哪一时代的小名家作品适合今天收藏[转帖]

小舟

哪一时代的小名家作品适合今天收藏
     
     　　适合今天收藏的，主要是代和民国时期的小名头作品。原因何在? 是由于明代以前的和50年代以后的小名头作品均不适合今天的收藏。
     　　说明代以前的小名头不适合今天收藏，是因为从价格的角度考虑。一般来讲，相比于大、中名头，小名头的作品价格都是比较低廉的，但这种比较，乃是就同时代而论。比如说元代的一位小名头，他在市场上的出品价格明显低于赵孟頫、倪云林等大、中名头的出品，但从今天的整个市场，这“低廉”的价格仍可以达到天价，与清代、民国的大名头并驾齐驱甚至超而过之。例如，台北苏富比曾拍卖南宋谢元的一件《桃花图》卷，谢的名头之小，不见于任何文献记载，成交价高达1500万台币。又如纽约佳士得曾拍卖明代佚名的一件《湖庄清夏图》，成交价5万余美元；而该公司拍卖明代大名头沈周的一件《溪山雪意图》轴，也不过5．7万美元。明代以前的小名头作品，在市场上之所以会有如此“低廉”的天价，原因有二，一是由于时代距今久远，历史文物的价值附加了它们的艺术价值和收藏价值；二是存世作品稀少，且大多已进入博物馆的收藏，自然也就更加“物稀为贵”了。
     　　说50年代以后的小名头不适合今天的收藏，主要是因为从艺术的和时代的两个角度考虑。尽管从价格的角度，这类作品在市场上不过几百上千元一幅，但是，一、50年代以后，尤其是70年代以来，从事或爱好书画创作的人数之多达到史无前例的狂热，从少年儿童到离退休老人，从街道到工厂，各行各业各阶层，几乎掀起了一股“全民书画”热，而现代传媒的发达，更使“书画家”的名头达到几万几十万之众，撇开溢美标榜之辞不论，即使把这些名头均看作小名头，实在也已大大地“供大于求”，令收藏者无从选择。二、这些小名头，大多是在急功近利的思想动机支配之下从事创作的，因此，其作品真正具有艺术价值的，也就十分稀少，而传媒的误导，又使收藏者难以认识这十分稀少的真有艺术价值之作。三、由于创作时代与收藏时代的同步性，即使选准了这些有价值的稀少名头的作品，也难以凭借历史文物的价值来提升其艺术价值和收藏价值。
     　　相比之下，清代和民国的小名头及作品，从数量上看，虽比明代之前为多，但远比1950年之后为少。这些名头的作品，大多不为博物馆所重，所以在市场上有大量存世并不断参予到流通中来。从价格上看，虽比50年代之后者稍贵一些，但远比明代之前者低廉，一般在一千至数千元一件，既不是“物稀为贵”，也不是“物滥为贱”，而是适中的偏低。从质量上看，虽也有粗制滥造之作，但精心从事者毕竟占有较大的比例，不少小名头的作品，甚至艺术价值不低，由此可见这一时期的小名头相对敬业的创作心态，虽不能与大、中名头的惨淡经营相媲美，但同今天的“全民书画”实不可同日而语，因此，收藏他们的作品，也就不失较高的玩赏价值。而从时代上看，在不远的将来，这批作品便可以体现出历史文物的价值，从而进一步提升其艺术收藏的价值，具有较大的升值潜力。
     　　90年代初开始，中国艺术品市场复兴，传统书画艺术品的收藏，先是集中于近现代的大、中名头，如吴昌硕、任伯年、齐白石、张大干、吴冠中、唐云、程十发等等；约从90年代中期开始，又转向古代的大、中名头，如沈周、八大山人、石涛、“四王”、杨州八怪等等。但购藏这些古今大中名头的作品，一是价格高昂，二是赝品充斥市场，稍有不慎，吃药上当，损失就非常惨重。而购藏小名头的作品，价格低廉，基本上没有赝品，所以逐渐受到少数有识之土的关注。而由于如上所述的原因，在古今各时代的小名头中，毫无疑义，清代和民国时期的作品，是最适合今天收藏、投资和玩赏的对象。
     
     摘自　《鉴识小名家》　－徐建融著