中国传世花鸟画大全

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[这个贴子最后由秋萍在 2004/03/01 01:31pm 编辑]

《鹳鱼石斧图》 新石器时期  陶质彩绘器  高47厘米  口径32.7厘米  河南省博物馆藏
陶缸于1978年在河南省临汝县阎村新石器时代仰韶文化遗址出土，系夹砂缸。此画笔法凝重，色彩醒目，形象逼真，反映了当时原始部族的渔猎生活，是我国原始陶绘中罕见的艺术珍品。

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[这个贴子最后由秋萍在 2006/01/10 02:29am 第 2 次编辑]

　

《鹳鱼石斧图》 新石器时期  陶质彩绘器  高47厘米  口径32.7厘米  河南省博物馆藏
陶缸于1978年在河南省临汝县阎村新石器时代仰韶文化遗址出土，系夹砂缸。此画笔法凝重，色彩醒目，形象逼真，反映了当时原始部族的渔猎生活，是我国原始陶绘中罕见的艺术珍品。


《游骑图》唐  佚名  绢本设色  纵22.7厘米  横94.8厘米  北京故宫博物院藏
此图描绘一队人马由左向右出行的场面，人马一同目视远方，创造了一种远行的气氛，从而使右侧本来局促的空间顿显空旷辽远。画家以娴熟细劲而简洁的笔法描绘，人马造型雍容大方，神态各异，为唐代画马的典型风格。

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3，《百马图》唐  伟偃  绢本设色  纵26.7厘米  横302.1厘米  北京故宫博物院藏
此图卷共描绘各种马95匹，41位牧马的奚官在一条河中及岸边洗马、戏马、驯马、饲马的场景。近百匹黑、白、红、花等各色马有动有静，生动活泼。画中笔法清秀温雅、敷色清淡，可以看出唐法向宋元罚变化的痕迹。

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《五牛图》 唐  韩滉  纸本设色  纵20.8厘米  横139.8厘米  北京故宫博物院
韩滉（723——787），字太冲，长安（今陕西西安）人。官至金紫光禄大夫，东西两道节度使，后封晋国公，以画牛著称于时。此图画五头状貌各异的黄牛，行笔粗放凝重，设色较为淡雅。作品以淳朴的画风和精湛的技艺，表现了唐代画牛所达到的高度水平。

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〈五牛图》.局部

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2〈五牛图》.局部

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《照夜白图》 唐  韩幹  纸本设色  纵30.8厘米  横33.5厘米  美国大都会博物馆藏
韩幹（706——783前后），陕西西安人。工画马，师曹霸而重写生。图中所绘“照夜白”骏马，是唐玄宗李隆基的一匹坐骑。此画以富有弹性的、遒劲的线条和略加渲染的绘画技法，恰倒好处地表现了骏马的矫健和奔腾气势，使之成为中国古代画马的精品。

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牧马图》 唐  韩幹  绢本设色  纵27.5厘米  横34.1厘米  台北故宫博物院藏
后人将擅画马的韩干与当时最擅画牛的戴嵩并称为“韩马戴牛”。此图线条纤细遒劲，神采生动，画上有宋徽宗赵佶瘦金书题款：“韩幹真迹”。

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《竹雀双兔图》 辽  佚名  绢本设色  纵114.3厘米  横56厘米
此图1974年在辽宁省法库县叶茂台七号辽墓出土。整幅画面具有很强的装饰性和对称性，生活气息相当强烈，从中不难看出花鸟画刚摆脱从属地位，开始形成独立画种的特点。同时，不难了解到辽代绘画艺术与中原的密切联系。

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[这个贴子最后由秋萍在 2006/01/09 11:56pm 第 1 次编辑]



《神骏图》 五代  佚名  绢本设色  纵27.5厘米  横122厘米  辽宁省博物馆藏
此画的前隔水有金书“韩干神骏图”五字题签。经比较研究，初步认为是五代摹唐人之作，是工笔画晋人支盾爱马的故事。此图人马用笔极为精练，施重彩而不愿其浓艳，画人马形神统一，树石钩而不皴，水纹浪花尤见功夫。可见此画技法出自唐人，纤巧处露五代画师之风。

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[这个贴子最后由秋萍在 2006/01/09 11:57pm 第 1 次编辑]


《写生珍禽图》 五代  黄荃  绢本设色  纵41.5厘米  横70厘米  北京故宫博物院藏
    黄荃（约903——965），五代后蜀画家。字要叔，今四川成都人。擅画花鸟，自成一派，作品多描写宫廷中异卉珍禽，先用淡墨勾勒，后以重彩渲染。后人将他与江南徐熙并称“黄徐”，有“黄家富贵，徐熙野逸”之评。此图显然是一幅课徒的写生稿本。

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[这个贴子最后由秋萍在 2006/01/09 11:59pm 第 1 次编辑]



《雪竹文禽图》
五代 黄荃 绢本浅设色 纵23.6厘米 横45.7厘米 台北故宫博物院藏
    黄荃对后世工笔花鸟画起了开拓和奠基的作用。该图水天一色，于静寂中寓有生机，笔法奇峭、精细而简洁，用墨洁净，设色简单，是一种与其精工富丽完全不同的另一种画风。

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[这个贴子最后由秋萍在 2006/01/10 00:02am 第 1 次编辑]



《山鹧棘雀图》
  北宋 黄居（采上戴宝盖） 绢本设色 纵97厘米 横53.6厘米 台北故宫博物院藏
    此图描写晚秋时节的溪边小景。它既不是山水画，也不是花鸟画，而是兼有二者特色，巧妙而自然地将二者融合在一起。

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[这个贴子最后由秋萍在 2006/01/10 00:03am 第 1 次编辑]


《海棠蛱蝶图》 宋 佚名
    此图不知原载何册，亦无作者姓氏。观其海棠花叶及蛱蝶的画法，当是北宋末画院中人所作。蛱蝶生动而情趣盎然，虽为院体画，却不流俗。

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[这个贴子最后由秋萍在 2006/01/10 00:06am 第 3 次编辑]


《双喜图》 宋 崔白 绢本设色 台北故宫博物院藏
    宋初宫廷花鸟画以黄荃工致富丽的花鸟体制为标准，崔白进入画院后却以生动自然的花鸟画，打破了皇家画派对宫廷花鸟画的垄断局面，使画风发生明显变化。崔白的花鸟画善于通过对季节变化的自然环境中花鸟情态的细致刻画，取得真实生动的效果。《双喜图》即为其代表作。

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[这个贴子最后由秋萍在 2006/01/10 00:08am 第 1 次编辑]

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[这个贴子最后由秋萍在 2006/01/10 00:10am 第 1 次编辑]



〈墨竹图》 宋 文同 绢本水墨 纵131.6厘米 横105.4厘米 台湾故宫博物院藏
    文同（1018——1079），字与可，号笑笑居士、石室先生、锦江道人。梓州永泰（今属四川）人。他的画风潇洒姿致，如迎风而动。因他的竹木怪石独具风味，后人号之为“文湖州竹”。此图写倒垂竹一梢，着叶不多，疏密有致，以淡墨渲写，生趣蓬勃。

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[这个贴子最后由秋萍在 2006/01/10 00:11am 第 1 次编辑]



《古木怪石图》 宋 苏轼 纸本墨笔
    苏轼（1037——1101），字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。该图又题《木石图》。定此画为苏轼作品，主要根据画后与他同时代的米芾、刘良佐的题诗。画中枯树姿态虬屈，正如米芾在《画史》中所说：子瞻作枯木，枝干虬屈无端，石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。

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[这个贴子最后由秋萍在 2006/01/10 00:13am 第 1 次编辑]


《写生蛱蝶图》 宋  赵昌  纸本设色  纵27.7厘米  横91厘米  北京故宫博物院藏
   《写生蛱蝶图》以墨笔勾秋花虫草，形象准确自然，风格清秀，设色淡雅，与黄荃的富贵、徐熙的野逸又有几分不同。有人评价赵昌说：“赵昌折枝尤工，花则含烟带雨，笑脸迎风，景则赋形夺真，莫辨真伪，设色如新，年远不退。”此图无款印，明代董其昌题称为赵昌画，元代冯子振、赵岩题诗，董其昌题跋。

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[这个贴子最后由秋萍在 2006/01/10 00:17am 第 2 次编辑]