文化大发展如何惠及民间文化

论坛主持

西单女孩任月丽出生在河北涿州的一个小村庄，16岁的她孤身一人来到北京。开始在一小餐馆打工，一个月也没得到老板的工资。当她看到一些地下通道有流浪歌手卖唱，就跟着学习吉他，一月后独自开唱。一曲《天使的翅膀》被拍客拍到，放到了网上，飙升的点击率使她有了众多的追捧者。她的人气和背后感人的故事，帮助她走上了央视兔年春晚。

　　春晚找到了一个民间艺术家的元素，也找到了一个故事原型，拍客呢，找到了一份底层生活的感动，也找到一个热点视频素材。那么，有没有其他机构或部门应该发现任月丽或帮助任月丽？

　　国家要大力发展文化，特别是原创的文化作品，文化不仅要与经济一样发展，还要惠及民间百姓。现在的百姓进剧场越来越难了，因为演出票动辄上百元几百元一张，这对于北京打工族来说，是个难以接受的门槛。所以，让民间的艺术家来满足民间文化需要，应该是一种思路。文化部门应该动用自己的专业力量，到街头去发现民间艺术家，包括歌手、演奏者、画家、剪纸艺人、杂技表演者等等，通过艺术家与评论家、媒体人组成评审团，遴选出优秀的民间艺人，然后将他们配置在共同空间里，每月发放一定的薪酬补助，提供居住空间，使他们成为北京临时艺术工作者。

　　可能的话，北京可以启动“新民间艺人100计划”，这些新民间艺人，均来自全国各地，他们在北京已有一定居住时间或表演经历，北京市文化部门可以通过门户网络的娱乐频道，去发现艺术人才，然后通过网络海选，评选出年度新民间艺人，公开发布，这些网络上已有影响力的民间艺人，走进北京的城铁通道、公园、候车室、工地，甚至监狱，他们的身份与表现，其感染力与表现力，与正式的艺术家完全不同，会更接近生活，更有民间性，更有质感。

　　在支持民间艺人方面，艺术之都纽约的经验值得借鉴，有一种说法是：“在纽约，天上掉下块砖头，不是砸到银行家，就是砸到艺术家。”正是无处不在的艺术家，在纽约市中心的曼哈顿岛上，无论在公园里、地铁上、街道旁还是大公司门口，到处都可以看到艺术作品，这些公共性质的艺术品，似乎已经成为城市的一部分。美国没有文化部支持民间艺人，更没有政府供养的艺术家来美化自己城市，艺术基金会在其间发挥着巨大的作用，譬如伊丽莎白艺术基金会，就能在寸土寸金的曼哈顿岛中心地段为艺术家提供廉价的工作室，月租甚至可以降到1000美元。

　　纽约没有专门的文化行政部门，却有官方“授权”的艺术家。纽约城市交通部门组织了一系列地铁文化生活的项目，其中的纽约地铁音乐项目，每年使350多名表演艺术家在25个地铁站表演，演出达7000多场次。地铁艺人们也可能因此成名，自己作词作曲并演唱的歌手苏珊·卡格尔，曾经是地铁艺人。这些“官方授权”艺术家，是经过专家遴选出来，均有相当的艺术水准，有些还是专业的演员。这些受聘者均有特殊的身份标志，街头民间艺人中，有上百位获得了这样的身份认证，被允许在繁华地带地铁站的指定位置演出。

　　纽约的艺术经营方式，对北京极具借鉴意义。北京没有发达的艺术基金会，但有文化主管部门，有城铁与公园的管理机构，还有实力雄厚的各大门户网站，都可以加盟到艺术北京民间项目中来，譬如各大门户网站的视频频道，可以通过自己发现的新民间艺人，与有关城铁或公园合作，指派到指定地点，为市民表演，或作小型展览，在丰富公共文化的同时，也为网站做了宣传。

　　在西单女孩与春晚之间，纽约的方式，是大社会办大文化，民间社会办民间文化，西单地下通道很小，春晚的舞台也有限，但城市公共空间是巨大的，民间的社会文化需要也是巨大的，政府要做的是，协力民间社会，使其健康成长起来，并在经费与政策上，予以扶持。

小萍子

其实文化惠及民众后，就像文中提到的西单女孩，最后出名了，但又脱离了民众···