雪尘语画说名人之一——黄永玉

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      雪尘不是什么世外高人，也非职业批评家，它只是我的笔名——一个生在重庆，便被父母取名为“渝"的凡夫俗子的听起来还算雅致的称呼。字典上说，“雪”有去掉之意，如“雪耻”。由于身在俗世，且又俗气日盛，自然有了去掉俗尘的心愿。其实，这只是字面之意，究其本质来说，我更爱雪尘二字合成一体的诗意——一阵轻风，凉而洁的雪便如尘卷地，嗖的一声送来凉意。然而，这凉意究竟送给谁、送向哪里？却是一直未想好的。 　　     某一日，在《书屋》读“庄周”的《齐人物论》，顿觉通身凉爽。继而扪心自问：“能像‘庄周’那样放开笔写画坛人物吗？”好像也未尝不可。于是，一路写来，也尽量装模作样地学着庄周的“举重若轻”。但是不举不知道，“庄周”者何许人也，人家那功力岂是我这三脚猫的功夫所能比的？所以，无论如何装样，也难逃狗尾之名、牛喘之状。     不过，即便如此，好心的朋友也依旧不领情。他们不无关爱地说：“小子，你这不是鸡蛋碰石头吗？”是啊，以我之无名无份，却要江湖老大般地指名道姓，当然不会有好了。然而，我作为鸡蛋的意义在于：即便粉身碎骨，也要用自己已成碎片的躯体给那坚硬的石头涂上一团乌糟，以示自我的抗争。更何况，我还不完全是鸡蛋，而是雪，能够在风中尘一般卷地而起的雪。朋友见我这等决绝，也就无可奈何地说：唉，那就雪中开语吧。于是，有了这篇胡言乱语。     需要说明的是，我之言说顺序既不以人物名气也不以其出生年月为据，它只是我的一种写作顺序。好在这一顺序既说明了我的散漫，也表明了我的态度——不为画坛人物排座次。故此，谁先谁后也就无可无不可了。

当朋友见我用“肤浅”一词评说大师级人物时，竟一下子面无血色，回过神后的第一句话便是“怎么可以这样呢？”瞧其气急样，我亦正色道：“怎么不可以这样？”应该知道，我所说的“肤浅”是比之于同重量级的其他大师而言的。当然，我也自知自己或许有失公允，然而，真正的公允可能吗？鲁迅说，即使把自己放在秤上称一称也未必称得准。更何况此处所言，只是张某人随身携带的弹簧秤所称出的分量，自以为够了分量便会放进自家的筐里，至于这分量一旦放在那远远地摆着的公平秤上是否失衡，我不知道，也不想管。因为，那台公平秤被穿制服的市场管理员放得太远了，而我手中物什又过于沉重，实在无力走到它的跟前，也就只能偏颇再偏颇了。

黄永玉

   亦庄亦谐的黄永玉堪称画坛老货郎——国（画）、油（画）、版（画）等货色应有尽有。产自湖南、风靡全国的“酒鬼”、“湘泉”两种酒的酒瓶就是他设计的。此外，文学、音乐等领域，他也能够说出所以然来。然而，贪多必失。无论国画、油画，还是版画、雕塑领域，黄永玉都不能成其大者。在“全才”的盛誉下，他之作品成色更类“票友”所为。可是，即使如此，黄永玉的深刻还是有目共睹的：1985年，三联书店版的《永玉三记》的第二记便是《力求严肃认真思考的札记》。这些凸显于苍白时代，且又庄谐并重的思想札记奠定了黄永玉在当代美术史上的地位——不无深刻的机灵鬼。人民美术出版社的《中国近现代名家画集》丛书之所以要在1999年出版《黄永玉》卷，恐怕仍然不仅仅是看重其艺术涉猎之广博，而是看重他那不无深刻的机灵吧。因为，若仅以笔墨论，他缺乏与齐白石、黄宾虹等人并列于一套丛书的资格与理由。他之作品——国、油、版、雕四大类——也多不具备传之久远的样板力量。但是，黄永玉，有着深刻的机智，有着并不算浅的文学修为。这就使其声名沾了光。沾光之后，也就很容易地有了滚雪球效应。

   当然，这样说，并不等于黄永玉的作品就一张好的也没有。收在上述《黄永玉》卷中的《双鹤图》就堪称“神品”。他的另一幅作品——《追出伊甸园》则描绘了一名男子在两条蛇的引导下，“翻蹄亮掌”一般地往前跑，后面跟着一群把嘴都笑歪了的裸女，举着苹果哇哇地冲来，大有“饮食男，女人之大欲也”之势。嬉笑之中，让人顿感深刻。遗憾的是，在其创作中，这类作品出得太少，或许，这与黄永玉的急就章一般的创作状态有关。他虽然总爱含着大烟斗，却又极爱说笑。20世纪80年代初，聂华苓在北京饭店访问吴作人与黄永玉，整个谈话期间，黄永玉滔滔不绝地说起“文革”奇闻：比如他本人画的猫头鹰睁一只眼闭一只眼，被说成是对社会主义不满；宗其香画三只小老虎，被说成是“三虎为彪”，为林彪翻案；李苦禅画八朵残荷，被说成是攻击“八个样板戏”；黄胄画的驴则不管朝什么方向都不对，朝北是向苏联，朝西是向西方，朝东是向台湾，等等，一刻不停，而整个谈话期间，吴作人只淡淡地插了一句话，余下的时间则笑眯眯地摇着一把大折扇，不做声。扇上写着“心潮逐浪高。”也许，这一静一动恰可从一个侧面说明黄永玉与那些颇具笔墨内涵的大家差别之所在吧。

   但是，机灵的黄永玉自有其智慧的力量，否则，岳麓书院的千年讲台不会因为是他是湖南人就让他坐在上面演讲《绘画与文学》的，他也实在讲得精彩，至少要比他的大多数画精彩。

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谢谢楼主啊，受益匪浅啊！