[转帖]吴门画派巨擘—— 张继馨先生（自中国美术网）

青石

吴门画派巨擘—— 张继馨先生
张继馨的画笔墨酣畅淋漓，线条流畅绰约，不仅透溢着江南水乡的妩媚，还贯穿着北国大地的淳朴与厚重，每幅都闪烁着美的光泽。

青石

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青石

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墨客

自然、本真。

青石

张先生的花鸟画作品风格新颖，于秀润、典雅中见力度、厚度。虽甜，但甜中有辣，甜辣合一，故甜而不腻不俗，辣而有趣有味。其笔下之花鸟、草木、虫鱼的形象都来自于生活，形态名异生动传神。常以江南水乡为背景，生活气息极浓。以情写景，寄情于景，传出了鸟语，写出了花香。

青石

为了使读者更深刻全面地了解张继馨先生的书画艺术作品，特摘录国内外著名书画家、艺术评论家、学者、记者们刊登在各大报纸及艺术书刊上的评论文章，以飨广大艺术爱好者。
苏州市文联名誉主席、原江苏省美协副主席、教授　谢孝思
继馨长期生活在风景优美的江南地区，对水乡风物，有着深刻的印象和特殊的感情。他常采用江南水乡和苏州园林为题材的花鸟画，不但具有浓厚的乡土气息和地方特色，又扩大了花鸟画的范围，突出了自己绘画个性。同时又以本乡本土的景物，通过艺术手段来感动读者。他手中所绘的家禽野鸟、鱼蚌蛙蝉、异花野卉、树石烟水，无不显得那么新鲜。
高超的艺术作品，反映出作者高尚的襟怀和艺术素养。画家张继馨胸怀磊落，质朴热情，他的花鸟画从自然中撷美，从传统中提高，无矫揉造作之态，无娇艳眩目之色，平淡天真，神完气足，他走的是一条中国画正确的创作道路。
选自《张继馨画集》序
书法家　填志杰　记者　蔡宁
众所周知，张继馨先生是饮誉中国画坛的名家。他是当代“吴门画派”前启后的巨擘。作为画家，他擅长中国花鸟，兼涉山水，精通画史画论；作为画家，他真、草、隶、篆俱精。几十年艺术历程由画及书滋养，“书画同源”之蔚为大观相承于斯，于是其书名被画名所掩，为人所疏忽了。可是一些老一辈的书画家公认其书，如省书协副主席、市书协主席李大鹏曾言：“画家能书者，要数张继馨。”
选自《江苏工人报》艺术名流专栏
记者　郜峰　阿东
张继馨作画，运笔如飞，一气呵成。别人说他聪明，可是他从来没有认为是这个原因，而说自己笨得出奇，称自己是“磨刀背者”，并用几个事例证明自己之“笨”。张老自认为主要靠平时的勤奋刻苦。书家沙曼翁先生称现代许多人的作品是“大学生的画，小学生的字”。对当代画人物的“线弱现象”张老也有异议，他说搞中国画要进行“地下核试验，”不为人知默默地在多方面下苦功。据了解他在抗战胜利后，就报名上海长虹社函授班学山水，又请教篆刻家张寒月，继从苏美专张宜生教授学山水、书法、画史，再投帖怡园画厅张辛稼先生学写意花鸟，50年代中期又向陶远伯习工笔花卉。目前，清晨练习书法2小时，从无间断，他还善长写文著书，将过去和现在已故的书画家的生卒年月、艺术特点、趣闻轶事，一一介绍，累计500余篇之多，据闻将陆续出版专集。对此，他不是“显本事”，而是把这些都当作花鸟画创作的养料，厚积薄发。
选自《无锡日报》
艺术评论家　　王朝闻
看来你在构图和笔墨各方面分明还在借鉴前人的成果。这是不应反对的，也许是必经的和必要的。没有继承就没有创造，齐白石、潘天寿作画，也在艰苦努力的同时，分明借鉴过人，只要不是放松自己对生活的直接观察而不潢足于前人成果依样画葫芦般的模仿，总比轻视前人成就的狂妄态度，更有利于自己的进展。为齐白石崇拜的吴昌硕，论笔墨，他是很成熟的，但这位名家的花鸟画，在构图方面的章法，好象显得不及石涛的山水画的章法多样。难道对吴昌硕这样的大画家，就不可以“春秋”之义责备于贤者？
你的作品中，我最喜欢的，是不知用什么标题，以茨菇叶为前景，以纺织娘为主角的那一幅。照片的圆形，是不是团扇的边缘呢？我不大看得明白。我爱这幅画的原因，也许出于错觉。我把照片里的这个圆形，当做画面里的圆月来看待时，觉得这幅小画的境界，较之那可视的形体要广阔得多。或者可以说，昆虫、茨菇叶和月影，把我带进想象中的自然环境，在幽静的夜晚，领略着静夜的美，由“我”扩大了它的境界。
选自《书与画》
安微省合肥书画院院长、书协主席　周　彬
有些苏州的艺术家注意吸收北方的技法，有雄壮之气。我觉得用“秀中大气”来形容张老的画比较准确。张老说要变法，我想他肯定会变，他的思想那么新、身体那么好，肯定会不停地努力，有这样精力的人，叫他停步他也不会愿意，希他取得成功。
合肥亚明艺术馆举办个展时座谈会上的发言
安微省书画院院长　　王　涛
张继馨先生花鸟画传统功底厚，一笔下去有很多内容。江浙一带大画家很多，这里也容易出大画家。吴门地区话语温柔，有阴柔气，反映在画面上有明显的地方特征。但张老的画除了阴柔，还吸收了一些北方画的雄壮，像丈二匹的《苍鹰图》，很有霸气。江南自古出才子，希望张老保持旺盛的精力，创造出更新、更有创造力的作品。
合肥亚明艺术馆举办个展时座谈会上的发言
作家、记者、艺术评论家　纪太年
判别中国画的好坏，我认为有两条重要的标准。一是传统功力如何，张老少时拜吴门画派传人张辛稼先生为师，接授严格的系统训练，50年代又与海上江寒汀、唐云、张大壮等名家来往，得益画艺匪浅,传统功力自不用说。二是创新意识如何，是否形成了具有自己特色的个人面貌。这一点刚才大家都看到了，觉得张老有很强烈的创新意识。我认为张继馨先生是位优秀的花鸟画家。我国著名画家继高先生也认为张老是位非常出色的花鸟画家。
合肥亚明艺术馆举办个展时座谈会上的发言
鉴赏评论家　王九王
当代著名画家、苏州“新吴门画派”扛鼎当家人张继馨先生的花鸟画，给人“有静、有动、有境”的美感。画面上花花朵朵、枝枝叶叶、片片羽毛、小小昆虫和垛垛岩石，都透益着这种美的追求。
选自菲律宾《商报》
上海国画院画师、文史馆馆员　　沈子丞
其实凡是画，都一定会反映出作者的思想境界来，只是有高低之分、雅俗之别罢了。如何样的人，一定画出如何样的画，这不仅仅是个技法问题，而更重要的还有个人品格修养问题。
从技法方面来看，张继馨同志对于传统有深湛的造诣，在他的作品里，也看得出包含着历来许多高手的技法，但又不是生搬硬套，模拟临仿，而是做到了融会贯通，古法为我所用，从而创出了自己的独特风格和面貌，正如春蚕吃的是桑叶，经过消化，吐出来的却是丝了。
选自《江苏画刊》
南京艺术学院美术系教授、博士生导师　周积寅

张继馨先生的花鸟画作品风格新颖，于秀润、典雅中见力度、厚重。虽甜，但甜中有辣，甜辣合一，故而不腻不俗，辣而有趣有味。他认为一个画家“风格要既立一格，又要不拘一格”。在他的作品中呈现的是多种画貌，显得丰富多彩。在其展览会上，观众看了上一幅，想看一幅，毫无雷同之感，但又不离其总体风格。
选自《张继馨花鸟画赏析》序
江苏省国画院副院长、一级美术师　喻继高
张继馨先生是一位既继承发扬中国花鸟画优秀传统艺术而又创造出自家风格的名家，在当代花鸟画坛越来越显现其突出的成就，为世人所瞩目。成为一个画家实在是很难很难的事，不像电视里看到的大笔一挥那么容易。既要有先天的渊源，又要有后天的努力，继馨先生正是有这双方的条件，才能取得如此可喜的成就。
山东烟台美术博物馆馆长、著名花鸟画家　刘同光
张继馨先生的花鸟画，一是充满了浓郁的生活气息，以情写景，寄情于景，他大量的作品取材于其所生活的名城苏州；二是他创作手法多样，在绘画技法上能娴熟地运用中国传统花鸟画的多种技　手法，工笔、写意、重彩、没骨、自描、　墨等等，“十八般武艺，样样兼能”；三是他创作的题材丰富，人称是画坛上的多面手，无论地上长、水中游、　是天上飞的，都是他创作的题材；四是作品构图简洁，以书入画，他作画构图开张简练，画面对立统一，错落有致，灵气相生，自然生动。他以书法用笔，将线条融入他的情思意境中，娴熟地掌握笔的力度，速度，充分利用浓淡、干枯、腴的变化，求得画面气韵生动。
选自《烟台日报》
画家　王丽涵（女）
凡是到过广州，在白云机场候机室的中外游客，无不为国内候机室那幅用31张宣纸拼就的巨幅《花枝俏》和国际候机室的24张宣纸合成的巨幅《迎客松》的中国所打动。那笔力遒劲、气势磅礴、典　永，产生了金声玉振、情韵不匮的强烈艺术效果，令人深深感染。
选自新加坡《早报》
江苏省文化厅副厅长、江苏省国画院院长　赵绪成
苏州，青山绿水，曲径幽巷，黛瓦粉　，正是人间天堂，引来　古游人骚客八方。
苏州，水土一方，　人一方，自古就有享誉海内外的“吴门派”，更有家喻户晓风流才子唐伯虎。
张继馨，原苏州工艺美术职大的副校长、教授。虽年已古稀，仍身体强健，才思敏捷，画一手好花鸟，可谓当今苏州画坛一才子也。　
选自《扬子晚报》

燕南书生

先生是我的偶像，我很佩服

七嘴八舌

下面引用由燕南书生在 2004/06/01 00:42am 发表的内容：
先生是我的偶像，我很佩服

偶像？无言一对。

画程

非常喜欢张先生的画作，功力极深。

青石

下面引用由燕南书生在 2004/06/01 00:42am 发表的内容：
先生是我的偶像，我很佩服

幸会 ！

gujianxin

以上有关张继馨先生的帖子是我在中国美术网上发表的，希望同道多多发表评论。若有需要，我可以提供有关张老的更多信息。