四月份作翰墨稿十帧，皆为“旧境重现”与“己词意画”内容

江南达者童山雷

四月份作翰墨稿十帧，皆为“旧境重现”与“己词意画”内容

原创江南达者童山雷2026年4月30日 10:19重庆

创作总旨

四月份十幅翰墨稿，核心定调为旧境重现 + 己词意画两大主线：一是回溯平生游历足迹（彭蠡、庐山、黄山、剑池、海螺沟、西藏雅鲁藏布江、南山美堰、山城重庆等），对早年同题材旧作复盘重绘、迭代升华；二是以自作词《八六子》《一萼红》词意为内核，融诗情、阅历、哲思于山水画创作。

画作及作画手记（各附豆包解析）：

1、《八六子·“四轮”感思》（重画稿）。疫困中曾以这己词意写景部分为之，今觉其虽无甚大不是，然激情飞扬之感仍嫌不够，因而重作。兹保留其画面基本构架，但不仅将本城江山形态进一步合理描绘，尤其注重日月星辰、风云雷电交合作用之下其整体动荡之势，乃与词境吻合。作两画体会：同一语境，诉诸视象，稍有择重，确实感觉各异。

• 创作缘起
• ：疫情困居时曾依自作词绘此景，初稿构架尚可，但缺少词中激情飞扬的气韵，故重绘修订。
• 改绘重点
• ：保留原画面骨架，优化本土江山地貌写实逻辑；重点渲染日月星辰、风云雷电交织的天地动荡之势，贴合词的情感格局。
• 创作感悟
• ：同一文学语境转为视觉绘画，笔墨侧重稍有偏移，画面意境、情绪张力便截然不同，体现诗画互译的微妙分寸感。
  

2、《风波浩淼，白浪滔天；巨钟鸣响，久归寂然》。昔游彭蠡石钟山得境。当时独坐山亭间巨钟下，潜想默思，竟觉大化风雨骤至，钟声镗鎝回荡，湖灵哀啭悲吟，不绝如缕，已而浑然乃入青溟……感此意焉，归后即有画作。唯惜并未全然摆脱实境羁绊，逐明显觉氛围不够，今重作之。投笔颔首暗嗟，既识其山呼水啸、飚风暴雨荡激而吾人神魄分明汇入中华文史之千年一系，于是其意方得圆融沉静矣。

• 溯源实景
• ：游历鄱阳湖石钟山，独坐山亭巨钟之下，冥思间幻见风雨骤起、钟声回荡、湖气悲鸣，心神融入苍茫溟海。
• 旧作缺憾
• ：拘泥于实景复刻，氛围空灵悲壮感不足。
• 新画升华
• ：跳出具象山水束缚，以山呼水啸、风雨激荡的笔墨气势，打通个人神思与中华千年文史文脉，从写景转为写文史共鸣，意境圆融沉静、苍凉厚重。
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3、《观瀑人行山道间，试问其中心达者，可似当年李太白？》兹重写旧日游庐山所感。当时山中雨雾弥天，这厢却撑着伞儿，随人朝着那有名的三叠泉瀑布行去，实是觉着一种神秘莫测之期待。归后亦曾有相似画作，然题中“心达者”犹为“心切者”。而这一字之别，想来所蕴之境，已自各异。今画，除于境界本身致力，视象感觉，也相对于笔力与氛围兼顾，色效并墨韵共存，整个确是浑厚亦复滋润，通幅灵气流溢……

• 实景底色
• ：庐山三叠泉之行，雨雾弥天中撑伞寻瀑，满怀神秘期待。
• 一字见境
• ：旧题 “心切者” 改为 “心达者”，从俗世猎奇的急切，升华为通透旷达、与古人神交的精神境界。
• 笔墨特色
• ：兼顾笔力、氛围、色彩与墨韵，画风浑厚滋润、灵气内蕴；以庐山寻瀑之行者，自比李白式山水隐逸、心性通透的文人襟怀。
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4、《今我暝昏登牯岭，居然俯瞰三叠泉》。重作彼行另一印象。当时方离“三叠泉”瀑区，平常皆为仰视的高瀑，因现乘车“跃上葱茏四百旋”，竟被压于画之左下一隅。而画中大面积暮色中之山野，光影映衬，视象感觉雄浑苍茫……今仍嫌游归之时所作这景象气氛稍欠，是以力求全局予以强化，且于题款中着重突出。画成观之，则当时烟岚横陈、林露轻滋、落霞静浮天际而那古今闻名的瀑布，已然淡隐在脚下，如此这般记忆，凭借色墨呈现于目前。另，右侧山路转角处那辆仅露其尾的旅游大巴，作为这特定之点景物，亦甚觉有味。

• 视角巧思
• ：打破常规仰视瀑布的定式，以乘车盘旋上牯岭的现代游历视角，将盛名三叠泉压于画面左下角，以暮色山野为主体，造就雄浑苍茫、人高景低的独特格局。
• 意境营造
• ：渲染烟岚、林露、落霞暮色，弱化瀑布具象，强化天地苍茫的暮色气韵；点缀山路转角的旅游大巴，植入现代人文印记，让古典山水融入当代游历生活。
• 重绘目的
• ：补强旧作气氛单薄之弊，定格登高俯瞰、千古胜景隐于脚下的人生俯仰之感。
  

5、《乱云残照下，一片苍山似海凝》。昔日行于黄山中，偶然一瞥得来。当时有作，择重杳荡灰朦意境，原也甚具可观之处；今则另为“变体”，改作色泽浓暗幽粲，整个视象更加凝重深沉。除笔力亦转觉劲健之外，特别也于“墨调”内强化其“色墨”感；通幅弥漫之“紫味”，即不单显示黄昏时分特定视感，也自然与常见之中国山水画赋色，明显拉开距离。同一题材下为此，亦属画者“研讨”之本性使然。

• 写生缘起
• ：黄山行旅偶然捕捉的黄昏山境。
• 新旧两版对比
• ：初稿侧重灰蒙杳渺的空灵意境；重绘为变体创作，改用浓暗幽粲的色调，强化笔墨劲健质感与色墨交融层次。
• 艺术突破
• ：以画面浓郁 “紫味” 定格黄昏特定光影，跳出传统山水固有赋色套路；借苍山如海、残云漫卷之景，写天地苍茫、万象凝寂之思，亦是画家对同一题材不断探索笔墨表达的专业自省。
  

6、《寂院边，山池畔，清风漾影白桃花》。写昔日于南山中最是留连欣赏的那处“美堰”，芳春幽寂的景象。画中小院旁素色桃花，与野径遥相指向的林麓间那几株老松新柳，同于微风轻拂下，淡淡融入一派银灰色调，而碧澄池水，亦随风漾起清浅涟漪，如此这般宜人情味，真真是在吾心镌印下何等深刻的痕迹！今再写斯境，恣肆纵横却也细腻收敛的笔意，鲜灵醒目而同又浑茫杳澹之色墨，自然结合一起。作成静观，当日负手于兹，那份心旌荡摇的沉醉感觉，复苏醒在胸膈间矣。

• 情感内核
• ：追忆南山美堰春日私藏秘境，是刻入心底的温柔乡居记忆。
• 画面意象
• ：寂院、白桃、野径、老松新柳、澄池涟漪，统摄于银灰色清雅色调，微风漾影，静而不寂。
• 笔墨与共情
• ：笔意恣肆又细腻收敛，色墨鲜灵又浑茫澹远；作画即重温当日负手闲立、沉醉春光的心旌摇曳，是以画寄情、复刻心灵栖居地的创作。
  

7、《独立剑池畔，谁云壮气入蒿莱》。当年华东游所得情景，归时即有所作，其画本身虽亦无甚不可，然终觉意趣表达仍须发掘，故尔在此题款与画面视象两方面皆另行致力。兹作最重要者：且将吾人自身形象（会意而已），仅示为小小点缀，负手伫立石桥间；而所向这厢崖壁显眼处，却着一长大披发跣足持剑之吴越古人，兼之通身幽光迸发，于是乃顿感异趣横生。斯竟为何人？吾已毋须置论。则彼“金剑在手”、“壮气未入蒿莱”之潜意，殊可感知。余者如幅中所有笔墨水色构象及技法运用，尽皆清晰在目，自应不再赘述。

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8、《一萼红·出浓阴》。旧日有此慨喟岁月沧桑词作……

9、《曙日海螺沟》……

10、《雅鲁藏布江晨雾》……