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[水墨美术片]山水情（国际动画大奖，精彩震撼！）
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该片产生于上个世纪的80年代末，采用中国完全的水墨式作画，情节并不复杂，整个片子甚至没有对话，长度也只有十来分钟，但却一举拿下若干国际动画大奖，即使在今天看来，我认为它仍然是国产动画片中的精品。 至于原因，就让我在此论述一二：
该片最大的特点在于充满了隐喻性。
短片讲述了一位文士渡河后昏倒在地，被渡河的小伙计救起，在小伙计的茅屋养病的同时，教会他弹琴然后又离开的故事。短片中充满象征意味的有以下一些元素：琴、琴声、风、风声、鹰、风雪等等。文士出场的时候没有任何道具，除了那张琴。甚至在他晕倒在地时，他也抱着那张琴，我想我们可以认为，那把琴是文士某种精神品质的物化，而最后他将它赠送给小伙计，是表达了一种传承关系：通过教导弹琴，文士将自己的精神品质传给了小伙计。文士在渡河时，在最后离开走向茫茫前途时，除了水墨画出的重重山峦，还有呼呼的风响彻耳际，这也是非常明显的比喻，象征着文士所要面对的处境，反衬了文士的品质。至于翱翔天空的飞鹰，“有志比天高”正是其本体。看完片子，有点辨别能力的观众都能很清楚地明白，导演想要让片子里每一样东西都有一个具体的中国式的比喻、指代，而他也做到了，并且这些指代都一点也不生硬，非常自然，只要是中国人，都熟悉这些指代对象所表达的意思，这正是我认为片子高明的地方。
该片另一大优点便是它充满了中国式的优美韵味。 片子没有任何对白，出现的声音有叶笛声、琴声、水声、风声、动物声。小伙计的笛声悠扬、无忧无虑，体现了小伙计天真、活泼的个性。琴声空灵飞扬，时而轻柔时而凝重，时而忧郁时而果敢，充分体现了文士复杂、坚决的心理。风声凄厉，将风雪中恶劣的环境刻画得更加逼真。各种动物的声音又让春天的来到显得极其可爱。更重要的是，这些声音非常中国化，充满了中国式的优美，恰到好处地将动画要表现的内涵深刻表现出来了。我想我可以用一个比喻来形容欧美和中国的音乐风格：欧美音乐的代表是交响乐，这种音乐象是刮到天际的狂风，将人的心灵也一同刮走，而中国的丝竹音乐则象是秋日从树上飘落的树叶，仅仅只拨弄心灵的一根细弦，却同样动人心魄。除了声音，片子的构图，镜头移动的速度，都具有不同于欧美自己独特的中国特色，这真的是绝妙的中国味道，即使我生于斯长于斯的人，看了都觉得：真的美，真的优美，中国的东西，真的很棒！这样的片子，如何能不在国际上得奖？
整部动画就是通过这些简单的情节和声音，将中国文人长久以来的追求——“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐；路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”用最中国的方式表现出来。
90年代后的中国动画，在所要传达的意境上都没有再达到《山水情》那样的高度。《宝莲灯》、《梁山伯与祝英台》皆是，当然后者要好些。中国动画的问题在于：在急于娱乐化、大众化的同时，丢掉了自己的中国精神。
许多人认为，中国传统精神不够现代，不是中国动画的发展方向，这绝对是错误。如果中国动画没有了中国精神，无论它再宏大，再漂亮，那也是垃圾。并且中国传统精神和中国现代精神从来都是在本质上一致的，无论是传统还是现代，那是一条河中的水，不可能完全分得开。
那么到底什么是中国精神，如何用现代的独特的手段表达中国精神？
当然传统的水墨动画技术想要表达更多更精彩的画面在投资角度上已经可能性不大了，因此中国精神的传达只能通过画面和情节来展现。画面构成问题也不大，中国导演在吸收国际先进技术的同时，确实形成了自己的中国风格，但是情节却始终是我们的致命伤。人物的类型化，对日本动画的模仿，情节的简单化，幼稚化，始终是我们的大问题。如果一直这样下去，中国动画将永无出头之日。因为这就象土老帽可以穿西服，但贵族气质他是永远也不可能拥有。
所以我认为亲爱的动漫人们，应该在不断发展自己的绘画技巧的同时，发展自己的故事叙述技巧和自己的生活历练。
所以我认为，中国动画一方面要充分从自己的土壤里吸取养分，弄明白什么是现在的中国精神，一方面要充分感受国际化的阳光，学习先进的动画技术和表现方式，最后培养出自己的动画创作者，才真正能摆脱成为发育不良的黄叶草，最后在好莱坞的狂风中被拔地而起的命运。 |
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发表于 2005-5-21 13:39:20
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发表于 2005-5-21 22:03:13
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发表于 2005-6-1 17:42:24