·本月入中旬起至今，亦得成画五帧·

江南达者童山雷

六月上旬得画三帧，悉为新近东北远游得境。近期内，将乘此新鲜印象，全力陆续完成这组画作。

江南达者 童山雷

1、《白河晨雾·东北行途经陕西得境》。始为癸卯初夏远游东北所得画题。此为火车卧铺窗外偶见景色。其时，夜来遇上铺旅客鼾声如雷，几至无眠。天亮前后迷糊上一小会；睁眼，即见此。复又见所经铁路站牌。旅途中已先期抽空作下水墨草稿，今归来则以楮幅并施丹青为之。现实山水感觉自是弥漫于画面。而浓郁墨韵，悉出于“胸有成竹”式洒脱大笔；山间天际，薄雾缭绕，乃与画题相称。白水之滨，一舟静泊，似益显此闲适意趣。

2、《老岭连绵苍似海，野槐盛绽浑如雪·车行辽东》。出关之后，彼向来未识之关东风物，自是引发深心好奇。这日旅行大巴穿行山中，忽见漫山遍野斑白浑茫一片，初疑此入夏矣，焉得如此？继而却见竟是万千槐树发花。得此意象，亦及时作出初稿，今据之生发画意。图中自然尤重“山如连天海浪，花似匝地瑞雪”之基本视感。而此间一隅偶出几株黛色高松，并路旁川原上渐已觉褐中带黑的大片土地及小小棚屋，连同咱这灰蓝大巴车，亦尽皆表达现实感受。

3、《夕阳下，天池远映美人松·长白山脚二道河口即景》。时值暝暮，北国迟来之春，寒风峻冽。曲折腾绕之观景台上，两人凭高而眺。极远处，隐约显露长白胜景，虽不得见那天池本身，然山岭形貌，庶可推识。中景一大片黑郁郁的所谓“美人松”，随风起伏欹斜，颇显声势；林边并另有湖塘及小屋，连同介乎中远景之间的塔楼，一总相衬得趣。近前疏疏落落，乔木草花，尽皆感时以发。尤其今已罕见于吾巴渝之地、而在彼处四下多见之蒲公英，细小黄蕊，恰堪点缀。画作悉出以粗放劲健写笔，色墨浑茫幽粲，甚觉传情达意。另感兹题款言辞，能见文心，乃自是与师匠画境，天然拉开距离。

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六月中旬得画六帧，续作新近东北远游得境……

江南达者 童山雷

1、《鸭绿江岸，槐白松青，紫藤乱发·东北边陲行得境》。车行久觉神秘的鸭绿江畔，却见自然景物甚是清丽。漫江澄碧，水质洁净，不消说了。亦见各色山花，尤其素白野槐与陌生紫藤，共映黛色松树，秾艳斑驳，别具风趣。兹画以此印象，大笔挥扫，移时间一蹴而就乃绝无拖泥带水之感，当与实游于斯之快意相称。又：空茫高天，静飞一鸢，自由自在，分明并不知晓其正无阻无滞往来于人间国界之上，观之亦堪品咂其味。

2、3、4、《长白山天池》（三帧）。长白天池，向识其为世间胜景。同时也闻受自然气候条件影响，轻易是难得让人看见、至少是得以看全的。孰料此身自带游山玩水之幸运，至而径直见其绝美之完整冰雪姿容。时晴光高照，云影飘浮，霭意蒸腾下，但见一派红妆素裹，清艳之感，可绝尘寰。水面本身则整块坚冰，宛若玉鉴，并无半点杂质。此第一图也，即写这自见之真实视象。

第二图之境，当时伫于池畔即作遐想；次却在后续游者所发布照片中证实，得见其冰雪消融景象，由是乃取崖岭黝黑沉厚滋润、山巅坡凹处犹散见碎冰残雪而天池本身已漾开一泓碧波之视感，以另求色墨情趣。

其三，臆想中兹境云遮雾障下之大约情形。固然，即使“不得见”于此，也会是不同自然情况，这不过会其一意耳。而此作得来，则属于传闻中知某达官贵人，接连三次俱乘兴前来却败兴而返，如此这般事由。自顾达某，人间一寒士也，与之相较，何异云泥，然造物厚此薄彼，竟至于斯。可见甚“天命有归”，原是信不得的。呵呵。

5、《虹霓下，远岭敢称长白山·丹东至二道河口途中》。一派略异于向日惯处的野溪滩上，草甸树丛，并植被成块的坡麓间，一二农舍临平桥静伫。则辽远天际，散乱云朵中，彩虹晶亮。其下高岭横亘，竟与旅途之人遐思：莫非那便是……？一时感触，归纳画图，聊抒澹然心境。

6、《荒寂图们江》。国界边之江景一段，自倍感僻野荒率、天地旷寂。我方在此有一二高大建筑，并亦甚觉冷落之小街。而界桥中部隔绝框架以远，但见彼方连绵山岭一片，枯枯涩涩，正不知排有何样用场。唯清浅江水于平阔弯曲之峡滩间无声流去。是真不类寻常所见景致矣！画风简略、淡白，粗率间得示其笃定却又微显凄清甚至苍凉之意态，自觉甚是与当时心境相吻；而笔调写染手法，又属向日驾轻就熟者。

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江南达者笔下的普陀山、东海航路与上海滩-图库-手机搜狐
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牧意二帧（1980年）2023-06-30 16:49·童山雷

《画中游》补遗·（远岁拾英）连载 87

吾文向循“有话即长，无话则短”原则。此《画中游》补遗·（远岁拾英）文字，以画本身之故，尽皆短甚，略示其所表意象或作画因由而已。

87、牧意二帧（1980年）

吾心久对牧犊之事隐怀牢固情结，此前已曾表述。这儿所示两画，其一《秋溪归牧》，写村童牵苍牯自在行于林树荫蔽之阔溪畔，画面森润朗明之气与粗中有细之笔意互相映衬，感觉犹属微可称许。其二《鸣蝉》，兹观之，则略觉怪异。画风本身朴实厚拙，且是层次分明，倒没甚刺眼处。唯那持钓竿牧童聆听树蝉的姿势与神情，与牛儿愣怔怔似的意态两相对比，却恰象是生生地便有了几分说不清道不明的联系。再者，以钓事论，现今看来，有牛洑水于近前，似也悖于情理。——莫非画面的怪异感，主要还源出于此？哈，远岁既成之作，肯定是说也无益了。提起这点，至多，亦只是在这带检讨意味的追思中，加上了一点儿无谓的小情趣而已。

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《画中游》补遗•（远岁拾英）是反观本人学习中国画历程的文字，为全网首发帖，且是不准备在各论坛发布。恭请各位订阅者予以点评，发表高见！

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以赤子初心、文士才情、 达人意趣、艺者性灵，搜觅人生旅途种种苦乐参半事境，乃借助拙手所持翰墨丹青之技，得成带有一己独立标识之画品。

江南蜕心堂：原创艺文渊薮……

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江南达者童山雷

六月下旬亦得画六帧，仍续作东北游得境……

江南达者 童山雷

1、《延吉帽儿山》。低平麓野间，松林苍翠，却见一山圆浑如盔，突兀其间。坡路回环，有车停于林下，周遭亦见观景设施，尤其一尊赭色石雕大虎像，立于花圃，顿觉乃称“景点”是也。此北国边陲风物，自是与吾辈熟悉者迥异；纳入画图，虽识构成相对平淡，犹倾情尽意写染之。并稍事调整幅中色彩浓郁度，以取它乡情致。

2、《边陲放鹤》。写黑龙江扎龙自然保护区事境。浩茫野水一片，木栈予以交通。其间亭屋舟楫星散点缀。触目惹眼者：一枚巨蛋搁置滩岸，闻说乃独特造型之丹顶鹤博物馆；兹创意自是亦被这厢借用入画。辽远之处，临水台榭之上，一排帆布篷儿，并隐约人群，构成“观鹤”气氛。而那渺渺水天交汇线一带，冷艳朝霞微映飞翔群鹤，也颇见这北国鹤乡风情。画作粗略写染与相对精致勾画兼具，同显放逸且是从容不迫之气格。

3、《牡丹江镜泊湖》。画作写此主湖区景致：一泓碧水轻波漾开，滩头垂柳拂风，游艇停泊沿岸，四下散见几座分明是用于经营的小房儿外，远稍亦见高大楼屋，闻道乃是上层人士来此消闲的驻跸之地，却也不知究竟。总之已显示这当地名湖胜境风貌。天空飘浮之微云，似也进而映衬尘世所谓“景区”之静谧氛围。通幅出以滋润笔墨，色泽亦然清泠沉厚，当可隐含“北国湿地”之命意。

4、《大兴安岭余脉》。兹记写当时所见甚具彼处特色之景观——山岭与草原交界之地，林、农、牧区错杂，如此这般形貌。其山林固然远非向日设想中荫天蔽日之“原始”状，反多为纤弱小树，而细细泉流自其间泌出；农耕土地则黑沉油浸肥美，因气候特征，作物方始发苗；至若所谓山岭之“余脉”处，顿然消隐乃成草原，却又延伸为旋旋曲线，竟如碧波大浪般接连天际，并上下云朵、穹庐及牛羊一总相映成趣。所表达者，全然与概念中之“雄峻山水”不相干，只在平平凡凡景物间觅其画意。亦算是吾人布设难题以自解。

5、《草原曲河》。呼伦贝尔所得视感。其草原河流，固然清浅，尤因地势细微起伏而流向变换莫测。以此乃成这特殊形态。如此这般，纳入翰墨，首在线条之回折流畅与浓淡浸染关系之韵味。于是凝神会意，大笔挥扫，细毫收拾，主景本身外，点缀以三二观景人物及远方庐帐，更辅以聚散有致的天际浮云，由此一派寥廓凄清静寂之感顿时显现于斯。山水画者，贵在能因势赋形、以形写神且得其天趣。画成抚腮颔首，自称其是焉。

6、《夕照满洲里》。此昔日北方草原极边陲之地，以今商业社会而骤然兴盛。各类建筑及饰物，林林总总，花花绿绿，自已聚集于是。更时逢黄昏，残霞暮霭，暝意华灯一并汇之，乃觉暗沉诡谲间迸放五光十色，竞逞俗世豪奢气氛。吾游至此恰当这时，感觉甚是强烈。今归来忆写，着重把握此等意象，虽简率之笔驱以洗碟涮砚所得宿墨废色，朦胧中亦然见其彼时郁烈幽艳概貌。

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七月上旬续得东北游题材画作四帧

江南达者 童山雷

1、《暝暮黑龙江》。本国极北边境。三角形高架之鼎，其上以龙盘作鸡冠之形，喻意不言自明。将晚之时，江流迤逦远来，水波或因半冻而微觉浓稠粘滞。隔岸阴郁山川，岭麓沉厚，滩咀排泊漂木；坡头赫然可见蓝色岗亭，则早岁领土已属他人，此等现实亦然不言自明也。己方近前岸边，石碑之下凹陷处，隐见残雪，却有小树绿芽初吐，暗示时当何季。而成片黑松，随风摇曳起伏， 态势亦觉森严。可怖者：暝黑气氛中又见黑熊凶猛扑来，虽为雕塑，则其意蕴当令人警怵。天际淡黄月钩，静静临照如此这般境地。骤游于是，深心感触可以想象。今粗率色墨略写斯情斯景，自觉乃与闲常表达之祥和恬淡山水，趣味迥异。

2、《镜泊飞瀑》。北地泉流，因水量不如南方丰沛，山形地貌本身往往亦不如南方丰富多彩，似自存先天不足。而此瀑及潭则或以其整体在地质学领域属特殊之“陷落式”结构，所依湖名亦甚是响亮，所以驰誉国内。而纳入山水画图，却因其基本形态天生趋于规范，致画者颇费经营。昔抱石公以传统竖幅谋篇布局，以加强其高峻之势，然倘非实臻其境者，恐并不能设想彼地竟是如此这般形貌。吾今既识于此，焉步前贤后尘；故尔仍依实情，反以横披幅面斟酌其形势，并径以暗合当地氛围之郁浓沉厚色墨，略笔刷写之，只在崖岸及树丛跌落伸缩间，取其环转变化，乃衬托泉瀑布挂悬飞泻而下所呈之浩阔与鸿濛意趣。

3、《鄂伦春驯鹿场》。朴野门栏围绕中，杳暗森林一片，其内隐现木质桥、屋、帐、栈，并星散麋鹿。此固为人造景观矣。不过，依凭现实环境，似倒也不乏幽深甚至威严气氛。游观随感，付诸大写笔墨；粗略间亦然可见吾人采风意趣。而点缀于画之一隅的大巴车及小小售货亭儿，分明也有助于这旅行感觉的传达。

4、《北地边陲夏日迟》。岭环河流低平之处，长堤横截如桥，则清水漫泻而过。近前村院，静寂如斯：松荫微映之下，未见人影，却有翩翩禽踪。野田土色油黑，因高纬度季节滞后，地头作物方出小苗。放眼远外滩岸，微微茫茫，尽在淡薄云霾间。车窗外一掠而过之景，得之心目，付诸翰墨，手法之干脆利落，恰与旅途瞬时心境之轻快两相吻合。

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江南达者笔下的黔山风情
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重庆近郊游事小辑（中）

江南达者 童山雷

作己亥春末夏初游本市万盛“鱼子岗”所得题材——

1、《己亥纪游·万盛鱼子岗》。一片浩大山麓前，坡平路阔，溪池澄澈，草树芳美。触目则见，麓岭间白云飘飞，气韵生动。所有“度假景区”设施，并路口停泊小车，俱历历在目。为画之际，虽天寒地冻，然心忆彼时云物煦和、风日恬淡、四野清新之感，故尔笔下所出信意陶情，从容自在，纵使色墨一带而过，其视象已甚觉丰厚浑涵。点景之人，亦愈令斯境怡然有致焉。

2、《白云岗麓下 游者踏青归意忘》。与前画画风颇异，兹大笔勾勒、随兴布以浓淡得来也，而所出物象尤觉肯定清晰，虽极简洁然形神毕显。景取溪尾筑堰成浦之处，近前老桐荫下，钓者安祥端坐，水滩之间，鱼鸟见诸分明。隔岸坡川，平桥曲径，游人结伴闲行于是，侧畔隐见房儿跟前，亦存花圃落英。背景为两株次第著上新叶之树，与几重高矮不一的润泽春山。其整体情景，吾今抻纸运笔以布色墨，犹感心儿欢跳，口鼻之中，如若呼吸这山水间清朗气息。

3、《昨夜一宵初夏雨 今朝几树暮春华》。沿溪撷景，早已另有所得。溪头大树浓荫之下，狭窄水流曲回跌落，岸石聚散各异，形态亦别，乃成幽趣。而幅中感觉春风劲拂，轻寒料峭；另有几树，自是落英缤纷。中景坡梁与远外之山，虽只寥寥数笔，感觉悉在微微风起云涌境界之内。特示以画中点景者，为平桥边一位像是正略提裙脚之女，与溪石上一只似乎毛羽瑟瑟之翠鸟。所有景物，皆着意表现这春夏之交，雨后溪水新涨、山间略觉气爽风寒之情致。则是否犹暗含人生之慨叹意味，却也只凭观画之人自行感受了。

4、《花影疏松处 溪滩水浅 麓岭云白》。浅溪湍曲之地，廊道依滩势回环，直通向远方临水塔楼。放眼一片坡麓山岭，繁花密树，尽皆感觉湿重，分明夜雨方晞，而晓云弥漫。真清新洁净爽朗芳和之地也。数女悠然自得伫立花丛间；彼花则黄绿紫红，色近俗艳，唯赖黑白予以平衡协调。画成，顾整体气韵甚是生动，但或因作画时天气过于寒滞，致使笔墨感觉部分似涉臃肥。亦只得以“雨润涔湿”之意自解了。呵呵。

5、《疏花乱发湿云中》。远前空山一派，白云翻卷缭绕，微觉日色淡映，湿气蒸腾。近处溪路回还，平滩之上，浓淡不一之树丛间，隐见几座倚山房儿。而大面积之地，依旧是那齐人高的紫色蒿草之花，星星点点盛绽于斯，且渐自浑涵于溪山烟云。亦有二人伫立于花丛。兹固然与前画情境类同矣，但视象感则刻意反向为之，径求其澹白松灵之趣。客观以言：实境处，吾人亦尝留有看去颇为漂亮甚至依然可谓美丽之照片；若以西画手法加以处理，也可另得其味，而此毕竟翰墨之作也，又尤以“文趣”为目标，故尔焉能有如实地“逼真”感觉。

6、《溪滩湍急外 复见落红缀平陆》。清溪出山，流经滩头磨房，水势格外浅急。浪花翻卷中，水面平平铺开，回折而渐至地形低矮之处。其较远坡岸也，庄屋周围，遍绕花树，而季节已至，早是落英缤纷。全画观感尤符吾人先年为己作所拟标准之一“澄静水泛崇光”者。作画之际，方当庶务极端烦杂，乃于清冷寂寞冬夜，趁更深人静，独自在灯下所为。彼时身处淡白光照中，虽四下皆觉凄寒，而心驰斯境，仍感芳和春意盈幅焉。

7、《一片春云溪浦间》。幽溪急缓不一、汇合却又分流之处，水势动静相生，变幻细微。坡岸则草树青森，枝叶成阴，中亦间有次后新芽与既落之花。所点示题意者：沿此溪浦之一带麓梁，远远隐见薄薄春云缭绕。其之淡薄也，目仅得辨；而所透之背景山石，连同天际淡白霓光，俱可见之具体脉络及色墨对比关系焉。今冬寒洇润之纸上为此，难度亦应能够想见。画成注目隔溪一二庄户人家，以及那或藏或露之蜿蜒坡路，忽然有思：倘恰值此春深之时，于霾烟渐散、天将晴和，如此这般境地，小小歇足在这片轻寒料峭、水声潺潺的溪滩庄院边，守着自家方寸之间的那份宁静，不亦悦乎？

8、《一派岭麓起春云 水滨三二野游人》。山环路转之地，岭头白云飘飘，湖滩水草青盛。中景处，疏疏落落房儿，沿麓岭跟脚，延绵排开，却与亦然是疏疏落落的著叶春树，相互掩衬，另得一番绰绰约约、欲隐还显的视觉趣味。临水“步道”之上，些许游人，似正趱行于斯，且是一位母亲，已自将手中伞儿撑向同行的孩子头上，则分明示之天降濛霏细雨也。画面感觉用笔朴拙生涩，同时乃又信意自如，收放有度。寒天作画自成之洇渗厚实效果，一来恰与画境相符；二来，似也并未碍及苍老劲健之纵横“笔路”展现。“鱼子岗”画题至此止。

另作数帧秋游大足龙水湖所得画题——

9、《龙水湖松鹤岛》。兹另作数帧秋游大足龙水湖所得画题。临幅之处，凭高俯瞰湖面，近前台榭风帆，连同倚岸排列之水滨楼屋，并环屿而泊之杂色游船，整体呈回旋状渐次延伸，以与远方主景、那茫茫苍苍的“松鹤岛”，接成一气。微觉阴郁的天色，以及开阔而又略感深邃莫测之大片湖水，显然亦加重了画中之渺荡气氛。远外云物，一一依稀可辨；而此游新识之“玉龙”山，半沉埋于云天之下，也不知藏住了几多过往之事。画中行笔相对朴实具体，然既经着意把握，犹未至于纤细琐屑，反甚是觉着浑然一体，其势恣纵。

10、《昔时荒野水 今者逍遥游》。有如玉鉴琼田、碧色琉璃之大片平湖，因几艘游艇往来于斯，水面微微泛起浅细波纹。白云笼罩之秋空下，万物虽略觉些许阴郁，却也宁静且又生动有致。兹远岁荒杳之水域也，今以“景区”存世，诸多设施，一时皆张灯结彩，诩之世盛，并娱游客。凭栏憩此，心之慨叹，意欲托于画图。则抻纸运毫布墨敷彩之余，自觉幅内构成韵律意象诸般俱好，唯于天寒地冻空气冷湿条件下作画，兼之人又处在庶务繁忙、心气难免不够从容之状态，是以纸面运作程序，多少有点失当，乃至“走水”稍过，物形感觉“毛绒肥厚”了些。画种特点所致，毕竟也没改救了，姑且只视之为“斟酌稿样”甚或径直便称“病画”罢。呵呵。

11、《复知岛外另有山》。岛岸滩头，游艇停泊。大片坡麓，松荫森密，蒿草丰茂。曲径回环往返，通向各处。有吊桥横跨于溪，其下水流潺湲，汇之于湖，则湖面波声拍拍，弥漫浩然野气。小路渐行渐高，越一墙院，并路旁示牌，转入右上方山凹之地，隐见庄田三五，倚于峻岭之下，则已然似将画题主旨道出。兹当日亲历也，现场却如何得能会有如此这般完整之“构成感觉”，全凭吾画者实地体验之后，“胸存丘壑”，方揭示此等“似是而非”境界。

江南达者童山雷

七月中旬续作“东北行”画题四帧。相对详细者一，大写者三。两种类视感趣味各异，既显示自然风光本身特色，亦可见画者表达不同风格及具体手法之主观意愿。

·江南达者 童山雷·

1、《绿渊潭》。此乃长白山中另一胜境也。既曰渊称潭，固多为泉下积水。其上有懸瀑三，流泻之势，虽近均衡，实顾盼生姿，隐见意趣。潭水则如其名，苍绿静碧，清波之下，颇觉深邃。周围大岩密树，栈道藓苔，以北国之春迟来而枯冬感犹存，但毕竟亦滋些许新绿痕迹。辅之高远处岭云变幻之态，整体甚是灵动出彩。当时伫立潭滨水榭怡然观瀑，细品内蕴情致；今挥毫布墨着色畅快抒写，可称得其神韵。

2、《黑龙江畔，中俄一桥以沟通》。写黑河实地风景。彼地新建之黑龙江大桥横跨两岸，国与国彼此往来情形，固已明晰。唯本身地平江阔桥梁亦直之景象，纳入一向最是讲究曲笔率性的中国写意画，其实相当“考人”。如此这般，焉能拘于表面所见，则致力吾心趣味表达；点厾戳写间，极示其翰墨水色朴拙且复浑涵之意象。体会甚深者：似兹，虽尽取实存云物，但又颇忌“写真”，一经稍稍趋之具体刻画，便觉内蕴全失矣。画毕，自识这暗沉基调，尤其天际缭乱浑浊之江云，庶称耐人寻味。

3、《黑龙蕴风挟雨……》。写黑龙江五大连池夏雨骤至景观：漫湖之水因风陡起波澜，且是低空一团乌云既挟雨来，势若龙吸；沿湖篷屋廊栈、并泊岸舟艇以及隐约可见之岸滨数艘龙形游船，俱静待雨至，而一二游者兀自逍遥信步。适时观览感受，旅行归后忆写，所取唯其概貌，合乎臆中之态可耳。

4、《白龙潜伏黑龙江》。同写斯地景象而另示其内蕴。盖因此湖名曰“白龙”，是以联想生发，特将岸头白龙雕塑远远置于那厢，暗藏其神意，乃与眼前云水之势两相呼应。其余景物，亦然顺势出形。通幅洒脱大写笔调虽类于前，则两图情味，细品之下却明显有别，足可见画者临案之经营构思。

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江南达者童山雷

七月下旬仍依序得“东北行”画题五帧首发2023-08-01 10:08·童山雷

七月下旬虽于黔地短游三二日，兼居家亦两地辗转，仍依序得“东北行”画题五帧

1、《泊船河口观歌舞，未识江源霾雾深》。写船游鸭绿江得见之境。其流经川原，两岸山岭延绵，草树依稀；拂风松柳，俱于淡淡云日下，泛起明晰柔丽光泽。斯固示一派平和气象矣。尤其洲岛泊船处，隐约既见登岸之人聚集，——盖因款识已曰：欲观那厢举世皆称能歌善舞之族在此表演。进而细细察看，近前水岸边犹存老旧碉堡，远外江流，亦来自天际云霾杳荡之地，似蕴藏一丝难以详识之意味。纪行写景画作，显然须用所谓“缩地之法”营构；有时因之乃致彼此地界略相浑涵。更兼于是不可回避现实人间情形，故尔这得来之图，不觉已与惯常优游自在之山水画其趣微异。不过尽管如此，整幅完善之画趣表达，仍令驻笔观赏之余，情不自禁欣然颔首。

2、《隔水孰云曹县山》。船游鸭绿江闲观对岸所感知景象。此岸略去，唯以小滩示之。游船依此航行，船上游人，尤其船顶穿红着绿群聚者，欢闹之余，悉望彼岸，分明难掩其好奇之心。那厢其实山川秀丽，特别目下这江水本身，青碧若染，感觉似绝俗尘。而触目之处，颇大一所围院，泥墙砖瓦，兼见远近岗亭俯瞰之，乃闻这边导游说是座女子监狱。又见院旁一小队军人巡逻而过；和煦云光之下，隐隐泛起悚然气氛。今兹画所题“曹县”云云，固为网络中惯常用语也，或存褒贬无意深究，则其调侃之味，既溢言表。大写山水，竟然难以避免此等内容，是幸是哀，自也不由吾人言说……

3、《数舟停泊长河岛，皆称土著善歌舞》。其将上文“洲岛泊船”景象“特写”：尤觉山若青螺髻攒簇于彼，江水从旁平滑泻流而下；沿岸聚集之人，一如过江之鸟，盖尽为彼之歌舞吸引而去也。画图写此尘俗之事，今更假以媚惑之色敷着，红红绿绿，配上艳蓝明黄，庶得当时之感。作此图时另有心得甚深：幅中彩墨郁浓之度稍次，即觉难以到位。看来，吾文士画者，因表达这现世体验，亦是丝毫“高雅”不得的。

4、《长白冰瀑》。亦称长白山中主要景点，因其季节缘故得以见此貌。既称冰瀑，当与寻常流水所形成之瀑布异趣。兹画也，即循这思路而为，不单用极简略笔法，将此瀑固态之感表达得凝滞厚重，且是整体景象，亦觉彤云密布，朔意凛冽。另，雄峻山岭，自是藉蜿蜒有致的纵深感得其大势；则枯涩之“苔石山岩”，也强调出这地域特色。

5、《遐想炎威盛，飞瀑势凌云》。同景物别示其貌：画题本身，已将假想此冰瀑解封为液态之情形道出。具体表达却是将视角大大推近至瀑布跟前，并以点景人物与之比例，显示其浩大水势。同时乃以高对比度色墨，表现在明亮天光之下，整体山崖幽暗润湿之感。尤因作此画之际，恰值作画场所又将新一轮改换，故尔通幅尽以涮碟洗砚得来之宿墨败色写之，倒也不知是否运用得当。本月画作到此止。

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江南达者童山雷

十月下旬得画四帧，悉为牂牁江畔景物。

江南达者 童山雷

1、《游船泊靠牂江岸》。撷取这江畔小景，倾逸闲之情以抒写：新旧数舟静泊江湾滩岸，近侧崖坎，亭廊蔽于树荫，隐约乃见游子憩息于斯。随回折渐远之滩湾，中景陡然有麓滩长咀斜带而下，直伸江心；背景处二峰伫立，其下白云轻柔腾起，却微茫亦露对岸山影……此何等悠恬之僻江野趣也，吾辈足触兹地，神会彼处漫长历史与无尽大荒，转而藉手中薄技，从从容容付诸翰墨。凝眸细观，自觉清新灵动水色渗漾于楮纸，其嘉美之境，曷可言说。

2、《忽见牂牁江畔，云青青兮欲雨》。当时于一水上餐馆用罢午膳，沿船舷闲步小歇消食，兼观江景。倏然间，原本煦和的天色变得晦暗，凉风阵起，绿波拍拍，反映玄天灰黑幽紫。远眺高岸万峰雄峙，层云低压；水平之处，除己伫之船外，亦见一待发游艇泊于那厢。身旁则大网张挂，餐馆所养一群肥壮鲤鱼，刷刷然挤浮其内，可怪却似有“逍遥网外”者，并不知原是野生抑或得钻“法网”空隙……种种奇异观感，今毕集脑海，遂不觉技痒，大笔豪墨任性挥洒，只在顿饭工夫，画幅之上，彼时情味，郁浓重显。

3、《我来僻远蛮荒地，怎识老鱼吹浪浮》。意犹未尽。转思方当清阳煦和之时，水岸晴光正好，吾独伫船舷，沐江风而自带餐后那微微慵懒之态，闲观目下饲网中几条浮游吹浪之肥鲤，含笑暗忖：咱怎忽来这一向视作传说也似的地头儿了？忆此情怀体验及周遭视象，今更以明朗色墨与舒缓自如之笔，挥写这晴翠悠恬且复略感荒疏之边僻江景，实欲与前画作一鲜明对照。

4、《僻江野岸白云迷》。阴晴不定之际，于游船之上观此江景，感觉最是丰富多采。兹画首以微茫渺荡江云中四望周遭所得为题，赋予清淡细腻色墨，却以相对复杂多变之笔意层层染渍写出，兼顾其晦明渐变、飘浮莫测之特定意象，遂得一派润湿迷离、似有若无之视感。洇浸之间，未敢忘却笔触线、块形态，亦算是这等题材中格外小心谨慎之处。

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十一月上旬作牂牁江景四幅

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1、《夜郎哨亭伫江滨，敢有千载，皆修补痕》。偶于江畔见此，引发遐想得图：将崖岸之形捭阖宕开，所谓“哨亭”者，已属推测；古旧之感，更缘臆造，俱依题示其趣味耳。阴郁江云中，远峡幽淡，一船顺流驶来，既见悠悠形态，而此虽志游实境，蕴乎其难言意象焉。

2、《才觉金鳞万点 倏尔银竹千竿》。先前晴和煦阳那明艳之感犹存。水湾之间，粼粼波光，亦然隐映天边淡霞。微风过处，却晶亮雨丝疏疏斜挂，有如幼小篁林。古人将这雨譬之“银竹”，殊当其谓也。但见明暗对比间，水岸跌落且伸缩有致，右侧一隅，数只野凫欣欣然欲将洑入浅浪，径显生动意趣。而整体可见视象，并无一仔细刻画，却尽示其复杂多变构成。吾文士之心，画者之手，毕在内中矣。

3、《峡湾渐远牂江阔》。船出水湾，迎面但见江水开阔，两岸千峰耸峙，气象一派浑茫。画即写此深心震撼之感。因示其地域之本真风貌，偏重撷取崖岸自然形态而相对疏略于今世旅游设施之点缀。山体块面构成所得厚重质量感，与随性挥洒而成的流逝水波，连同整幅青黛苍赭色墨关系之照应，似亦有助于这旷阔凝重沉郁气氛及动势的表达。

4、《回眺烟霞笼万山》。率性徘徊船尾，举目转望既离峡湾，则见苍茫幽淡微红之霾霞一片，若隐若显覆罩天际；其下无数峰岭，剑戟般或斜或直，尽指云霄。两旁水岸排闼，来而复去，因成动感。星散房儿及相关建筑不及细辨矣；唯见水面群鸟惊起，且远方江心处，分明还有一极小渔舟，正穿波逐浪于那厢，乃为舟子生计，且遂沿岸水上餐馆食客口腹之欲也。一时感知，忆以成绘，皆追示当日鲜明意象。暗觉这写意画作，其间意趣把握，实为画者首要之务与出颖于俗众之所恃。

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画中游·童山雷中国画的故事（5）

上世纪80年代

江南达者 童山雷

十六

至今观《卷潮万里有情风》一画，仍不觉为青年时期激越情怀所感。画题化古人佳句“有情风万里送潮来”，嚼之倒也音韵合律而堪称发挥古意。画中浊浪铺天盖地，近前一孤岛处于急流大潮冲刷包抄之下，其势似危而形貌坚实挺劲。画面境深开阔，远方山岸洲屿依流布势，尽在迷茫淡薄烟霭之中。水浪本身着力描绘，虚处空濛而实处颇具体，动荡喧嚣间使人如闻其浩大之声，亦觉其咄咄逼人气势。也难以说清当时心中都怀着怎样的感觉了，唯此风究竟是“有情”还是“无情”，倒耐人寻味。

十七

《竹雨》一画另写心中澹泊幽致。浓湿山岩高耸，斜出以缥渺雨云，万千篁竹皆在泠然细雨间瑟缩。山岩半腰因雨而出现了细细泉流。岩下三二瓦舍茅茨，掩映于潇潇雨竹林内，意趣煞是祥和隽永。唉，多想再抚抹画幅而神游画中！唯惜此画当日寄于某画廊，其后因己身时常忙于俗务而无暇关照，竟至于现今连那画廊都不知搬到哪儿去了……

十八

劈面危崖障目，崖间云飞雾绕而苔葛依稀，或更出以高翔山鸟，此类景象，皆为当日达某画中常见。此《云崖秋瀑图》亦写此。云崖间漱以泉瀑，崖下积水成潭，近处疏草丛中横渔舟，舟上立三鸬鹚，另有二只翻舞低空。傍崖临瀑处架小阁，阁上浓荫覆罩，却刻意点缀一束鲜红秋叶，也算为这大写大刷狂似米点山水的荒率景物中增添了一二分生气。今日思之，何以当初每每作障眼危崖及高翔之鸟，怕也是因前途无望却又心欲奋飞而潜意识使然罢？

（总1105 篇之第16、17、18 篇）

（待续）

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十一月中旬续作牂牁江景四幅

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1、《云下峡江何澹然》。伫船舷举目四眺，但见江岸一带，麓岭之上，淡薄白云挟裹高耸群峰，欲幻犹存，似隐还显，俱荡然缥缈，浩意悠悠，不能不令人心往神驰以入彼大荒。低处则江水净澄，随滩岸微呈起伏而水面掠起日晶亮云光。船儿轻轻划过，有若水鸟漂浮，一切是真适怀惬兴者矣。画即写此感受，舒缓笔墨，回环往复间，已将通幅韵律节奏带出。

2、《寂霞入水 悉泛清波》。虽写江畔渔趣，又焉能亦步亦趋于传统而不另出机杼。布景构思既见楮幅：“画眼”之处，残霞下幽澹峰岭一片，奇崛亦复错落有致；可怪那云霞暗呈微紫淡红，却斜挂轻触于水面，有如激起一派粼粼浅浪。渔者则倚滩放舟，率性垂钓，其神意恰与所处宁静瑰奇环境两相融洽。近前坡岸，因整体背光而突显实沉厚重之势，然点缀一房儿那厢，又见虚实反衬，从而也暗示其变化。独自吟味所拟画题，当属着意于时光动态下色墨关系之细微变幻者。原本可画得灵柔清淡，唯觉力度不够，乃向朴拙方面靠拢了些，遂契合于深心感想，并与前画瞬时拉开了距离。

3、《晴云聚散 野水浩茫 长滩清渺》。方当晴光又至，牂牁江上，水波平柔潋滟，两岸青嶂，尽在淡淡云气间或显或隐排列。那轻盈白云，灵意十足地飘浮于天际峰顶，甚或似朝下连接着江上薄薄雾汽，尤令四下景物变得生动且复微茫莫测。在此视象聚焦之处，长滩端头，又见一叶扁舟，恰离岸放乎中流，其自得之态，可观可赞。兹横卷展开抒写感知意趣，从容率性亦然把握有度的笔法，配以明晰并觉丰富多变色墨，殊可表达彼时逍遥清放情怀。

4、《紫云笼罩夜郎山》。时阴时晴之际，一时阴霾骤至，江上诸峰，顿觉杳暗森严。最是一江流转弯处，滩咀前小艇静泊，水浪喧虺；微茫中略透幽淡紫色之大片湿云，漂浮笼罩于峰岭麓梁，看去更感神秘与苍凉悲怆。思及此地上古乃夜郎属地，倏忽有种所谓穿越之感，蓦地泛上心头……兹画特地写这感受，急促不安同时屏息抑气作出之敛束笔道，辅之以沉郁色墨，皆为表达此等心境。

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自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 3 ）1977年

江南达者 童山雷

7、古诗意画二帧（1977）

自己还有一个差不多可以说是与生俱来的喜好，那就是对古诗词的偏爱，连同随之而来的欲将其纳入一己画图的愿望。习画以来，此嗜好偶已有所表现。这时候则进一步开始发扬光大之。兹示两幅这类题材画作：其一为《大江东去》，所据何者，不消解释了。其二题作《石头城》，所据则为元代萨都剌“登石头城次东坡韵”中“石头城上，望天低吴楚，眼空无物”之语。两画皆纯系想当然：盖因不唯当时、即使至今，吾辈亦未游过那“三国周郎赤壁”与“金陵石头城”；甚而至于，那时候，可是连长江三峡也都还未曾游过。不过好在想来也恐怕没甚，——或此正如静安先生“主观之诗人，不必多阅世”之谓也。正因其对实境一无所知，绝对源自于心的“真性情”，反得以无拘无束之体现。今，此二帧全系“凭空捏造”得来的图景，俱已呈于读者诸君面前，诸君藉是亦可知在当时达某心中，那两处，却原来就是如此这般一个模样。呵呵。

8、白云湖山（1977）

虽是心仪古代诗境，然自家心中的这画意，亦是时常产生、并一旦有了便欲借翰墨丹青表达出来。一日，心境异常澄明，静静对着寝室内小小书案上业已铺开的画纸，脑海中不觉出现了一派素云缭绕的清淡湖山，遂连忙乘兴将其挥写于画幅。当时边画边吟味，兼待纸上彩墨水痕晾干，这种种琐细过程，都是不难想见的了。总之，延续老半日之后，这儿所出示的这幅题作《白云湖山》的画儿，便呈现于自己面前。当时非常兴奋，盖因感觉好象它真要比此前所作的这类画儿都要美好且是新奇。老实说，那时候自己还完全没有去过象这样的地方，而且当时也绝对不象现在，可以通过各种接收渠道，了解这种景致究竟若何，所以纯系一己的想象而已。今者，抚腮默坐电脑屏幕跟前，目光由叆叇白云拥簇着的壁立山崖，向下越过疏密有致的青幽松林,停落于色泽莹润的草石阔滩,心下亦微微惊异:滩上那条“想当然”得来的细小溪流，其蜿蜒曲回之姿形态势，吾今纵然已细细体察过许多物情事理，而要说仅只还在这“写意”之中国画内安排它，怕也不过就是如此这般安排罢。回想当时，何以不光S某（即吾辈“《画中游》附记·西画部分”中一再提及者）见之连连惊呼其妙，道是万没想到老兄在国画方面也还有这般造诣；且是事后不久，吾辈携此一批国画画作去参加首次恢复的国内高考，在当时的达县地区考点内，亦照样受到四川美术学院来此招生者之激赞，言说是当今国家所需要的，便正该是这等“高、精、尖”的苗子，凡此种种，也都似可从中觅得解答……当然，呵呵，后来世事的发展，那是绝对出乎人之所料，这点咱也大可不必还再多说什么了。而眼下，此时此刻，这儿也肯定没有半点认为这画就真已好得不得了的意思，不过只是客观地、甚或可以说是“历史地”在叙说彼时的实情而已。对此，想必读者诸君皆能理解。另有一点，好象也颇能说明当时自己的情怀——看这画中落款字样“游仙”侧旁，有一红色闲章（用红色写仿的），其文曰：予代山川言。此文意不单彼时，即使今朝，也都可算是照样还在提示与激励着自己……

9、黄水如丝（1977）

身为华夏文人，这对黄河自是有着一份特殊情感。想当时，尽管个人并无唱歌天分，但也时常喜将那《黄河颂》歌曲，信意而为地高唱上它一两番。有时也想将其纳入画幅。这儿出示的这幅题作《黄水如丝》之画，即便如此得之。当然，只因自己不单当时完全没见过黄河，就是今朝，实际上也仅是在那川、甘、青、陇一带见过尚未变黄的黄河，所以，这画确实也都只能还是凭空得来了，不过略会古人之意，想那“黄水如丝天上来”而已。事实上，就是这“会意”，照现在看来，似乎也都“会”得不甚到位：个性化的神韵差了些、只依彼时之理解，比较注重了画面的“好看”……此处亦不必对这样一幅全然谈不上成熟的画儿作更多的剖析了，仍是那话，唯以其“历史发展”之眼光，来客观地看待它罢。倘是读者诸君有兴趣，还可将此与吾“画中游正记”之第七百六十三篇《九曲黄河十八弯》两相参看。

（总 239 篇之第 7、8、9 篇）

（待续）

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十一月下旬又得牂牁江景四帧

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1、《忽觉幽江经曲峡》。船行老大一段，已惯于宽阔视境。一时则又见两岸束峙，诸峰壁立，水道弯曲，分明渐入峡谷之内。毕生虽游经江河溪流峡涧无数，仍感眼前景象另是一番意趣。静伫船舷体味多时，既存图稿于心膈间；今发酵不觉已及半载，乃欣然将其提取出，凭借笔墨水色令之呈于楮幅。观之，图中放逸笔触，莫不皆合于空间构境造象之需；而幽澹苍润色墨，亦恰与当时心目感觉相吻。

2、《湿云弥荒岸 骤雨藏暝风》。江上陡然风起，拂拂之间，蕴含幽暗雨意。滩咀转角处，老旧茅亭与废弃缆道，落寞地静对既感天象变幻而兀自潜形悲吟的江神，整体场面，已似哀婉且近凄怆。则细看对岸洲头，一叶扁舟，却犹在那厢，依然耽溺渔事。吾心体察兹意，拟题为画。忽浓忽淡水墨，微带焦褐苍赭色感，信手挥布点染潦乱亦复变化有致的各种块状笔形，乃得这浑茫而动荡不定的视境。

3、《荒风挟雨卷篷茅》。依旧方当飚风骤起之际，一江碧水涟漪荡漾，微阳临照下之山岸形态，亦似在摇晃不定间。画幅右侧不显眼处，坡麓小径上，一子撑着伞儿躬身趱行。而着意点题之笔，则示风过之处，随着崖岸草树翻卷，那茅亭水榭，也若势将揭盖般，悉作瑟瑟颤动之状。当时胸中既感知于此，今凝神束念，使幻形成图。笔锋所向，心血锐指，自然云物，皆成丹青意象。

4、《江雨欲来浪遏舟》。虽题雨之欲来，实则莫如称之既来。当时所感、今日所示之一派迷茫，何其浩渺壮观！吾心久识，这休论文士或画者，俱最忌小家子气。尤其实溺翰墨丹硃之际，心襟摇风，臆中山呼海啸、地动天摇，魂魄直入八荒。然虽大刀阔斧一路纵横驰骋而来，笔下所留细节痕迹，又何如所谓“假、大、空”之貌，而必亦呈象精微乃至神妙。噫吁！所谓画者一生一世之功，悠悠岁月，必不我欺也。

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十二月上旬再得牂牁江景四帧。正常速度，也止于此。近期每写这游江感受，风雨晦明中，云物心志，形神各异。吾人向来暗自对今世画坛大多注重师匠式雕凿自然景观而疏于文心艺趣造境之现状颇觉不满，每每欲以己长予以“反动”，但有所得，实欣慰之。

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1、《牂牁江上，天际隐然风渐起》。写江咀大宽转处，山岸直视成峰，逼于目前。游船稳泛悠悠碧水，将抵峡口；则一派迷茫江面，远方有风拂至，与船行航道共激清波。但见峰麓坡滩及岸头人工建筑，俱在横扫而来的风丝中，微微瑟缩。吾人于这山水画艺之志，着力虽同景却不同境、如此这般之别。一切谋构与表达，悉在营造各种气氛，或曰意趣耳。吾国古代既有“山形步步移”之谓，西画大家莫奈等人，亦善于从同一景物观察、分解、渲染各类光照下变化多端之视象；达某不才，实亦属意于己心探求。

2、《曲江远外，苍天渺淡，荒岸清幽》。游船之上，有时凝眸近侧江畔，只见青嶂壁立，麓滩伸缩有致，由此渐远，诸峰慢慢没入烟霭之内。岸边偶泊渔艇，在此气氛中，亦殊显寂寞。忆之撷而为画，但求整体沉静之感。从容挥写间，自是欲与这等氛围意蕴相称；而尽量注重浸染匀润兼笔笔显露分明，——然恰当阴郁冬寒天气，宣纸走水性能有异平时，虽时时提醒自己勿忘留痕刚硬，却也不知是否仍觉滞湿之意稍过了些。

3、《夜郎旧地，飚风新起，疏雨骤至，野江喧腾》。恰当晴霞渐褪，霾雾方罩，一时江风挟带雨意，倏忽于周遭弥漫开来。风痕雨丝，劲扫微茫视野；满江逝水，尽泛起亮白光斑，则四下一片迷离之声亦然顿作轻啸，诚属可观宜听之境矣。放眼望去，荒僻江面，出没于缥缈的峰岭麓滩之外，竟觉几至无物。然细看之下，近前高岸间，大岩畔小庙茕独潜形，傍崖背风处扁舟泛波犹堪怜爱。诸般感知之物事既纳此心目，转化为翰墨丹青，兼示文意，遂成画幅。抚腮暗忖：这牂牁江景，何其助我艺趣才思也！

4、《煦日杳微间，斜风密雨激江流》。天气陡转时，但见红日渐隐，而荒江之上，风雨横斜扫来，漫目已是一派喧嚣激越，则断崖高头，犹辉映淡淡日色焉。俯首目下，僻湾之内，小小渔舟躲风避浪，静息于是。而顺着丝丝风雨痕迹看去，江岸以远，依次尽成迷离，却又见孤鸟惊飞，瓦屋寂寂，人影莫辨，众生是真慑于这忽发骤至之江上风雨也。仔细体察回味，今独伫画案，悠悠然抻纸命笔，倏尔乃又激情顿起，逸兴飞扬，由此率性挥洒，移时间遂得兹幅。向来暗自对今世画坛大多注重师匠式雕凿自然景观而疏于文心艺趣造境之现状颇觉不满，每每欲以己长予以“反动”，但有所得，实欣慰之。

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十二月中旬又作船游牂牁江所得景致五帧，且其内含三尺整纸者二幅。趁天寒地冻笔涩墨滞水色洇湿前夕加紧为事，勉力亦止于此……

江南达者 童山雷

1、《日晡云暗，野江一派起涟漪》。再作三尺整纸横披大景。回味江上午后日色沉迷的那一瞬，天际云意渐浓，缓缓覆罩麓岭。两岸峰崖，因光照之向背不同而顿成大片浑茫赭赤与郁青怪紫。岩脚湾滩，寂然欲隐还显间，参参差差，呈露出些许亭屋舟楫路径，可示当地自然生态。而一江碧水，在渐次暗淡的半斜阳光辉映下，静静泛起浩荡微波。此心既细细体察于是，且在灵府发酵有时，今临案挥毫，满腔激情喷薄而出，但觉腕底唬唬风生，如琴者之手在黑白诸键之间来回盘旋，略无阻滞，真个称是一笔不改，笔笔斫凿成形、色质光影之意毕现。似这等画作，从命题到表达，俱高度强调个人在具体时空中之切实感受。吾国传统山水，本注重于斯，惜乎现当代尽因它故萎缩淡化；达某则力求另秉以得自于客观生活之艺文志趣，使其明显活跃在楮幅。

2、《寂峡内，浪激风高，江神吟啸声渺微》。亦以横幅整纸，写此峡谷内风既至而雨将来景象。但见断崖连绵铺张、跌宕起落；其视感由近及远，顺势乃渐入迷茫。俯首则看一派惊风乱飐这牂牁江水，浪花跳荡，层层推叠。又隐见左岸岭麓间，疏树相掩之茕独小屋，似蜷缩于飚风威势下，却与隔水扁舟遥遥呼应。或那便是一时家主为风所阻暂且避之于彼罢？其迷离萧瑟有无之间，竟暗闻杳杳江神，若正在哪厢喁喁悲吟……兹毕竟只属设想之境。而通篇由阔大且复幽微之笔墨水色构成的画面意象，方称吾心所欲表达主旨。画毕凝视，唯觉浑然一体兼示缭乱飘舞的诸般物事，莫不尽与当时激越振荡之胸襟契合。

3、《峡岸壁立，江云以滞皆堆积……》。峡中恰值雨霁之时，天气方清，远空白云叆叇。但见两侧断崖千丈，每潜藏阴翳之内，或光滑如斧劈，或癩瘆若鬼皮，悉以纯粹大块岩石与土石植被掺杂所形成之差异比照，乃在云光映射下，尽示质感。其间悬泉隐流。目下则游船悠悠，迎风径向曲峡深处。此清幽江景，艺文之心感之，当时怦然微动；今假以笔墨水色，遂得完整视象。作画时构形与赋彩兼顾，于简练对峙态势中，却求色墨调子细节之复杂变化。另，题材所致，亦然选取己画多年来少有之竖式构图（素常实因为力求与电脑屏幕相称），从而也示不同之观感。

4、《峡中老雾在，雨后斜阳迟》。如题：方当骤雨新霁，微茫红日半挂天空，江峡之中，暗沉迷雾犹加萦绕，兼淡映阳光，乃觉水面白汽弥漫。如此这般境地，游船回转，缓缓归去，顿感格外悠然自得。画者既于其境获此意象，临案抒写之际，笔下自也倍示轻松；抚拂间，幽澹而富含色墨关系之块线痕迹，一一毕显。为求特定“雾感”，亦将原本刚硬之断崖凄滩，皆行渍染，以取滋润与漶漫之韵味。

5、《牂牁江畔，苍崖立万仞，水曲峡幽处，野浪萦带绿云来》。兹文意十足之题，已然将画趣揭示无遗。实际挥毫时，循此而意趣洋洋焉。尤其留心传达雨驻风柔、天气清朗之特定感觉，并江面波浪粼粼、水汽轻拂之状作精意刻画（虽皆出于轻松自在），同时配以整体青苍色调，乃与所谓“野浪萦带绿云来”之命题相吻。又：明晰简洁之大块笔触，一则与前画拉开视象距离感，二来也有助于这清朗天气本身的表现。至若高崖脚下那叶不见渔人但见三二鸬鹚伫翔船头的扁舟，自觉更是强调了画中闲淡野逸的趣味。

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江南达者童山雷

十二月下旬再作船游牂牁江及归岸后景致五帧。本月亦复本年度画作至此止。

江南达者 童山雷

1、《一抹微云映斜照，江峡尽时水自宽》。忆及游船离峡始于返程，骤雨既停，江天复归清朗。淡淡阳光之下，浩茫流水皆泛晶莹碎浪，而滩岸间薄云缭绕，倚崖处犹有一二渔舟，趁时重又作业。真好一派澹然祥和景象也！当即感识于心，今亦凭借手中画艺从容将其写出；点厾挥洒之际，腕底虽侃切有力，却不失精准细微意味，庶与兹楮幅内蕴相称。

2、《荒岸几层束幽江，雨停云散后，清阳迎照船儿归》。兹题款已将画意道出。幅中率性之笔自由奔放，然则庶可体现此处江岸山形水貌并特定气氛感觉；尤其峡内迷雾仍在而峡外云日微茫清艳之视象，殊觉表达具体。所谓写意画作，得能传达其“意”，画者既识，心颇慰之。

3、《骤雨宁息，风平浪静中，游伴呱啦话返程》。清阳既已复出，满江雨雾渐开，但见四下周遭，一派柔光和煦，诸般云物，皆似笼罩在淡淡橙色薄纱影间。方当此时也，因这乘船新结识成的游伴，大多避雨而躲在坐舱内了；有的却兴致勃勃又重再走上船顶去，且分明像是找着了共同话题，正呱啦啦在那厢聊得入巷哩。吾人彼时静倚船舷，细细体会着如此这般气氛，间或亦隐约闻得游伴们的交谈声并觉着有趣，随之默然菀尔。今追忆于斯，借手中大写笔意作图，心目中尚荡漾开一种融洽和暖之感。又：似这等画作，焉敢将物事展现得过于具体乃至索然无味；不过在那朦朦胧胧之间，求得某种若显犹隐的视象，反觉意蕴细微到位。

4、《牂牁古镇倚陡岸，凭高俯瞰大江流》。当时船游归后，乘兴却沿江岸闲行一阵。步出街市来至高高野岗，眺望之下，已然熟悉景物，收之眼底，格外感觉亲切。今取其大要，亦复径以整纸作之。山水形神既实存且活跃于此心，“胸有成画”，一气刷刷写来，勾勒厾扫，点染皴擦，从容自在间，莫不尽觉适情象意。画毕审视楮幅，其间视觉神貌，堪称震撼。昔言操弄翰墨丹青之艺，须是“外师造化，中发心源”，此实实体验，诚不我欺也。

5、《牂牁江畔，童声吟唱暮渔归》。当日傍晚，在镇口食宿地酒饭已罢，就近散步于江头。回首高岸，夕阳西下，残霞犹存，天地一片郁赭苍黛；暗沉之间，散淡人居，却有星星点点灯光亮起，配衬着水中波影，滩头泊船，那可真是一幅完整的山水画图！恰逢此际，又见渔者有获而归，尤其所跟孩儿，喜孜孜端捧着鱼盆，且行且或哼唱，更是为这景致，增添几多情味。今亦以横幅整纸将斯境作出。通篇豪纵放逸之笔，粗率兼示精微，捭阖之下，抒写自如而略无阻滞，遂也一挥得意甚感有获。兹，本月亦复本年度最末一画矣。回顾平生，既许这丹青画艺，一天又一天，一年又一年，不觉渐至晚岁，这箧内凭天理也是该有所收获啦。于是咱这老童，一时也便且哼且唱的涮笔洗砚，同时喜孜孜地回视着铺在案间“元气淋漓障犹湿”的画儿，轻松地结束了这天、这月与这年的工作。

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开年经旬，首得牂牁江夜景画三大一小共四帧。这人生亦渐近晚岁，一世所钟爱之画道，历尽百转千回，究竟是否得能至达预计目标，此起十年内，当也渐渐可见分晓了……

江南达者 童山雷

1、新岁初始，适逢居所轮换，静对萧索冬园，却依序记述这画中迥然不同之物事：《野江夏夜境清奇》。兹亦当时偶游牂牁江所感知者：暑热兼觉苍凉之地，暝暮江畔，滩湾倚傍层层峥嵘山岭，则水势曲回，峡岸隐约。迷茫幽丽天幕下，夜雾渐起，悉然伴随大化流动而弥漫于四下。近前水滨处，一二趸船，或设为水上餐馆，灯光朦胧，遥与高远麓岭村落间灯火相映成趣。有子伫立岸头草树禾苗交掩之石径边，或是欲来就餐、抑或既已食鱼行将归去？总之这独特之僻野风情，吾画者撷取入图，豪纵笔意，驱使沉郁色墨，乃别成视象。思今世，喜好野游自不乏其人也；然每以文心艺胆，令其所得，尽行凝作幅内辞翰丹青，实亦堪予称许。

2、《僻远荒江畔，夜郎古镇声杳微》。彼时回望山岸，见当日落脚天此的这牂牁老镇，街口处，屋楼沿路伫立，映衬着背后大片暗黑山岭，尽在一派幽杳之内，却亦有几许灯火微明。画中又见有山野公路，从右方高处由远而近隐约次第以降，至左侧，显然已到尽头。一辆中巴汽车静静停于那厢庄稼地边，自当是今者既载客来，明朝还送客去了。这便是古老荒僻之地与外界的联系呀！吾心有感于斯，默记乃经蕴酿，兹凭借手中翰墨丹青之技，径与直观表达。其荦确硬朗笔意，富含彼时彼地夜山予人凛然雄峻之基本印象；而痛快淋漓之色墨渲染，则既显示其具体氛围，也由此可见吾画者作图之际这把握在胸、自信满满的从容飒爽情态。

3、《牂江回眺夜深沉》。伫于朦胧月色下，滩头回望下游方向，则白日所历之处，隐然犹可辨识。如此寂夜荒江，人间灯火寥落，而其云物天籁，当目入耳，一时哪能不令人平添抚今追古之思绪。彼时之悠然淡定情怀，此忽化作从容舒缓之作画意趣。乃有条不紊铺纸挥毫，一一抒写此般感受。其色墨之沉着，视象于明晰间微见融洽幻化之趋势，俱与当时迷离浩荡清静之境相吻。又，那远近滩头不同泊船，似亦暗示这“鬼方夜郎”古地而今既渐“开发”的现实情形。

4、《夜宿野江岸，静心感识古精魄》。是日夜宿镇头旅店。带酒微醺，觉四下暗黑一片，居所幽灯澹澹映照于斯，有若大野萤虫。而兹际周遭田垄草甸间，夏蛩呢哝，恰堪佐以吾人觅句吟哦之声。既感当下境界微茫深邃，转又念及此地历史及人文风俗，进而乃意识己身怎忽入此由是甚觉得趣，故尔益感其忒富艺文内涵。今追忆之下，出以简略之写意手法，画面除近前浓密树荫内旅店灯光与另侧滩咀所泊小舟，殊可隐示吾身随缘飘泊驻此之外，其余俱有意令之溶入一派涵浑之境，以不至于另生枝蔓。再者，画中夜景之法，仍循本国传统，“意到即止”；兹，凡惯于读画之士，想必皆不难理解。

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