黄燎原：中国现在艺术收藏的几个软性指标

墨客

中国现在艺术收藏是一个需要综合考虑的课题，因为它的历史还比较短暂，所以结论性的话谁都还没有资格说，我们只能摸着石头过河。除了上次提到的中国现在艺术收藏的4个硬性指标外，我认为还有一些软性指标值得注意，下面我继续扔砖头，钓美玉。

　　A.艺术家的才气——这一条在过去的一般认识里，应该是判断一个艺术家优劣的首要条件，但随着观念的改变和市场运做的成熟，它已经逐步退居二线了。当然，它仍然很重要，只是这种“才气”是否合乎潮流似乎更重要。在如今这个媒体时代，选择的多重性，使艺术家比凡高的年代有更多的机会，也有更多的无奈，当艺术真的回归人民面向大众时，艺术家反而有一种不知所措的感觉，——艺术家也在被“选美”。凡高是一个奇迹，他除了是艺术史上的奇迹，同时也是一个“炒做”的奇迹，这毋庸质疑。但是，现在很难再出现凡高了，现在是一个影像极度过度的时代，时代选择天之骄子，时代不再给后人留有余地了。所以，这个时代的艺术家，必须要有极其强烈的这个时代的气质和气息，能够在这个时代立足的艺术家，都是把手扣在时代脉门上的人。所以，这个时代艺术家的“才气”，首先应该包括他的观念、思想、情感、判断、行事方式和表现内容，最后才是作为“手艺人”的那部分的手艺。

　　B.艺术家的人际关系——在某种意义上，每个艺术家同时也都是他自己的经纪人，这个“作为经纪人的一半”是否发展成功，对艺术家至关重要，因为如今全球经济最重要的模式和方法，与过去年代最大的不同就在于经纪人制度的诞生和确立。所以，现在一个好的艺术家，大多都是一个社交的高手，不懂社交的艺术家基本上属于断了一条腿的人——行路难！这真正是一个好汉需要三个帮的时代。

　　C.批评家和策展人的抬举——批评家和策展人其实和画廊与媒体在某个层面上干的是同样的工作，——发现并推荐艺术家或者一种艺术观念。由于批评家和策展人属于艺术界的权力机构，他们中的一些人甚至掌握着艺术家的生杀大权，所以艺术家和他们的关系如何，有时会直接影响到艺术家的前程。批评家在观众到达之前介绍艺术家，而策展人则让艺术家登上舞台。

　　D.媒体的关注程度——在国外，大艺术家就是公众眼中的明星，而在国内，艺术家对百姓而言还什么都不是。但最近几年情况有所好转，随着中国现在艺术在国际舞台频繁亮相，中国的媒体正越来越多地把目光投向艺术家。在我2004年策划的“板起面孔”展中，露面多的艺术家的作品卖得就好。大众传媒，不得了！越往后，越不得了！

　　E.博览会——中国的博览会暂时还不能作为一个指标，因为它太宽松了，任谁人只要有钱就可以进去摆地摊儿。但海外有一些著名的博览会是很难进入的，它们对画廊的要求非常严格，比如瑞士的巴塞尔博览会，法国的菲亚克博览会，德国的科隆博览会，西班牙巴塞罗那的“拱之门”博览会，美国的迈阿密-巴塞尔博览会等等，那些场所往往大师林立。

　　指标只是一些数据和一些可能性，收藏家还要在收藏的过程中悉心体会个中滋味。