[原创]红色收藏家们喜爱的一位领袖人物画家

写写画画

[watermark]成忠臣先生是当代毛体书风的倡导者、组织者、推动者和领军人物。他几十年来一直在毛体书法领域里探索追求，追随毛体神韵，是国内目前为止唯一一个毛体书法探索成功者。他的国画同样具备很深的艺术造诣，他选择以领袖人物、英雄人物为题材，这是一个高难度的选题，而他未回避这个高难度，偏偏要用手中的画笔为这些时代人物树碑立传。历史的向前发展，离不开产生于人民大众中的精英力量，领袖和英雄人物是一个时代最为显著的代表，体现出一个时代、一个国家、一个民族的精神气度。成忠臣立志为“红色文化树碑，替革命精神代言”，他坚守“艺术服务于大众”的信念，创作的许多领袖人物形象铿锵有力，气度不凡。尤其难得的是采用骨法用笔，这来源于他深厚的书法功底，用线造型，生动简练，人物面部刻画细腻丰富而传神，达到惟妙惟肖、栩栩如生的程度。他用上述手段创作的《毛泽东》、《周恩来》、《邓小平》、《孙中山》、《宋庆龄》、《于右任》、《鲁迅》等都具代表性和影响力，而《齐白石》《徐悲鸿》《启功》等则最富艺术性。
正由于他在这方面所取得的巨大成就，而成为继杨之光、李琦、刘文西之后又一位专画领袖人物而备受人民喜爱的大家。江苏一位房地产老总曾慕名找到他，出价三十万要求画一张个人水墨肖像画，被他婉言拒绝。这位老板前后开车来过三次，打过几十个电话，至今仍在不断的联系，但成忠臣一直不为所动。对他的绘画艺术道路现总结以下：
成忠臣早年从由青岛文化馆下放农村的画家杨奎林学习国画，青年时代赴济南得于希宁、黑伯龙教诲，而后有幸进京受名画家叶浅予、刘继卣、董寿平诸位老师悉心指导，对中国画熔诗书画印于一炉的综合性艺术特点有正确地认识，对中国绘画意象性“外师造化，中得心源”及“迁想妙得”创作原则有较全面了解。他精通人物、山水、花鸟，而他偏偏选择了人物画中难度最大的领袖肖像画。从事中国画的画家都知道，领袖人物画是大多数人物画家都不敢涉足的领域，其原因当然是因为太难。而成忠臣不回避这个难题，他从小就敬仰革命领袖，出于高度的社会责任感，立志用传统的绘画形式，表现时代精神，用手中的画笔为“革命领袖及英雄人物树碑立传”。他的选择面临“三难”一是写伟人、名人难。领袖人物、社会名人是大家非常熟悉的面容，要得到艺术同道及观众双重认为确属不易。二是用中国画工具表现难，画领袖像大多都是油画形式表现，用水墨在生宣纸上表现十分难，因中国水墨画使用的是宣纸，毛笔落墨难改。如胸中无定数，没有十分把握，手下无功夫，画领袖人物和名人，则会差之毫厘失之千里。三是人物肖像最有效的方法要在现实生活中对照真人写生，而领袖人物不可能进行写生，尤其是过世的老一辈革命领袖人物。他只能对其照片进入深入研究，然后再进行创造，所以难度更大。美术评论家邵大箴讲过“绘画不分中西，人物最难。我们传统的文人画弱项也在人物”。这个难度就是传神，就是造型与笔墨的结合，就是外国写实与中国写意创造更深层的结合交融。大多数人物画家在画领袖人物画时，过多的采用素描，用的是工笔或年画形式。而成忠臣选的是中国水墨形式，同时没过多的采用素描，而强调书法的骨法用笔，追求写实基础上的写意，把艺术技法提炼到一个高度，在表现上十分传神。他曾长期的研究为数不多的几个画领袖人物画大家，像李琦、刘文西、杨之光等人，探索他们的绘画技巧和风格。不论写字还是做画，他都极其严肃认真。为了精益求精，无论书法还是画画往往画上几十幅才能满意，他从不搞笔会，也不参加什么笔会活动，因为那是不负责任的态度，在笔会上从来不会出什么令人满意的东西。他在艺术上重视“一门精”，他的书法及画都是这样，用这种方法能把水平提上去。很多大艺术家都有这样的经验。齐白石画虾、徐悲鸿画马、黄胄画驴、李可染画牛，梅兰芳一生有代表性的也就那么几出戏。这像打仗一样，要准备尖刀班。要反复掌握规律的练习，集中精力从这点上攻破。这好比纳鞋底的锥子，要有锥尖，才钻得深，钻得透。毛主席讲的集中优势兵力打歼灭战，也是这个道理，攻克艺术就要有这种锥子尖精神。
前面已讲过成忠臣在名师的指导下，对中国画熔诗书画印于一炉的综合性艺术特点有正确的理解和认识，在他的画中很好地体现了这一点，他的画重视题跋。有不少画都采用简笔，题上长款，耐人寻味。研究中国画的人都知道，中国画不光是看笔墨功夫，也看作品本身所具有的思想内涵。而题跋是传达作者思想及文学修养的一个重要途径。从古代到今天，一个真正的中国画家作画多重视诗文题跋，这是我们中国画区别于其他国家画的重要特色，为此中国画也叫文人画。而现在的画家不敢在画上题长款，因为他书法功底欠佳，文化修养不足。真正能做到书画风格统一，有内涵、有格调的艺术家太少了，而成先生在这方面是非常突出的。
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地址：山东海阳市成忠臣艺术馆          邮编：265100
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