·本月入中旬起至今，亦得成画五帧·

江南达者童山雷

8月下旬行止出乎预料，先期只拟作画二帧；后却仍得来“三帧半”…… 2022-08-31 09:32

8月下旬行止出乎预料，先期只拟作画二帧；后却仍得来“三帧半”。所谓“半”者，起首铺开，未毕而身滞另一处也。待近期再去那厢，却予补完。金刚碑组画至此止。

附己诗手书稿二幅，皆近时所得绝句，或已发布，或未。

1、《碧天下，清江出峡极幽深·金刚碑眺望北泉峡口》。再行改换视角，却从航标塔下游方向转往上游看。假设天色将晚，暮霭冥昏，这灯塔则亮了起来。清朗之光煜煜照耀四下渐至幽查之境；近前崖岸礁滩，林树沙径，并那航标站建筑本身，皆被其勾画得轮廓清楚甚至整体呈像神奇。辽远江峡，微茫月下，流水至相对阔处，平静铺开，但觉清波漾影，缓缓朝着下游淌去。其傍崖近水栈道，亦依稀可见。浅滩处些许乱草，摇曳于礁岸之间，于是殊可感知这堪称生动之细节。其余风物，似也尽在可言与不可言之际。同一景色，乃又生发如许画境，顾而小慰此心。

2、《绿荫清疏地，蓦然见大江》。沿溪壑另侧归途回望，其山形地貌，连同予吾心之情味，皆略有殊异。凡游山水，每在某一大范围内，从不同角度，细细体察于己画有益之构成关系，由此也对前贤相关论述愈有感悟。斯境取其山道曲环，崖岭对峙；老树枝干纷披，蒿草蕉叶丛中，透视遥江一隅。则一切既已熟知云物，又新成景象。作画适逢居所不定，墨液色汁，一时也只从权洗涮碟砚而为，故尔得来似稍嫌色墨感觉灰朦，倒像是雾霾或微茫小雨天气样的。或唯其如此，还真个可见达某率性画格罢。

3、《伫立溪岸，远眺峡江》。再度于溪壑边回首这片深藏在大城市近郊的纯粹自然山水，感清夏阳光辉耀下之崖岭树屋、路桥溪滩，并远处幽曲沉静之嘉陵江峡，当时即存作画冲动。蓄之于心既逾两月，一经临案，逸趣勃发。逆勾斜扫，戳点挥皴，几加罩染，顿觉落拓不羁笔意之间，暗有天风抚拂；般般云物，则一概凸显于丰富多采之色墨调内。其清亮明晰视象感，似自不待言。较诸前幅，亦又成比照。

4、……题款忘识，半成之作亦未在手边。主旨会意吾辈独坐金刚碑下嘉陵江滩大礁石上，俯仰天地而感浮生若沧海一粟之场景……

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·蜕心堂9月上旬画作数帧，并附己诗手书稿一幅·

江南达者 童山雷

完整原图帖——

https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA4Mzg1NjA1OA==&mid=2699437588&idx=2&sn=ca06251f27a1f5f97458595e50f9e19a&chksm=bae299c18d9510d7628b9004e821bc954731646dfa5754b96867f7ed04b5c6d381b6f8722aaf&mpshare=1&scene=22&srcid=0911kid7JUdHUMMdZTjw8Hf3&sharer_sharetime=1662861274458&sharer_shareid=4024200e23faba965f58dc8ed4776612#rd

补足日前因两地辗转而未毕之作：《俯仰江天浩渺间，堪叹吾生唯一瞬》。仍借彼熟悉之境，却会意吾辈独坐金刚碑下嘉陵江滩大礁石上，俯仰天地而感浮生若沧海一粟，如此这般意蕴。画作笔势舒张松秀兼而感造型具体；色墨清淡复又暗含不同色阶；整体视象，明晰而幽澹，乃甚与所表达内容两相吻合。尤其画中细节，不论人、物，虽信笔写之，亦似殊可审视玩味。游北碚金刚碑组画至此终。

8、25-9、6

1、《夕照下，万峰回眺尽萧瑟》（同题三帧）。一月新起，静思己之绘事走向，兼于网络旧帖中参看昔者某彼此看重之友其后画业进展之状，甚是感慨。遂将胸中郁郁乎浩然之气，悉以凌厉泼辣笔墨尽情挥洒，乃得斯作。此纯粹心境也，唯藉大化之象予以结形表意。夫秋之既老，冥暮渐临，斜阳既遮蔽于大山之下，犹见余辉一线，如赤金镶嵌岭头。低凹处则烟霭弥漫，松风满幅，四溢幽凉。泉石飞漱之平桥畔，一人一驴俯首而过；与之对应处，微光返射轩窗前，隐约亦见一子，似正目迎彼二者归。此当称“正统山水画”逸气充盈之景象矣。自顾所欲表达深沉暗黑苍润华滋之感，于此稍觉柔薄平滑之棉料纸张间，呈显色墨之味仅差强人意耳，但赖以通体气象胜之。即将着手日前大暑时节漫游北碚嘉陵江峡“张飞古道”组画，其峡内部分森然之概与此相类，因特“回试”这等旧日手法。又：因觉第一帧浑柔有余而刚健之线不足，尤其远山部分，心有不甘，乃重作第二帧。既作成，又觉稍嫌细碎且是拘谨，竟不大像出于今之己手。由是忍不住率性再作一帧。其放达不羁气象，果然迥别于前。即此，向来看似随心所欲则实每皆甚是认真之为画意态，已自可见诸一二。

2、《北碚嘉陵江峡口“张飞古道”》。始作新题材。此壬寅大暑之日，自家两代四口儿，乘闲逸觅得从前并不知晓的一个去处，却是北碚嘉陵江对岸一相对冷僻之地，传说为蜀汉入川建国经行之路，径以其主持开拓者张翼德之名命之。这游览之日，气候尚属盛夏较为温和者；特别又因恰当东岸，上午一经入峡，整个全在背阴方向行走，所以倒颇觉舒适。此画所示，乃入峡前彼路起始地点，虽寻常乡野，则十足“绿色自然”：老旧村落外，溪桥流水下滩，竹树蕉丛盈路，瓜棚豆架当目；更以隔江恰可远眺上次游罢仍念念于怀的金刚碑，乃尤觉情味悠悠。此等场景，当只可是取其江天旷阔、风日清朗的感觉了。临案任由心海间搜寻得那现场体验，谋构有顷，遂从容不迫挥写而出，视之神形毕肖、画意盎然也。

3、《隔岸远眺金刚碑》。相类景象另行生发画境，定当求其视感迥异于前。题曰：“隔岸远眺金刚碑下，江天旷阔，滩水平缓，怡然渺淡间，唯觉尘世千年一瞬，造物伟大永恒”。一子自是会意于吾，独伫游峡步道前，凭栏眺望遥遥隔江相对的那金刚碑，及周遭平静舒缓的嘉陵江流，连同隐约可见的那滩湾间紫陌红尘处——北碚城区，显然心有慨叹。当时即暗思：这古今自然风景本身，又会有个甚样的区别？然而人世沧海桑田，所有一切地表缀物，虽与其本质相较，不过浮光掠影；则吾人心性相依，却赖之甚甚。于是极天罔地幽幽情怀，幻化作如此这般画意。率笔写之，辅以清润厚实色墨，自感颇得彼时馥郁郁、青森森与杳荡荡气氛。尤其华盖般覆罩于顶的那株未识是杉抑或是柏的大树，随风枝叶纷披，最觉具其神采。

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　　·蜕心堂9月中旬画作四帧，游北碚嘉陵江峡得境·



　　

　　1、《白云下，古峡幽江唯静谧》。既入江峡，隔岸但见崖岭高耸，北上公路，却如勒带般系于山腰低处。沿途亦偶见与那北温泉景点相关的些许房屋。而此岸则古道幽静，草树青森；或也有航标站一类设施，于萋寂荒率之间，竟微觉荦确雄辩似地呈现于彼。触目整体视象，却是高天浩渺，云光水影，融一派清艳于无形碧落。写意色墨，聊志这独特观感及恬然游兴。


　　

　　2、《古之栈道残迹犹在；今者滨江壑涧，一桥勾结》。足下所行步道这边，沿线偶见古之遗迹。然隔岸所见，峡壑之间，则或每为今世高架索桥勾通之车行公路。崖岭起伏，夹束清江；水流曲折，间有悬泉隐现于丛蓁野树，观之别是一番趣味。硕壮之笔戳写此等景致，务欲求其简率刚健。惜乎绵柔纸性不甚给力（与昨所用略带一二分矾熟之硬质纸张不同），毕竟亦与所期视象有些差异。


　　


　　3、《竹径青森地，峡江骤开，人道临滩处，夏水淹没张飞泉》。傍崖一路忽折转低下，与细小溪沟并至沙石相间江滩。闻道于此尝有蜀军所遗饮水泉眼；只今适逢汛期，已杳然不见。大礁之下嬉水逗留，闲观开阔江峡，轮船偶尔经过，所激小浪，亦如绸旗微舞般轻柔。是亦另具一番情味矣。信笔抒写此般景致，腕下所出流畅且复动静相生之色墨块线，自顾却与整体视象感觉甚是谐调。


　　


　　4、《野篁盈岸掩松青》。峡内崖岭深处，林树荫天蔽日。一径忽高忽低穿行岸壁间；时有泉流悬挂，石桥横陈。人行于兹，但觉漫山遍野篁竹尽于清风中吟啸翻舞，却偶有数株大松亭亭玉立于彼，竟别是一番神韵。触目则天光云影，斑驳陆离，复又浑然一体，俯瞰自北而南、波声拍拍之嘉陵江水，通呈其浩大之势。感之乃以三尺整纸倾情描写斯境。磊落块线悉出于信意手笔；若欲匀染岂复不易，唯特以此看似相互“撞击”之视象，表达这生机勃勃之造化情致耳。



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　　·9月下旬画作六帧，并己诗手书稿一幅·


　　
　　

　　1、《悬泉幽细入江流》。同题之作二帧，试“调制”纸性（加微量白矾略限渗水）而为。其一近于戏笔，纯以水墨，凭多年前研习得所谓“劈写”之法，任由整块粗线一挥以成。其二则虽大体仍沿用之，然却相当在意细节呈现；同时亦整合当年所谓“聚散色墨”之法，率性处理幅中浓淡燥润及鲜灰关系，遂令见其炎天之下，崖岭光影倏忽转换而视象分明之感。通体但觉云色轻扬、江风劲健，一切有形，悉于淡荡空茫间若隐还显。画者“操控”笔下“绘画感”，确为毕生“唯此唯大”之事。信哉。遥想当年，有“传统卫道士”将达某列为斯道中“不可救药者”，观兹画也，不亦宜乎。呵呵。


　　

　　2、《回首向来幽静处，林花数点浴青阳》。游程某段，一带颓旧泥墙沿途围拦，则沙石小径绕行于外。其地一派清森，崖岭坡麓间，仍时见松竹抚拂，并于树荫之下，杂草丛内，星星点点，绽放出好些淡淡紫色花儿，偶然沐浴着阳光，甚感闲恬幽粲，生趣盎然。漫行于此，环顾周遭，但见江峡两岸，这厢路栈蜿蜒窄逼，那边公路虽也具曲折险峭之势，但本身却毕竟相对平坦宽阔，比照中颇觉有味。记得当时女儿便慨叹说，这片层次分明、形态色光感觉都十分丰富的山野，倘表现出来，该是很有意思的。今吾所为也，即借手中技艺，聊以致意于斯。


　　

　　3、《林隙处，缙云山塔俯江流》。穿行峡谷密林内，时逢乔松疏落之地，黛色枝干间，隔岸偶见那高远之缙云山，并那今世所造、殊可成其视觉标识之山巅观景塔楼。此画即写这视象及情味。一子伫立画之左侧崖岸边，似径直与其右方大面积清森麓岭、曲回江湾，形成鲜明对照。栈道平桥之下，悬泉轻泻，宛转入江，亦为斯境增添得几分灵动韵致。回看整体画风宁和闲静，润泽明晰；注目细观，微觉苍澹之气弥漫幅间，甚与画意相生相符。历来表现夏山不易，此黝黑蓊郁之感，犹能称欤？


　　

　　4、《荒率村落，芜杂竹树，有艇在焉，难觅其渡》。不觉行至那将出峡而未出峡之地。路旁傍崖构建一小小屋阁，却久已荒芜，蔓草丛生，藤萝缠挂。一径曲折向上，未辨可去何方。可异者，崖下江峡，狭滩上停泊着几许艳蓝色舟艇，不知其真乃渡船，还只是为旅游之事预设的玩意儿。放眼便唯见依依清江静静流逝而去。咳，此等景致，一时竟触动心底难以咂摸的隐微意念，转觉某种深沉的感怀，及至茫然失落的情绪，倏忽浮上心头。秉此抻纸驱毫，唬唬戳写于幅，不时遂得于是。顾而颔首，惋叹之感，似犹萦绕心间。


　　

　　5、《踏崖观江，峡中街市甚寥落》。既出幽峡，登踏崖岭，迎面逢一乡野街市。其荒僻且几近于破败；偶有吃食店铺，游者三五围坐于斯，终不能形成热闹气息。四下林树环绕，却俱因炎夏而略显疏黄。尤其土石瘦薄处，诸木花叶次第已衰而荚实渐结，摇曳临江，相望白云下悠悠无尽流水，亦别是一番意趣。此画即行如是表达，落拓疏朗画风，似犹未掩其观物写景相对细致之基本特性。本月画作到此毕。



　　


　　己诗手书稿释文：

　　壬寅中秋漫咏

　　年年见月已朝西，
　　远梦归来寅夜迟。
　　莫怪吾灯相对映，
　　或猫眼见觉稀奇。


　　随感

　　余生金贵，
　　焉可浪费？
　　不溺是非，
　　休耽无谓。



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蜕心堂下阶段画作拟题

江南达者 童山雷

现实游事中所得画题全毕。因时据势，回归吾艺“深处”：承前仍作己诗（词）意画作或“旧境重现”类（多属当时之作不称意）。后者随性而为了；前者，却继续在己诗稿箧内反复依序遴选，暂且又得如下。以便于画中题款故，其文乃用繁体汉字。

以下内容尽为本人诗词选句

初春記事·長天浩渺燕歸來，猶是昨年相與陪。隔壁阿婆以叮囑：知青又勿閉窗臺。
定風波慢·奈何天、閑淡無聊，隨行覓趣則個。綠竹梢頭，幽溪浪底，俱被雲兒裹。柳風輕，蟬聲作。舊日殘雕水邊臥，將墮。適嘆息垂首，波間見我。
新雁過妝樓·雨暮煙遲，秋原靜、遙天一抹霞微。桂華滿地，淡灑數點燈輝。獨坐蕉窗清影下，孤飛褐雁遠空低。似徘徊。自相與較，同伴何之？
臘梅香·蹇滯凡生，值凍雪封山，竟歸始肇。崖嶺蕭森處，有莽原開闊，瓦房低小。野地無情，愁佇立、恰當清早。哪得寒梅，清香淡遠，卻花枝俏。
鳳歸雲·覺秋涼，嶺嵐黯碧昊天高。大壑曲回，野徑繞松梢。山外殘霞，顏色漸滅，屋後隱聞鴞。偶見二三磷火，熒然窗下，孤燈微與諧調。
玉燭新·遷身安定後。覺霽雨窗前，野香微透。清涼暮月，宜人意、也把寒齋妝就。重觀舊物，焉若此、深心知否？思未及、牆角蟲聲，將神念輕勾走。
湘江靜·船泊君山幽草渡。小喧嘩、野鷗飛去。留霞索寞，游人適興，逸然林間駐。俯仰任長歌，傳空闊、清風隨處。粼粼柳井，斑斑竹淚，悉參畢、面遙浦。
折桂令·喜秋風、遍染山黃。嶺外歸來，余興悠長。自度閑身，匆匆近老，意亦舒張。
冉冉雲·薄暮煙隨笛聲起，漾秋原、照臨溪水。田野畔、偶見籬牆三二。稻谷垛、環圍若伺。
年後返鄉將至吾居·蠶豆花時童子回，路旁瘦麥與腰齊。遙看竹樹知村近，隱覺鄰家飢女啼。
觸景有憶·楊花將謝綠桑柔，黃犢低鳴碧水洲。素蝶恍然入清夢，慵身驚起在田頭。
樵喻·山林敗落如禿癩，淺草皮間幾撮毛。我在內中成虱子，較之若輩個兒高。
品令·一山向晚。忽蔽卻、天光淺。竹林暗黑，茅檐沉寂，四田繚亂。何處傳來牧笛，續而猶斷。    桔橙香漫……
攤破江城子·寂林春去亂花紅，怨東風，褐泥中。淡繞綠雲，一片小杉松。同被落霞凝碧色，任啼鳥，遣愁至月宮。
探芳信·夜聲悄。薄霧滯江原，輕縈低繞。夢醒依竹榻，寒林語棲鳥。枝頭待得青霞淡，梅破春方曉。吝幽紅、掩萼藏嬌，爾鶯休報。
孤鸞·甲午元宵·遙聞村笛。惹入骨幽思，心旌蕭瑟。醉倚西樓，又見遠江凝碧。伊人緬懷我意，藉東風、送來消息。彼歲清香陣裡，竟與相知識。
（大聖樂）莊院新豐，野田初寂，碾場秸淨。忽雨雲卷起山聲，翻扑屋檐，掀動秫牆幽影。
帝臺春·荒嶺野樹，悠悠入雲路。敗草落花，亂接天涯，心知羈旅。
（高平探芳新）霧霾低，似屜籠半斜，有湯將沸。破曉江城，崖岸輕彌寒意。
華胥引·江流如瀉，山靜成空，野雲積郁。小縣城間，頹樓巷裡存一孑。縱使形影單微，則立身開豁。幽曉暝昏，傲然吟對星月。
（折丹桂）獨行寄興·明黃點染秋風碧，豈費丹青墨。偶由南麓趁輕車，忽已至、江城北。 長天久未傳消息，誰問逍遙客。望中心事自浮沉，水霧裡、山如匿。
（越溪春）立春·陽律忽回寒霽日，原野出煙霞。老梅破萼江城外，曉霧間、多少人家。流水縈洲，沉雲過嶺，春現天涯。

江南达者童山雷

10月中旬作画四帧。游驻南泉所得之画毕后重拾“己诗（词）意画”原创2022-10-21 14:15·童山雷
·10月中旬作画四帧。游驻南温泉花溪河畔零星所得之画毕后，重拾“己诗（词）意画”。得《乡间杂诗》与“婉词”之意画作各一。





1、《壬寅秋，寂寞花溪路》。回观此地这“三通”路口，纵然秋意浓郁，云物却于清森茂盛间，呈现些许萧索之概。右侧那片高耸密匝的树林，老松魁梧，苍干横斜，野乱之势，有如虬龙弓身舞爪；左侧竹丛葛网，或枯或荣，掩映着下方泊着的垃圾船儿，并青红不一的浮游群鱼，倍感意蕴岑寂。而中部陡斜石径旁，三二“农家乐”，修建倒说得过去，只眼下因这生意萧条，亦但觉徒具其表，唯房前屋后，空见桂花盛艳。而近前主公路上也自了无一人。临水几株参差不齐野生芦竹，益发使令整个景象显得寥落荒静，果称时下旅游景点之真实写照焉。





2、《花溪畔，楼墅兴建无数，堪叹一瀑断流》。另以一感触甚深的细节为题：这昔日最是有名的南温泉花溪飞瀑景点前，瀑布本身彻底干涸断流了，其基底形态仍在，却整个是一大块覆盖着明艳苍黄之色青苔的“绒岩”壁立那厢。与之配套的观瀑台，亦异常索寞地空置于那儿。朝下方看，方有些许从“泉瀑遗迹”底部渗出的残水，积而成洼，透着杂色石头及败叶草茎，凄凄然微泛天光；且是一只“待渔”白鸟，也无可奈何似地静守于斯……而与这相对应，却是那花溪河对岸高崖上新建的片片楼墅区，——虽则看去同样也不大景气。如此这般视象，当然已构成“艺术冲突”；感而亦然生发强烈表现冲动，遂以大刀阔斧般之笔势连同醒目色墨，一阵戳写挥洒，移时乃得兹画。山水画作为此“不合时宜”者，宁非社会生活借与达某“野胆”乎？





3、《初春记事》。回归己诗（词）意画作。此《乡间杂诗·远年怀想》中铭记于心之平淡却又其味悠长之境事也。题款曰：“长天浩渺燕归来，犹是昨年相与陪。隔壁阿婆以叮嘱：知青又勿闭窗台”。其语已将事情由来道出。画则更以诸般细节强调显示：那背着孙儿伫立院坝手指长天归燕的“阿婆”，连同与之对应的荷锄将行的“知青”（达某本人——同伴家境稍好，这月份向来尚未回队），并“侍立”侧畔的黄狗与白鹅，俱对燕儿“齐行注目礼”；另外，周遭竹树花枝、田畴山径，皆无一不据永志于心的这基本格局构成。特别一提的仍是院角那堆房东阿婆为“扩建家园”预备的砖瓦：打从咱一下乡便在那儿，可直到离去时，亦照样寂寂然沐风浴雨长迎日晒于彼……而此时此刻阿婆对咱“年年一贯制”的叮嘱，尤其是每必附加之解说辞“燕是好家什喃：兴家旺户、不进仇门败落处”，更是铮铮在耳。今从容将斯情斯境写之于幅，洗笔涮砚之余，击键敲志此数语，想必已有助于读者诸君玩味画中所蕴。





4、《新雁过妆楼·秋暮》。取己兹词上阕意：雨暮烟迟，秋原静、遥天一抹霞微。桂华满地，淡洒数点灯辉。独坐蕉窗清影下，孤飞褐雁远空低。似徘徊。自相与较，同伴何之？——画依文辞布境，云物人事，既历历可见。更以浓暗色墨，写其浑厚苍茫、幽艳森润之视象。通幅但觉微微弥漫深长凄恻气息，庶与婉约词风相符。而内中那独坐蕉窗灯影下之人，观之似男犹女，总之必乃孤寂苦情者，却与遥天将至之雁隐约呼应，殊堪点题。此外，在传统大写手法中着意加入自然色光感遂得以加强画面氛围，亦称兹作“看点”。文士画者，尤其又于这翰墨丹青一道兼涉中西，思之，固不能不谓据而“左右逢源”矣。又：题款内“横”字为笔误，已改作“迟”。特此注明。
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·10月下旬得画五帧：己词意画四，“旧境重现”一。另附一帧己诗手书稿。




1、《定风波慢》。俗生两地辗转之际，适逢社会生活中疫情等事令人不安。依序作兹画，景况虽看似忙闲不一，竟于其心境暗合。此己词上阕也，曰：“奈何天、闲淡无聊，随行觅趣则个。绿竹梢头，幽溪浪底，俱被云儿裹。柳风轻，蝉声作。旧日残雕水边卧，将堕。适叹息垂首，波间见我。”画以激荡不安笔意作出，乃见其甚难言说、且隐觉忐忑之态。如此这般内蕴，焉能示求幅面工致；唯取其大象，赋予略可意会之视感耳。




2、《腊梅香》。己词上阕，写旧日事境。曰：“蹇滞凡生，值冻雪封山，竟归始肇。崖岭萧森处，有莽原开阔，瓦房低小。野地无情，愁伫立、恰当清早。哪得寒梅，清香淡远，却花枝俏。”其事曲折，既于它文叙述。只这希望、理想一齐破灭且自身亦转至尴尬之地，独对斯境，心事如何言说。画中另着一细节，却巧为当时实感：一相熟之士，彼时虽不能由“考学”之途离乡、倒得能走“参军”之路，乃事成之时恰经此地，遥遥与咱挥手。真是命运何独与此为敌耶？时天外微现朝霞，亦示归诸于彼，与吾无干。兹画面与说辞并示，或可表当时景象之一二。




3、《凤归云》。亦取己“乡间杂诗·远年怀想”附词上阕意。曰：“觉秋凉，岭岚黯碧昊天高。大壑曲回，野径绕松梢。山外残霞，颜色渐灭，屋后隐闻鴞。偶见二三磷火，荧然窗下，孤灯微与谐调。”画依兹生境。岭壑松梢间野路盘旋、崖下小屋杳暗燃灯以对天际残霞，是为基本画面构成。至若“鸮”与“磷火”，或可显见，或隐会意耳。如此景象，虽不着一人，而吾辈当时沉郁无望之心情，却弥漫于幅。




4、《崖滩险处万泉流》。重现旧境。昔游九寨沟，那珍珠滩瀑布在此心留下深刻美丽印象。尝以四尺三整纸之大幅面予以表现，惜拘于命实题而写真景，成后觉格调少欠。后改变思路，以“漫天撒下珍珠雨”为题，虽换作小幅，则求其“写”感并加重“诗意”内蕴，情形向好。唯太注重水势浩大，久观乃复作它念。今，借此再度萌生构想，遂设定泉瀑恰值干涸之际，崖滩密布，地形水势，俱趋繁复，因而可使吾辈在画中极尽变化。以是得成兹作。一切想法及实得效果，皆已“如证在案”，哪需更加描述；得兮失兮，寸心亦然暗知。又：为保证反复皴擦染渍附着色墨，特用仅存不多的名牌宣纸作此。




5、《玉烛新》。己词，记癸亥秋因命途多舛再返大巴山某乡学所感知者。兹上阕描写境事部分。曰：“迁身安定后。觉霁雨窗前，野香微透。清凉暮月，宜人意、也把寒斋妆就。重观旧物，焉若此、深心知否？思未及、墙角虫声，将神念轻勾走。”画意由此生发。固然，僻野乡塾，纵使彼时已得“花园式学校”美誉，本身格式终未可直接入图。遂依其山川大势剪裁谋构之。一切似是而非景象，俱由朦胧月色澹化消融；阔大写笔，挥洒之间，却最是须得把控分寸。盖因隐显、起伏、详略及色墨之浓淡鲜灰关系，稍有差异，甚至一丝一毫“走展”，都必会影响其基本趣味之表达。个中用心之处，也只随观画者自行体会矣。此仅作提示：左侧树荫之下，清灯微亮敞开窗口，即为彼时达某居所。其台阶近前，顺时绽放之些许菊丛，虽只绰约可见，然雨余月华灯影内那点情调，也表明这时代已颇不似从前。而其后方“曲径通幽”，有一更为静谧、杳杳然独立在愈觉姹紫嫣红园圃中的小院。不消说，那应是本校谁人的府第，由此亦更显出社会生活之天翻地覆变化了……






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　　·唯吾艺乃此心永恒安慰……

　　十一月上旬得画四帧，皆为己诗（词）意画作，题材内容及趣味风貌尽属各异。一切俱在内中，以供识吾心志之人赏玩品咂……



　　

　　1、《湘江静》。己词意画作，写重游洞庭君山感受。时值本世纪十年代初，所居城市各有条件单位“红色旅游”风气大盛。落实到具体之事，尤其以民众观念，不过借此名义游山玩水罢了。兹画仍以词之上阕写景部分为题，曰：“船泊君山幽草渡。小喧哗、野鸥飞去。留霞索寞，游人适兴，逸然林间驻。俯仰任长歌，传空阔、清风随处。粼粼柳井，斑斑竹泪，悉参毕、面遥浦。”实则想想之下并不宜将人画上，唯示这“幽草渡”空境而已。另也将远岁初游于此之感受结合于内，特别明显者，乃那浩渺湖天水光如箔之视象感，奇幻亦复幽丽，且窃幸犹属表达精准。至若柳井竹泪之类，影影绰绰暗含于似有还无间，但任人揣想寻觅。


　　

　　2、《折桂令》。同名己词上阕为题，曰：“喜秋风、遍染山黄。岭外归来，余兴悠长。自度闲身，匆匆近老，意亦舒张。”不拘实情而任抒胸臆。取景虽稍具现世成份却高度幻化。漫幅迷离复又令人心襟漾摇之秋光，佐以放逸犹不失细腻之笔道，尽显云日微曛、山风飚劲之下，吾人神游意想之境欣然归来情形。楮纸间斑斑点点色墨痕迹，无不倾情表达那“秋风遍染山黄”之题旨。隐约可见点景人物手把黄花，既与整体色调吻合，亦属因“折桂”乃豪兴益发舒张耶？另：兹特试以ipad扫描功能制此电子图档，与上文《湘江静》附图安卓手机扫描（借助百度网盘工具完成；此前则皆直接拍照）相比对。


　　

　　3、《冉冉云》。己“乡间杂诗附词”上阕。题曰：“薄暮烟随笛声起，漾秋原、照临溪水。田野畔、偶见篱墙三二。稻谷垛、环围若伺。”画依此仅写“乡坝”秋日暝昏自然景象，尤其强调溪原穑尽、庄院周遭炊烟四起且渐与晚云浑融之整体气氛。近前坡坎上隐然可见横笛牧儿悠哉游哉骑牛归家，并透过树丛溪径，扁舟赫然静泊滩头，诸般品类，皆直指其意蕴表达。通幅率性写笔间，亦不失细致渲染；其水云天光色墨关系，甚是得以传递特定时分迷茫深厚之空间感觉。


　　

　　4、《年后返乡将至吾居》。据吾《乡间杂诗》中七绝一首得来。诗曰：“蚕豆花时童子回，路旁瘦麦与腰齐。遥看竹树知村近，隐觉邻家饥女啼。”已将当时乡村困境及己身感慨尽行隐约道出。画中，暮云阴郁，山原暗黑，麦苗疏落干黄则分明又仍见其绿意；田间小径旁，胡豆（蚕豆）约略如镶边般，也带着点青翠之色，彰显自身尚未成熟，——正是年后所谓“正二三月”饥荒“见劲”之时也。熟悉的“第二故乡”景物，由“第一故乡”与家人团聚归来，感触格外深沉。当地山川骨架多为黑色大石；瘦土如皮敷铺于上，所产作物，如何不瘦！而田畴近侧麓梁，亦然萧疏的竹柏，为寒冽山风所扑打，飒飒呼啸，似觉可闻。最记得其间耸立一物，不知是碑是阙，一向也顾不着去过问了，但觉明显加重了周遭的历史文化气氛。“吾庐”遥遥在望。房东家幼弱孙女饥啼之声远远传来。更甚者，那厢狗儿，久不见此“外来户”，已自因生而至狂吠，狺狺之音，直撞心膈……如此这般纯粹乡土景色连同“低档”人情物意，纳入“雅事”，还真个有些“考人”。究竟如何，唯任看官把细品察焉。



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2023开年首得己诗（词）意画作三帧




1、《上林春令》。己词意画作，原词题作“戊戌小寒作”。全词入画境，曰：“冬至新成回忆。觉律动、阳生冷域。悄声何碍春萌，仍启示、昊天信息。 回看四野夜正黑。落叶处、百虫皆匿。淡然一点幽光，照寒梅、万苞将出。”既将这天地寒之渐深、而芳春则已然于暗中不着痕迹处隐隐萌动之意蕴含蓄写出。实境则为吾辈蛰伏“麓滩墅院”，灯窗恰对后园萧瑟寂夜，如此这般杳淡情形。现世山水，兼体现文心艺趣，其旨自可于画中觅得。




2、《东风齐著力》。己词上阕意蕴为画。款曰：“寒意将残，春光犹滞，漫目尘沙。天公暗换，一载旧年华。野地山声劲峭，如惊起、亿万飞鸦。江原上，层云叆叇，微掩流霞。”文辞既将初春江野廓大画境道明。作图时唯于细微感觉间致力，抒写其迷茫浩荡、淑气生发景象。江滩之上闲步之小小点景人物，与对侧辽远高天云霾霞光一齐涌流内扑腾而起的“亿万飞鸦”，最觉相衬得趣。吾重庆江山之城，僻隅之地，凡用心皆可构成画意，整体神会而已，又岂必一一拘泥于实相焉。




3、《难怪此称云满庭》。己诗意画作，写残冬于自家阳台眺望社区周围暝雨微茫景致。因直接以这七言绝句尾句为题，却补衬以前三句，自感于意蕴表达上别开生面。附为款识之三句为：“细雨弥天山暗黑，高楼匝地树微青。忽然四下腾江雾……”，通读之，则似恰可道明“难怪此称云满庭”也。城市近郊现代景象，纳入文人大写意画范畴，其自是颇“考”吾人整合画面物事之能力；全图径以水墨为主，略辅之以淡淡青赤，已将白云缥缈间之若纱细雨情味准确传达。而点缀于近前阳台之吾人背影，亦将“观山望景”乃作惊叹之题旨曲折显示。








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一月下旬得己诗（词）意画作五帧，最觉趣味各异……

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1、《随记初夏游趣》。己五律诗意，记己亥初夏与卅年故交某兄游玩涂山湖并沿南麓山路而归之事。诗曰：“雨余滋暑气，携手步山湖。柳荫藏栖鸟，波光泛跃鱼。两心同净水，一意类真如。归路觅花事，茫然几至无。”画作既将煦和云日下满幅晴光淡荡、山气蒸腾、岸柳拂风、湖波漾影之意趣，淋漓尽致一总抒写。而当时与友兄那般恬然自得情味，更是凭以文辞及笔墨水色，并作形象表达。诗中所说“觅花事”，乃归途中一路寻采那俗称“老虎杆”之山花，那可是每在这月份游山之时必不可少的一项内容。咳，今友兄作古，此则何等珍贵的人生忆念！文士画者，藉己身之长，将俗生真切感受揽撷入艺，果可称诩哉。

2、《倒犯》。己词上阕入画。文辞曰：“酷暑、似源于悖时，奈天将昃。荒原静寂。残霞外、隐含雷霹。何人得料、旋即如同千军逼。怒气撼河山，怨水平川泽。电光中、雨尤急。”画作将此暑热中大暴雨陡至、玄赤异黑怪云压城且惊电飚风激荡江山景象，同以摧枯拉朽笔势，刷扫挥洒点厾于幅间。近前左侧空旷江滩上那举衫快跑之人，连带右侧崖岸之老屋与泊船，亦然加强其整体气氛。心海中一股莫名之情，幻化为此等事境，也称是吾文士及画者手到擒来之长项。

3、《威海石岛滩头北眺有思》。己绝句意。诗曰：“吾身忽又识黄溟，放眼却观天水清。四海之三今得见，欲观余者越蓬瀛。”画将淡荡晴光下黄海之滨天水相接、山岛耸峙而泊船待发，吾人则静伫崖岸眺望沧海浪起若有所思之图景，悉以率性却又有条不紊之笔墨水色一总表达。尤值得一提者：其浩大水域内隐然所见青黄二色之分界，固偏重臆想成分，但对于这诗、画之境的揭示或玩味，亦确属必须。

4、《巨轮离岛远瀛洲》。与前诗同得于由威海石岛启航韩国群山之事。句曰：“巨轮离岛远瀛洲，径向东方韩国游。赤日挟虹淬沧海，惊飞船尾一天鸥。”画境即取此海天空阔、虹日晶粲而云水苍茫景象，悉出以因自信生发之大大落落笔意，一气挥扫点厾兼染浸乃成。其粗率间犹见可予明确辨识之多种必要细节，譬如漫幅摇荡之海波、喷薄照射之残阳、蔽于松荫下之幽暗岛屿及渡口连同既航之船与“追尾”之鸥，等等，皆称生动显现。似这相对单纯之自然景观与人间物事，且入于大写意翰墨，自觉最须是把握画趣而不忽略通幅时空构成之感。搁笔回首，差强人意。

5、《凭栏观雨一童子》。己七言绝句，借助古人意趣，却写自身沉湎于家山今昔自然环境及俗生行迹之情形。诗曰：“凭栏观雨一童子，浅虑尽随风卷去。闲身久在此山中，亦谓云深不知处。”画中图景则取独伫于时下“云满庭”居所，风雨中眺望无际迷茫而似隐现昔年此地风物。那岭梁横亘、漫坡荒草丛蓁间寥落田塘并摇曳疏荷历历可见，乡郊小径迤逦而上，侧旁旧屋老庙相依以存的熟悉景象，尤其是一子撑着伞儿趱行于彼（当时那路可通吾辈谋食之所在）的那点儿茕茕情味，真是令人追忆而慨叹再三！近前实境，亦然尽量虚化；唯随风飘起的绿纱窗帘与伫足处星星点点的紫罗兰草花，堪称“撷之有据”。如此这般“融今昔虚实于一图且‘有我在焉’”之手法，倒不识是否可当达某“原创”矣。——这新岁元月之作至此止。

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二月上旬得画四帧，并诗词手稿三幅。






1、《兀令·感时》。己词上阕意，抒写时光飞逝之俗生体验。句曰：“无觉天凉秋已到。日沉星渺，南雁翻飞早。矮墙出芙蓉，带憾迎清晓。才见绿黯黄疏，又值霜风扫。一岁行将了。”内蕴若此。视图则取自独行家山墙院之外一时得来之感。其不同时序暗融于是、踽踽身影与辽阔江天两相映衬，兼整体凭以灵活疏落且甚觉侃切肯定之笔触，综而得成某种大化流动之意象。实验性画者，秉神驰大荒之心态面对客观生存境事，并纳入写意翰墨予以表达，思之亦属有味。




2、《临江仙慢·游驻龙水湖松鹤岛》。己记游词上阕意。文辞曰：“野兴弃街市，偶乘假节，随趁车舟。绿波外、松声鹤影悠悠。无谋。任人指引，船临岸，另得行游。清寒夜，有酒酣高枕，风掠平楼。”画即将此率性行游且驻扎郊野之湖的情味，以饱含韵致之笔墨水色轻松随意写出。那一泓绿波漾影之清水、宁静泊于岛岸之船只、坡麓间沉郁松林并沿溪之迤逦小径连同些许旅游设施，与遥远处水天相交、日夜渐融的景象，无一不是忠实地记载当时此心深切感受。遂特于画之左下角钤下近年来少用之闲章“自在优游”，以与斯情斯境相配。




3、《南麓旧境·黛岭清泉》。一时预拟之稿不在手边，乃转而再度重作兹题。前岁重作毕时，女儿见之，讶曰：何不似近年风格也？当时笑答，既为旧境重现，手法回归亦属自然。但多次暗自反视此稿，心头不然之意萌而益盛：旧境，又何必仍用旧法焉？故今信手更为此事。自觉舒放自如风味，实宜于彼宁和静雅之境。其漫山清幽绿意，尤其溢泉之下、亮白波光间星星点点发花之柔润水草，可称满怀追念之情而为。




4、《催雪》。己词上阕前数句为画。曰：“风促寒流，云结冻岭，渐觉微阳可爱。甚两雨三晴，总归无奈。”并不取其隆冬天寒地冻之境，反以春花发后，一时瑞雪复降、天地转又微觉凛冽之情味予表现之。其池沼丘峦尽皆小睡般沉寂，落日淡映遥天而冈皋间却隐见庄院索桥攒聚人气，固勿论矣；而另侧远山巅上，一类乎巴渝“南麓金鹰”之仿生建筑，则兀然立于那厢，俯瞰已自停雪的山岭，此等景象，亦如若给人某种难以明言之心理暗示。“催雪”，——何者“催”耶？看来不唯读者诸君不知，即使作者达某本人，也断难知晓。呵呵。







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二月中旬得画三帧





1、《铜人捧露盘·吊巴山古塞》（重作）。此题20年7月曾作竖幅，欲出以高险而并未能满己意。今复以横披幅面展示，浩大之概立显。且强调赤云、沧海、帆桅及残遗等视象因素，径得夕阳下斯境之雄阔幽杳情味。其笔势激越、色光明晰之感，亦尤可称道。或设想：若以整壁投影显示，莫不更觉震撼耶？





2、《冬园四处积黄叶，野径两歧当落霞》。己闲步漫成绝句为画。题款犹连带后两句，曰：“一带溪滩皆整饬，碧波影内掠飞鸦。”将今墅院周遭冬日景致直接纳入画图，亦觉别具一番韵味。其暝昏之冷艳残霞，并以“整饬”而呈异样鲜蓝色之沿溪路径，尤其远方路上那小小行人（自然会意吾辈），不唯皆有现实生活依据，亦复觉得贴切于斯情斯境。俗生感受入诗入画，想来端是有点意思。





3、《梨子园河浮野鹜，梅花院坝走家鸡》。得来因缘及为画方式皆同上。亦取这既经整饬的郊野溪河（所谓“梨子园河”）一段，此岸墅院一角，庭园简洁，小池假山巍峨。一子负手于侧畔小径，面对闲走家鸡与浮游野鸭，似玩味斯境。楼栏边则或浓或淡之红梅俱开得盛艳，却恰与隔水微觉萧索之景相映成趣，以体现诗之另两句：“冬寒物事成淸景，散淡心情宜漫题”，其情味亦果称宜此诗画矣。两画同示这沿溪冬日物象，而视感颇异。另，兹画题诗句，为联，自感属对甚是得体，固不枉吾作为骚人之本色也。






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三月初旬得四画，景观与手法皆大异其趣。画者休论所对题材若何，俱由一时感觉抒写真实心境，方得避免循规蹈矩，既不重复别人，亦不重复自家。

1、《庚子春分适性吟咏》。己五律意，写疫困中居家凭高俯瞰小区中庭春日景象。诗曰：“斜倚飘窗上，隔帘春意浓。诸芳摇落影，几树掩行踪？黄鸟声如魅，青霄色似冲。淡而益高远，小梦忽追从。”择重于浓艳芳春，素葩黄鸟，青霄白云汇为林密天空之视境，乃与闲倚于楼屋飘窗台上静静感悟如此这般情味之庸困之身两相对衬。另，低处暗郁丛树中那株高拔的翠柳，格外体现“春色若染”之意；作画时色汁稍淡，皆觉意蕴不足。倒不知果真得能把握分寸否？

2、《初夏轻冥白日曛》。己七言绝句，写麓滩墅院小园初夏景象。诗曰：“初夏轻冥白日曛，稚蝉声静远雷闻。倏然掠过几丝雨，只为飘来一片云。”盎然之趣入画，兼之景象本身又属现代居家感觉，端是有些“考验”这画手。唯着重取其云光斑驳、绿意清泠之一派杳澹氤氲，以抒此心静逸喜悦之气。那如诗所言倏忽飘来的一片雨云，与篱畔树枝上挂着的纤细风铃、尤其是那满墙好似龙蛇盘绕般且已花期将阑的紫藤、并畦间略觉寂寞的小小化柴炉儿，莫不皆是来自生活之真切感受。暗忖：这山水画者，避开屡见易为之重峦叠嶂，偏取这寻常俗生俯仰可拾之简淡物事予以表达，宁非所谓“为难”或“挑战”自己。呵呵。

3、《寂池清晓》。重作《画中游》第九百五十二篇之画。所涉事体不赘述。唯感觉画作本身拘于一时具体场景，视象单薄了些，且内在力度也不够，故尔此特另为之。看来，即使这写意之作，画面有限笔墨水色间，亦须是将其“强度”拿捏到位，方可与艺境相符。至若“真实性”甚的，则别是一回事了。

4、《林间春去谢芳华》。己七绝意，同前写居家闲步周遭境事。全诗曰：“林间春去谢芳华，云外夏来催乳鸦。柳絮因风吹渐少，枇杷润雨大些些。”自识句似有昔《千家诗》之趣。画以简率之笔出，将丘山过雨青润、林中枇杷果儿因之渐趋黄肥、临溪树碧柳亦于和风轻拂之下飒爽婆娑之姿，尽作虽疏澹却也甚感翔实的表达。一子徐行水滨小径，观之恬静自适，兼用以示此初夏郊野之微觉索寞景象。

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三月下旬得己诗意画四帧

1、《风拉帷幕雨垂帘》。己绝句意，写墅院蛰居所感。全诗曰：“风拉帷幕雨垂帘，溟雾笼山灭远岚。暑夏立时因褪去，清凉天地入浑涵。”当时夏雨成霪，三天两头复来。独守幽窗，觉所处麓滩阴晴无定，挟雨山风，每常拽云带雾而至，倏然间乾坤尽皆笼于迷茫。小园之中，柴门紧闭则篱墙通透；花藤草树，俱在风雨内微颤轻摇。一池碧波幽影晃漾。群鲤惊而潜形。斯情斯也，真个堪称是宜画宜诗。此文图即以之得；至若视象比例构成及色墨散聚之类，无关宏旨。

2、《何事今朝花乱飞》。写己此诗意：“何事今朝花乱飞？薇林过雨厉风吹。晚来池院虫声寂，转见鱼浮草叶垂。”墙院一隅，暮色中小窗灯亮；一子静坐案前，隔窗却伴有一猫伏于那厢。举目则见天际黄月微茫，矮墙外疏落薇林，乱花犹在尚未停息的风中飘飞，而墙边林下，虽始终不闻虫声啁啾，但得见小池内已自有数尾红鱼悠然浮游。此果称“贴近生活”之作耶？思之的确难能纯粹空想得来。固然，所构之境，亦真亦幻，也非尽拘于实。或这便正谓“艺术创作”罢……

3、《凝眸灯下向家山》。写己蛰居墅院而感思自家之绝句意。诗曰：“凝眸灯下向家山，天际微茫新月弯。碧落霞中云散去，暝昏影里鸟飞还。”图中诸物虽拉开与实地之距离，则大致有如文辞描述，但却将此轮再行居之于是而恰逢紫藤花盛绽情景“添加”进去。幽窗灯下独坐以眺望远方暮色，整体还笼罩在这繁花荫内以形成“光洞”感，自觉意趣倍增；尤其藤架之下，落花堆积，更乃是日前实实在在感受，绝非轻易所得杜撰。艺术与吾生交互作用，由此可见。另，吾画寻常亦轻易不用新鲜颜料，每在色碟内蘸取沃之既久、火气尽褪之浑杂浆汁和墨点厾挥洒，而其色墨调子，竟皆与楮幅时空境中所需吻合，观之欣然自足。转看当今许多中西绘画，颜色单纯鲜艳得“生暴暴、炸喇喇”地，反觉不堪入目矣。呵呵。

4、《雨余麓野洒晴光》。己绝，亦写三载前墅院蛰居庶务中感受。当时疫情正盛，轻易不敢出离家门，每日利用楼顶空地，老小一起消磨时光。全诗内容“雨余麓野洒晴光，篱畔黄玫带露香。乘兴登楼铺卧毯，枕花轻咏倚邻墙”既将基本事境清晰描述；而画作尤取实在视象，将那初夏雨过天空、云光清艳、视域内所有杂类景物尽皆融入一派轻盈虚澹，如此这般意趣，率性表达。最觉几位点景人物、包括玻璃楼道框内隐约人影，颇为传神。吾国大写翰墨，于达某腕底，悉呈恁样面目，观者作何评判，断然是顾不得的了，唯倾情抒发个人心海中真挚深切之感知耳。本月之作至此毕。

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四月上旬辗转两地，得己诗意画四帧

1、《清寂声中藏鸟虫》。续己《墅院蛰居》绝句意。诗曰：“清寂声中藏鸟虫，满墙藤蔓一池风。弥天细雨笼阴樾，午睡觉来诗绪空。”将熟悉小院略加“变格”写出。着重示其微茫雨意中一子负手持卷静对空落庭园那份索寞趣味，以强调潜藏于内的现代文士情怀。画幅视象多取没骨花鸟色墨点厾之法，生动简洁之感，乃与诗之清雅淡泊风味相符。

2、《仲夏清泠溟雨迷》。同前，犹写这小院景象。右侧款题全诗：“仲夏清泠溟雨迷，小园花盛草萋萋。云开偶见微阳出，密树丛中稚鸟啼。”其书笔势粗率而巧拙相生，看似漫不经心，实则用意仍力求与画作构图本身谐调。不同前者，此溟迷小雨既停，淡红太阳喷薄欲出于熹然云间；所有景物，已自因映日乃显明晰清亮，而隐约犹见水滴稀稀疏疏在树丛中落下。斯真称艺文心灵对具体时空之细微感受矣！另，除点缀在枝叶间相向啁啾啼鸣的二“稚鸟”，则浅池之畔那一红一绿俩“儿童滑板车”，并篱门上方那花枝缭乱伸展的冠状藤科植物，皆尤觉亲切熟悉之生活意趣。这一段时日重居斯处而追写历感之作，至此暂毕。此外，新以6400万高像素手机翻拍画作，幅面视觉效果之清晰准确，观之令人欣喜。

3、《忆昔风和柳絮轻 岂堪花落草凋零》。撷己诗句为画题，示俗生“膝下之乐”场面，而径以女儿家大娃某次来吾处偕游于小区庭园为具体事境。其春光淡荡、风日迷朦而四下云物乘时清艳之感，自毋须细述。且是由各种熟悉景象搭配、尤其老少二人连同高天飞鸟所形成之莫名意蕴，堪觉情味深长。内中隐含天地尘寰之博大杳远及吾人微生慨叹，颔首品咂之下，不亦知欤？

4、《巴渝仲夏雨濛霏》。己绝，题旨已见原诗：“巴渝仲夏雨濛霏，麓野山原凝翠微。却待云收轻雾散，尽披湿羽乳鸦飞。”画但求得其境，力示其弥天若雾如纱之微茫雨意。且见郊山溪麓间，一子身着白袷衣，闲撑透明薄膜伞儿，徐行密树疏篱之下。溪山景致不拘泥具体则又似曾相识。兹画甚难者，在于表达细腻却必须戒除描绘渲染时束手束脚的“小样”感，而自呈其“大写意”画作应有之风貌。果真至达也未，不唯观者各有评说，即使吾人自己，亦将反复审视与思忖。

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江南达者童山雷

江南达者笔下的南洋风情（上）
https://www.sohu.com/picture/426509710



紫萸香慢·南洋行



江南达者 童山雷

拂葳蕤，
微云清夏，
竟成赤道风醺。
看飞花何处，
越洲屿、
醉游人。
毕至消闲离岛，
觉情怀佳妙，
可寄氤氲。
更凭栏，
共向碧海举芳樽。
落日下、
渐现月痕。

朝暾。
另映华雯。
临物类、
净乾坤。
此漂洋过海，
平心以甚，
兼为家门。
果能致情殷切，
藉霏雨、
浥轻尘。
好时光、
转而飘散，
及归家国，
回顾皆系甘醇。
犹醉魄魂。

江南达者童山雷

四月中旬得己诗意画三帧、旧境重现一帧

江南达者 童山雷

1、《川原雨意以云收》。七绝，写己郊乡行吟意。诗曰：“川原雨意以云收，四野岚烟犹滞留。知了声中燕飞远，骚人凝望蕴轻愁。”画欲将雨余云物沉厚清润、吾人闲行其间心感天地一派幽恬之视象，肆意同时则又略作收敛地表达。幅中色墨森然而笔势洒脱苍劲，当为诗境与吟者心情之相对切实写照。

2、《雨后登临眺麓滩》。亦己绝写郊乡行吟意。诗曰：“雨后登临眺麓滩，郊村老树隐炊烟。残云数朵归华汉，新藕千芽出野田。”画依此示景：春日夕阳西下，辉光满天而云彩飘浮；所谓“登临”之高处，则崖岭过雨沉碧。时一子自岭头沿坡梁向低处徐行，诗中描述之麓野村落烟树、出芽藕田，莫不历历在目。更于极下方溪滩之上，点缀负渔具而归之村夫，以与斯情斯境相衬得趣。而田间那少许隔冬残藕与万千新莲，同现于映照天光而甚觉晶亮之水波间，亦最称达意精微。

3、《趁凉高卧向长天》。己绝“楼顶吟”意。文辞曰：“趁凉高卧向长天，心志杳然随鸟鸢。山列屏风排四野，篱含宿雨绕三边。”画示己身独自高卧爽凉天气楼屋顶层毡垫之上逍遥情景，一切既见诗句。而值得记叙者：可视图象悉以豪壮大笔挥扫成形，尤其点线皆结作块状，乃求得别于常态。思之亦是：倘只据实描摹出这今之水泥屋顶“园子”景观，更又有何“写意”可言……

4、《暮从碧山下，山月且未逐人归》。旧日忆念深刻之事境，写某次与友人闲步江南山野，将暮之时忽失下山路径，遂由峭壁蓁莽间手足并用攀缘而行之景象。特别强调夕阳既落、金光漫天且是微月方出犹隐于林荫之内这具体情形。旧作色墨相对灰淡且物事过于拘实，不足以表达如此这般气氛，故尔今者再度命笔。向日情怀意趣，倏忽现于腕底，观之溺之，不觉喟叹。

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四月下旬得画三帧：旧境重现二，己词意画一（亦属重画）。顺应社会作息，提前了结本月工作，也放个假。

1、《樟林会友》。重写“画中游”第594篇所述事境。盖因觉得昔时画作相对“规矩”了些，以此即仍于造象森严之前提下，不唯注重笔意野放，色墨亦然浓郁苍润，乃加强楮幅间荫凉悠闲之感。旧日体验，今再行表达，于绘事言，固然别有意味；则当时相与之各色人等，现下除一二堪称感念于心扉，其余多数，不过已归入命途所历。思之点头默笑耳。

2、《南麓旧境·“陪都山庄”》。同为昔年漫游江南山野所得画题，事见“画中游”第597篇所叙。今作尤其一反彼时据实勾勒渍染以求朴厚之视感，却径直驱命阔大简洁之笔，挥扫刷写，形成似是而非意象。两种截然不同画法，不宜直接判之以优劣，只至少可称得其多样化趣味。

3、《太平时·遥忆》。重作己词意画作。其文辞画意此前皆已提及不论。只当时画作，久而观之，其深黑之感，实难免有脏腻与死板之嫌，故尔另行谋构。乃于色墨浓鲜、笔力刚劲、视象层次诸方面同时用功；既成，较之旧作，自觉气氛迥异。兹亦印证己心益渐生成想法：从前画作，不少只能作为稿件看待，得便之际即当再为之。又：此作造境，也改前作“兀突突营庐僻野”之感，而只予以“人境边隅”对待，转觉合理得多。画成识而附记。

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重庆近郊游事小辑（上）
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江南达者童山雷

五月中旬得画三帧：新得景、旧境重现与己词意画各一

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1、《一脉春峰将入夏·游武隆仙女山得境》。癸卯“五一”随人偶至兹山所见。与常见于相关宣传图片中草场之类景观颇异，此由下往上眺望，竟甚得连绵峰岭巍峨雄险之势。故尔特以大块刚硬笔调并明艳清晰色墨，写出这暮春时节僻远山野中爽朗劲健气息。那整洁草坡上随风摇曳之花树，与小小帐篷边嬉戏闲玩的点景人儿，尤觉加强时令及节假氛围。

2、《阴晴不定青山郁》。己词意画作，写昔日到庐山旧境，调寄《凤衔杯》。文辞曰：“阴晴不定青山郁，无碍此、面容端肃。远客前来、尝满怀诚笃，经骤雨、临高瀑。 极昏暝，越幽麓，谁便道、岭头堪宿。却信穿行历史、灯微煜，见隔朝空屋。”画作极力表达暮色中车行杳暗山林、前方灯火昏黄之牯岭街市遥遥在望景象。技法则积墨、破墨与宿墨并用，以示其苍森沉厚意蕴。似这等直接在洁白宣纸上整幅皴擦渲染之作，且所用纸质亦属中平，所以那耗时费力，自是不难想见。又：画之左上侧那道不规则横弧形线条，乃预题款识、自感书法甚得意趣之际，不小心弄破纸面留下，兹特以说明。画成却偶然感觉：便是要将它视为鄱阳湖之水岸线，似也不可。呵呵。

3、《秋山向晚，峡江隐现赤云西·陆行奉节》。重写昔年由陆路车行得来三峡印象。陡险曲折僻野公路旁，见阔大苍茫麓岭一片，渐次沉沦于老秋暮色。远方天际及诸峰之顶，悉为金赤云霞笼罩；则幽深狭窄江流，若隐还显，俯现于危崖夹缝间。几许山房，并岩林山道、行车示牌，等等细节，合而共成画题氛围。整幅笔意粗率却觉视象严谨，色墨浓郁晶粲，更见当时具体感受。今再度出游在即，本月画作，只此提前称止。

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