优秀的作家，都离不开脚下的土地

小萍子

      
    优秀的作家，都离不开脚下的土地

    就像一个热土豆，常新港从温暖的天津塘沽港湾突然掉到北大荒的雪堆里，一下子冻硬了。

    1965年冬天，8岁的常新港随母亲从天津搬到黑龙江密山的八五五农场，那种生活环境的巨大反差，深深地刻在常新港童年的记忆里。

    他清楚地记得，1966年自己上小学那年，父亲被关了牛棚，他成了黑五类子女，直到1976年高中毕业。常新港的童年少年都是在文革中度过的，除了艰苦的农场生活经历，还有精神创伤。因此，他早期的儿童文学作品，都有那段生活的影子，他脱离不了对那段生活经历的描述和追忆，充满了精神苦难，带着淡淡的忧伤和难言的苦涩。

    “我觉得，一个人真正生活的开始，是指严酷的生活的开始。这种底层生活的阅历，经历过的自然和人，构成了我的文学记忆的雏形。我最早发表的大量儿童文学短篇和长篇，都跟脚下的土地紧密相连。我想，优秀的作家萧红和优秀的作家迟子建，包括更多的优秀作家，在这个问题上，都是相同的。优秀的作家，都离不开脚下的土地。”常新港说。出版过长篇小说《三色水》的父亲是他写作的启蒙老师，父亲对文学的痴迷，变成了他对文学的迷恋。1983年，常新港在上海的《少年文艺》发表了第一篇小说《回来吧，伙伴！》，开始了他的儿童文学创作。

    更喜欢那些描绘北大荒生活的儿童文学作品

    在常新港营造的儿童文学世界中，孩子能看到一个真实的世界，那里面除了有快乐和美好，也有伤口的疼痛和心灵的震颤。他想，应该让今天的孩子知道他们不曾知道的那个时代的事情。在创作的第一个十年里，常新港的儿童文学作品里的关键词是“悲剧”、“苦难”、“艰辛”、“阴郁”、“倔强”、“抗争”等等。而在以后的创作中，作品中的更多关键词是“温馨”、“幻想”、“关怀”、“永恒”、“尊重”、“平等”、“共存”、“爱”。因为，这两类关键词，对人类来说，是不能剥离的，有时候，后者比前者更加重要。

    常新港的儿童小说给文坛带来了生气、灵活、深度和艺术。 “我想，在中国的当下，有很多跟我一样‘坚持’的作家，这类作家在老中青的队伍里都有，我只是其中的一位而已。”常新港觉得，纯正的儿童文学有它的基本面和特有的元素，这些基本面和元素，一百年两百年也不会流逝，它是成长中的孩子需要的。这就是我们常说的“必须的营养”。他所坚持的，就是这种东西。

    常新港是儿童文学作家中唯一一位三次荣获全国优秀儿童文学奖的作家。他说，这一奖项，就是为了表彰更多优秀作家的优秀作品，这是一种宏扬和继承的态度，不让真正意义上的儿童文学流失和缺氧。“对于儿童文学创作，我还是更加喜欢自己创作的那些描绘北大荒生活的儿童文学作品，因为，它跟我的生命和血液有关。当然，对于今天的儿童文学创作，我会有意识地超脱自身的局限，给孩子带来更多的阅读新感受，不仅仅是把自己的经历说给孩子们听。”

    优秀的儿童文学作品，大人也同样喜欢

    常新港喜欢安静和独处，因为他享受独处带给自己的安宁和幸福。一个作家过多考虑市场，势必就要在另一条路上奔忙行走，他的创作也会受市场的牵制和影响。他坦率地说：“我也想让自己的作品有更好的市场，它会给我带来巨大的经济效益。但是，在两者之间，我的内心还是命令我选择当下的生活状态。”

    他的《变身狗》《陈土的六根头发》《土鸡的冒险》等作品深受读者喜爱。其中，长篇小说《变身狗》《土鸡的冒险》《老鼠米来》《猪，你快乐》，短篇小说集《蓝雪黑鸟》《咬人的夏天》都翻译到韩国，《土鸡的冒险》被韩国“文化优育观光部”评为2008年优秀图书，一年印刷十二版，销量居国内作家之首。   

    “我觉得随着中国和外国的文化交流的日益增多和便捷，中国读者和外国读者对儿童文学的评价差异会缩小，逐渐丢弃陌生和距离。”常新港说，优秀的儿童文学作品，无论在哪个国家都会找到它的读者。就像外国的许多优秀儿童文学作品被翻译到中国后，变成了经典，影响了中国几代人。

    他认为，优秀的儿童文学作品，生命力应该是长久的。不只孩子喜欢，大人也同样喜欢。现在提倡亲子共读，就是让大人和孩子一起享受儿童文学带给他们的幸福。北京大学教授、作家曹文轩评价说，常新港是一个非常出色的作家，是那种可以被称之为“真正作家”的作家，可以说是成长小说的“天王”。他的作品触探到的，是人性的最底部、成长的最深处，是真正能塑造少年儿童性格、给他们的精神打底子的好书。

    写了近30年，常新港还依旧保持着旺盛的创作力，为春风文艺出版社的小布老虎丛书创作了”Animal系列”和“校园小说系列”，天天出版社推出“天天典藏·常新港系列”包括八本短篇小说集，《温柔天才》、《遇到我的未来》等，被冠以“成长启示录”，收入了常新港整整一百篇小说；湖北少儿出版社推出的八部长篇幻想小说，包括《生锈的孩子》等。

    常新港，这个来自黑龙江的汉子，蹲下身，站在和儿童等高的基础上经营文字，又在不断放扩、不断拓展的文字内涵中，变壮、变高、变大……直到触及世界万象，同时，也被世界万象里“更多的别人”看见常新港（台湾作家黄秋芳语）。

    当下儿童文学创作呈现少有的繁荣

    谈到当下儿童文学创作，常新港觉得创作繁荣的景象是中国儿童文学少有的现象。近两年，儿童文学界出现了两种声音，商业化写作和文学性写作。两种写作的未来是畅销和常销，都能满足它们各自的读者群，这是市场决定的。作家可以对自己的写作进行定向和选择。但是，他不会为自己的写作设定路线，而是顺其自然。到了想写的时候就写，不想写的时候，一个字也不写，完全遵从自己的内心。他认为，真正有鲜活生命力的作品，应该是在几十年后一百年后，还有人读，一百年后的人读了你的作品，还说好。“优秀的作家都希望写出这样的作品。我自己希望这样。文学的鲜活是它的生命力，不是穿在外面的花衣裳。文学是走向心灵的一条甬道，不是眩目的时装周。”

    引进的国外儿童文学强过国内原创，在常新港看来算不上问题。他觉得中国的儿童文学繁荣的时间相对太短，不像国外的儿童文学，能正常地行走一百年两百年。中国的儿童文学的历史也可说“伤痕累累”，“吃饱穿暖”的日子也就二十多年。国内原创不敌引进版现象是暂时的，“我是一个中国儿童文学作家，我对中国的原创，一直很看好。这是需要时间的。”

    相对来说，常新港在中国文坛是沉寂而且低调的，可他的作品，却一直在呐喊。正因为此，中国推广儿童阅读大使、作家张之路说，应该让更多的孩子阅读常新港的作品，从他的作品中找到成长的力量；应该让更多的家长和老师阅读常新港的作品，从他的作品中了解孩子们成长的心路历程。