达者的艺术表达策略——核心感受：气度不凡

江南达者童山雷

达者的艺术表达策略——核心感受：气度不凡

江南达者 辑录

MiniMax：

一、整体创作背景与思路

根据搜索结果，童山雷（江南达者）本月创作分为两个阶段：

5月上半月

加工旧日画作

5月下半月

晋陕游归来，重拾"走四方、画四方"系列

童山雷的艺术创作观认为：“吾人绘事越至后期，越觉这笔下主要不在于画什么，而在于对于同一事境，该当是怎么画。”这为他重画旧作提供了理论依据——同一景致，经画者不同处置，其异亦至如此。

二、逐一解析

1. 《轻阴江岛，春意将阑》

• 创作契机
• ：丙午"五一节"暮春游本地长江中洲岛广阳坝
• 意境特点
• ：微阴郁、气候温润、草树丰茂而花事阑珊
• 艺术手法
• ：以"从容笔意"写轻松优雅主题，于幽澹色墨间示清泠视象
• 画面元素
• ：放眼江原与远处现代都市皆在淡淡轻烟中，游人席地而坐、树间吊床、帐篷休憩
  

2. 《冬将暝，船儿已泊神女峰……》

• 创作来源
• ：前几年游巫峡所得意象的重构
• 突破点
• ：旧作"嫌通体圆融浑茫了些，个性棱角不甚明显"
• 新处理手法
• 笔意大开大合，势呈方折且结体至简
• 舍弃所有无关细节
• 保留必要细微之处（泊船灯火、幽深澄碧细碎江波、隔岸夜灯疏落房舍、峰顶"神女"）
• "此岸""彼岸"兼顾
• ，开拓整体意境
  

3. 《庐山春暮弥烟雨，林麓幽深苔石滑》

• 创作目的
• ：旧游之作"轻柔迷朦"但"力度感不够"
• 新手法
• ：恣纵侃切率性之笔 + 浓郁滋润色墨
• 画面构成
• ：天阴微雨、小风斜吹、麓林深暗、塔山清远、溪流湍泻、苔石亮滑 + 平桥曲径间撑伞长裙女子
• 意境
• ：名山中春意阑珊、"万绿丛中一点红"之静谧优雅
  

4. 《孰言江海漫金山》（重画稿）

• 创作理念
• ：强化基本氛围感与通篇笔势色墨，形成冲击力
• 表现手法
• 脱离"现实场景"味
• ，仅示大体形貌
• 重构整个意韵与各个必要细节
• 笔意显"山呼海啸、惊心动魄"
• 墨调阴沉暗黑
• 色彩以赤黄蓝紫赭绿混成，怪云翻飞、飚风横扫、江海涌腾
• 效果
• ：虽未着具体生灵，传统主题已隐然在焉
  

5. 《锡山旁，惠山下，运河远影入苍茫》

• 创作目的
• ：旧稿"偏重于寻常率性写意"，未能准确表达具体感受
• 新处理
• ：将"运河远影入苍茫"作相对细微刻画
• 效果
• ：漫步山径间凭高俯眺、体会自然山川情味、感怀历史变迁之亲历感觉毕现
  

6. 《初夏绵阳》

• 创作来源
• ：晋陕途中动车窗外所得
• 意境
• ：雨后夏日清丽、白云飘浮缭绕、山水幽静淡然
• 创作状态
• ：心境舒爽，腕底亦得此感
  

7. 《青川》

• 触发点
• ：车中广播"青川将至"
• 画面元素
• ：远方山势拔地而起直摩云霄、近前川原起伏、陆滩或水泽、厂矿建筑、浓淡灰赭中偶觉绿意滋生
• 情感内涵
• ：大地震记忆深刻，景象似为不屈土地甦生之象征
• 手法
• ：简率劲捷苍润视感
  

8. 《太岳微云残照中》

• 创作来源
• ：越秦岭入北地，途经太岳山时车窗外意象
• 画面特点
• ：斜阳熹微、光照迷离、地形土色与南边迥异
• 创作理念
• "画者须行万里路"旧说不虚
• 更紧要的是"文士与丹青之手合璧，且对俗生触目激心之物事时刻保持高度敏感"
• 须"于旋即间捕其全貌而予以合理表达"
• 艺术观点
• ：原本只以意象取胜之画，"何以死守现场、笔笔摹写时时处在流动之中的大化？"
  

三、重点作品深度分析：《北岳苍凉，直凌浩荡青冥之广宇；玄武幽深，横接迷茫碧暗者浑源》

（一）创作缘起

"北岳恒山及悬空寺，自为此行重要目的地。尤其前者，于吾山水画者而言，亦属久已向往之游览地。"[1][2]

（二）实地体验

索道直上主景点

山势特征

萧然雄劲

地质特征

独特的"褶皱层状断块山"结构

地形特点

从阔平处拔地而起

俯瞰对象

山下大湖（人工截筑，以北方神灵"玄武"名之）+ 远前一派浑茫原野

核心感受：气度不凡

（三）艺术表达策略

1. 笔法创新

"以略近'南宗'一系写笔刷扫点厾，同时又自带率捷劲健之意，来表达这骤然得之的新奇意象"

2. 与"北派山水"区别

"是必与今之'北派山水'精雕细凿具体山石一类画法，甚异其趣矣"

这是童山雷"师古而不泥古"的典型体现——即使面对典型的北方山水，仍坚持用自己擅长的"南宗"写意笔法加以表现，形成独特的艺术风格。

（四）题款妙思

"故意将己之偶尔一用之闲章钤于落款及姓名章一处，形成**'达人童山雷知其不可而为之'**语句"

这句话化用《论语》"知其不可而为之"的精神，用反讽的方式表达：明知用南宗笔法画北岳山水可能"不可为"，却偏要为之——正是艺术家个性与自信的体现。

四、本月创作规律总结

1. 旧作重画原则

• 原作出于"简略/太圆融/力度不够/未准确表达"等原因进行重构
• 核心是**"怎么画"而非"画什么"**
  

2. 旅途写生理念

• "画者须行万里路"——实地体验的重要性
• 更重要的是保持对触目激心之物的高度敏感
• 善于**"旋即间捕其全貌而予以合理表达"**
• 不必"死守现场、笔笔摹写"
  

3. 意境优先原则

• 追求脱离'现实场景'味，重构意韵与细节
• 色墨服务于氛围感与冲击力
• 以意象取胜，而非写实再现
  

4. 自我风格坚持

• 即使面对典型北方山水，也坚持用南宗笔法
• 以率捷劲健之笔意配合南宗写意刷扫点厾
• 形成"浑和自在"却又雄劲的整体风貌