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中国传世名画[转帖]中华美术在线  

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发表于 2004-3-29 10:07:46 | 显示全部楼层 |阅读模式
雪夜访普图
刘俊
立轴绢小设色
纵143厘米
横75厘米
北京故宫博物院藏
    该图是描绘宋太祖赵匡胤雪夜访问功臣赵普的故事。在这个雪夜,赵匡胤和赵普边饮酒边商定统一天下的大计。画中屋内三人,  当中穿龙袍正襟危坐者,为宋太祖赵匡胤;左边着便服拱手而坐者为赵普;右侧捧怀盘侍立的女子为赵普之妻。屋外白雪皑皑,寒鸦缩栖树上,门口四个侍卫,或呵手,或捂耳,更显得寒气袭人。该图布局平衡而概括,线条秀劲有力,设色精丽典雅,人物形象精确,厅堂界画一丝不苟,树石笔法则比较放纵。风格继承南宋“院体”而又有所变化,属于典型的明代宫廷画风。
    刘俊,生卒年不详,字廷伟,擅山水,入能品,人物也佳。为宫廷画家。传世作品有《雪夜访普图》、
《刘海戏蟾图》。

 楼主| 发表于 2004-3-29 10:10:21 | 显示全部楼层

中国传世名画[转帖]中华美术在线  

流民图(部分)
周  臣
长卷纸本水墨纵31.9厘米横244.5厘米
(美)克里夫兰艺术博物馆藏
    此图原共绘流离失所的难民二十四人。这种描绘生活在社会最底层人物的绘画在古代是极其罕见的。作者如实描写,不加任何修饰,对笔下人物寄予了深厚的同情。其技法形式与其描绘的对象是统一的。此图原为册页,后一分为二并各装裱成手卷。前半部藏于美国火奴鲁鲁艺术学院。此为后半部分,藏于克里夫兰艺术博物馆,即图中所绘之十二人。人物写实生动,对于形形色色的流民,各尽其态。作者似信手写来,略不经意,但却真切感人。其自跋说明了创作的时代背景及作品的社会价值和意义。




 楼主| 发表于 2004-3-29 10:11:06 | 显示全部楼层

中国传世名画[转帖]中华美术在线  



柴门送客图
周  臣
立轴纸本设色
纵120.1厘米横56.9厘米
南京博物院藏
    此画取唐人杜甫《南邻》诗末句“相送柴门月色新”诗意入画。画中近处为一古松,躯干蟠曲,枝叶繁茂;一轮皓月挂于树梢,松下露茅屋一角,屋前小道通向河边小舟傍岸,主人和宾客相揖道别,依依不舍,再现了《南邻》诗意。构图严密而有空间感,层次丰富,笔墨苍老,发挥随意。
    周臣,生卒年不详,字舜卿,号东村,江苏苏州人。山水学陈暹,摹李、郭、马、夏,用笔纯熟,是院体中一高手。兼工人物,古貌奇姿,绵密萧散,各极意态。传世作品有《沧浪亭图》、《上斋客至图》、《桃源问津图》等。

 楼主| 发表于 2004-3-29 10:13:26 | 显示全部楼层

中国传世名画[转帖]中华美术在线  

砺剑图
黄济
立轴绢本设色纵170.7厘米横111厘米
北京故宫博物院藏
    图绘八仙之一的铁拐李腰挂葫芦,衣衫褴褛,赤足立于水中。双手挽宝剑,在石上磨砺,脚下溪水流淌,岸旁松树,枝叶茂盛,旁置一支拐杖。人物圆睁双目,刻画富于个性,衣纹线条劲健有力,飘洒飞动;山石皴法严谨,松树笔墨工细,是典型的院体风格。
    黄济,生卒年不详,福建闽侯人。官直仁智殿锦衣镇抚。擅写人物,风格豪放,用笔较刻露,得颜辉意韵。
 楼主| 发表于 2004-3-29 10:14:12 | 显示全部楼层

中国传世名画[转帖]中华美术在线  

关羽擒将图
商喜
大轴绢本设色纵200厘米横237厘米
北京故宫博物院藏
    此图所画应是《三国志》中关公水淹七军、生擒庞德的故事。
    全图人物共六人,主角是关羽和庞德。庞德上身裸露,赤脚,双目怒睁,咬牙切齿,毫不畏惧;两裨将在敲桩、绳缚、揿身、压抑被审者的咆哮;关平拔剑威慑,周仓从旁吆喝——把整个审讯场面激化到了绷弦欲断的程度。而关羽蓝巾、绿袍,全身披挂,丹脸凤眼,长髯飘拂,凝神危坐,似于也折服于庞德的“威武不能屈”,其神态威严,气宇轩昂,具大将风度。画面人物间互有呼应,特别是庞德掉头不理,一裨将似欲扭转他的头颅逼他听审,这一描绘增强了戏剧性的冲突。此图人物高大,气势雄壮。线条刚劲流畅,顿挫有力。色彩红绿金粉,鲜艳夺目。画法带有壁画特色,尺幅又极宏大,可能是壁画粉本。至于泉石补景,为南宋院体山水遗规,但出笔劲挺,皴斫有力,也切合整个场面的气氛。

 楼主| 发表于 2004-3-29 10:14:59 | 显示全部楼层

中国传世名画[转帖]中华美术在线  

四仙拱寿图
商喜
轴绢本没色
纵98.3厘米横143.8厘米
中国台北故宫博物院藏
    此图似是一幅祝寿图,画中佛道二教中人刘海、铁拐李等人渡海。看见空中南极仙翁(亦称寿星),驾鹤飞过,四仙欢呼雀跃。图中以战笔流水描写波浪翻滚之态,人物却以折芦描及铁线描写出,略加渲染,厚重朴实。人物面部神态以线描出,各具神采。画面动静对照,颇有古趣。
    商喜,生卒年不详,字惟吉,濮阳(今河南濮阳)人,一作会稽人。宣宗朝授锦衣卫指挥。山水、人物、花木、翎毛全摹宋人笔意,无不臻妙,为明初士林所重。传世作品有《关羽擒将图》等。

 楼主| 发表于 2004-3-29 10:16:17 | 显示全部楼层

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武侯高卧图
朱瞻基
卷纸本墨笔
纵27.7厘米横40..5厘米
北京故宫博物院藏
    此图绘诸葛亮敞胸露怀,头枕书匣,仰面躺在竹丛下,举止疏狂。当是诸葛亮出茅庐辅助刘备之前,隐居南阳躬耕自乐的形象。人物高卧狂放的情态,刻画得很生动,线条洗练。墨竹用笔潇洒,得元人意韵。朱瞻基三十岁作此画赐给老臣陈暄,反映了明代前期,皇室对贤才的渴求心情。
    朱瞻基(1399—1435),朱元璋曾孙,建元宣德,在位十年,朝号宣宗。自号长春真人。雅尚翰墨。尤工绘事,山水、人物、走兽、花鸟、草虫无不臻妙。尝作画赠重臣。传世人物作品有《武侯高卧图》。

 楼主| 发表于 2004-3-29 10:17:06 | 显示全部楼层

中国传世名画[转帖]中华美术在线  

[这个贴子最后由小舟在 2004/03/29 10:18am 编辑]

归去来兮图(之一、二、三)
马轼等
卷纸本墨笔纵28厘米横分别为60、74
辽宁省博物馆藏
79厘米
    此为马轼与李在、夏芷合作的《归去来兮图》,在此选录三幅。之一为《问征夫以前路》,写陶渊明弃官辞归,策杖而行,正问路于迎面而来的行旅者。二稚童担书琴,牵驴抱剑跟随其后。颇合原文“问征夫以前路,恨晨光之熹微”之意旨。为马轼所作。    之二为《临清流而赋诗》。写两棵古松下,诗人席地而坐,展卷命笔,若有所思。人物笔法方折有力,简约如梁楷“撕经”、“劈竹”。为李在所画。
    之三为《或棹孤舟》,表现“或命巾车,或棹孤舟”辞意。诗人坐船首引颈远望。藤蔓随风左摆,巾带随船右飘,愈显出船行之速和诗人迎风吟思之动静对比。笔墨直逼业师戴进,是夏芷传世不多的代表作之一。
    马轼,生卒年不详,字敬瞻,嘉定(今属上海)人。正统十四年(1449)为钦天监刻漏博士。工诗,尤精绘事,擅山水、人物。与戴进、谢环皆以擅画名于京师。
    夏芷,生卒年不详,活动于宣德时期。字庭芳,一作廷芳,浙江杭州人。擅山水,并兼人物。



 楼主| 发表于 2004-3-29 10:18:49 | 显示全部楼层

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琴高乘鲤图
李在
立轴绢本设色纵164.2厘米横95.6厘米
上海博物馆藏
    此图绘古代琴高乘鲤的神话。此图表现琴高辞别众弟子乘鲤而去的情景。全图布局构思精巧,笔墨精纯熟练,充满动势。人物的情态生动,线描劲拔舒畅;山石和树木的画法,融和了郭熙的细润和马远的刚健。设色简淡,格调爽朗明快,在明代院体风格之上又吸取了文人画的技法,独具一格。
    李在,生年不详,卒于1431年。字以政,福建莆田人。宣德时与戴进等同以擅画入宫廷,官直仁智殿待诏,日本画僧雪舟曾与他切磋画艺。工山水,兼擅人物,《画史会要》谓“自戴文进以下,一人而已”。传世作品有《琴高乘鲤图》、《归去来兮图》。

 楼主| 发表于 2004-3-29 10:21:04 | 显示全部楼层

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达摩六代祖师像
戴进
长卷绢本设色纵33.8厘米横219.5厘米
辽宁省博物馆藏
    图中设色画佛教禅宗六代祖师的形象,有初祖达摩、二祖神光、三祖僧璨、四祖道信、五祖弘忍、六祖慧能。六组人物之间以岩石、泉水、苍松、古柏相连,并装点佛教圣地。戴进的人物画有工笔和粗笔两种面貌。此画师法刘松年、李唐,工细严谨,人物神态生动,线条劲练,转折顿挫中有流畅洒脱之致,并师承南宋院体的典型风格,笔墨技法具有深厚功力,为其工笔人物画的代表作。(下图为局部)
    戴进(1388~1462),字文进,号静庵,又号玉泉山人,浙江杭州人。宣德间(1426—1435)官直仁智殿待诏,绘画临摹精博,得唐宋诸家之妙,故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等,无所不工。山水师马远、夏圭,并取法郭熙、李唐,俱遒劲苍润;人物佛像能变通运笔,顿挫有力;所作葡萄配以钩勒竹、蟹爪草,别具格调。画在明中叶影响较大,是“浙派”创始人。传世作品有《三顾茅芦图》、《罗汉图》、《钟道夜游图》、《达摩六代祖师像》。




 楼主| 发表于 2004-3-29 10:22:37 | 显示全部楼层

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杏园雅集图(之一、二、三)
谢环
长卷绢本设色纵37厘米横401厘米
镇江市博物馆藏
    此图作于明正统二年三月初一日,内阁大臣休假,大学士杨荣、杨士奇、杨溥及阁员五人雅集杨荣家的杏园中,宫廷画家谢环亦被邀参加并作此图,共画了二十四人之多,画家本人亦入画中,是当时仕宦生活的真实写照。图中人物面貌具有肖像特征,形象生动,画法工细,衣纹线条准确、挺劲而秀逸,富有质感。界画画法工细,色调艳丽,位置布置得宜。画法源自李唐、刘松年而又有所变化。
    谢环,生卒年不详,字廷循,永嘉(今浙江温州)人。后以字行,知学问,喜赋诗。宣德年间征入画院,大被赏遇,授锦衣卫千户,后又升指挥。擅画山水,师张未起,并宗荆浩、关仝、米芾,洪武时已有盛名。《杏园雅集图》是他国内仅存的传世精品。



 楼主| 发表于 2004-3-29 10:23:20 | 显示全部楼层

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陶渊明像(部分)
王仲玉
立轴纸本墨笔纵106.8厘米横32.5厘米
北京故宫博物院藏
    此图绘东晋名士陶渊明,神情淡逸,手持空白诗卷,似在构思。笔法秀逸,主以白描勾画,只在发罩、肩牦、袖口处略加淡墨渲染。衣纹的线条舒畅、潇洒、飘逸,有助于人物性格的刻画。画风继承了元代赵孟颊的白描手法,并更加细腻隽永。
    王仲玉,生卒年不详,洪武中(1368一1398)以能画召至京师。擅长人物画,作品仅有《陶渊明像》传世。

 楼主| 发表于 2004-3-29 10:24:30 | 显示全部楼层

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罗汉图(部分)
佚名
长卷纸本墨笔纵30厘米横960厘米
西泠印社藏
    图中画佛教十六罗汉。罗汉或休闲纳凉,或观山赏梅,或诵读经文,或闭目静坐。人物衣纹柳叶描、游丝描、钉头鼠尾描并用,笔法随意轻松,线条流畅。淡墨勾画,浓墨点睛,使画中罗汉表情生动,神态各异。背景树石用笔潦草,采用泼墨写意法。与笔疏韵足的罗汉融为一体,相为映衬。此选其中两部分。

 楼主| 发表于 2004-3-29 10:25:33 | 显示全部楼层

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朝元图
马君详等
壁画
山西永乐宫
    “朝元图”为永乐宫壁画的一部分,是元代壁画艺术的最高典范。永乐宫原在山西永济县永乐镇,相传为道教祖师之一吕洞宾的故宅。永乐官内,无极门、三清殿、纯阳殿、重阳殿四处均绘有壁画,总面积约八百多平方米。它是道教壁画中最重要的作品群,集中反映了元代壁画艺术的最高成就。朝元图画在三清殿内,四壁及扇面墙两侧均绘壁画。为泰定二年(1325)洛阳马君祥、马七等人所作,  内容描绘道府诸神朝谒元始天尊,故名“朝元图”。壁画以八个高3米的主像(南极、北极、东极、玉皇、勾陈、木公、后土、金母)为中心,前画青龙、白虎二星君,后有天蓬、天犹二元帅,周置仙曹、仙官、天丁、力士、太乙、侍臣、金童、玉女、二十八宿,三十二帝君等,共画像394身。构图宏阔,气势磅礴,主像庄严肃穆,群像环立,形象丰满圆润,个个神采奕奕,无一雷同。他们之间有的对语,有的沉思,有的倾听,有的注视,神情姿态彼此呼应,成为有机的整体。服饰冠戴华丽辉煌,衣纹多用吴道子“莼菜条”线条,长达数尺,紧劲贯气,既含蓄又有力度。色彩采用重彩勾填,在冠戴、衣襟、薰炉等处沥粉贴金,更觉绚烂眩目,此风格远承唐宋壁画传统,在元代画坛上独树一帜。这里选取《朝元图》中的二个画面,其一为主像之一的金母,温柔娴雅,高贵富丽;其二为三十二帝君之一的扶桑大帝,庄严肃穆,形神兼备。
    马君详、马七等人,皆元代画工,河南府洛京(今洛阳)人,生平不详。


 楼主| 发表于 2004-3-29 10:27:25 | 显示全部楼层

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搜山图
佚名
长卷绢本设色纵53.4厘米横533.4厘米
北京故宫博物院藏
    《搜山图》流传有几种本子,此卷为时间较早,技法较好但不完整的藏本之一。它根据民间传说,表现二郎神搜山降魔的故事。据《增修灌县志·人物·仙释》的记载和戏曲传本,二郎神是人们把为民除害的隋代嘉州太守赵昱加以神化的传奇人物,他具有“斩蛟”、“降妖”的本领。此图描绘二郎神率领力士神将搜山除魔的情景(画中二郎神未出现)。画面动感强烈,气氛紧张,寓意正义必定战胜邪恶。构思新奇,展示了丰富的想象力。



 楼主| 发表于 2004-3-29 10:28:09 | 显示全部楼层

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十六罗汉图(部分)
佚名
轴绢本设色纵129.9厘米横52.9厘米
(日)东海庵藏
    这个系列罗汉图每幅画一尊罗汉,共十六幅,与常见的元代罗汉图在表现形式上有所不同,设色沉着,运笔滞缓,线条粗细变化不大,人物表情深沉,整个画面给人以静谧肃穆的气息。本图画一白发长者,双手合一作前行礼拜状,神态刻画极佳。须眉、毛发以粉、墨点写勾画,双目有神,略加晕染,皮肤着笔不多,却将老人清风瘦骨之态表现的入木三分,真有笔笔传神之意。

 楼主| 发表于 2004-3-29 10:29:31 | 显示全部楼层

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庆有尊者像
佚名
立轴绢本设色
纵117.3厘米横62.8厘米
上海博物馆藏
    图中所绘罗汉为佛教十八罗汉中第十七位庆有尊者。庆有是难提密多罗之译名,即传《法住记》的作者。图绘一形象奇谲的罗汉袒裸上身,搭披袈裟,手撑竹杖,足踏幼狮,弓腰呈坐姿。旁置湖石座子,上放枇杷。刻画线条清圆劲拔,设色沉着浓丽,颇有唐代贯休画风的影响。此类画幅当为悬挂于寺庙中给人供养的画像,大都出于民间画师之手,接近佛教壁画的风格。

 楼主| 发表于 2004-3-29 10:30:18 | 显示全部楼层

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元世祖后像
佚名
册页绢本设色尺寸不详
中国台北故宫博物院藏
    图绘元世祖后徽伯尔头戴珍珠饰罟罟冠,身着金锦衣缘朱袍的半身像。面容丰满,神态雍容。应出于宫廷画家之手。

 楼主| 发表于 2004-3-29 10:30:56 | 显示全部楼层

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元世祖像
佚名
册页绢本没色尺寸不详
中国台北故宫博物院藏
    图中所绘为元世祖忽必烈,头戴银鼠暖帽,身着白衣的半身像。丰颐,蓄须,重髯,神态肃穆,已是老年的容颜。画家用淡色晕染脸部不同的部位,以线条勾出耳、鼻、眼及眼角的鱼尾纹。用笔细谨传神,毫不呆板。
    帝王的肖像画大都不具画家的名款,故无从考证画像的作者,但无疑是出自服务于宫廷的肖像画家之手,代表了元代肖像画的创作水平。

 楼主| 发表于 2004-3-29 10:31:44 | 显示全部楼层

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相马图
佚名
轴绢本设色纵40厘米横65.4厘米
(美)私人藏
    此图绘一红衣执杖者相马的情景。拴于树干上的二马,剽悍矫健,站于一旁的相马者,仪态庄重,眼光中流露出赞许的神情。此图画面简洁,不作背景,主体突出。人、马造型准确生动,线条取法李公麟,简劲冷敛,富有韵味,设色清润淡雅。画风与任仁发、任伯温鞍马画相近,  当为元代鞍马画高手所作。

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