乃人的灵感激发，文学产生于创作者个体的精神劳动。但文学无论是巨篇还是短制，是宏大建筑还是抒情小章，无不打上地域的印痕，刻上大地的烙印，文学的地域性，文学的本土意识，文学的风习化，既是文学的根基，也是文学与生俱来的气味和印记。

中国文学是艺术流派和地域性较为强大的一支。楚地阔无边。细草微风岸。人口稠密，气象奇诡，神秘浪漫的楚辞应运而生；当伟岸的大山和峻急的河流横亘于世，在大漠落日、马鸣萧萧的气象下，西部文学的豪放油然而出。诚如有论者所说，南方北方，南人北人，其性情不一，其风习与心性有别。鲁迅所谓的饱食终日，无所用心，群居终日，言不及义，一定程度上表示不同地方的人的性情差异。地域成为文学永远不可回避的话题。山水诗在江南一隅，形成高潮，本有传承；七贤才子的精神取向在建安风骨中得到流布。即使是中国文学的现代性的流变之后，文学的地域与文学的乡土气味，仍然是其重要和主要的标识。华北平原上的荷花淀派、京东运河派的风情，山西山药蛋的意味，还有岭南文化、湖湘文化，即使是一个小小的岭南，也有客家文化、西关文化、东江文化、潮汕文化等等，其文学的流派和风格，都是在地域的怀抱中孕育生成。因此，文学的地域和方位，成为特色和独到文学一枚徽章与印记。

当然，地域对文学的影响，就其内涵而言，是客体与主体的相谐相属。其中包括，一是客观的自然，一是主体的人文。这自然与人文，相辅相成，相得益彰，成就和标示了文学的风味与品位。从文学发展史看，其影响与生俱来，越千年而不衰，成就了文学的风格万千气象，也将继续影响着文学的未来。

如今，这地域文化一隅，一方面继续延伸着越是地域性越可能是世界的评价；另一面，当今的地域更多的是从文化史迹、文献史实、人文印记中，去对应地找寻甚至挖掘其文学的意义。不过，这多年的提倡或者标榜，已经在圈内有些审美疲劳，当我们看到众多的贴着地域标签的东西出现时，总不免有所警惕甚至于不屑。也许，多年甚至经年的强调与解读，成了祥林嫂似的述说。往往，特色的重视或许成为一个负累，或者，重复为一个老大不掉而习焉不察的话题。


那么，在这种文学状态下，地域文学如何发展呢？其实，地域也好，自然也罢，我们所关注的是人与世界的关系，也是人本身在某种生活状态下的精神层面的东西。比如，自由的精神，现代意识下的生活态度，生命状态的自然与放松，或者个人命运与人本精神的关联。远的不说，近期茅盾文学奖的获奖作品《一句顶一万句》，中原大地上的数个农民兄弟，家庭几代人，因生活所迫，流浪漂泊，渴求的是与人的交往，在流荡与回归，在隔膜与交往中，琐细，负重，漂泊，等等，最为低层的生活样式，却有着较为自由而激昂的生活渴望，没有因为地域的阻隔，却显示出了一种远阔的生活场景与人生命运的多重性。有时候，地域只是表达文学内涵的一种方式，比如，历史、人文、自然，应成为一个精神的集合体。由此，文学与地域，文学的地域化，就变得复杂，变得混沌，文学就有了更为鲜活的品相。

地域成就了文学的广度和深度，但地域的标志，或许也会阻隔了文学的现代性的精进。因而，当我们坐在一个十分优美的客观场景中，我们品尝着文学的地域风情的汁液，我们认知着地域在文学的色彩和滋味的时候，也许，更为重要的是，剥开这被包裹的种种彩衣，让文学的地域成为更大的精神气象，或者是一个与时下人的生活关联更有内涵的事情。