《 印象十渡 》 清华大学中国画高研班齐辛民工作室十渡，野三坡釆风

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2014年11月5日，清华大学中国画高研班齐辛民工作室在导师齐辛民和助理导师吕冰的带领下，一行16人来到北京十渡和野三坡开始为期3天的写生采风活动，同行的还有央视老故事频道的编辑和摄像师。

齐辛民谈：审美意识____“真、善、美”，是衡量艺术作品通过作品透视艺术家人品高低的镜子。辛民经常对我说：要想对事物有美好的认识，你首先要是个好人。好人就是善良的人，就是在很多事情面前你不是自私的人，你不但没有贪心想自己占有而且还首先想到别人，这就足以说明你不是坏人。在好人眼里看到的是美好的想到的也是美好的，而坏人就不同甚至相反。
于是，我想到了“有佛心处处都是佛”的话。

那么什么是美？我说在现实生活中，用一双眼睛看事物的同时在发现美的同时，用善良的心去感受体悟，你就会不段地发现你身边的美好的事物。在这一点上，辛民的审美意识和在生活中把创作的心态放到生活中去，在审视事物中发现与自己情感相通的形式美，小到肉眼可看不到的，大到无边无际，一棵小草、一块石头，在别人眼里很平常很不起眼的小东西，辛民都会从中发现它美的新的形式，从而，意识在脑海中产生创作欲望。辛民的猫个个憨态可举，形象神话，他从人的精神、神态，转化融入到笔下猫的神态，从笔墨、韵律、作品在给你形神赏心悦目的后面更让你领略到了心灵上的享受。他说：“有了发现美的眼睛、和用心感受体悟后，还要有心随时代的敏感的心。”

2007年秋天到山里写生看到羊群开始写生羊，这一画就是一个多月，几乎天天到农民放羊的山坡去等还有羊群的出现，为画小羊羔我们都跟着羊群追到羊圈里去写生，而创作了羊题材的一系列作品。关注生活从生活中感受体悟，这一点，又是辛民把羊这一温顺的动物，在审美意识上和生活紧密相连，给予升华、给予创造，以“真、善、美”的人格魅力，创造艺术作品品格。在他新创作题材刻画羊的同时，他始终没有忘记生活，没有忘记自然，更没有失去质朴，他的羊的一系列作品，仍然有着令你神往和唤起你遥远记忆的怀念乡情情思。
  

齐白石在一幅《兰草》上题到：“处处中锋，俗不可耐”。当我有一天解释辛民的画为何不管是怎么看，都不感觉俗而总是给人一种生气、给人一种阳光气，这与他作品内函高度修养和作品文化内涵外，还有一个重要的原因，就是我从白石的“处处中锋，俗不可耐”顿悟：什么中锋用笔、什么“一波三折”等等，这些初级的创作思考的传统都不在辛民的笔下，而他有的是胸中逸气，胸中情感以及他赋予笔下流淌“清韵”如潺潺流水“大气”如天第之浩瀚，大海之波涛。我明白了：辛民不是作画而是在用他的激情放笔直取、贬值他的“梦”，田园的梦、甜蜜生活的梦、人与自然与宇宙的梦，那个时候，他那里还去记得什么中锋、侧锋，什么“一波三折”……？

渊源流长的花鸟画艺术长河，当代画家不应该去仿效某家某派，而是从中吸取再发展创造，把花鸟画艺术再往前推进一步。在这一点上，齐辛民从上大学到从事花鸟画创作以来几十年中，没有去一昧地模仿谁，而是背负起花鸟画大写意创作探索的重任，几十年如一日，青春已失但信念没有改变，他不做前人的奴隶，一直在不停的思考，以一个诗人的灵性，用哲人的眼光，关注生活、折射生活，审视世间真、善、美，把自然、阳光、明快、跳跃的动律，注入在花鸟画中，特别是花鸟画大背景的处理上，气吞大山大川大江河之势，打破了传统的花鸟画局限性，拉开了时间、空间在花鸟画领域的新局面，还有自己独创的小鸟、小猫等造型和写意表现手法，是前无古人后无来者，在当今花鸟画坛中是个创新，辛民的花鸟画艺术在中国美术史上已经有他重大的贡献，他取得成绩是不可磨灭和取代的。

齐辛民谈：造型——什么是造型？造型又是什么？在辛民的心里造型就是艺术家创造出来的“有意味的能够发人深思并产生联想的一种形式”它不只是塑造型体。一个艺术家除临摹、写生、来提高造型能力还有更重要的一点就是如何对待对生活和造型的关系。在平常的生活中总要和造型相遇，自然界中、动物还有格式各样的人物等等，都有着不同的造型。1992年，辛民在一本刊物上看到作者是侯志强创作的一幅人物作品，受到了启发后他创作了《鹰》；平时，活泼可爱又调皮的儿子，除了睡觉的时间，满屋子一住不住的跳上跳下，辛民看在眼里心里却另有他的思路，于是，孩子好动的样子，变成了他满纸可爱的小花猫《活泼好动惹人爱》：有一段的时间里，由于贫血和血压低，在饭后经常的有头晕感觉，于是我就会撒娇的枕着辛民的腿在沙发里躺一会儿，就这样他在一天里随时拿起一个签字笔，在一个报纸的边上勾划了一只躺着的懒猫，还喊过儿子问：你看，这样子象不象你的妈妈？儿子笑了：老爸你画的真象，象极了！于是，在他的猫的系列里也有了一系列的《睡猫》。辛民观察生活的细微让我佩服，一日，我从早市买回一斤新鲜的樱桃，进门冲辛民喊：你看这樱桃又大又鲜颜色也鲜亮，你快尝尝味道怎么样？我边说边把洗干净的樱桃用盘  盛好放在了他的画案上。可是一个上午过去了，我第二次进画室的时候，却发盘内的现樱桃辛民一个也没有吃，而是摆在画案的宣纸上，歪着脑袋，左看看右看看，那样子就象天真的孩子。我没有吭声，悄悄地腿出了画室。吃午饭的时候，辛民案头的墙上挂起了几只鸟——樱桃变来的鸟。受齐白石蜜蜂振动翅膀画法的启发，辛民在九十年代末，创造了鸟雀的画法，使鸟的造型语言更为丰富，对生活中的细微细节，辛民他没有熟视无睹，而是善于观察、鉴别、感悟、分析、拓展……这些决定了辛民笔下作品的鲜活的艺术生命力。