中国传世花鸟画大全

墨客

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红梅孔雀图》 宋  佚名
此图原载《历代名笔集胜册》（见《虚斋名画录》）。签题马麟作。画上题名和风格与马麟相差甚远，也许是马氏一家之作，但年代似乎比马麟早。

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《胆瓶花卉图》 宋  姚月华
此图原载《四朝选藻图》（见《石蕖宝笈续编》）。签题姚月华作，上有宁宗（1195——1224）题。姚月华可能是宁宗时代的一位女画家，她的画笔力纤细，画风精巧细腻。

秋萍

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《雪竹寒雏图》 宋  佚名
此图原载《宋人集绘册》，见《石蕖宝笈三编》，无作者落款。画家运笔流畅遒健，很见骨力。工笔之中却具放逸，粗看似拙，细审则精浑。

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乌桕文禽图》 宋  佚名
此图原载《宋人集绘册》，见《石蕖宝笈三编》。无作者题款。画面描绘冬天微雪后，山鸟冲寒而栖息于树枝上，使观者有一种寒气扑面的感觉。

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出水芙蓉图》 宋  佚名  绢本设色  高23.8厘米  长25.1厘米  北京故宫博物院藏
《出水芙蓉》一画虽小，却画得十分精致生动。此画系采用没骨法，用笔轻细，敷色柔美，几乎不见笔迹。它突出地表现了荷花出污泥而不染的高洁品格。这是宋人花卉小品中难得的上乘佳作。

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《碧桃图》宋  佚名  绢本设色  纵24.8厘米  横27厘米  北京故宫博物院
此图绘碧桃两枝，极富层次变化和立体感。全图用笔精细，设色淡雅，画面虽小，意趣无穷，是南宋写生妙品。

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《离支伯赵国图》宋  佚名  绢本设色  纵25.5厘米  横24.8厘米 台北故宫博物院藏
此图用工笔重彩画法描绘了一枝荔枝，枝上站两只小鸟，是一幅寓意很强的绘画佳作。虽然画院画家的作品难免有脂肪气和攀附风雅的粉饰太平，在设色画浓丽重彩一隅却达到了很高的水平。此画无论在构图还是骨法用笔上，都可以说是南宋院体画的代表。

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观音猿鹤图》 宋  法常  绢本水墨  淡彩  纵约173厘米  横99厘米  日本京都大德寺藏
僧法常，号牧溪，蜀（今四川）人，生卒年不详。法常随笔点墨，意思简古，形象颇为严谨。背景则较为纵意。法常的作品流传到日本的较多，对日本的绘画影响很大。

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《桃枝松鼠图》 元  钱选  纸本设色  纵26.3厘米  横44.3厘米  台北故宫博物院藏
钱选早期的花鸟画工丽细致，受宋院体画风影响。晚年在院体画基础上吸收扬无咎一派水墨花卉的技法，转向清淡，形成工中富拙、秀中见雅的艺术格调，与北宋以来文人画风格颇为接近，创造了新的体格。此画着色艳丽但精致典雅，富于士大夫气息。

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《八花图》（局部） 元  钱选  纸本设色  纵29.4厘米  横333.9厘米  台北故宫博物院藏
    《八花图》是钱选早年作品，绘海棠、梨花、杏花、水仙等8种花卉，工整秀雅，深受宋院体风格影响

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《墨竹坡石图》 元 高克恭 纸本墨笔 纵121.6厘米 横42.1厘米 北京故宫博物院藏
    高克恭（1248——1310），字彦敬，号房山。擅画墨竹及山水，师文同、米芾父子，兼取董源、巨然、李成诸家之长，成自家一体。此图为高克恭传世的唯一一件画竹作品，用笔温和沉静，条理清晰，竹与脚下之石相呼应，可谓“竹石有情”。

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幽篁戴胜图》 元 赵孟頫 纸本设色 纵25.4厘米 横36.1厘米 北京故宫博物院藏
    赵孟頫，号松雪，又号水晶道人，浙江吴兴（今湖州）人。宋太祖十一世孙，秦王赵德芳之后。在花鸟画方面，他糅合“徐熙野逸，黄家富贵”二体，兼工带写，不尚工巧，而以清疏淡雅取胜。此画用笔工整，画风严谨细腻，是赵孟 花鸟画的精妙之作。

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《谢幼舆丘壑图》元 赵孟頫 绢本设色 纵20厘米， 横116.8厘米 美国普林斯顿大学美术馆藏
    此画江岸峰峦秀起，雾霭微茫，江平如镜，境界旷远。整个画面如古乐一般，虽系学李成、郭熙，但一改宋人的刻板。

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《枯枝竹石图》元 赵孟頫 绢本墨笔
    此图描绘由奇石、枯木、丛竹、兰草构成的田野小景。画家用笔直以写法，顿挫自然，墨色浓淡变化虽不明显，但枯润变化丰富。笔锋正侧造成气势流动之感，虽为枯木，却生机勃勃。

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《窠木竹石图》元 赵孟頫 绢本水墨 纵99.4厘米 横48.2厘米 台北故宫博物院藏
    此图是赵孟頫用实践论证他的“书画同源”思想的体现。以淡墨写老枝，于苍润之中透出力度。
　

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《竹石图》 元 管道升 纸本墨笔 纵87.1厘米 横28.7厘米 台北故宫博物院藏
    管道升，赵孟 之妻，字仲姬，浙江吴兴人。工诗文书画，擅画梅、兰、竹。传世墨迹不多见。管道升画竹在元代颇负盛名，其特点是：在用墨上不求变化，竹叶并无层次，一笔完成，行笔以中锋为主，偶有侧锋。最上边的竹叶作“燕飞式”，用藏锋笔法挑出，极为生动。

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《著色兰竹图》
  元 赵雍 绢本设色 纵74.6厘米 横46.4厘米 上海博物馆藏
    赵雍是元代著名书画家赵孟 的次子，当时有“吴兴公子冠当代，雍也继之早擅长”的诗句来赞誉他们父子俩。赵雍并不拘泥于家法，他不仅观察自然，得兰竹之形态，更能写出兰竹的神韵。此画用笔滋润淡雅，尽显兰的柔韧性格。

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《溪凫图》
元 陈琳 纸本淡设色 纵35.7厘米 横47.5厘米 台北故宫博物院藏
陈琳，字仲美，钱塘（今杭州）人。生卒年不详。其父陈珏，号桂岩，南宋画院待诏，擅画山水、人物。陈琳自幼得父家传，并得赵孟 指授，画名独步一时。《溪凫图》是陈琳唯一的传世之作。此画工笔略带写意，粗细兼用，笔墨潇洒流畅，浓淡墨色富于变化。

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《二马图》
元 任仁发 卷 绢本设色 纵28.8厘米 横142.7厘米 北京故宫博物院藏
任仁发（1254——1327），字子明，号月山道人，松江青龙镇（今上海青浦）人。元初著名水利家，擅画人物，尤长画马。此图画两匹肥瘦不同的马，作品以对比手法讽喻那些“肥一己而瘠万民”的贪官污吏，赞颂那些“瘠一身而肥一国”的清官。画面简洁，马的造型准确逼真，用笔劲健，设色清雅。

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《猿图》
元 颜辉 绢本设色 纵131.8厘米 横67厘米 台北故宫博物院藏
颜辉，字秋月，浙江江山人，一作庐陵人。擅长画道释人物，也善画猿。所作形象，造型奇特，神态生动，时人称之为“八面生意”。画法上粗笔居多，笔墨豪放，渊源于南宋梁楷的泼墨减笔法。