自研丹硃——《画中游》补遗·(远岁拾英 4 )1977年
江南达者 童山雷
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10、老杜诗意(1977)
杜甫之千古绝唱《七律·登高》(“风急天高猿啸哀”),其诗境之超妙与格律本身之完美,久令吾辈折服。即使青年时期,心亦深深体会及此,且是每欲以之幻作膈间画境,然后现形乃入吾之翰墨。此所示小小图画,即因此得来。画中景象,皆相对清晰而又具体,似不消一一对应诗句细加解说了。唯据今看来,其种种云物连同整体空间情境,所托笔墨形式,包括题款书法,虽仍俱嫌稚嫩,但那可视形象本身,居然真个甚有苍凉悲壮之概。或者,毕竟还因自家打小即痴迷于此,由是心性中果真已有此深刻烙印,方以至此罢?另,其色墨效果森然青润、画面火气之感全无,似也与诗情画境之“沉郁旷远”两相匹配。总之,从中颇可窥知当时青年达某渐渐习成之基本心志意态。
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11、《云中双峰》等四帧(1977)
青年时期,人生诸事,纷繁熙攘,这心境偶尔自然也甚是茫旷幽邃,有时竟至于光怪陆离。此所出示之《云中双峰》等四帧画作,似颇可印证彼时吾人心间之各种景象。众画面中,或两峰夹日耸峙于奇幻云海;或山山岭岭跌宕起落于溪云缥缈间;或瀚海凝波、残霞诡谲;或一派云江淼荡曲回,云开处,亦莫知天际之究竟……而点景之人物,有怅然凝伫或踽踽独行,亦有自驾扁舟而难测所之。凡此种种,多皆显示其内在之凄迷。诸画境既呈于兹,一任看官们自行揣度。则吾今宁息神思以观之,微诧异者:彼时,何己之心境虽每瞬息万变,而笔下之色墨,则总是如此之静恬莹润也?又,细辨其印章,已隐然可见有“越翁”字样。彼二字,实为当年吾辈结合自家姓氏,所起之另一画名。其雄放之心,并未因俗生之困扰丝毫衰减,于此似也可见一斑。
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12、赤壁夜月(1978)
自打心知这世间确有两处“赤壁”起,便亦对那或果真乃是因“误传”而扬名的“东坡赤壁”,意神往之。且是东坡学士为吾生景仰之人,其前后《赤壁赋》,更是如雷在耳之雄文焉。因此,当时这年轻的心中,直欲将那臆想中的赤壁夜月景象,好生用自家的画幅,来加以表现。莫约是因当时径直展示“苏子与客泛舟游于赤壁之下”及“山高月小,水落石出”等诸般文辞实境之画已屡见不鲜罢,今观吾当时这画,怎就还偏似有些“刻意妄为”的模样。尤其是天上那轮异乎寻常的大月,与那显然是为了增强画面声势,重点突出的富于动态感的流云与逝水,几者虽皆未见得便可称恰如其分,但终是客观上已彰示了己画的个性。此外,整体画面效果完满而且统一,此大约仍是因当时甚致力于西画之故。另,此起,始为1978年画作。
(总 239 篇之第 10、11、12 篇)
(待续)
·精研艺术,细品人生·
·读千卷书,行万里路。体验万千风俗人情,乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……
·人生甚难者:尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后,依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·