|
丁酉青陇行（3） 画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零八十六篇 江南达者 童山雷
《敦煌鸣沙山》。以“鸣沙山月牙泉”景区大门为立足点，实则主要展现中、远景之沙海面貌。除彼地之相关物事外，幅内极简且是干涸的色墨本身，亦为着力之处。如此这般景象纳入大写意中国山水画作，其难可知。而其至难者，尤在于其整体既未可用浓郁之笔墨切实写形，却又须于至简至淡中，避免过于单薄乏味之感。 
《夫妻柳下 忽闻远外有甘泉》。取当地实境，以男女二人，坐于这所谓“夫妻柳”树荫之下。旱风缭绕，周遭并无多余之物。而画之右侧，木质踏板桥两旁，荒蒿几许，亦随风摇晃。则草树何能离得开水？画外之不可见处，自当是暗示彼月牙泉之存在矣。而细观此景致且咀嚼画题，居然却似有甚未可言传之味，同时也在画外。 
《炎天火海月牙泉》。径写沙漠中那月牙泉实境：弥天日色，若焰火缭绕，挟光带风，喷射大地。下方一派荒丘沙海，内中却奇妙地依存着这玉鉴般的一弯清泉。画境既出人意表；手法亦激情奔放、点厾挥扫交互写形。为配合此炎灼之境，画中色墨，皆微呈白、赤、紫、橙及赭灰，且于匀染之外，更注重其干涩焦燥感觉。 
《静寂暑天中 唯见月泉辉赤日》。同一境地，则以完全不同之手法写出。与前画天旋地转、躁动不安之视象感形成鲜明对比，此画幅也，虽亦同处漫目炽烈色光内，却着力于一个“静”字。整体景物，俱呈现在相对低平之视线内，似坦坦然承受着这份断难抗拒的铺天盖地般的酷暑。画中亦求明暗对照之感；且以极淡之彩墨，显示日若熔金，浇洒大地的景象。平淡中则偏偏又出以奇异：一轮实写之赤日倒影，半浮半沉似地凸现于那月牙泉水面，而高天之上却并未直写那赤日，转以题款中那方朱印，作为色彩会意，与之两相呼应。 
《鸣沙山外斜阳赤》。眼前沙山若城陡起，而血红残阳低压于沙梁边际，其周遭及岭梁一线，灿烂云霞缭绕。画之下方，鸟瞰月牙泉主景。一子独坐檐廊下，似对着远前大漠落日景象愣神。全画笔意粗中有细，势如风驰电掣；色墨亦一气呵成，若不经意间，自有画外之象存焉。 
《残日沙丘下 谁人留得 几行零乱足迹》。高大塔殿，挤压于画之一角。迎面所向，则为那巨大沙丘，其威势恰及于此。楼廊侧畔，一大丛艳红之刺藤花，亦俯首对着那轮犹如搁置并滚动在沙岭上的赤色残阳，显示出一种无言之诡异。天边飘浮之彩云，与光照下的辽远沙丘，犹然添加了这略觉奇妙的气氛。眼前沙坡之上，散散乱乱的些许行人脚印，显然进一步强化了画中的寂寞氛围。整个画幅视象，则干净利落，绝无拖泥带水痕迹。其快速对全画局面之把控，分明也利益于近期重拾油画时之悉意推敲。 
《沙风摇曵处 旱舟忍看夕阳红》。残照下平沙一片，远前隐见古代废墟。就近之地，似处于绿洲尽头，则休憩之骆驼，或立或卧，俱愣神以向远方，而画外之意毕显。此质朴生灵，俗谓“沙漠之舟”，固勿论矣。画儿本身，呈象极其粗率。尝欲略作细写；稍稍下笔，却觉意趣将减。遂赶紧保留这简易形态。 
《蟾光幽映月牙泉》。同以所谓“破笔”，驱极简之色墨，试写当日游斯地时，即已假想之这沙海灵泉月夜风光。其朦胧意态，悉显于浓淡有致之构成关系，虽省略，却未失于粗疏。作画之际，恰当今岁暑秋末伏首日，炎天之下心之所向，已是不言自明。 
《夕阳斜照荒沙远》。古关一隅，门路洞开，有驼队缓缓向着茫荡沙海深远之处行去。天边挂着残破之日，其渺淡霾雾间，却浮着几朵轮廓分明的云彩。整个沙漠在夕照之下，色泽甚是浓艳浑厚；画面笔触，亦复刚硬肯定。所题意蕴，已在沉寂之中幽幽体现。 
《冬雪下 千虫万豸待春来》。其乃当时立于旱火海中，转思闻说这月牙泉一带，冬日在冰雪覆盖之下，竟格外觉着晶莹剔透的那番景象。亦算是“思寒而解暑”罢。作画时，另也想到，倘这片沙漠绿洲，大雪迷茫间，暗地里仍蛰伏着若干细小生灵，则彼等岂非又在此严酷环境下，翘首以待春之到来？于是几经联想，笔下乃出如此恁般绝然不同于现场感受之景致。 
《荒沙隐伏灵柔雪》。进而假想斯境处于迷茫雪意中，澹澹天光下，几许塔殿，已然被灯火照亮，则那月牙泉水，却似一弯平薄之冰鉴，亦如镰儿般地铺置于那厢。周遭沙雪交错，坡峦柔缓，直延展至未识其边际之瀚海深处。作这般景致，自嘱休要混同于工笔，仍须是保持写意风味，因而略觉纠结。然转念及尝有“工而犹写”之山水大家东山魁夷辈，遂坦然为之，但抒己心，并不在乎其形迹之拘放，尤其不再患得患失也。 
《敦煌郊外》。画幅左侧，枝叶繁密之白杨巍然成林，低处浓阴内，数辆越野轿车，隐伏于土路旁沟坎之上。其余大部幅面，清朗云天之下，荒白微黄沙地一片，而傍林一带，约略可见些许瓜果棚架。画之右下角，则是几株摇曳生姿之纤细蜀葵。斯真乃而今旅游时代西北郊野间常见之景致也。 
（总 1105 篇之第 1086 篇）
| 
IP卡
狗仔卡
发表于 2023-4-21 01:43:29
显身卡