郑板桥七言联章法赏析(图)

明锐

　郑燮 1693—1765年 ，字克柔，号理庵，又号板桥，江苏兴化人。康熙秀才，雍正举人，乾隆进士。任山东潍县县令，因为民请赈遭罢官，后居扬州鬻画为生，是“扬州八怪”中最有影响的一位书画家。
　　本副对联“搔痒不著赞何益，入木三分骂亦精”为七言行书联。所采用的章法形式被称为琴对或抱子对，即落款不是在联语两侧而是在联语下面。琴对正文的字数大多较少，常为三言、四言，而此琴对不仅为七言，且落款为双款，字数也较多，形式上更为新颖。
　　我们在欣赏此副对联时会发现，由于下联正文前四字“入”、“木”、“三”、“分”点画较少，所占的空间也减少，从而形成了上下两联字位置对应上的参差错落。虽然下联正文的末字“精”高于上联的“益”，但作者通过增加下款所占的空间，弥补了下联正文所留下的较大的空白，从而使上下两联的分量对比呈现出均势。
　　疏密与虚实的变化为本副对联的又一大的特色。我们先看一下上联及上款，会发现没有太多的虚实变化，整体的字群排布较满、较密，倘若下联、下款依旧如此，扫尾会造成整副对联章法布白上的单调。但正是有了“入”、“木”、“三”、“分”四字较为轻细的点画用笔，及下款“桥”字下方的小块空白，使得较为浓密的字群中增添了几分清新，同时也形成了有虚有实的节奏和层次感。
　　最后还要提出的一点是，作者善于用“点”来改变或完善字的体势，使之为整个章法服务，如“三”字的三横改为三点，从而使此字变为纵向取势，增强了字势的多变与多样性。再加“骂”字四“点”的位置安排，不仅平衡了字势，还显得别出心裁，富有情趣。而“著”字右侧的一点则为补空之用。可见，“点”画的巧妙布局对协调整个章法具有十分重要的作用。